逃跑計(jì)劃逃不出自我

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毛川

2021年秋，逃跑計(jì)劃樂(lè)隊(duì)推出了組建以來(lái)的其次張全長(zhǎng)專(zhuān)輯《回到海洋》，距離上一張專(zhuān)輯整整過(guò)去了10年。10年，無(wú)論是音樂(lè)風(fēng)向、行業(yè)格局，還是人生際遇，變化可以有太多太多。曾經(jīng)并不介意被貼上“流行搖滾〞標(biāo)簽的逃跑計(jì)劃，再次放開(kāi)手腳，在新專(zhuān)輯中浮現(xiàn)出更加當(dāng)代的音樂(lè)語(yǔ)言和更加國(guó)際化的審美視野。與此同時(shí)，一如10年之前的《世界》，新專(zhuān)輯也迷漫著溫暖的能量。

作為樂(lè)隊(duì)主唱，毛川相信“環(huán)境對(duì)于創(chuàng)作的本質(zhì)性影響〞。的確，新專(zhuān)輯的每一首歌里都能找到與家鄉(xiāng)青島的種種牽連。歌曲似城市，容得下所有私人情緒，又對(duì)公眾開(kāi)放。

新專(zhuān)輯的最終一曲叫做《10th》，既是第十首歌，也有10年跨度的感悟濃縮其中。在歌中，毛川唱道：“不知道在這一秒/有多少顆行星墜落/有沒(méi)有人問(wèn)過(guò)你作為自我/是怎樣的感覺(jué)/我以為我來(lái)去自由/實(shí)際上我仍舊走不出自我……〞金曲有時(shí)是種矛盾

你可能不熟悉逃跑計(jì)劃這支樂(lè)隊(duì)，但一定聽(tīng)過(guò)“最亮的星〞。這首誕生于2022年的歌曲，經(jīng)過(guò)綜藝選手、一線歌星的幾輪翻唱，在2022年爆紅，進(jìn)而成為傳唱大街小巷的國(guó)民金曲，此后為逃跑計(jì)劃帶來(lái)了知名度和源源不斷的工作邀約。時(shí)至今日，它的影響力依舊在線，對(duì)于一首流行歌曲來(lái)講，這生命期可不算短。

《夜空中最亮的星》出自逃跑計(jì)劃的首張專(zhuān)輯《世界》。這張?zhí)幣饕唤?jīng)問(wèn)世，便斬獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，加上《夜空中最亮的星》《一萬(wàn)次凄愴》兩首金曲加身，對(duì)于獨(dú)立樂(lè)隊(duì)來(lái)講，夫復(fù)何求？當(dāng)時(shí)的他們，總讓人想起在世紀(jì)之交初出茅廬的英國(guó)酷玩樂(lè)隊(duì)，有著溫暖旋律和流行質(zhì)感的逃跑計(jì)劃，在北京獨(dú)立樂(lè)隊(duì)紛紛追求另類(lèi)之美的時(shí)候，反而成了“好聽(tīng)〞的異類(lèi)，率先突破圈層界限，扎進(jìn)了主流視野。

《世界》發(fā)表之際，距離毛川第一次離開(kāi)家鄉(xiāng)遠(yuǎn)赴北京追夢(mèng)，也已經(jīng)過(guò)去了10年。媒體縱然喜歡“一炮而紅〞的故事，然而在大紅大紫之前，毛川和他的樂(lè)隊(duì)早已積累了數(shù)百場(chǎng)演出經(jīng)驗(yàn)。

逃跑計(jì)劃的前身“孔雀〞樂(lè)隊(duì)，從2022年組建之后就活躍在北京的各個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。兩年后，樂(lè)隊(duì)更名為逃跑計(jì)劃并簽約廠牌，他們更是奔波在密集的演出之間，幾乎不得停頓。據(jù)鄭州演出場(chǎng)“7LIVEHOUSE〞主理人沈毅回憶，逃跑計(jì)劃的專(zhuān)場(chǎng)已經(jīng)能賣(mài)出200張票的時(shí)候，他們依舊為了節(jié)省一晚住宿費(fèi)，演出完直接坐夜班火車(chē)回京。假如說(shuō)“幾近成名〞是多數(shù)樂(lè)隊(duì)的歸宿，那么成就“一炮而紅〞的也并非只有幸運(yùn)，北漂樂(lè)隊(duì)該經(jīng)歷的苦辣酸甜，和“一萬(wàn)小時(shí)定律〞背后的辛勤汗水，逃跑計(jì)劃從沒(méi)有缺席。

對(duì)音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，金曲有時(shí)是種矛盾——天地因它而廣闊，卻也成了處心積慮想要超越的包袱，《夜空中最亮的星》之于逃跑計(jì)劃正是如此。

身為詞曲，毛川坦言有一段時(shí)間會(huì)有抗拒，跟經(jīng)紀(jì)人說(shuō)“咱演出不唱這首了，必需得翻篇〞，可沒(méi)堅(jiān)持多久，實(shí)在拗不過(guò)觀眾的猛烈要求，終究“不偷不搶的也沒(méi)什么可丟人的〞，唱就唱吧。到后來(lái)每寫(xiě)一首歌時(shí)，毛川都要努著勁達(dá)到“最亮的星〞的高度，每每想到自我期待與公眾期待，壓力就不打一處來(lái)。毛川自言不夠努力，曾經(jīng)刺激他創(chuàng)作的那些掙扎情緒，在人到中年時(shí)也不復(fù)存在，這一切都讓萬(wàn)眾期待的新專(zhuān)輯一拖再拖，更進(jìn)一步推高了大家的期待值。2022年，毛川實(shí)現(xiàn)騎車(chē)環(huán)澳之旅的夢(mèng)想。

毛川也是花了挺長(zhǎng)時(shí)間，才一點(diǎn)點(diǎn)接受了心境的轉(zhuǎn)變，不再?gòu)?qiáng)求通過(guò)痛楚碰撞為靈感出產(chǎn)作品。對(duì)于一直懸在頭頂?shù)慕鹎?，他也逐漸通透，時(shí)隔10年、20年再回頭想，他才明白那些歌并不是一個(gè)人、一支筆寫(xiě)就的，而是一切因緣際會(huì)的共同作用。一心想要復(fù)制某首歌的成功，很難，也沒(méi)有意義。想到這，毛川便釋然了。音樂(lè)與摩托車(chē)

兩年前，毛川從生活了十幾年的北京再度“逃跑〞，搬回家鄉(xiāng)青島定居。說(shuō)來(lái)好玩兒，這么大個(gè)決定，契機(jī)竟是由于社保繳滿5年，獲得了在京買(mǎi)房買(mǎi)車(chē)的資格，他這才被迫認(rèn)真考慮：要不要扎根下來(lái)做一個(gè)北京人。

毛川成長(zhǎng)在青島，小時(shí)候，他受唐朝樂(lè)隊(duì)的影響，迷上了吉他和搖滾樂(lè)。2000年左右，終究下定決心北上，進(jìn)入了北京的迷笛學(xué)校。畢業(yè)后，他有些茫然，于是回到家鄉(xiāng)，在一家琴行工作。但經(jīng)不住朋友三番五次地勸告，毛川重返北京，之后才有了2022年前后逃跑計(jì)劃的誕生。逃跑計(jì)劃的專(zhuān)輯《世界》《回到海洋》，迷你專(zhuān)輯《帶我離開(kāi)》和單曲《閃光的回憶》。

逃跑計(jì)劃在海邊演奏、創(chuàng)作。

離家在外的十幾年，讓毛川兒時(shí)觸手可及的大海成了遠(yuǎn)方的鄉(xiāng)愁，這鄉(xiāng)愁始終縈圍著他。家鄉(xiāng)帶給毛川的，是一種既熟悉又陌生的繁雜感受。正是這新鮮刺激、混合著過(guò)往的人生積淀，共同推動(dòng)他開(kāi)始了新專(zhuān)輯的創(chuàng)作。回到青島這兩年，他沒(méi)事就出去吹吹海風(fēng)、玩玩車(chē)，和家人同事在一起，感覺(jué)十分幸福。他特別鐘愛(ài)騎摩托車(chē)，母親常和他慨嘆，幸虧中學(xué)時(shí)沒(méi)讓他騎摩托，否則都不知道能不能完好無(wú)損地活到現(xiàn)在。

一個(gè)人愛(ài)好什么，自然是其性格的寫(xiě)照。單看摩托車(chē)，一方面有著縝密繁雜的機(jī)械構(gòu)成;另一方面，它又帶給我們駛向荒野的無(wú)窮可能。這樣的二元性，在毛川身上一覽無(wú)余。

你看逃跑計(jì)劃的歌詞，總有種基于宏大世界觀的浪漫，星光、海洋，“日月的大小和地球的傾角〞“是等太陽(yáng)升起，還是意外先降臨〞“每一顆眼淚，是一萬(wàn)道光，最昏暗的地方也變得敞亮。我奔涌的暖流，尋覓你的海洋〞……字里行間充滿著天地的比喻。即便是情歌，也要唱“但愿我永生之前，能揭曉人類(lèi)真正的起源〞。可再回頭看歌曲創(chuàng)作的過(guò)程，其實(shí)遠(yuǎn)沒(méi)有那么大開(kāi)大合、那么瀟灑。毛川坦言，他對(duì)細(xì)節(jié)的把控十分嚴(yán)格，在創(chuàng)作前期，希望盡可能多地訴諸理性;而后剩下的空間，則把浪漫填充到滿。你說(shuō)，這是不是與摩托車(chē)的哲學(xué)不謀而合？

關(guān)于“逃跑計(jì)劃〞的名字，當(dāng)時(shí)樂(lè)隊(duì)是這么介紹的：“這是一個(gè)不完美的世界，我們無(wú)法選擇。面對(duì)丑惡，面對(duì)創(chuàng)傷，面對(duì)死亡，事實(shí)上我們無(wú)路可逃，所以逃跑的真正意義僅存在于計(jì)劃。〞時(shí)至今日，毛川對(duì)世界的看法沒(méi)有變——以為來(lái)去自由，實(shí)際仍舊走不出自我。那么干脆就回去吧，回到海洋。

逃跑的結(jié)果，終究還是回歸生活，直面自我。這有點(diǎn)兒像新專(zhuān)輯《回到海洋》的文案中寫(xiě)的那樣，“我們不再試圖清算我們和海的關(guān)系。只要見(jiàn)過(guò)那片蔚藍(lán)，此后一生中不管去到哪里，她都與我同在〞。2022年，逃跑計(jì)劃加入綜藝節(jié)目《歌手》。

逃跑計(jì)劃成員，從左到右依次是吉他曉東、主唱毛川、鍵盤(pán)曲銳、鼓手非凡、貝斯手小剛。

不要跟流行死磕

李源：《回到海洋》專(zhuān)輯是從什么時(shí)候開(kāi)始創(chuàng)作的？

毛川：大約是2022年初開(kāi)始有了這個(gè)專(zhuān)輯里的第一個(gè)聲音。其實(shí)這兩年最大的痛楚就是攢歌，歌做好了之后不發(fā)出去，也不給別人聽(tīng)就攢著，那時(shí)候就想一定要把歌攢住了，不能再像原來(lái)三四首歌發(fā)個(gè)EP（迷你專(zhuān)輯）就得了。我們一直是個(gè)“鴿子〞樂(lè)隊(duì)，老放大家鴿子，這回決定不做鴿子做回鷹。

李源：10年發(fā)一張，屬于慢工出細(xì)活了。這是性格使然嗎？

毛川：感謝你的措辭（笑），其實(shí)就是拖拖拉拉。我們給大家的感覺(jué)就是不太努力，我也承認(rèn)，所以說(shuō)來(lái)說(shuō)去還是性格使然。我們覺(jué)得生活得挺好，特別是到了這個(gè)年齡去挖掘內(nèi)心，我覺(jué)得能夠?qū)懗筛璧哪切┧夭?，還是痛楚的感受居多，不一定是掙扎，不一定是炸裂的痛楚，但有可能是那種悶在心里、說(shuō)不出來(lái)的感受。所以在你去挖掘那種相對(duì)于年輕時(shí)更抽象的痛楚的時(shí)候，其實(shí)還挺痛楚的。

李源：所以這張新專(zhuān)輯還挺美好的，從音樂(lè)上講都是溫暖的調(diào)調(diào)。

毛川：我也是這么覺(jué)得，做完了之后，我們也會(huì)很客觀地跳出來(lái)，像個(gè)普通人一樣，去客觀對(duì)待這張專(zhuān)輯，然后也會(huì)覺(jué)得這個(gè)好像沒(méi)有很掙扎。

李源：從青島到北京，再回到青島，城市對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作有沒(méi)有什么影響？

毛川：有很大的影響。譬如說(shuō)作家，他會(huì)根據(jù)這本書(shū)的內(nèi)容選擇一個(gè)地方去待著。有的作品可能在村莊里，有的可能把自己放在一個(gè)特別煩擾的都市里，它會(huì)從本質(zhì)上影響你創(chuàng)作的思路。（新專(zhuān)輯）里邊有好幾首歌，寫(xiě)的是我晚上想去溜達(dá)溜達(dá)，看看已經(jīng)變了模樣的、小時(shí)候熟悉的街角，到了那兒會(huì)有種很異樣的感覺(jué)，沒(méi)法形容。小時(shí)候覺(jué)得從我家到現(xiàn)在的工作室，是一個(gè)十分漫長(zhǎng)的征途，現(xiàn)在不過(guò)一腳油的事。于是覺(jué)得青島太小了，小得特別可愛(ài)。

李源：海洋對(duì)你影響是不是挺大的？

毛川：十分大。我們的鼓手是內(nèi)蒙古人，我相信他心目中的草原，和生活在海邊的人對(duì)海的印象是一樣的，它是存在于你的潛意識(shí)里面的一種能量。20歲之前，我都沒(méi)有去過(guò)嶗山，青島三面環(huán)海，你想逃也逃不掉，隨意走一走就走到海邊了。而當(dāng)你有一個(gè)離開(kāi)它的過(guò)程，才會(huì)覺(jué)得它重要。

李源：這些感受會(huì)寫(xiě)到歌里面嗎？

毛川：這張專(zhuān)輯里已經(jīng)有好多，我相信還會(huì)接著再寫(xiě)，還沒(méi)寫(xiě)透。

李源：做音樂(lè)快20年的時(shí)間，你認(rèn)為美學(xué)層面上，有沒(méi)有一種貫穿始終的可以定義逃跑計(jì)劃的東西？

毛川：我覺(jué)得還是那句老話，就是源于生活，高于生活。但是對(duì)于“高〞這個(gè)字，我們喜歡那種高一點(diǎn)點(diǎn)的感覺(jué)。

李源：記得零幾年的時(shí)候，搖滾樂(lè)隊(duì)特別抗拒往流行那塊兒靠，但當(dāng)有人說(shuō)逃跑計(jì)劃是一個(gè)流行樂(lè)隊(duì)的時(shí)候，你們也沒(méi)有特別的反對(duì)。

毛川：我們倒也沒(méi)覺(jué)得挺好。我覺(jué)得這時(shí)代最大的改觀，是流行樂(lè)的范疇更廣了，原來(lái)好多跟流行“死磕〞說(shuō)我就不是流行的，到最終還是被劃分為流行音樂(lè)。

李源：你對(duì)于未來(lái)、對(duì)于下一個(gè)10年，算是一個(gè)很有野心的人嗎？

毛川：我的野心其實(shí)更多在于我們自己做出來(lái)什么樣的東西。我一直用一間味道很好但不擴(kuò)張的小飯館來(lái)比喻我們。對(duì)一個(gè)經(jīng)營(yíng)者來(lái)說(shuō)，你做50年的小飯館，和幾年時(shí)間