武漢理工大學語文考試題庫

武漢理工大學語文考試題庫武漢理工大學語文考試題庫武漢理工大學語文考試題庫資料僅供參考文件編號：2022年4月武漢理工大學語文考試題庫版本號：A修改號：1頁次：1.0審核：批準:發(fā)布日期：1．被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”的是：（B）A《水調歌頭》（明月幾時有）B春江花月夜C《蜀道難》D虞美人（春花秋月何時了）2．以“詩中有畫”著稱的詩人是（C）A蘇軾B李白C王維D李商隱3．唐代孟棨《本事詩》記：“李太白初至京師，舍于逆旅，賀監(jiān)知章聞其名，首訪之。既奇其姿，復請所為文，出（B）以示之，讀未竟，稱賞者數四，號為謫仙?！盇《夢游天姥吟留別》B《蜀道難》C《將進酒》D《宣州謝朓樓餞別校書叔云》4.杜甫的《春望》的背景是（A）A安史之亂B烏臺詩案5．“感時花濺淚，恨別鳥驚心”在美學上叫（C）A對偶B通感C移情D情景交融6．唐朝新樂府運動的倡導者之一是（C）A李白B杜甫C白居易D王維7．提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”主張的是（A）A白居易B李白C杜甫D蘇軾8．李白字太白，號（B）A香山居士B青蓮居士C淮海居士D摩詰居士9．此恨綿綿無絕期的“恨”解釋為（B）A仇恨B遺憾C憂傷D怨恨10．李賀是（C）詩壇的重要作家A初唐B盛唐C中唐D晚唐11．“石破天驚”成語的出處是（D）A《長恨歌》B《錦瑟》C《蜀道難》D《李憑箜篌引》12．具有想象奇特、思維奇譎、辭采奇麗的獨特風格的詩人是（A）A李賀B杜甫C白居易D張若虛13．“捫參歷井仰脅息”和“徘徊于斗牛之間”兩句的共同之處是（B）A都表現出詩人徘徊不前的心緒B都涉及天上的星區(qū)C都出于同一詩人之筆D都是登高望遠14．李商隱是（D）著名詩人A初唐B盛唐C中唐D晚唐15．以“無題”詩著稱的詩人是（C）A李白B李賀C李商隱D李煜16．《大明湖邊聽美人絕調》出自清末四大譴責小說的（A）A《老殘游記》B《官場現形記》C《二十年目睹之怪現狀》D《孽?；ā?7．《大明湖邊聽美人絕調》的作者是（B）A龔自珍B劉鶚C馮夢龍D曹雪芹18．意境闊大，格調悲壯，被后人視為宋代豪放詞的先聲的詞作是（C）A陳子昂《登幽州臺歌》B李煜《虞美人》C范仲淹《漁家傲》D柳永《八聲甘州》19．“八聲”（唱八遍，押八處韻，用“八”押韻，八個領格字）20．（B）是北宋第一個專力填詞的作家A范仲淹B柳永C蘇軾D李清照21．柳永《八聲甘州》的主題是（A）A羈旅行役B登高臨遠C都市繁華D依紅偎翠22．用謝朓“天際識歸舟，云中辨江樹”成句入詞的是（D）A李煜《虞美人》B范仲淹《漁家傲》C李清照《聲聲慢》D柳永《八聲甘州》23．被蘇軾評為“唐人佳處，不過如此”的詞句是（C）A李煜《虞美人》“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”B范仲淹《漁家傲》“四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉?！盋柳永《八聲甘州》“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓?！盌李清照《醉花陰》“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！?4．蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有）表達了詞人（）A樂觀曠達的人生態(tài)度B出世與入世的矛盾C忠君愛國的品格D懷念兄弟手足之情、25．“誦明月之詩，歌窈窕之章?！薄肮痂馓m槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮于懷，望美人兮天一方?！彼鞒姆謩e是（C）中的詩句。A唐詩和詩經B宋詞和楚辭C詩經和楚辭D詩經和宋詞27．李商隱《辛未七夕》詩：“恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來碧落銀河畔，可要金風玉露時。”以下作品用此詩作典故的是（D）A李清照《聲聲慢》B白居易《長恨歌》C蘇軾《水調歌頭》D秦觀《鵲橋仙》28．開頭連用十四個迭字的作品是（B）A秦觀《鵲橋仙》B李清照《聲聲慢》C柳永《八聲甘州》D范仲淹《漁家傲》1、以語錄體形式記述的先秦諸子著作是（

）。

A、《老子》

B、《論語》

C、《孟子》

D、《荀子》

2、我國古代第一部詩歌總集是（

）

A、《楚辭》

B、《詩經》

C、《古詩源》D、《古詩十九首》

3、“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，天下可運于掌?！背鲎裕?/p>

）

A、《論語》

B、《孟子》

C、《荀子》

D、《老子》

4、認為“民為貴，社稷次之，君為輕”的思想家是（

）

A、孔子B、孟子C、莊子D、左丘明

5、“圣人無常心，以百姓心為心”是下列哪個思想家的話(

)

A．孔子

B．孟子

C．莊子

D．老子

6、提出“民貴君輕”思想的先秦思想家是（

）

A、墨子B、孟子C、莊子D、荀子

7、先秦諸子散文中，最富有浪漫色彩的是（

）

A、《論語》

B、《孟子》

C、《莊子》

D、《韓非子》

8、《詩經、氓》中“淇則有岸，隰則有泮”兩句是（

）

A、反喻氓當初誓言滔滔不絕

B、描寫出嫁時渡淇水的情景

C、描寫被棄后渡淇水的情景

D、反喻自己的怨恨無窮無盡

9、稱贊《史記》為“史家之絕唱，無韻之《離騷》”的是（

）

A、班固

B、茅盾

C、巴金

D、魯迅

10、《詩經》中保存民歌最多的是(

)

A、國風

B、大雅

C、頌

D、小雅

11、杜甫詩歌的風格特點是（

）

A、清新淡雅B、豪放飄逸C、深婉華美D、沉郁頓挫

12、北宋詞壇豪放派的代表作家是（

）

A、柳永

B、李清照

C、蘇軾

D、辛棄疾

13、提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的著名主張的作家是()

A、杜甫B、白居易

C、辛棄疾D、韓愈

14、我國第一部紀傳體通史著作是（）

A、《左傳》B、《戰(zhàn)國策》C、《史記》D、《春秋》

15、李商隱《無題》中推已而及對方的一聯是（

）

A、相見時難別亦難，東風無力百花殘

B、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干

C、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒

D、蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看

16、在《前赤壁賦》中，蘇子認為“惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色；取之無禁，用之不竭”。這里是想表達（

）

A、自然界的廣博

B、造物者的萬能

C、消極無為的心態(tài)D、積極曠達的心境

17、《雪落在中國的土地上》一詩的基調是（

）

A、熱情奔放

B、沉郁堅強

C、凄涼悲傷

D、清新秀麗

18、《山居秋暝》的主要抒情手法是（

）

A、借景抒情

B、借典故抒情

C、借事抒情

D、直抒胸臆

19、下列句子中，與“峰巒如聚，波濤如怒”采用同一種修辭手法的是（

）

A、浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止

B、其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴

C、海水向岸上獻殷勤，波浪的聲音是那么親熱

D、山川相繆，郁乎蒼蒼

20、宋代開豪放詞風的詞人是（

）

A、柳永

B、李清照

C、蘇軾

D、辛棄疾

21、先秦時期一部最能代表儒家思想的語錄體散文集是：（

）

A、《論語》B、《孟子》C、《莊子》D、《戰(zhàn)國策》

22、“忽如一夜春風起，千樹萬樹梨花開。”這兩句詩出自岑參的（

）

A、《白雪歌送武判官歸京》

B、《輪臺歌奉送封大夫出師西征》

C、《走馬川行奉送出師西征》

D、《天山雪歌》

23、下列詩詞，作者為古代女作家李清照的是（

）

A、《虞美人》（春花秋月何時了）

B、《聲聲慢》（尋尋覓覓）

C、《望海潮》（東南形勝）

D、《水龍吟?登建康賞心亭》

24、《石頭記》是（

）的原名。

A、《西游記》

B、《水滸傳》

C、《紅樓夢》

D、《聊齋志異》

25、先秦諸子中，文章寫得汪洋恣肆，并多采用寓言形式來說理的是（）

A、老子

B、莊子

C、孔子

D、孟子

26、在我國現代詩歌史上，最能體現“五四”精神的詩集是（

）

A、《女神》

B、《紅燭》

C、《死水》

D、《北方》

27、《望岳》：“岱宗夫如何，齊魯青未了。”“岱宗”指（

）

A、華山B、、嵩山C、、泰山D、恒山

28、《詩經》中用于宗廟祭祀的詩稱為（）

A、風B、小雅

C、大雅D、頌

29、下列“居士”中的女作家是（

）

A.六一居士B.東坡居士

C.易安居士D.香山居士

30、小說《林家鋪子》的作者是（

）

A、魯迅

B、巴金

C、老舍

D、茅盾

（二）難易度：中等

1、《西洲曲》是一首(

)

A．漢樂府

B．北朝樂府

C．南朝樂府

D．唐樂府

2、“奇文共欣賞，疑義相與析”出自（

）

A、《歸園田居》

B、《移居》

C、《飲酒》

D、《種豆南山下》

3、盛唐山水詩人中能與王維齊名的是（

）

A、孟浩然B、李白

C、杜牧

D、謝靈運

4、王維是唐代著名的(

)

A．田園山水詩人

B．邊塞詩人

C．現實主義詩人

D．浪漫主義詩人

5、高適是唐代著名的(

)

A．田園山水詩人B．邊塞詩人C．現實主義詩人D．浪漫主義詩人

6、下列人物都屬于“唐宋八大家”，其中不屬于宋代的是（

）。

A．歐陽修

B．王安石

C．柳宗元

D．曾鞏

7、找出下列比興句（

）

A、“淇則有岸，濕則有泮”。B、來歸相怨怒，但坐觀羅敷。

C、周公吐哺，天下歸心。

D、長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

8、下列思想家同屬儒家學派的是（

）

A、孔子和荀子

B、孟子和莊子

C、墨子和老子

D、李斯和莊子

9、下列孔子的語錄，內容沒有涉及到學習的態(tài)度和方法的有(

)

A、學而時習之，不亦說乎有朋自遠方來，不亦樂乎人不知而不慍，不亦君子乎

B、君子食無求飽，居無求安，敏于事而慎于言，就有道而正焉，可謂好學也已C、知之為知之，不知為不知，是知也

D、其身正，不令而行；其身不正，雖令不從

10、《詩經》中的風、雅、頌是按（

）來劃分的。

A、不同的地域

B、不同的時期

C、音樂的性質

D、篇幅的長短

11、“兼愛”是（

）

A、孔子的中心思想

B、墨子的中心思想

C、孟子的中心思想

D、莊子的中心思想

12、《詩經》所收之詩，大致產生于(

)。

A、西周初年至戰(zhàn)國

B、西周初年至春秋中葉

C、春秋至戰(zhàn)國

D、整個周代

13、下列哪首王維的詩歌體現的是初冬的幽美景色（

）

A、《江漢臨泛》

B、《山中》

C、《鹿柴》

D、《渭城曲》

14、下列句子中，不含有通假字的一項是（

）

A、居其所而眾星共之

B、匪來貿絲，來即我謀

C、郡邑浮前浦，波瀾動遠空

D、返景入深林，復照青苔上

15、下列不屬于陶淵明的作品的是(

)

A、《十五從軍征》

B、《移居》

C、《飲酒》

D、《桃花源記》

16、王昌齡最擅長的是（

）

A、七言律詩

B、七言歌行

C、五言絕句D、七言絕句

17、《張中丞傳后敘》歌頌的三個主要正面人物是（）

A、張巡,張籍,雷萬春B、李翰,張巡,許遠

C、張巡,許遠,南霽云D、許遠,雷萬春,南霽云

18、大量創(chuàng)作“無題”詩，并對后世特別是宋初西昆派詩人產生很大影響的詩人是（）

A、王昌齡B、王維C、李白D、李商隱

19、柳永《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）著力抒寫的思想情緒是（）

A、情場失意B、羈旅行役之苦C、故國之思D、傷春惜時

20、易安居士是作家（）的號。（）

A、李煜B、李景C、辛棄疾D、李清照

21、有“點鐵成金”、“奪胎換骨”之說的詩人是（）

A、杜甫

B、黃庭堅

C、陸游

D、劉禹錫

22、王維《山居秋暝》中，流露出隱居山中之意的詩句是（）

A、空山新雨后，天氣晚來秋

B、明月松間照，清泉石上流

C、竹喧歸浣女，蓮動下漁舟

D、隨意春芳歇，王孫自可留

23、李煜《虞美人》“雕欄玉砌應猶在，只是失顏改”的言外之意是（）

A、美景依舊，故人已老

B、歲月流逝，青春不再

C、故國宮殿，令人牽掛

D、江山易主，物是人非

24、《歸園田居》詩句中，具有比喻意義的是（）

A、少無適俗韻，性本愛丘山B、羈鳥戀舊林，池魚思故淵

C、榆柳蔭后檐，桃李羅堂前D、狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛

25、蘇軾《水調歌頭》小序云：“丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇兼懷子由?！边@里的子由是蘇軾的（）

A、父親

B、哥哥

C、兒子

D、弟弟

26、被蘇軾贊為“詩中有畫，畫中有詩?！钡脑娙耸牵?/p>

）

A、王維

B、孟浩然

C、李白

D、杜甫

27、唐代詩人中有“詩仙、詩圣、詩佛、詩雄”美稱的詩人依次是（）

A、王維岑參李白杜甫

B、岑參王維杜甫李白

C、杜甫李白岑參王維

D、李白

杜甫王維岑參

28、高適《燕歌行》“鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼離別后”中，“玉箸”是指（

）

A、玉做的筷子

B、白色的筷子

C、比喻思婦的眼淚

D、人名

29、下面詩句中未用典故的一句是（

）

隨意春芳歇，王孫自可留。

B、鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。

C、長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

D、莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

30、以宋室南渡為界，詞作的情感和風格呈現出兩種不同面貌的作家是(

)

A、辛棄疾B、李清照C、柳永D、蘇軾

31、《雨巷》這首詩創(chuàng)造了一個“夢一般凄婉迷茫”的意境，其作者是（）

A、魯迅B、郭沫若C、戴望舒D、老舍

32、下列作家，生活在北宋的是（

）

A、辛棄疾

B、姜夔

C、陸游

D、蘇軾

33、在我國現代詩歌史上，1921年出版了新詩集《女神》的詩人是（）

A、聞一多

B、郭沫若

C、胡適

D、艾青

34、蘇軾《前赤壁賦》中所說之理是()家之理。

A、儒B、佛C、道D、法

35、詼諧幽默、寓悲于喜，形成“含淚的微笑”的獨特風格的作家是()國作家。

A、英

B、法

C、美

D、俄

36、《紅樓夢》中對探春的判詞是（

）

A、才自清明志自高，生與末世運偏消。清明涕送江邊望，千里東風一夢遙。

B、勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝?？蓱z繡戶侯門女，獨臥青燈古佛旁。

C、霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風流靈巧招人怨。壽夭多因誹謗生，多情公子空牽念。

D、情天情?；们樯?，情既相逢必主淫；漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧。

37、成語“桃李不言，下自成蹊”出自()

A.《諫逐客書》B.《李將軍列傳》

C.《段太蔚逸事狀》D.《張中丞傳后敘》

38、杜甫《兵車行》“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”兩句的抒情方式是（

）

A、借景抒情B、借典故抒情

C、直抒胸臆D、借敘事抒情

39、嬰寧性格轉化的軌跡是（

）

A、笑輒不輟-----矢不復笑-----伏尸痛哭

B、笑輒不輟-----矢不復笑-----笑須有時

C、笑輒不輟-----懲罰淫徒-----矢不復笑

D、笑輒不輟----隱蔽于笑----懲惡葬母

40、我國文學史上最早大量寫作田園詩的詩人是(

)

A、屈原

B、陶淵明

C、謝靈運

D、王維

41、李清照《聲聲慢》詞中用以渲染愁情的景物依次是(

)

A、氣候—晚風—過雁—黃花—梧桐細雨

B、晚風—氣候—過雁—黃花—梧桐細雨

C、過雁—黃花—梧桐細雨—晚風—氣候

D、氣候—晚風—黃花—過雁—梧桐細雨

42、李斯在《諫逐客書》中，大肆鋪陳秦王所喜好的珍寶、美色、音樂，是為了（

）

A、批評秦王勞民傷財，聲色誤國

B、渲染秦國強大富足，無所不有

C、投其所好，以便說服秦王收回逐客令

D、闡發(fā)重物輕人不可能統(tǒng)一天下的道理

43、《兵車行》中反映當時社會反常心理的詩句是（）

A、或從十五北防河，便至四十西營田

B、信知生男惡，反是生女好

C、況復秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅不異犬與雞

D、長者雖有問，役夫敢伸恨

44、在《虞美人》（春花秋月何時了）中，用來作喻的景物是（）

A、春花秋月B、東風明月

C、雕欄玉砌D、一江春水

45、李清照《聲聲慢》詞中用以渲染愁情的景物屬于（）

A、嚴冬景物B、暮春景物

C、殘秋景物D、初秋景物

46、林海音《金鯉魚的百裥裙》所敘說的故事發(fā)生在（

）

A、明末清初

B、清末民初

C、抗戰(zhàn)時期

D、建國初期

47、下列詩句、詞句中"君"為作者自指的是(

)

A、但為君故，沉吟至今

B、問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流

C、君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土

D、乃敢與君絕

48、在中國現代文壇上，以詩歌為主的作家是(

)

A、郭沫若

B、艾青

C、郁達夫

D、朱自清

49、探春對大觀園的管理進行改革，其中最有創(chuàng)意的措施是：（）

A、每日早晨都到小花廳會齊辦事

B、臨寢之先，帶上夜人到各處巡查一次

C、免去部分重疊的開支

D、將大觀園承包給各位老媽管理

50、從探春判詞可知，賈探春的結局是()。

A、流放B、投水C、遠嫁D、上吊

51、《紅樓夢》前80回原定名為（

）

A、情僧錄B、石頭記C、風月寶鑒D、紅樓夢

52、《長恨歌》的詩歌體裁屬（

）

A、七言律詩B、七言近體C、七言歌行D、七言絕句

53、下列稱呼不是指稱白居易的是（

）

A、香山居士B、醉吟先生C、白樂天D、白微之

54、李、楊愛情悲劇的時代背景是（

）

A、貞觀之治B、安史之亂C、宦官當權D、玄武門之變

55、“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)”兩句中“小謝”是指(

)

A、謝靈運

B、謝莊

C、謝眺

D、謝惠連

56、下列詞人中，其作品以風格豪放著稱的是(

)

A、柳永B、蘇軾

C、李清照D、李煜

57、以反映市民生活面貌、具有濃厚的市民氣息的詞作家是

A、蘇軾

B、辛棄疾

C、柳永

D、陸游

58、蘇軾《水調歌頭》(明月幾時有)下片開頭的語句是（

）

A、不應有恨，何事長向別時圓

B、轉朱閣，低綺戶，照無眠

C、我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒

D、起舞弄清影，何似在人間

59、選出沒有語病的一句是（

）

A、從中國人名的認識到再也不能錯過歷史機遇之日起，就開始了新的長征。

B、學習語文不能僅憑小聰明，一定要下苦功不可。

C、不遠處有片森林，這是我練習打太極拳的地方。

D、在退休者中，有許多繼續(xù)為四化建設貢獻余熱的專家學者。

60、下列各句中，沒有語病的一項是（

）

A、聽了他幽默的故事，我們都忍俊不禁地笑起來。

B、每一個舞姿都使人顫栗在濃烈的藝術享受中，使人嘆為觀止。

C、廣漢“三星堆”可以堪稱成都平原上的金字塔，令世人矚目。

D、我們有世界上沒有的萬里長城。

（三）難易度：難

1、“詩可以興”的意思是（

）

Ａ、詩可以使人讀了之后心情愉悅

Ｂ、詩可以表達詩人興奮的心情

Ｃ、詩具有啟發(fā)鼓舞的感染作用

Ｄ、詩歌應當用“興”的方法來表達思想感情

2、“子曰：不學詩，無以言。”其意思是說（

）

Ａ、不學詩，就不能出口成章，打動人心

Ｂ、不把詩學好，就無法與人溝通、交流

Ｃ、不學詩，就不知道說什么話最中聽

Ｄ、不學詩，說話就會顛三倒四

3、下列詩句中鮮明的體現了陶淵明“民以食為天”思想的是（

）

A、弊廬何必廣，取足蔽床席

B、奇文共欣賞，異義相與析

C、衣食當須紀，力耕不吾欺

D、農務各自歸，閑暇輒相思、

4、《吳聲歌曲》“始欲識郎時，兩心望如一。理絲入殘機，何悟不成匹?”一句運用了（

）修辭。

A、比喻

B、諧音雙關

C、借代

D、擬人

5、對詩句“戰(zhàn)士軍前半生死，美人帳下猶歌舞”理解錯誤的一項是（

）

A、本詩是一首漢樂府詩歌。

B、這是一首邊塞詩。

C、這句詩歌與杜甫的名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”有異曲同工之妙。

D、“半生死”指死生各半，謂出生入死，英勇奮戰(zhàn)。

6、下列人物中不屬于“建安七子”的是(

)

A、孔融

B、曹植

C、劉楨

D、王粲

7、陶淵明的下列作品中，悲憤豪放之作是（

）

A、《詠荊軻》B、《飲酒》C、《歸園田居》D、《桃花源記》

8、高適《燕歌行》中揭示全詩題旨的詩句是(

)。

A、男兒本自重橫行，天子非常賜顏色

B、戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞

C、相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛

D、君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍

9、在《前赤壁賦》中，蘇子認為“惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色；取之無禁，用之不竭”。這里是想表達（

）

A、自然界的廣博

B、造物者的萬能

C、消極無為的心

D、積極曠達的心境

10、下列喻愁名句出自宋朝人筆下的是(

)

A、休問離悉輕重，向個馬兒上馱也馱不動

B、遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起

C、問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流

D、只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁（一）1、B2、B3、B4、B5、D6、B7、C8、D9、D10、A11、D12、C13、A14、C15、D16、D17、B18、A19、B20、C21、A22、A23、B24、C25、B26、A27、C28、D29、C30、D（二）1、C2、B3、A4、A5、B6、C7、A8、A9、D10、C11、B12、B13、B14、C15、A16、D17、C18、D19、B20、D21、B22、D23、D24、B25、D26、A27、D28、C29、C30、B31、C32、D33、B34、C35、C36、A37、B38、D39、A40、C41、A42、C43、B44、D45、C46、B47、B48、B49、D50、C51、B52、C53、B54、B55、C56、B57、C58、B59、D60、B（三）1、C2、B3、C4、B5、A6、B7、A8、B9、D10、D1．被聞一多先生譽為"詩中的詩，頂峰上的頂峰"的是（）。A《水調歌頭》（明月幾時有）B《春江花月夜》C《蜀道難》D《虞美人》（春花秋月何時了）2．唐代孟棨《本事詩》記："李太白初至京師，舍于逆旅，賀監(jiān)知章聞其名，首訪之。既奇其姿，復請所為文，出（）以示之，讀未竟，稱賞者數四，號為謫仙?！盇《夢游天姥吟留別》B《蜀道難》C《將進酒》D《宣州謝朓樓餞別校書叔云》3．"感時花濺淚，恨別鳥驚心"在美學上叫（）。A對偶B通感C移情D情景交融4．提出"文章合為時而著，歌詩合為事而作"主張的是（）。A白居易B李白C杜甫D蘇軾5．此恨綿綿無絕期的"恨"解釋為（）。A仇恨B遺憾C憂傷D怨恨6．"石破天驚"成語的出處是（）。A《長恨歌》B《錦瑟》C《蜀道難》D《李憑箜篌引》7．"捫參歷井仰脅息"和"徘徊于斗牛之間"兩句的共同之處是（）。A都表現出詩人徘徊不前的心緒B都涉及天上的星區(qū)C都出于同一詩人之筆D都是登高望遠8．以"無題"詩著稱的詩人是（）。A李白B李賀C李商隱D李煜9．《大明湖邊聽美人絕調》的作者是（）。A龔自珍B劉鶚C馮夢龍D曹雪芹10．《八聲甘州》"八聲"的意思是（）。A唱八遍B押八處韻C用"八"押韻D八個領格字11．柳永《八聲甘州》的主題是（）。A羈旅行役B登高臨遠C都市繁華D依紅偎翠12．被蘇軾評為"唐人佳處，不過如此"的詞句是（）。A李煜《虞美人》"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。"B范仲淹《漁家傲》"四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。"C柳永《八聲甘州》"霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。"D李清照《醉花陰》"莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。"13．"誦明月之詩，歌窈窕之章。""桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮于懷，望美人兮天一方。"所吟唱的分別是（）中的詩句。A唐詩和詩經B宋詞和楚辭C詩經和楚辭D詩經和宋詞14．李商隱《辛未七夕》詩："恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來碧落銀河畔，可要金風玉露時。"以下作品用此詩作典故的是（D）。A李清照《聲聲慢》B白居易《長恨歌》C蘇軾《水調歌頭》D秦觀《鵲橋仙》1．（B）2．（B）3．（C）4．（A）5．（B）6．（D）7．（B）8．（C）9．（B）10．（B）11．（A）12．（C）13．（C）1．以"詩中有畫"著稱的詩人是（）A蘇軾B李白C王維D李商隱2．唐代孟棨《本事詩》記："李太白初至京師，舍于逆旅，賀監(jiān)知章聞其名，首訪之。既奇其姿，復請所為文，出（）以示之，讀未竟，稱賞者數四，號為謫仙。”A《夢游天姥吟留別》B《蜀道難》C《將進酒》D《宣州謝朓樓餞別校書叔云》3．唐朝新樂府運動的倡導者之一是（）A李白B杜甫C白居易D王維4．李白字太白，號（）A香山居士B青蓮居士C淮海居士D摩詰居士5．李賀是（）詩壇的重要作家A初唐B盛唐C中唐D晚唐6．具有想象奇特、思維奇譎、辭采奇麗的獨特風格的詩人是（）A李賀B杜甫C白居易D張若虛7．李商隱是（）著名詩人A初唐B盛唐C中唐D晚唐8．《大明湖邊聽美人絕調》出自清末四大譴責小說的（）A《老殘游記》B《官場現形記》C《二十年目睹之怪現狀》D《孽?；ā?．意境闊大，格調悲壯，被后人視為宋代豪放詞的先聲的詞作是（）A陳子昂《登幽州臺歌》B李煜《虞美人》C范仲淹《漁家傲》D柳永《八聲甘州》10．（）是北宋第一個專力填詞的作家A范仲淹B柳永C蘇軾D李清照11．用謝朓"天際識歸舟，云中辨江樹"成句入詞的是（）A李煜《虞美人》B范仲淹《漁家傲》C李清照《聲聲慢》D柳永《八聲甘州》12．蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有）表達了詞人（）A樂觀曠達的人生態(tài)度B出世與入世的矛盾C忠君愛國的品格D懷念兄弟手足之情13．下面兩幅圖和哪篇課文有關（）A將進酒B春望C前赤壁賦D蜀道難14．開頭連用十四個迭字的作品是（）A秦觀《鵲橋仙》B李清照《聲聲慢》C柳永《八聲甘州》D范仲淹《漁家傲》答案：1．（C）2．（B）3．（C）4．（B）5．（C）6．（A）7．（D）8．（A）9．（C）10．（B）11．（D）12．（A）13．（D）14．（B）填空：1．《詩經》是

我國最早的一部詩歌總集

。最初稱為《詩》

或

《詩三百》

，由于孔子曾以它為教導學生的教材，

漢代

學者因之奉為經典，遂稱為

《詩經》

。

2．《詩經》的基本句式是

四言

，間或雜有二言直至九言的各種句式。《詩經》常常采用

疊章的形式

。重復的幾章間，意義和字面都只有少量改變，造成一唱三嘆

的效果。這是歌謠的一種特點。3.

由屈原開創(chuàng)的

楚辭

，同《詩經》共同構成中國詩歌乃至中國文學

浪漫主義和現實

主義兩大源頭。4．屈原

是我國歷史上第一位偉大的愛國詩人，首創(chuàng)

香草美人

的象征性意象。5．《論語》是

孔子弟子及后學記錄孔子思想、言行的

著作。6．《宋史》中有“半部論語治天下”

話，強調了《論語》古為今用的巨大功效。7．

中國歷史散文

是中國小說產生的主要源頭，這正是中國小說區(qū)別于西方小說的一個鮮明的民族特色。8．司馬遷《史記》被魯迅先生譽為

“史家之絕唱，無韻之離騷”。9．建安詩人們還發(fā)展了詩歌在抒情方面的優(yōu)勢，使內涵豐博的思想內容與簡短精致的藝術形式更為和諧地結合起來，詩歌的功能更趨全面。面對動亂的社會和苦短的人生，詩人們大膽抒發(fā)建功立業(yè)的抱負，形成了

“慷慨悲哀”

的時代風格，這就是后世稱道的“建安風骨”。

10．曹丕的

《燕歌行》

則開創(chuàng)了

七言

新詩體，在詩歌發(fā)展史上有重要地位。11．所謂“

田園

文學”，是指魏晉時期最杰出的文學家陶淵明自成一派的創(chuàng)作，包括詩歌、散文、辭賦等多種形式。田園詩派的開創(chuàng)者陶淵明，其詩風

自然樸素

清簡平淡

。12．根據唐詩的發(fā)展情況，可將唐詩分為“

初

、

盛

、

中

、

晚”四個時期。

張若虛

的《春江花月夜》被譽為

“孤篇蓋全唐”

。該詩以

“月”之升落

為線索。13．

王勃

楊炯

盧照鄰

駱賓王

等人在文學創(chuàng)作上有一致的審美取向，提倡剛健、有骨氣的作品，他們的詩歌題材較廣，氣勢壯闊，初步體現了唐詩的面貌，被稱為“初唐四杰”。14．盛唐詩人的杰出代表是

李白

杜甫

。以

王維

孟浩然

為代表的山水田園詩人，繼承了陶淵明、謝靈運的傳統(tǒng)，借描繪自然風光表現閑適隱逸的情趣。高適、岑參

等人的邊塞詩歌，描寫邊地奇異的自然風光和獨特的風物人情，表現

建功立業(yè)

的豪情壯志，大氣磅礴，慷慨豪邁，充滿昂揚進取精神，具有濃郁的時代氣息。15．白居易、元稹等人繼承古樂府精神和杜甫寫實傳統(tǒng)，提倡

新樂府運動

，重視詩歌的政治功能，詩風通俗淺易。16．晚唐杜牧為晚唐

七絕圣手

，

李商隱

擅長寫無題詩。17．唐詩形式

多樣，各體

兼?zhèn)?/p>

，即繼承發(fā)展了古體詩，又完善了近體詩。古體詩又稱

古風

，對音韻格律的要求較寬，句無定數，篇章可長可短，能自由換韻。近體詩對音韻格律要求嚴格，故又稱

格律詩

，包括絕句和律詩。18．宋詞風格一般分

婉約

和

豪放

兩派。這一分法始見于

明人張綖的《詩余圖譜》

19宋代文學的集大成者

蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進入詞的創(chuàng)作領域，大大開拓了詞的題材、意境、風格與表現手法，主張

“

無意不可入

無事不可言。其命名自己的詞集為

《東坡樂府》

。20．蘇門文人

秦觀

情感細膩，獨具詞心，其詞感懷身世，幽麗深婉，與周邦彥

的富艷精工、

李清照

的清新跌宕如天際三峰，俱臻婉約詞之極致。李清照在

《詞論》

中提出詞“

別是一家

”的觀點。21．被稱為元曲四大家是關漢卿

王實甫

白樸

馬致遠。22．

元雜劇

是中國戲劇的成熟形式。

宋元南戲

與

元雜劇的形成是中國戲曲藝術發(fā)展到成熟段的重要標志。23．王實甫所創(chuàng)作的

《西廂記》

，是中國古典戲劇的杰作。劇本描寫了

崔鶯鶯

和張生的愛情故事，歌頌了他們追求自由婚姻、反抗封建禮教的精神，提出了“

愿普天下有情人都成眷屬

”的主題。24．臨川派是

明

代萬歷時期出現的戲曲文學流派，其開創(chuàng)者

湯顯祖

為臨川人。其代表作《牡丹亭》大膽構思，演繹主人公

杜麗娘

和

柳夢梅

的癡情幻夢的情感歷程。25．郭沫若的詩集

《女神》

以惠特曼式的雄渾和豪放，強烈地表達了詩人對自我的崇尚、對自然的禮贊和對民主理想的熱切呼喚，顯示出徹底破壞和大膽創(chuàng)造的精神。26．以徐志摩為代表的

“新月詩派”

，借鑒國外象征主義詩歌，意欲在詩歌中去處散文成分，用詩的思考方法和表現方法進行“純詩”的追求，提出了詩歌的“三美”

主張，強調藝術上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩歌體式，為新詩盡了賦形的歷史使命。27．

魯迅

是中國現代小說之父，他的

《狂人日記》

是中國現代小說的開山之作。魯迅的小說數量雖然不多，但他的小說集

《吶喊》

和

《彷徨》

則無可爭議地成為現代小說成熟的標志，顯示了文學革命和思想革命相結合的實績。

28.郁達夫的抒情小說采用“自敘傳

”的形式。29．20世紀30年代，在北方，“京派”作家的創(chuàng)作非?；钴S。京派小說統(tǒng)一的審美情感是誠實、從容、寬厚，題材新鮮，結構完整，文字流麗。

沈從文

是京派小說的開創(chuàng)者，也是京派小說最優(yōu)秀的代表人物。他小說的價值在于他的

“湘西”

主題。

30．朱自清散文名作有

《背影》

《荷塘月色》

《春》31．30年代報告文學的成熟之作是夏衍的

《包身工》

和宋之的

《一九三六年春天在太原》

32．

曹禺

的《日出》以20世紀30年代半封建半殖民地都市為背景，以

陳白露的活動為中心，展示了當時上層社會和下層社會、“鬼”與人的兩種完全不同的生存狀態(tài)。33.《傷逝》主要人物是

涓生

和

子君

。《愛，是不能忘記的》作者是

張潔（注意其它作品）34．

盧梭

是18世紀啟蒙文學的先驅者之一。35．19世紀俄國最偉大的現實主義作家托爾斯泰的代表作有

《戰(zhàn)爭與和平》

《安娜?？心菽取?/p>

《復活》

36.按詩文內容填空蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方

。

路漫漫其修遠兮

，吾將上下而求索。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，

宛在水中央

。

回眸一笑百媚生

，六宮粉黛無顏色。路漫漫其修遠兮，

吾將上下而求索

。人生代代無窮已，

江月年年只相似。

此情可待成追憶，是當時已惘然。

山不厭高,海不厭深.周公吐哺,天下歸心.君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。37.乾隆年間產生的《聊齋志異》和《紅樓夢》分別把文言小說和白話小說的創(chuàng)作推向頂峰。38.通過意象化的抒情來表現微秒的內心感受，傳達豐富的象征內涵，已經成為新詩的一個重要表現形式。年，《新青年》4卷4號上刊登了七則“隨感錄”其中六則以白話寫成，它們標志著真正意義的現代散文的誕生。40.老舍曾因創(chuàng)作《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。41.關漢卿的代表作《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇。42．話本開辟了小說創(chuàng)作的新局面，成為后世演義小說和白話小說的雛形。43．每首詞都有相配和的曲調，曲調的名稱叫做“詞調”或“詞牌”44．18世紀，元雜劇《趙氏孤兒》曾流傳到歐洲。45．宋元南戲和元雜劇的形成是中國戲曲藝術發(fā)展到成熟階段的重要標志。判斷題。1.李清照的詞作，以1126年靖康之變?yōu)榻?，前期多閨情相思之作，后期大多書寫個人身世的哀痛和河山破碎的感慨。(×)

2.《漢江臨泛》是杜甫的詩。(×)

3.辛棄疾，北宋著名詞人，有詞集《稼軒長短句》。(×)

4.中國現代小說，主要是指“五四”文學革命以后誕生的用白話文寫作的新體小說。(√)

5.《再別康橋》通過意象、比喻、象征豐富詩歌內涵。(√)6．《詩經》是我國第一部詩歌總集，確立了我國詩歌現實主義的傳統(tǒng)。(√)7.《漢書》的作者是西漢賈誼。(×)8.《道德經》的作者是莊子。(×)9．“鴻門宴”這一故事出自《史記·項羽本紀》。(√)10．《孔雀東南飛》是漢代樂府民歌中敘事詩的代表作。(√)11．“對酒當歌，人生幾何？”出自曹操的《短歌行》。(√)12．《竇娥冤》是元代雜劇作家關漢卿的作品。(√)13.李漁是清代的戲劇理論家。(√)14．散文《愛爾克的燈光》的作者是茅盾。(×)簡析題：1.閱讀《容忍與自由》中的一段文字：我們若想別人容忍諒解我們的見解，我們必須先養(yǎng)成能夠容忍諒解別人的見解的度量。至少至少我們應該戒約自己決不可“以吾輩所主張者為絕對之是”。我們受過實驗主義的訓練的人，本來就不承認有“絕對之是”，更不可以“以吾輩所主張者為絕對之是”。請回答：A.這段話有哪三層意思?要養(yǎng)成容忍的度量；“以吾輩所主張者為絕對之是”是錯誤態(tài)度；“絕對之是”是不存在的B.作者為什么要給“以吾輩所主張者為絕對之是”和“絕對之是”加上引號?因為這是引用陳獨秀的原話，同時又突出和否定之意。C.你認為克服“絕對之是”觀念的根本途徑是什么?樹立“宇宙無限而人的認識有限”的理念2.閱讀《垓下之圍》中的一段文字：項王笑曰：“天之亡我，我何渡為!且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目見之縱彼不言，籍獨不愧于心乎”乃謂亭長曰：“吾知公長者。吾騎此馬五歲，所當無敵，嘗一日行千里，不忍殺之，以賜公。”請回答：A.項羽慨嘆“天之亡我”，說明了什么?項羽至死而不覺悟B.項羽為什么要將寶馬贈與亭長?既是對亭長好意的報答，又是對戰(zhàn)馬的愛憐情深。C.指出文中采用的修辭手法。反問3.閱讀《都江堰》中的一段文字：它的水流不像萬里長城那樣突兀在外，而是細細浸潤、節(jié)節(jié)延伸，延伸的距離并不比長城短。長城的文明是一種僵硬的雕塑，它的文明是一種靈動的生活。長城擺出一副老資格等待人們的修繕，它卻卑處一隅，像一位絕不炫耀、毫無所求的鄉(xiāng)間母親，只知貢獻。一查履歷，長城還只是它的后輩。請回答：A.舉例說明這段文字中使用的修辭手法。對偶：“細細浸潤、節(jié)節(jié)延伸”比喻：“雕塑”比擬：“絕不炫耀、毫無所求”

B.這里主要運用了何種表現方法?對比；象征C.這里揭示了都江堰的何種精神?永久地、默默地、全心全意地造福于民

4.閱讀陶淵明《飲酒》(其五)：結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾?心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。請回答：A.從題材來說，這是一首什么詩?田園詩B.全詩所揭示的“心遠”的內涵，可分為哪三個層次?身居“人境”而精神超脫功名的“忘世”心態(tài)；靜觀周圍景物而沉浸于自然的“忘我”心態(tài)；在物我渾化中體驗到難以言傳的生命真諦的“忘言”心態(tài)。C.本詩的風格特征是什么?平淡自然5．閱讀《紀念傅雷》中的一段文字，回答問題：一九六六年八月下旬，我已經在里弄里被“示眾”過了。想到傅雷，不知他這一次如何“怒法”。就在一個傍晚，踱到他門口去看看。只見他家門口貼滿了大字報，門窗緊閉，真是“鴉雀無聲”。A．本段文字最后一句話使用了哪種描寫方法?屬于“環(huán)境描寫”。分析：記敘文中的描寫包括人物描寫，環(huán)境描寫（自然景物描寫，社會環(huán)境描寫，場面描寫）；B．“不知他這一次如何‘怒法’”表達了作者怎樣的心境?文革期間，傅雷不堪凌辱，一怒而死，是傅雷剛直性格的表現。表現作者對傅雷傅雷剛直性格敬意，尊重，同時也令人扼腕。C．本段中三個詞語被加上了引號，顯示出什么樣的語言風格特點?機趣幽默的語言風格。6．詩和詞的不同主要表現在哪些方面（5分）①與音樂的關系：詩最終與音樂分離，詞始終帶有音樂的烙印。②外在形式：詩句式多整齊，詞句式多長短不一；格律詩句法多相對固定，詞句法靈活多變；格律詩對仗句固定，詞對仗相對靈活。③題材、風格：宋之前，詞的題材多集中于風花雪月，風格多柔媚艷麗；詩歷來的題材多雅正，風格多淳樸深沉。7．在《寡人之于國也》中，孟子用“五十步笑百步”來比喻說明什么問題（3分）說明梁惠王的“移民移粟”并非仁政，只是小恩小惠，與鄰國統(tǒng)治者的不盡心相比，只是形式上、數量上（距離上）的不同，沒有本質的區(qū)別。8．《愛爾克的燈光》一文中寫到哪三種燈光三種燈光各有什么象征意義（5分）第一種燈光：是出現在舊居大門內亮起的燈光。象征那個狹小的家，象征舊家庭，舊禮教的沒落與衰亡。第二種燈光：愛爾克的燈光，是生活悲劇和希望破滅的象征。第三種燈光：“我心中的燈”，它象征著作者堅定的生活信念和對理想的追求。9．《虞美人·聽雨》這首詞記敘了詞人三個不同人生階段，并以“聽雨”的畫面展現出來，請分析“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明”這幅畫面的意境。答：一個白發(fā)老人獨自在僧廬下傾聽著夜雨?！吧畯]”點明了詞人遍嘗悲歡離合，晚年引身而退，看似無情實則痛楚無限。這幅畫面，詞人正值暮年，由跋涉而停頓僧廬。經歷風雨飄搖，閱盡世間滄桑，深味悲歡離合，參悟之下心境并未靜如止水，尚有無奈痛苦之潛流，色調黯然低沉。“悲歡離合總無情”，經歷世事紛紜的詞人回味一生，感慨萬端。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余。壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風吹去。此時此地再聽到點點滴滴的雨聲，自己卻已木然無動于衷了?！氨瘹g離合總無情，一任階前點滴到天明”。表達出詞人暮年無可奈何、凄涼一片的心緒。10.閱讀下面這段話，回答問題：昔繆公求士，西取由余于戎，東得百里奚于宛，迎賽叔于宋，來丕豹、公孫支于晉。此五子者，不產于秦，而繆公用之，并國二十，遂霸西戎。孝公用商鞅之法，移風易俗，民以殷盛，國以富強，百姓樂用，諸侯親服，獲楚、魏之師，舉地千里，至今治強?；萃跤脧垉x之計，拔三川之地，西并巴、蜀，北收上郡，南取漢中，包九夷，制鄢、郢，東據成皋之險，割膏腴之壤，遂散六國之從，使之西面事秦，功施到今。昭王得范雎，廢穰侯，逐華陽，強公室，杜私門，蠶食諸侯，使秦成帝業(yè)。此四君者，皆以客之功。由此觀之，客何負于秦哉！指往事渺茫如夢，難以記?。?.表示自己傷痛青春流逝而又無可奈何，只能以詩寄托心曲；3.感嘆身處所謂圣明之世而仍遭埋沒；4.喻指自己的理想如藍田云煙，可望而不可即。）此詩主旨，歷來歧見紛紜，有悼亡說、暗戀說、音樂說、身世說、創(chuàng)作總結說，你贊成哪一種？請依據詩作本身及有關資料各抒己見（1.有以為悼念亡妻，認為李商隱“婚王氏，時年廿五，意其婦年正同，夫婦各廿五，適合古瑟弦之數?！?.有以為懷戀令狐楚家的婢女，說“李商隱有《錦瑟》詩，人莫曉其意，或謂是令狐楚家青衣名也。”（劉頒《中山詩話》）。又云“錦瑟”乃當時貴人愛姬之名。3.有以為是描摹音樂。如東坡云“此出《古今樂志》云錦瑟之為器也，其弦五十，其柱如之，其聲也，適、怨、清、和。案李詩‘莊生曉夢迷蝴蝶’，適也；‘望帝春心托杜鵑”，怨也；‘滄海月明珠有淚’，清也；‘藍田日暖工生煙’，和也。一篇之中，曲盡其意?！?.有以為自傷身世遭遇，瑟弦數目相巧合的當為作者的年齡。詩人一生坎坷，當時唐王朝內部牛李兩黨相爭，李商隱曾入屬牛黨的令狐楚幕,又娶屬李黨的王茂元女為妻，盡管本人并無黨派門戶之見，卻為牛李兩黨排斥，成了黨爭的犧牲品。教材取此說。5.有以為是對自身詩歌寫作的回顧與總結，因為這首詩雖為晚年即五十歲時所寫，但在詩人編定自己詩集時卻放在集首，有代序言之意）。

大明湖邊《大明湖邊聽美人絕調》出自清末四大譴責小說:《老殘游記》，作者劉鶚。漁家傲“燕然未勒歸無計”（古代山名）。此詞意境闊大，格調悲壯，被后人視為宋代豪放詞的先聲。你認為這首詞的風格是豪放還是婉約？說明理由。

八聲甘州“八聲”（押八處韻）。柳永，北宋第一個專力填詞的作家。主題是：羈旅行役之苦。用謝朓“天際識歸舟，云中辨江樹”成句入詞。“想佳人，妝樓颙望”（舉首凝望）；“爭知我、倚欄桿處，正恁凝愁（爭：怎；恁：如此）。蘇軾說：“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓，唐人佳處，不過如此?！彼{歌頭表達了詞人樂觀曠達的人生態(tài)度。古人傳說，宋神宗讀到“瓊樓玉宇，高處不勝寒”句，嘆曰“蘇軾總是愛君”。對此你有何看法？請結合“烏臺詩案”談談。

前赤壁賦蘇軾所游赤壁，并非三國赤壁古戰(zhàn)場，實為黃州赤鼻磯，蘇軾會犯這種低級錯誤嗎請為之辯。蘇軾第一次游赤壁為“七月既望”，第二次游赤壁為“十月之望”，請分別寫出這兩次游赤壁的具體時間（農歷十六、十五）?！芭e酒屬客”（傾注，引申為勸酒），“縱一葦之所如”（往），“浩浩乎如馮虛御風”（通“憑”），“舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩”（戰(zhàn)船，斟酒）?！拔栌嫩种疂擈裕轮壑藡D”（使之舞，使之泣）?！皞H魚蝦而友糜鹿”（以之為侶，以之為友）。“客亦知夫水與月乎逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也”（水，月）?！笆窃煳镎咧疅o盡藏也，而吾與子之所共適”（享用）。“誦明月之詩，歌窈窕之章”，典出《詩經》。“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮于懷，望美人兮天一方?！保ǖ涑龀o）。淺析這篇賦的基本思路及所表現的人生態(tài)度（這篇賦從泛游大江之樂寫起，轉到顧念人生之悲，再復歸于精神解脫的愉悅，在悲、樂轉換之中，提出了人生有何意義這樣一個哲學命題，表現了作者雖然身處逆境，卻能忘