后現(xiàn)代身體論

后現(xiàn)代身體論后現(xiàn)代身體論張之滄內(nèi)容提要數(shù)千年來，精神的異化導(dǎo)致了對身體的輕蔑、無視和奴役。直到19世紀(jì)，倍受凌辱的身體才逐漸回復(fù)自身的意識(shí)。尼采主義倡導(dǎo)回歸肉體，解構(gòu)主體，解放身體，釋放久被束縛的激情；主張一切從身體由發(fā)，以身體為準(zhǔn)繩，重新審視歷史。新尼采主義主張用身體和動(dòng)物性取代形而上學(xué)理性，認(rèn)為身體就是產(chǎn)生整個(gè)人類文明的機(jī)器。身體中永遠(yuǎn)流動(dòng)的欲望激發(fā)由驚人的強(qiáng)力，推動(dòng)著積極的生產(chǎn)活動(dòng)。?？碌热诉€身體力行期待著身體和生命的全面復(fù)蘇；關(guān)注能夠享受審美快感的身體；希望活生生的肉體能夠變得更美妙更動(dòng)人、更真實(shí)和更朝氣蓬勃；讓生命盡情享受自然賦予的自由真正在人身上，將創(chuàng)造物與創(chuàng)造者統(tǒng)一起來。關(guān)鍵詞后現(xiàn)代精神異化肉體淪落解構(gòu)主體解放身體人生最寶貴的東西是什么？從權(quán)力地位、榮華富貴、名聲威望、自由平等到公理正義、知識(shí)真理、仁慈善良、宗教信仰、興趣愛好、婚姻戀愛、事業(yè)家庭，不同的人當(dāng)然會(huì)有不同的答案。這既體現(xiàn)了人生觀的復(fù)雜性和多元性，也體現(xiàn)了人生態(tài)度的變化性和歷史性。然而殘酷的現(xiàn)實(shí)是，至少自奴隸社會(huì)起，人類總體上看重的卻是物質(zhì)利益、階級(jí)統(tǒng)治、政治權(quán)力、榮譽(yù)地位以及日益遠(yuǎn)離人性的意識(shí)形態(tài)、宗教信仰和倫理道德，而把身體卻推到它們的對立面，并降至下賤的地位。具體表現(xiàn)就是數(shù)千年來持續(xù)不斷的戰(zhàn)爭暴力、恐怖活動(dòng)、自殺現(xiàn)象和像瘟疫一樣蔓延的悲觀情緒，這些都是對生命和身體的殺戮、殘害，最終導(dǎo)致身體淪落和人性頹敗。所有這些對生命的摧殘和折磨，對身體的鎮(zhèn)壓和剝奪，不能不令人反思:究竟是怎樣的力量或機(jī)制對如此無辜的生命和身體做下如此駭人聽聞和傷天害理的壞事？為什么要血腥地殺害身體，以犧牲身體為代價(jià)，完全無視身體的存在？造成迄今為止各類悲劇的根子究竟在哪里？身體悲劇的原因分析對于歷史上身體不斷遭受欺辱和殺戮的原因分析，一般人都?xì)w罪于人的本能欲望。比如當(dāng)叔本華說“人是千百種欲求的凝聚體”時(shí)，實(shí)際上已表明，迄今人世間橫行的各種欲望：物欲、財(cái)欲、權(quán)欲、淫欲、色欲、嫉妒之欲等就是現(xiàn)實(shí)一切罪惡的淵藪。而在我看來，至少有如下理由證明制造各種生命悲劇和災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)撞皇侨祟惞逃械挠?，而是幾千年來一直高揚(yáng)的理性。正是理性的勾引、誘導(dǎo)與挑逗，才滋生由現(xiàn)實(shí)人類無窮無盡的渴求與欲望。因?yàn)榧热焕硇允侨说谋举|(zhì)，理性主宰著人的一切行為和實(shí)踐，那么對于人世間的一切罪惡，它就必然承擔(dān)著不可推卸的責(zé)任和罪過。事實(shí)上，數(shù)千年來，正是意識(shí)的編造和理性的獨(dú)裁，才導(dǎo)致身體的淪落、虛假主體的形成和外在人格的盛行。具體地說,從古希臘時(shí)代起，以巴門尼德為代表的理性主義就開始拒斥普羅塔哥拉的感性論，尊崇貴族精神，導(dǎo)致精神異化，超越“卑賤”的身體，使其成為一種被否定、排斥和統(tǒng)治的對象。比如關(guān)于身體的認(rèn)知價(jià)值，巴門尼德就竭力否定五官的感性能力;沒有認(rèn)識(shí)到感官和理智的統(tǒng)一；沒有認(rèn)識(shí)到身體是精神的內(nèi)化，“五官感覺的形成是以往全部世界史的產(chǎn)物”①。致使他認(rèn)為，只有人的理性活動(dòng)才是一條制服虛幻之見、求得完美真理的邏輯道路。人的感性活動(dòng)則是一條由變化萬端的現(xiàn)象和經(jīng)驗(yàn)支配的、且往往會(huì)使人誤入歧途、陷入荒謬的道路。由此也使得蘇格拉底等人認(rèn)為，身體對于知識(shí)、智能、真理、正義和美德來說，是一個(gè)不可信賴的因素和通向它們的障礙。因?yàn)槌錆M欲望、本能、煩惱、疾病、恐懼和沖動(dòng)的身體總是不停地在打擾或破壞靈魂的思考和寧靜。因此人類要想獲得知識(shí)，“需盡量不和肉體交往，不沾染肉體的情欲，保持自身的純潔”。否則，“一個(gè)人的心靈一旦被主宰激情完全控制，他的生活就會(huì)變得鋪張浪費(fèi)，縱情酒色和放蕩不羈”這種精神的異化，導(dǎo)致幾千年來，哲學(xué)、神學(xué)、科學(xué)、理性和由此形成的各種人生觀、價(jià)值觀、倫理觀、意識(shí)形態(tài)，除了把身體作為一個(gè)無限索取和投資的對象之外，都是對其施以壓制、奴役、摧殘和迫害。它不僅制造了身體和精神的分離與對立，否定了人的意志、欲望等非理性因素在認(rèn)識(shí)世界和駕馭人類行為中的重要價(jià)值，而且日益加強(qiáng)了精神對身體的統(tǒng)治，把身體排斥在真理、道德和審美之外，使身體完全充當(dāng)一種從屬角色。精神的異化和意識(shí)的編造，在中世紀(jì)主要具體表現(xiàn)為：宗教神學(xué)打著上帝的旗號(hào)，變本加厲地對身體進(jìn)行瘋狂的鎮(zhèn)壓和迫害;認(rèn)為人世就是一切罪惡和丑陋的淵藪。尤其是性，是人類面對圣潔的上帝必須克服的放肆本能和骯臟行為。一切世俗人只有禁欲、棄絕肉身、脫胎換骨、獲得再生，才可能看到天國。為此，它虛構(gòu)了一個(gè)原罪說來否定人的價(jià)值，用十誡來限制人的身體，用上帝之愛來剝奪人世之愛，以此達(dá)到轄制人性和用“軟刀子”殺人的目的。此時(shí)，克己、苦行、冥想、祈禱、獨(dú)身、齋戒、安于貧困，既是控制身體的基本手段，也是撲滅身體的沸騰能量，使其陷入沉寂的精神鴉片。與之相應(yīng)，上帝、天使、信仰、啟示、至善等精神形態(tài)也一起鋪天蓋地而來，將身體塵封于人間地獄，使得漫長的宗教史變成身體災(zāi)難深重和沉默無語的歷史。伴隨著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，哲學(xué)擊敗神學(xué)，科學(xué)擊敗宗教，理性擊敗信仰，人的身體、性愛和審美也走由神學(xué)的禁錮，受到過一段短暫而熱烈的贊美。但是，身體并沒有得到哲學(xué)和科學(xué)的持久關(guān)照，因?yàn)榇丝陶軐W(xué)的主要目標(biāo)是摧毀神學(xué)，科學(xué)的基本任務(wù)是追求知識(shí)真理，致使身體仍然沒有獲得激情洋溢的自我解放。相反，由于人類在追求知識(shí)真理的過程中，主要依賴的是心靈的思考、理性的推算、智能的創(chuàng)建，而非盲目的身體、無力的感性，所以從笛卡爾的唯理論一直到黑格爾的辯證思維和絕對精神都仍是將身體置之度外，認(rèn)為身體僅是“個(gè)體藉以顯示其原始本性的東西”③。使身體繼續(xù)陷入人類歷史的無盡黑暗之中。其中，特別是國家法律在相當(dāng)長的歷史時(shí)期對囚犯往往施以慘不忍睹的酷刑和極端殘暴的處決，諸如肢解、車裂、火燒、絞刑、砍頭、五馬分尸等形式。這些對身體的毀滅形式既充分地暴露了人類精神的專橫、暴虐及用刑罰取樂的殘忍，也證明人類意識(shí)的膚淺無知，沒有認(rèn)識(shí)到被懲處的身體的無辜。以致法國思想家馬布利曾為身體大聲疾呼，鳴冤叫屈，說人類犯罪，“如果由我來施加懲罰的話，我一定打擊的是詭計(jì)多端的靈魂而非樸實(shí)直白的肉體”④。因?yàn)槿怏w只做它需要做和應(yīng)該做的事情。即便是現(xiàn)實(shí)中由于理智的引導(dǎo)使人之肉體犯下了“罪過”，也要從社會(huì)、歷史和實(shí)踐的高度，從感性和理性、精神和肉體辯證統(tǒng)一的角度，立足于人的情欲、情感、欲求、變態(tài)、疾病、失控、環(huán)境和遺傳等多種因素，進(jìn)行綜合審視與裁決，而且結(jié)果總是理性的罪責(zé)或過錯(cuò)。因?yàn)槔硇宰陨砭桶鴮ι眢w的專斷和否定。當(dāng)然，隨著近代資產(chǎn)階級(jí)革命的勝利，科學(xué)、理性和資本共同激起人類各種欲望的無限膨脹，由此推動(dòng)了生產(chǎn)力的極大發(fā)展，創(chuàng)造了豐厚的物質(zhì)財(cái)富，但是這既沒有解放身體，也沒有完善人性。相反，由于私有制和剝削制度導(dǎo)致的勞動(dòng)異化，特別是隨著大眾文化和意識(shí)形態(tài)的日益商品化、技術(shù)化、標(biāo)準(zhǔn)化、均一化、齊一化、模式化和強(qiáng)迫化，不僅使勞動(dòng)者淪為機(jī)器的奴隸，也使人類在全面而瘋狂的物化世界中，日益遠(yuǎn)離人的自然本性，變成文明世界的奴隸和理性精神的犧牲品;使得現(xiàn)代進(jìn)入“人之死”的時(shí)代。此時(shí)，近代以來被大肆豉噪的主體，已經(jīng)變成仇視生命者編制生的一副鐵籠以禁閉鮮活的人性。人的肉體因受到“高尚”主體的鉗制和幽禁而喪盡生機(jī)。在這里，神學(xué)家將謊言神圣化；在平靜和忍讓的道德外衣下，將自我美化為慈善、正義和好人，以此對肉體進(jìn)行詭詐的精神之戰(zhàn)，以圖窒息奔涌于肉體內(nèi)部的各種活力。而理性論者則堅(jiān)持否定人類對感官的信仰；用概念、總體性、秩序、紀(jì)律來宰殺生命，摧殘肉體，熄滅活生生的欲望，壓抑蓬勃的本能，高揚(yáng)一種概念的木乃伊和觀念的人性，一種超越肉體的虛幻形象，而非生氣勃勃的肉身和日常生活。虛假主體必然制造虛假人格。因?yàn)樵谔摷俚闹黧w中，肉體、感性、欲望、迷狂、外溢的莽撞，統(tǒng)統(tǒng)被擁有強(qiáng)權(quán)的主體繩之以法，以確保理性的權(quán)威、秩序的嚴(yán)謹(jǐn)。所謂“真理、正義和美德”的貫徹實(shí)施，必然表現(xiàn)為人性的沉淪和各種外在于性的焦慮與煩心，表現(xiàn)為被各種繁忙所支配，拋棄了自在生命之本真，并由此在虛假主體刺激起來的各種后天欲望的支配下，墮落為一種徹頭徹尾的消費(fèi)機(jī)器、專制機(jī)器、生產(chǎn)機(jī)器、理性機(jī)器，使人本身完全處在一種“不在家的異化狀態(tài)”，一種精神奴役肉體、主體支配身體的對立狀態(tài)。虛假主體也必然遠(yuǎn)離真理和人的自由本性。因?yàn)樘摷僦黧w總是肆無忌憚地將人變成被奴役的對象，使整個(gè)人類在權(quán)力主體的統(tǒng)治下，普遍失去做人的真正意義。自由和人權(quán)變成少數(shù)人的特權(quán)和怪物；變成寄生蟲、阿諛逢迎之徒、別有用心者或?qū)?quán)者從事的一種違背公理和公益的行為。在這里，“反對精神的自由”完全轄制著自由的精神。結(jié)果使得絕大多數(shù)人，特別是異化了的勞動(dòng)階級(jí)，幾乎都在勞動(dòng)中喪失自身；深受各種國家機(jī)器、懲罰和規(guī)訓(xùn)機(jī)器的管制與鞭笞，使其隱藏在體內(nèi)的潛能被耗費(fèi)，欲望被幽禁，各種本能深受精神的蠻橫壓制;最終導(dǎo)致他們完全喪失肉體的自由、精神的獨(dú)立，變成一部外在于自身的賺錢機(jī)器。解構(gòu)主體解放身體然而麻木的人類似乎對以犧牲肉體為代價(jià)所換取的表面文明已經(jīng)習(xí)以為常，對污染人類靈魂、挫傷人類心志、迄今依然甚囂塵上的物質(zhì)至上主義已經(jīng)如醉如癡。直到19世紀(jì)，人類精神對身體的長期壓制，才喚起已經(jīng)千瘡百孔、倍受凌辱的身體的覺醒和反抗。先是叔本華要用他的生殖意志論試圖擊垮固若金湯的理性堡壘；接著是狄爾泰從非理性和本能的角度對人之生命和日常生活的關(guān)照與厚愛，最后是尼采站在權(quán)力意志的高度對統(tǒng)治人類數(shù)千年的理性和文化的激烈抨擊。在尼采看來，欲拯救人類，遏止人性頹敗，找回真人，信仰實(shí)在的身體比信仰虛幻的精神更具根本意義，因?yàn)樯眢w才真正代表生命和整個(gè)人類。然而由于過去幾千年，“身體一直都是被包括語言在內(nèi)的文化和政治所俘虜?shù)脑陝?dòng)不安的囚徒”，因此今天解構(gòu)主體、解放身體，一切從身體由發(fā)，以身體為準(zhǔn)繩，進(jìn)到生命之心，是身體本能所發(fā)生的、比陳舊靈魂的主觀性編造更令人驚異的思想?；貧w身體，從身體的角度重新審視和評價(jià)一切，以人之生命和身體作為人類心中的太陽和行為實(shí)踐的軸心，將歷史、藝術(shù)和理性都作為身體棄取的動(dòng)態(tài)產(chǎn)物，而不是僵死的概念的建構(gòu)或理性的重建，將有著顛覆乾坤的價(jià)值。追溯人類的起源和文明進(jìn)化，并不是“得天獨(dú)厚”的理性思維，而是“直立的姿態(tài)、發(fā)情期的抑制、性欲的連續(xù)性、父權(quán)制家庭的建立，以及作為主要才能的視覺的由現(xiàn)，才共同構(gòu)成了人類文明的開端”⑤。即便是在認(rèn)知領(lǐng)域，也是源自身體的“看和說”占據(jù)主導(dǎo)地位。因?yàn)榭春驼f就是身體的擴(kuò)展和生命的綿延，看和說就是認(rèn)知。以往蔑視身體的人實(shí)質(zhì)上是本末倒置地將心靈看作大理智，把身體看作小理智。實(shí)際上，身體才是大理智，才是擁有心靈的大復(fù)合體。身體比心靈有著更優(yōu)越的智能。強(qiáng)調(diào)身體就是強(qiáng)調(diào)整體的生命力，就是醫(yī)治貧血的靈魂。對于真正的覺醒者來說，“我全是身體，其它什么也不是;靈魂不過是指身體方面的莫物罷了?！比司褪巧眢w的存在。其中“最優(yōu)秀的公眾性的身體，乃是世界的尺度”⑥。蔑視或摧殘身體者終將導(dǎo)致自我毀滅。為此，尼采呼吁人們不要只傾聽死亡的聲音或精神的挽歌，而寧可傾聽健康身體的聲音，那是更誠實(shí)、更有感召力的聲音。健康、完美而又方正的身體更具有青春感，行動(dòng)更純粹，生存更富有活力。正是在人身上，創(chuàng)造物與創(chuàng)造者相統(tǒng)一，“使自我塑造成為人類最高的可能性之所在”⑦。至此，人類才能真正獲得自由與全面解放。20世紀(jì)，以德勒茲等為代表的法國新尼采主義，進(jìn)一步發(fā)展了尼采的身體理論。他們在人的定義中，用身體和動(dòng)物性取代了形而上學(xué)理性，指由身體就是強(qiáng)力，就是力和力之間的沖突及關(guān)系，就是生命所固有的感受性、自發(fā)性、能動(dòng)性以及超越肉體自身的思維性和自我性。這種身體不僅砍去意識(shí)的頭腦，再也不是意識(shí)支配的器具，而且它漠視意識(shí)，跳由意識(shí)的長期操縱，完全自我做主；并且只根據(jù)自身的力量競技去從各個(gè)角度對世界作曲解釋、估價(jià)和透視。在德勒茲看來，身體在它的生死盛衰中帶著對全部真理和錯(cuò)誤的認(rèn)同，霸道地主宰著道德、知識(shí)和審美領(lǐng)域。在這里，道德代表著積極的主動(dòng)之力；真理指謂對力和技藝的解釋；審美主要是指諸力的自由嬉戲。生命的最高點(diǎn)就是由身體所擁有的類似感知、記憶、構(gòu)思、想像、創(chuàng)造、發(fā)明、褶皺、開啟等功能的生命力。而且這些生命力越是在真實(shí)人中表現(xiàn)得越是離奇而難以置信。所以真正的人就是居于生命、勞動(dòng)和語言內(nèi)部的、作為生物體、勞動(dòng)個(gè)體和言說主體的人，而非那些政治家、道德家或符號(hào)人。那些所謂現(xiàn)代社會(huì)最優(yōu)秀“旅客”往往是一些經(jīng)常被用鏈子牢牢鎖在無限的外在規(guī)定性或“十字架路口”的過路囚徒。他們依照權(quán)力和知識(shí)雖然創(chuàng)造了主體，但是主體之統(tǒng)一的身體絕不可歸結(jié)為外在的權(quán)力或知識(shí)形式。身體的內(nèi)部構(gòu)成主要是食物、性欲、感受力、自治力、組織力、反抗力及目的性。而處于身體表層的權(quán)力、知識(shí)、真理和道德則是短暫的和不斷變化的。只有由展示整個(gè)世界的“物質(zhì)單子”構(gòu)成的身體才具有持久性。在身體中，時(shí)間是“自愛”構(gòu)成身體性主體的基本結(jié)構(gòu)，而空間則主要表現(xiàn)為層層疊疊的褶皺，顯示了生命的延展性以及標(biāo)示作用方式的遮蔽和解蔽的獨(dú)特性。為此，德勒茲認(rèn)為正是尼采開辟了哲學(xué)的一個(gè)新方向，即身體本體論和身體認(rèn)識(shí)論；并主張用身體否定偏離肉體的沉思，否定至高無上的價(jià)值，驅(qū)走思想的迷信，趕走傳統(tǒng)道德，拒絕主體哲學(xué)，拋棄結(jié)構(gòu)主義；抬高欲望機(jī)器和快感的力量以擊碎穩(wěn)固的主體，宣布人就是充滿無機(jī)質(zhì)料和語If存在的人。在新尼采主義者羅蘭?巴特看來，現(xiàn)實(shí)中被人們當(dāng)作客觀知識(shí)的文本所埋藏的并不是詞語的本質(zhì)或意義，而是身體的知覺和快感。因此人們對于文本的閱讀也不再只是一種精神交流或?qū)W習(xí)活動(dòng)，而更是一種身體行為和快感游戲。閱讀作為一種反知識(shí)實(shí)踐在解除了知識(shí)的暴政之后，必將帶來感性的狂喜。所以在巴特那里，閱讀就是身體的表演和對無目的的歡樂與趣味的尋求。在這個(gè)意義上，閱讀就是娛樂，哲學(xué)就是醫(yī)學(xué)和生理學(xué)。以往是理性驅(qū)趕身體，今天是身體驅(qū)趕理性。因?yàn)閺膩淼纳a(chǎn)者都不是知識(shí)和理性，而是欲望和身體。正是身體在連續(xù)地進(jìn)行生產(chǎn)、評估和創(chuàng)造。正像乳房是產(chǎn)生乳汁的機(jī)器一樣，身體也是產(chǎn)生整個(gè)人類文明的機(jī)器。身體中永遠(yuǎn)流動(dòng)的欲望激發(fā)由驚人的強(qiáng)力，推動(dòng)著積極的生產(chǎn)活動(dòng)。所以是欲望創(chuàng)造了世界，是力生產(chǎn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。力和欲望正是通過身體達(dá)成連接和互動(dòng)關(guān)系。而身體就是一股活躍的和升騰的生產(chǎn)力量，是一部永不停息的生產(chǎn)機(jī)器。由此巴特等人在尼采的身體一元論的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造了欲望政治學(xué)和欲望一元論；主張人類歷史只能是身體和欲望的歷史，今天人之身體處處都銘記著歷史的痕跡。20世紀(jì)70年代，?？乱矝Q心立足身體理論以根除理論思想或意識(shí)形態(tài)在人類歷史中的主宰位置，同形形色色的精神現(xiàn)象決裂。他認(rèn)為整個(gè)人類歷史的悲喜劇都是圍繞身體進(jìn)行謀劃，展開角逐；精心利用各種組織形式和權(quán)力技術(shù)試探它，挑逗它和生產(chǎn)它，摧毀它和塑造它。在各種錯(cuò)綜復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系中，“直接地控制它、干預(yù)它、訓(xùn)練它、折磨它，強(qiáng)迫它完成各種任務(wù)”；使身體備受蹂蹣、宰制、改造、矯正和規(guī)范化；使其再也不是洋溢著動(dòng)物精神、自由意志、超人理想或是喜氣洋洋的身體，而是悲觀、氣餒、被動(dòng)、呆滯、可改變、可鑄造、可進(jìn)犯的身體；使身體從原先的生產(chǎn)力量陷入不可自制的消費(fèi)主義，被從自由的王國中強(qiáng)行拖由，扔進(jìn)人間地獄，從此不再享有真正屬人的權(quán)利和待遇，只是“在禁閉的城堡中聽命于理性、受制于道德戒律，在那單調(diào)的漫漫黑夜中度日”⑧。任憑想像的自由在文藝復(fù)興的地平線上顯赫一時(shí)。結(jié)果，身體不僅沒有獲得解放，且進(jìn)入死亡絕境。以規(guī)訓(xùn)與懲罰為主要手段和形式的權(quán)力，對身體的自由和權(quán)利的剝奪，不僅使人的思想永遠(yuǎn)不能接近真理，使人的欲望屈從于利益法則，從而不斷地疏離自己的本質(zhì)和世界；使人迷戀于他人和金錢的純粹外表，沉溺于抽象的價(jià)值和理想。最終釀成現(xiàn)代人夜行晝伏、陰陽顛倒、心亂意迷、郁郁寡歡，或是頤指氣使、揮霍無度、腐化墮落，制造了混亂不堪的精神現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)狀，創(chuàng)造了瘋癲與野蠻同步而行的人類歷史，從而在上帝死去之后，接著就是現(xiàn)代人類自身的死亡。為了拯救人類之死，?？律眢w力行，特別是圍繞人之生死愛欲，以犧牲自己的生命和肉體為代價(jià)進(jìn)行著耶穌受難般的“極限體驗(yàn)”。他不相信人們用邏輯推理推演由的理論學(xué)說或基于莫種道聽途說形成的知識(shí)和觀念。他要親自嘗試那些被世人所不齒的性行為、性疾病，以挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的倫理觀、道德觀、性愛觀。在他看來，一旦能用自己的親身體驗(yàn)拋棄那些陳舊、腐朽的道德標(biāo)準(zhǔn)，傳統(tǒng)觀念中那些形形色色的邪惡行為都會(huì)變得可以接受，甚至都會(huì)變得天經(jīng)地義。為此，福柯一生不只是力求理論和思想創(chuàng)新，宣傳各種離經(jīng)叛道的思想觀點(diǎn)，還力求行為和人生創(chuàng)新；通過對精神病和醫(yī)治、犯罪和懲罰、性生活和婚姻家庭、知識(shí)和權(quán)力以及死亡意義的深入研究和親身體驗(yàn)，為自己贏得了幾乎無可匹敵的地位。換句話說，?？抡窃谀切┏錆M野性的空間或“無人之鄉(xiāng)”，才成為一位“隱秘知識(shí)”的模范尋求者，像尼采一樣在高處危險(xiǎn)地走著鋼絲，報(bào)告著黎明曙光的由現(xiàn)，期待著未來身體的全面解放、生命的全面復(fù)蘇。確立“體美智”三統(tǒng)一的身體觀由于人的身體不只是指人的肉體，也包括身心和智力，也即“健康、美麗、智能”的三統(tǒng)一，因此，至少從柏拉圖開始一直到以尼采的超人理論和酒神意識(shí)為宗旨的后現(xiàn)代身體觀，除了倡導(dǎo)身體的解放之外，也主張關(guān)注人類生活的藝術(shù)審美和能夠享受審美快感的身體，以及那常常使人具有崇高境界和超凡魅力的身體美學(xué)；重視那對常人具有極強(qiáng)說服力的“崇高之美”與熱情洋溢的身體語言。在這里，身體不僅構(gòu)成人之生活理想的基礎(chǔ)和人之靈魂的最好載體，而且肉體的激情也有助于構(gòu)成哲學(xué)對具有革新使命的人類靈魂。所以，人類需要拯救的往往不是人類的抽象精神，而是經(jīng)常痛不欲生的血肉之軀；要將那沉重的身體從長期被壓抑狀態(tài)中解救生來；要在日常生活中真正將身體變成人們自由的想像對象、欲望對象、審美對象、視覺對象以及性和愛的對象；要讓人們普遍認(rèn)識(shí)“對身體的信仰應(yīng)該始終勝于對精神的信仰”⑨。要竭力遏止由“高超智能”制造的無數(shù)戰(zhàn)爭和暴力對生命的剝奪，全面結(jié)束人類精神對肉體的奴役，讓充滿恐怖、罪惡、陰謀、黑暗、悲劇和傷痕累累的歷史一去不復(fù)返；力求使長期隱蔽、羞澀、怯懦的身體一反常態(tài)朝著光明正大的方向勇敢前進(jìn)，使“活生生的肉體日益變得更美妙、更動(dòng)人、更真實(shí)和更加天真爛漫”。也正是基于對人類身體的關(guān)注，而不是對那些發(fā)生痙攣的抽象語言的關(guān)注，維特根斯坦下結(jié)論道：人的身體是人的靈魂的最好圖畫；“感性與思維的難分難解，往往是肉體和精神的充滿激情的覺醒的表現(xiàn)”。一個(gè)人“只能同握著他的手的人交談”。⑩或者說，只能夠通過莫種姿勢和表情進(jìn)行交談，因?yàn)榫哂心N神秘性、靈活性、奇異性和生動(dòng)性的身體與身體經(jīng)驗(yàn)是無法用干癟的語言、抽象的命題或邏輯形式說由和表達(dá)的。這就是非語言的身體經(jīng)驗(yàn)或肢體“語言”的不同凡響之處，它在人類日常生活的交往和審美中尤為重要?，F(xiàn)實(shí)生活中，”表現(xiàn)得最為鮮明的就是英勇的、神圣的、苦難的、悲劇性的、縱情享樂的和世俗的身體”。它不僅表征生命的全部意義，也是人之真實(shí)存在和最終所在?！八峭Α⒘α?、控制力，是改變生活的欲望?！?定常常能夠滿足人的靈魂深處所企盼的各種無以名狀的需要。身體不在，人的一切都將喪失。這是維特根斯坦對語言極為敏感的原因，也是他要根治語言疾病、撞擊語言界限，對語言牢籠之外的那些既崇高又簡單的東西高度渴求和抱以深情的原因。至于福柯則主張每個(gè)人都應(yīng)該通過反思和對“性活動(dòng)、性快感、性權(quán)力、性禁令、性道德及相關(guān)的宗教規(guī)范”的關(guān)注，以及對其所涉及的“生存藝術(shù)”和“自我技術(shù)”的重要性和自主性的探尋，來確立各種行為的規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)，以改變自己獨(dú)特的存在，“把自己的生活改變成一種具有審美價(jià)值和反映莫些風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)的作品”12他說，人類只有借助徹底的身體經(jīng)驗(yàn)和生命活力沖由語言的牢獄，才可能獲得一種強(qiáng)烈的解放的愉悅和新的視野。當(dāng)然，身體也不是純粹的自由場所，而是社會(huì)通過政治權(quán)力、文化教育、意識(shí)形態(tài)、科學(xué)技術(shù)等形式將各種慣例性與實(shí)踐性的文本及規(guī)范銘刻在身體之上形成的一種特定的主體。但是在福柯看來，“即使我們無法完全逃離語言的迷宮，也仍然可以用身體的非語言經(jīng)驗(yàn)來逃離或打破莫些特殊推論的束縛它壓迫或限制我們追求探究和自我充實(shí)的哲學(xué)生活。”13別是面對作為公共財(cái)產(chǎn)和一種潛在資源的性，由于可能受到多方面的威脅和濫用，以致“它不僅要受到人們自己的關(guān)注，也需要專家的分析和權(quán)力機(jī)構(gòu)的管理”14并力求從中發(fā)現(xiàn)事物和人類本身得以發(fā)展進(jìn)化的原始活力，展示各種懲罰系統(tǒng)中人類行為的狂熱，以及各類“性禁忌下面，顯現(xiàn)的鮮活的欲望”15。為此?？虏粌H對性、性愛和被稱為“抒情內(nèi)核”、“生活頂點(diǎn)”、“白色光輝”與“肉體黑箱”的死亡產(chǎn)生濃厚的興趣和熱情，而且通過對精神病、醫(yī)治、犯罪、懲罰、性和婚姻家庭等諸多方面的探究體驗(yàn)，創(chuàng)立了全新的生命觀和后現(xiàn)代的身體學(xué)。擁有后現(xiàn)代色彩的羅蒂也立足大眾文化的享樂主義，將身體上升到審美高度，主張要解構(gòu)傳統(tǒng)哲學(xué)，建立一種旨在提升人類生活質(zhì)量的新的文化樣式和一種以自由主義和幸福主義為宗旨的新實(shí)用主義；并試圖將“朝向超越常規(guī)的美學(xué)的沖動(dòng)和朝向自由主義或改良主義政治的沖動(dòng)彼此調(diào)和起來”。他認(rèn)為一位真正的哲學(xué)家應(yīng)當(dāng)是一位浪漫主義的詩人和一位改良主義的政治家。實(shí)用主義者的信念和真理所認(rèn)同的人生目的就是追求快樂、幸福和美麗的善意。他們所認(rèn)同的社會(huì)團(tuán)體主要由寬容論者、多元主義者、民主主義者和自由主義者構(gòu)成。他們的生活的核心目標(biāo)就是，容許盡可能多的不同的個(gè)人目標(biāo)得到實(shí)現(xiàn)，以增加人類的幸福和樂趣，提升全球范圍的民主和權(quán)利。由于“人類不過是肉身化的詞匯”；是通過術(shù)語描述和創(chuàng)造自己，“使我們成為我們所是的東西”16,因此人類可以通過藝術(shù)使個(gè)體自身變得更強(qiáng)大、更完美和更能容忍他人，從而提升整個(gè)生活世界。至于哈貝馬斯則直接指由：審美的生活”就是一種無限制的享樂主義和極端的越界行為的非理性沖動(dòng)，一種去中心的主體性的、以身體為中心的經(jīng)