劉詩詩　閱歷之上

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戲同人生

表演或許是最能體察千酐中人生的職業(yè)。個(gè)中道理，演員最懂。

7月中，劉詩詩在時(shí)裝片的鏡頭下，體驗(yàn)陰郁又特立獨(dú)行的藝術(shù)家的一天;7月1日，她是獻(xiàn)禮片《1921》里的宋慶齡;再往前一點(diǎn)，她是《流金歲月》里的南孫和《心愛的自己》里的思雨，《繡春刀》里的妙彤，《步步驚心》里的若曦，《仙劍奇?zhèn)b傳》里的龍葵……再往前追溯，她的職業(yè)生涯開始于十七歲，她在北京舞蹈學(xué)院讀書，因緣際會(huì)被選中做《月影風(fēng)荷》的主角。

她的世界是被戲開啟的。十歲開始，劉詩詩便是住校的舞蹈生。那時(shí)的學(xué)校電視也沒有，沒有生動(dòng)的消遣，也沒有屏幕上豐富的“三千世界〞，生活單調(diào)、純粹。不同于現(xiàn)在，每日有‘暴風(fēng)雨〞似的信息在網(wǎng)上鋪開來，彼時(shí)安居一隅的小朋友，很難見識(shí)到舞蹈世界之外的精彩運(yùn)轉(zhuǎn)。

在演戲之前，她的情緒是收著的，沒有導(dǎo)索去牽動(dòng)、打破、引燃，也沒有大量素材給她感受和模仿，她的世界緊緊地掛附在寧靜的校園一角。

演戲之后，她才算真正接觸了外界，每一天都是在“重新畫、重新看〞這個(gè)世界。此后，她保持著不疾不徐的行進(jìn)速度，成長(zhǎng)為最初代的演員“小花〞，由電視機(jī)前的觀眾一路見證她的成長(zhǎng)。

人生如戲，戲則絲絲縷縷滲進(jìn)人生的紋理里。十多年間，她參演電視劇居多，篇幅大，時(shí)間也拉得長(zhǎng)，于是那些角色身上最輕微的人格層面的特質(zhì)，也會(huì)在那段時(shí)間滲入她的生活——譬如作為《心愛的自己》里能干的職場(chǎng)女性李思雨，那段時(shí)間她的性格也跟著變沖，“收不回來的那種沖〞。

詮釋現(xiàn)代劇中有著差異化的人生的角色，她很難借鑒到自己從前的人生經(jīng)歷，更多是靠對(duì)他人的借鑒模仿，然后在對(duì)應(yīng)的時(shí)間和場(chǎng)景里，把自己代入去走完故事：她會(huì)試著在周邊的朋友身上探尋做銷售的李思雨的影子;也會(huì)考慮到《流金歲月》里建筑專業(yè)背景的蔣南孫身上的“學(xué)生病〞，去和做建筑的老師咨詢了解。

甫一開始接觸角色，她不會(huì)要求自己特意在角色身上找到共同點(diǎn)和共鳴，也不會(huì)特意去挑戰(zhàn)存異性更多的角色。最近，她開始著手在角色的選擇上有意識(shí)地挑戰(zhàn)自己，不過，前提仍舊是“這個(gè)角色我能夠理解，我覺得可以去嘗試駕馭，我才會(huì)進(jìn)而想要去挑戰(zhàn)〞。

人們經(jīng)由生活本身的發(fā)生和衍變成長(zhǎng)，工作或許只是其中一環(huán)，甚至不會(huì)是最重彩的那一環(huán)——但十多年里，鉆研和詮釋不同的人物，已不僅是她的本職工作，表演也讓她得以摸索戲外屬于自我的生活與成長(zhǎng)。

“我覺得生活和表演是不能分開的，閱歷會(huì)讓表演的層次更多。譬如你，閱讀量一定很大，那你會(huì)不會(huì)從中獲取好多東西變得成熟？作為演員，我們可能就是通過我們的人物角色。在那個(gè)階段，內(nèi)心了解、接受、學(xué)到的，就屬于那一階段?？吹脑蕉啵治龅玫降囊矔?huì)越多。有些或許和我本身固有的相符，有些并不是。〞

每一個(gè)經(jīng)手的角色都在陪伴她成長(zhǎng)，并且宛如生活一樣，帶來階段性的量變。一個(gè)人生階段不能全盤理清的角色，到下一個(gè)人生階段回首是順理成章。生活也是如此，當(dāng)下對(duì)一件事產(chǎn)生的不解，時(shí)間軸上跑兩年，回頭去看也沒什么大不了。量變質(zhì)不變

《流金歲月》陳述了一對(duì)女性摯友共同扶持成長(zhǎng)的人生故事，適逢近年來“她〞題材的流行和對(duì)女性敘事的關(guān)注。她的角色在時(shí)間跨度上經(jīng)歷了女性身份的幾重轉(zhuǎn)換，現(xiàn)實(shí)中的劉詩詩也解鎖了妻子和母親兩重身份——人們猜測(cè)她應(yīng)當(dāng)也變了，改變可能來自眼神，可能來自情態(tài)——雖然坐下來近距離觀測(cè)她，找不到什么大到令人難以忽略的變化。

“成長(zhǎng)確定是會(huì)有的，終究經(jīng)歷不一樣了。但我覺得質(zhì)變不可能，由于你跟人的相處，不可能由于變了一個(gè)身份，人就變了。不過心變細(xì)了，會(huì)由于當(dāng)下的身份和心態(tài)想的更多。〞

在表演上的轉(zhuǎn)變倒是有目共睹：有一場(chǎng)她在病房照看好友鎖鎖的戲，當(dāng)有“潛在敵意〞接近，她宛如護(hù)犢的母獸一般發(fā)怒炸裂，變得兇狠而有力，在她過往的表演中并不多見。

這種表演上的突破，是來自成長(zhǎng)的自然沉淀？還是為母則剛，面對(duì)那些需要自己保護(hù)的弱勢(shì)的一方，來自身體記憶的一種本能反射呢？

她說自己沒想過那么多：“我拍那場(chǎng)戲的時(shí)候沒有考慮過自身因素，就是在設(shè)定的情緒當(dāng)中去融入，盡量去走自己最真實(shí)的感受，臨場(chǎng)很重要。在生活中看其他的小朋友，跟以前的感想是不一樣的，但拍戲時(shí)不會(huì)分析自己那么多。不過，里面鎖鎖不是有小孩嗎？我在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)告訴她怎么抱對(duì)比好，也是閱歷。閱歷是一個(gè)好東西，生活和表演缺一不可，光去演戲沒有真正的生活也不行。〞

的確。隨著閱歷增長(zhǎng)，無人能做到年年歲歲一成不變，對(duì)待事物的視角會(huì)變，消化角色的趁手度也會(huì)變。

拍攝時(shí)，他們把角色年齡往上提了提，原本是寫大學(xué)畢業(yè)生，又自覺“裝嫩〞不妥，最終改成了研究生。這樣看來，她好像沒有嘗試過比自身年輕大量的角色，她覺得“純考驗(yàn)幾場(chǎng)戲是可以的，一直在演（年齡相差太多的）不行〞。

即使配上今天剪了層次的黑色狼尾頭也不行嗎，看起來也可以演個(gè)高中生？

她搖搖頭：“你可以模仿那時(shí)的眼神和狀態(tài)，但是不真。〞閱歷已經(jīng)沉淀在眼睛里，很難做假。

她的一切是實(shí)打?qū)嵚涞氐?，有就是有，假如自我感知不到，便是沒有。這種忠于自我感受的真，也讓外界那些好的、不好的、稱贊的、誤會(huì)的各種聲音，很難將她困住。

打從很年輕的時(shí)候就這樣嗎？“噯。〞她很快回復(fù)。

“人看了負(fù)面言論，不可能完全不走心——明明知道從工作的角度看是正常的事情，總有人去指責(zé)批評(píng)，看到的時(shí)候會(huì)不會(huì)心里有一些委屈感？所以我覺得可以不看。〞

社會(huì)正流行的“同輩壓力〞也到不了她這里。她和同輩的朋友們私下也會(huì)聊工作，譬如會(huì)探討做綜藝適不適合自己？結(jié)論是不適合——在事業(yè)這塊，她偏好“相對(duì)明確一些〞，不希望人生中摻雜過多直進(jìn)導(dǎo)向之外的變化。

對(duì)比明顯的變化，劉詩詩說也是有的，她覺得“自己比以前更會(huì)表達(dá)了〞。跟幾年前的采訪比起來，她的語速更快，發(fā)聲更堅(jiān)強(qiáng)，條理也更清楚：“你以前可能跟我聊十句就沒得聊了，現(xiàn)在有一些經(jīng)歷和變化了。〞

那么你會(huì)喜歡變化嗎？

“要看是哪方面的變化。我們其實(shí)一直在變動(dòng)，這是生活的一部分。小時(shí)候可能十年搬一次家，但像我們，一個(gè)劇組幾個(gè)月?lián)Q一個(gè)地方，很平常。本質(zhì)上，你假如說心理的變化，人經(jīng)歷過大事，一定會(huì)有轉(zhuǎn)變。但人固有的品性、堅(jiān)持和認(rèn)定，并不會(huì)那么簡(jiǎn)單伴隨浪潮波動(dòng)。〞

量變不一定引發(fā)質(zhì)變。周遭的環(huán)境瞬息萬變，人卻可以保有本心成長(zhǎng)，去摸索、融入變化的世界?；钤诋?dāng)下

這一兩年的劉詩詩漸漸回歸熒屏、銀幕，有事業(yè)，也有和諧的家庭去支持她的自我實(shí)現(xiàn)，不太需要她費(fèi)心去規(guī)劃如何平衡事業(yè)與家庭：“其實(shí)一年當(dāng)中，你能碰見一兩個(gè)想拍的戲，真的很難得了。碰見了就去演，挺好的，其他的時(shí)間可以留給家庭和其他工作。還是要工作。〞

她口中的工作主要是指拍戲。流量時(shí)代，人人都在積極渴求更多的曝光——精心打造的社交平臺(tái)內(nèi)容不夠，再有各類真人秀、綜藝打底，才顯得職業(yè)生涯豐富多彩——但除了戲，她對(duì)其他需要拿出大塊精力和時(shí)間的領(lǐng)域，關(guān)心很少。

“人還是要做自己，沒必要逼著自己去改變，也不需要什么都去做。我自認(rèn)是不適合做綜藝的一個(gè)人，所以就不碰這塊。〞

一心演戲，在一個(gè)方向上精進(jìn)就很好，她是戰(zhàn)術(shù)上“懶〞的人，宛如她經(jīng)年不變的微博簡(jiǎn)介：“我是賴人，懶人出沒。〞她自忖這樣的狀態(tài)“挺好的〞，對(duì)比滿意：“懶，要看是行動(dòng)上的懶還是心術(shù)上的懶。我是后者，思慮太多對(duì)自己沒有好處。〞

她看得透徹，剖析起自己很理性。不能算是與生俱來，和在社會(huì)磨礪中成長(zhǎng)的眾人一樣，她也在歷練中學(xué)會(huì)讓理性占據(jù)上風(fēng)，把握對(duì)人生更多的主動(dòng)權(quán)：“以前可能還是感性多過理性的人。不過現(xiàn)在也有感性上來不管理性的時(shí)候。明知道怎么樣會(huì)對(duì)比好，感性上來還是會(huì)順著感性走。〞

譬如讀過一個(gè)好的故事，入了一個(gè)戲，會(huì)久久不能平復(fù)心緒而沉溺其中嗎？

“我這個(gè)點(diǎn)訓(xùn)練得比以前好太多了。以前或許會(huì)（沉浸在感性中）對(duì)比長(zhǎng)時(shí)間，現(xiàn)在好像還挺快的。我很簡(jiǎn)單讀東西的時(shí)候代入情緒，十分簡(jiǎn)單，但是現(xiàn)在出來得會(huì)對(duì)比快。〞

家變成了收容她的感性與情緒的港灣。她喜歡花，回到家里，她會(huì)定期購買一些鮮切花朵，不需要長(zhǎng)久照看;家中有綠植，也有寵物，她是一個(gè)“貓狗雙全〞的幸福主人;開心很簡(jiǎn)單，吃吃火鍋就可以;和大量年前一樣，她閑下來還是喜歡看小說，沒有特定的篩選機(jī)制，網(wǎng)上隨意搜搜，看看評(píng)分，分?jǐn)?shù)高的便點(diǎn)進(jìn)去看一下;她還會(huì)看些國(guó)漫，“現(xiàn)在的國(guó)漫做得十分好，很細(xì)致，動(dòng)效也做得好〞。

都是十分平常的愛好，在小小的角落里給予她妥帖的電量補(bǔ)給，讓她得以將自我保管在一個(gè)富足、圓融的狀態(tài)。

她的生日已經(jīng)過去了小半年，她說那時(shí)的愿望也十分簡(jiǎn)單平常，再許愿生怕要等明年——假如一定要在金秋豐收的時(shí)節(jié)，許一個(gè)宏大的愿望呢？

她的愿望回到了工作：“還是希望今年能有一個(gè)好的作品。碰見了開心，碰不到也不會(huì)硬要去演。〞

那回到看劇本，在劉詩詩的標(biāo)準(zhǔn)里，怎樣才算是一個(gè)好劇本？“這個(gè)說起來概念太大了。對(duì)我來說，好劇本就是要有好故事，有豐富層次的角色，人設(shè)也要立得住。〞

一見傾心的劇本，相識(shí)如故的角色可遇不可求。假如人生可以由自己設(shè)置，打一個(gè)響指，便擁有一個(gè)能成真的角色，你會(huì)希望她是什么樣的？

“我從來不會(huì)這樣去想，由于沒有驚喜。我覺得我看到那個(gè)劇本，就想演它的時(shí)候，才是最開心的時(shí)候。假如我能去決定，那我就當(dāng)編劇好了，是不是？〞

就算有大塊的時(shí)間，她也會(huì)去顧好眼前的事情，看清眼前的自己有什么，能做什么，“我是活在當(dāng)下的人〞。

每一個(gè)當(dāng)下的她都是專注的，對(duì)事也對(duì)人。她會(huì)認(rèn)真傾聽采訪的問題，對(duì)的舉例，會(huì)適時(shí)地回應(yīng)“我懂你〞，即刻給予你的思路關(guān)注和跟進(jìn);工作間隙視線交匯，她也會(huì)自然地凝眸你，下意識(shí)地露出了然和善的微笑。

這便不能不令人想起小說《了不起的蓋茨比》的經(jīng)典選段了：“他報(bào)以會(huì)意的一笑——不僅僅是會(huì)意。這是一種