現(xiàn)代設(shè)計(jì)史2工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)課件

世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHistoryofModernDesignWorldwide一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的社會(huì)歷史條件二、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)發(fā)展的新動(dòng)向三、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)四、威廉?莫里斯及其設(shè)計(jì)原則五、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就本章主要內(nèi)容第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期歷史背景：18世紀(jì)末－19世紀(jì)中葉，從英國(guó)擴(kuò)大到歐洲各國(guó)的工業(yè)革命。工業(yè)革命的變革：生產(chǎn)方式的變化手工業(yè)生產(chǎn)的個(gè)性化，功能、裝飾的隨意→工業(yè)生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化、批量化、機(jī)械化2.傳統(tǒng)設(shè)計(jì)無(wú)法滿足新形勢(shì)新材料的出現(xiàn)使設(shè)計(jì)者不能從傳統(tǒng)手工業(yè)品的設(shè)計(jì)制作中得到借鑒。一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的社會(huì)歷史條件第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期5.先進(jìn)的生產(chǎn)方式對(duì)設(shè)計(jì)提出新要求。一方面給設(shè)計(jì)提出了新的要求與任務(wù)，另一方面，也使工業(yè)革命初期，產(chǎn)品的功能性和大眾的視覺審美要求受到了諸多限制。設(shè)計(jì)者對(duì)新技術(shù)的適應(yīng)困難，觀念無(wú)法轉(zhuǎn)變。

一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的社會(huì)歷史條件第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期小結(jié)：設(shè)計(jì)圍繞機(jī)器生產(chǎn)、圍繞商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律而運(yùn)動(dòng)，新的設(shè)計(jì)觀造就了現(xiàn)代設(shè)計(jì)。社會(huì)制度、政權(quán)的交替引發(fā)新舊勢(shì)力的斗爭(zhēng)，對(duì)建筑的影響尤為突出。新動(dòng)向：矯飾、繁瑣的裝飾→簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)二、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)發(fā)展的新動(dòng)向第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期封建君主專制王朝代表：法國(guó)路易十四凡爾賽宮凡爾賽宮宮殿為古典主義風(fēng)格建筑，內(nèi)部裝潢則以巴洛克風(fēng)格（17-18世紀(jì)）為主。其特點(diǎn)是外形自由，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面。第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期新動(dòng)向：反映資產(chǎn)階級(jí)思想的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)

重拾古希臘建筑風(fēng)格，古希臘建筑風(fēng)格的特點(diǎn)主要是和諧、完美、崇高。神廟建筑是整個(gè)歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠(yuǎn)的建筑。第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期英格蘭銀行－－英格蘭銀行是1694年時(shí)為籌措英王威廉三世對(duì)法戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)費(fèi)而設(shè)立，現(xiàn)今建筑僅剩外墻部份為18世紀(jì)索恩的設(shè)計(jì)，其他均為1925至1939年的新建筑。第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期圣約翰教堂－－該教堂始建于1892年，建筑工程時(shí)斷時(shí)續(xù)，至今還在進(jìn)行之中。哥特式風(fēng)格第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期紅房子平面布局根據(jù)需要布置為“L”型，使用不對(duì)稱形狀。

外墻處理不加裝飾材料，直接使用當(dāng)?shù)丶t磚。

整體建筑外表敦實(shí)、內(nèi)部舒適。第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期建筑作品：紅房子建成于1859年的結(jié)婚新房?！f伯、莫里斯設(shè)計(jì)第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期莫里斯事務(wù)所的掛毯制作間、事務(wù)所的商店第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期書籍裝幀教堂玻璃繪畫（4）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征：

A.強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。B.在裝飾上，反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥類為裝飾動(dòng)機(jī)。C.提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華和良好的功能。D.主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的萌芽－－英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)（1880－1910）第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期2.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就（1）建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)是受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。格林兄弟－－洛杉磯的根堡住宅三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的萌芽－－英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)（1880－1910）第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期格林兄弟－－洛杉磯的根堡住宅（2）家具設(shè)計(jì)家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。風(fēng)格：簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、輕巧代表：【英】查爾斯·沃塞，在實(shí)踐上接近工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的實(shí)質(zhì)內(nèi)容－－批量化、大眾化三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的萌芽－－英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)（1880－1910）第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期花園桌查爾斯·沃塞第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期魯克伍德陶瓷廠科爾曼作品（4）金屬工藝設(shè)計(jì)

技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的完美表現(xiàn)。特征：現(xiàn)代感強(qiáng)、哥特風(fēng)格、幾何形，造型粗重手工藝生產(chǎn)→工業(yè)化生產(chǎn)代表：查爾斯·羅伯特·阿比什的銀器，多采用纖細(xì)、起伏的線條三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的萌芽－－英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)（1880－1910）第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期查爾斯·羅伯特·阿比什第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期莫里斯壁紙?jiān)O(shè)計(jì)第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期莫頓·阿比手法：地毯、掛毯采用植物枝條、纏枝花紋飾，構(gòu)圖四方連續(xù)布局、色彩優(yōu)雅樸。第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期（6）平面設(shè)計(jì)受莫里斯影響，工藝美術(shù)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)在英美及歐洲各國(guó)得以發(fā)展。特征：哥特復(fù)古、古舊設(shè)計(jì)大眾化、社會(huì)化代表：比亞茲萊（1872-1898）《沙樂美》插圖三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的萌芽－－英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)（1880－1910）第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期比亞茲萊《沙樂美》插圖第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期格里那維小結(jié)一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的社會(huì)歷史條件本次課我們了解設(shè)計(jì)的若干問題：二、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)發(fā)展的新動(dòng)向三、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)四、威廉?莫里斯及其設(shè)計(jì)原則五、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期思考題1、評(píng)價(jià)羅斯金和莫里斯的理論的意義和局限。2、英法早期藝術(shù)設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)是什么？3、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)發(fā)展有哪些新動(dòng)向？4、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)成就體現(xiàn)在哪些地方？5、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特征具體表現(xiàn)在哪些方面？6、比亞茲萊（AubreyVincentBeardsley）和穆卡（AMucha）、馬克穆多各自在平面設(shè)計(jì)都杰出的成就，三者在設(shè)計(jì)表現(xiàn)與風(fēng)格上有何不同，請(qǐng)