千與千尋作品全面分析

千與千尋作品全面分析千與千尋作品全面分析千與千尋作品全面分析xxx公司千與千尋作品全面分析文件編號：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準審核制定方案設計，管理制度《千與千尋》影片分析《千與千尋》背景分析：《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經(jīng)有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現(xiàn)代的日本社會作為舞臺，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛、成長、修行的冒險過程后，終于回到了人類世界的故事?！肚c千尋》劇本分析："千"是在魔法世界湯婆婆給千尋改的名字。千和千尋本是同一個人，這兩個名字作為影片的主線始終貫穿全片，它們代表的，是千尋在兩個不同世界的經(jīng)歷?！肚c千尋》思想：她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這故事也令人聯(lián)想到現(xiàn)實社會中，一個初出茅廬的女孩進入一間大機構(gòu)做事的情形。面對陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當?shù)呐Γl(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地?，F(xiàn)實世界里的人事，是如斯復雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事里的湯婆婆，看似是個壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。鏡頭分析：一開始所表現(xiàn)的動作是“千尋懷念母校對喬遷的新址并不感興趣，因為“花”跟母親狡辯”；“因為膽小不原意隨父母經(jīng)過通向湯屋的隧道”；“反感父母不征求老板同意而貪吃的行為”。這三個外在的動作基本構(gòu)成了千尋“任性、依賴性強，但有是非原則”的性格特點。同時這單個外在的動作僅僅是對父母動作的反應，是被動的動作。場景分析：《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。雖然說該片在影像技術方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。他想表達：只要我們能重拾昔日的勇氣，那么，天大的困難也可以克服?。≡诒仨毥?jīng)歷的困難中，千尋學會了忍耐，學會了尊敬，善待常人，要有誠實的品德，找到屬于自己的愛，實現(xiàn)自己的諾言??！《千與千尋》情感分析：千尋與小白的“愛”是指一種在困境中互相扶持，給予彼此鼓勵堅強活下去勇氣的朋友，也代表了人類和大自然的關系——誰也離不開誰！“愛”是一種更廣義的東西，就是善待他人急人所難。千尋用丸子救白龍是因為愛，給無面男吃也是出于同樣的真摯之愛。如果一看見“愛”這個字眼就本能的聯(lián)系到男女，這是對“愛”這個字眼的矮化。愛不但產(chǎn)生于男女，也產(chǎn)生于親人，朋友，同事，同鄉(xiāng)，同類，真正偉大的愛甚至包括敵人，非同類，生命環(huán)境。我想這也是此片給予我們的感動……《千與千尋》中的音樂分析：影視音樂是音樂與影視劇有機結(jié)合的產(chǎn)物，它與一般音樂既有聯(lián)系又有區(qū)別。說二者有聯(lián)系，是因為影視劇音樂畢竟還是一種音樂，其在表現(xiàn)形式或表現(xiàn)手法上并沒有本質(zhì)的區(qū)別；但是由于影視音樂是穿插在電影情節(jié)之中的，是隨著電影情節(jié)的一步步深入而相應呈現(xiàn)的，所以其在電影場景或情節(jié)的塑造上起著畫龍點睛的效果。影片中的音樂追求以最簡單的音符、最繁復多變的弦樂篇章去詮釋小女孩千尋的情感世界。鋼琴，往往是以獨白的形式獨立于交響空間里，給人以一種取自于復雜世界里最孤獨的心靈感受。雖是細膩的抒情，但卻也夾雜著絲絲的灰暗感覺《千與千尋》色彩分析：。在以往影片中，宮崎駿的情景設置是只為了一個目的而構(gòu)建的一種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風之谷中的森林，拉普達的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉(xiāng)村美景等。畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍色為主，分多層次展開，制造了一種視覺效果，從而激起相應的心靈感應。分析《千與千尋》人物影片在造型風格上充分體現(xiàn)了日本民俗，造型設定在寫實與夸張的基調(diào)上。千尋與父母的造型特點是寫實的，而神怪造型師擬人化的夸張，服飾也強化了民族特征。使觀眾從視覺上形成真實與幻影的沖擊，突出了現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間沖突的喜劇效果。人物設計地十分到位，千尋的造型：一個長相及其普通的少女，寬寬的四方臉，兩只眼睛小而圓，沒有特別吸引人之處，具有怯弱的性格，開始給觀眾的印象平坦，發(fā)展到最后，才讓人認識她的魅力所在。鍋爐爺爺是一個禿頂、泡眼、留有濃密胡須，擁有黑乎乎的身軀和好幾條胳膊，能夠不斷伸縮變形的胳膊不斷地忙碌著，怪異的造型和背景畫面都呈現(xiàn)出神秘的氣氛。無面人帶著面具，身披斗篷，身上一個圓圓的空洞，不會說話的他增加了神秘的氣氛。河神以龐大神威卻很骯臟的面目出現(xiàn)，讓所有人都誤以為他是腐爛神，造型設計以流動的黏泥的夸張變形來定形，突出骯臟的視覺刺激。湯婆婆擁有很大的腦袋和矮胖的身材，眼睛充滿了貪婪，鷹勾鼻子，滿臉的褶皺，奢華的裙裝，手上滿滿的戒指和一身的耳環(huán)項鏈塑造了