《戲劇與戲曲》閱讀及答案

本文格式為Word版，下載可任意編輯——《戲劇與戲曲》閱讀及答案戲劇與戲曲

“戲〞字在幾千年前的商周鼎文中就出現(xiàn)了，意思是指一種祭祀性儀式。秦漢時期，消遣性表演又稱“百戲〞，包括樂舞、雜技、魔術(shù)、馬戲等。后來，消遣性的玩耍時叫“游戲〞。所以“戲〞原本有儀式、百戲、游戲的含義。

戲劇是人物扮演故事的表演藝術(shù)。表演是手段，故事才是核心。有了“故事〞，戲劇便區(qū)別于廣泛意義上的“戲〞與“百戲〞。故事內(nèi)涵在戲劇中的存在和被強調(diào)，意味著文學(xué)性成分的加強，于是，便有了劇本。盡管戲劇是一種劇場中的表演藝術(shù)，沒有劇本也可以有戲劇，但是，文學(xué)的參與使思想內(nèi)涵深化了。

戲曲是中國傳統(tǒng)的、民族性的戲劇藝術(shù)。它把中國傳統(tǒng)的詩、歌、舞、樂、技的手段在舞臺上綜合運用起來，表演故事，有別于西方的話劇、歌劇、舞劇。

前些年，流行“世界三大戲劇體系〞的說法：一是蘇俄的斯坦尼斯拉夫斯基體系，一是德國的布萊希特體系。一是中國的梅蘭芬體系（或稱中國戲曲表演體系）。簡單地說，所謂斯坦尼體系，指的是幕景化的、模擬現(xiàn)實場景的、創(chuàng)造生活幻覺的話劇表演體系；所謂布萊希特體系，指的是將舞臺視為滾動空間的、無場景無場次的、使演員與觀眾產(chǎn)生意識交流（即所謂演員與角色的“間離效果〞），并帶有某種哲理意味兒的戲劇體系。斯坦尼和布萊希特30年代在蘇聯(lián)都觀看過梅蘭芳的演出，不約而同地大為稱贊，都認(rèn)為梅蘭芳的表演可以印證他們各自的理論。后來，就有人稱中國戲曲為“梅蘭芳表演體系〞。

實際上，斯坦尼體系和布萊希特體系與梅蘭芳所代表的中國傳統(tǒng)戲曲是不同文化背景的產(chǎn)物，三者并列，在理論上，規(guī)律上都不嚴(yán)密。假如要講體系的話，那么中國戲曲是“神形兼?zhèn)洙暎磳懸猓┑膽騽”硌蒹w系。在世界戲劇史上，東西方古典戲劇（或傳統(tǒng)戲?。┛梢赃M(jìn)行對比，但不宜將西方現(xiàn)代戲劇與中國傳統(tǒng)戲劇加以類比。

中國戲曲有古老的傳統(tǒng)，尋常以公元12世紀(jì)左右的雜劇和南戲為戲曲成熟的標(biāo)志，從那時起，戲曲的藝術(shù)傳統(tǒng)一脈相承，從未休止，到現(xiàn)在已有800余年歷史。目前中國戲曲有300多個劇種，劇目數(shù)以萬計，戲曲工數(shù)十萬人。如此深厚的文化積淀、如此巨大的藝術(shù)隊伍、任何一個國家都無法相比。

11．以下判斷，符合文意的一項為哪一項（2分）

A．在戲劇中，表演是手段，故事才是核心，所以沒有劇本就沒有戲劇。

B．戲曲是中國傳統(tǒng)藝術(shù)，與話劇、歌劇、舞劇不同，不屬于嚴(yán)格意義上的戲劇。

C．西方戲劇的代表是斯坦尼和布萊希特體系，而中國戲劇的代表是梅蘭芳體系。

D．雖然“戲〞字出現(xiàn)很早，但中國戲曲的成熟至今還不到1000年。

12．根據(jù)《紅樓夢》等四大古典名著改編的電視連續(xù)劇，從表演體系來說與其最為接近的一項為哪一項（2分）

A．斯坦尼斯拉夫斯基體系B．布萊希特體系

C．梅蘭芳體系D．寫意體系

13．填空（4分）

戲曲與百戲相比，增加了和，保存了和。

14．是否贊同“世界三大戲劇體系〞的說法，為什么？（3分）

答：

參考答案：

11．D（A．由文章其次段知“沒有劇本就沒有戲劇〞沒依據(jù)；B．“