電影考研、影視考研史論考試大綱

中國電影史（一）起步時(shí)期（1905

年-1923

年）1.

中國電影的歷史分期及其特點(diǎn)2.

《定軍山》與中國早期敘事電影3.

商務(wù)印書館影戲部4.

中國民族電影的基本確立5.

重要編導(dǎo)：張石川、鄭正秋、黎民偉6.

代表影片：《定軍山》《難夫難妻》《莊子試妻》《閻瑞生》《紅粉骷髏》《海誓》《蓮花落》《孤兒救祖記》等（二）探索時(shí)期（1923

年-1927

年）

1.

中國早期的民族電影工業(yè)2.

明星公司及其創(chuàng)作3.

長城公司、神州公司、民新公司及其創(chuàng)作4.

“大中華百合影片公司”、“天一”公司及其創(chuàng)作5.

代表影片：《玉梨魂》《苦兒弱女》《最后之良心》《上海一婦人》《棄婦》《偽君子》《愛神的玩偶》《不堪回首》《花好月圓》《冰清玉潔》《天涯歌女》等（三）商業(yè)競爭時(shí)期（1928

年-1932

年）1.

明星、聯(lián)華、天一三足鼎立2.

兩大類型：古裝片與武俠片3.

重要編導(dǎo)演：孫瑜、胡蝶、阮玲玉等4.

代表影片：《木蘭從軍》《火燒紅蓮寺》《故都春夢》《野草閑花》《歌女紅牡丹》等（四）變革時(shí)期（1932

年-1937

年）1.

左翼電影運(yùn)動2.

電影公司的變化3.

電影理論與批評的建立和發(fā)展4.

重要編導(dǎo)演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田漢、蔡楚生、吳永剛、費(fèi)穆等5.

代表影片：《漁光曲》《春蠶》《狂流》《姊妹花》《桃李劫》《風(fēng)云兒女》《都市風(fēng)光》《馬路天使》《大路》《神女》等（五）非常時(shí)期（1937

年-1945

年）1.國統(tǒng)區(qū)的電影、抗日根據(jù)地的電影、淪陷區(qū)和“孤島”地區(qū)的電影2.

“中制”、“中電”、“滿映”及其創(chuàng)作3.

“延安電影團(tuán)”及其紀(jì)錄片創(chuàng)作（六）豐收時(shí)期（1945

年-1949

年）

1．官方電影機(jī)構(gòu)的創(chuàng)作2.

“昆侖”公司及其創(chuàng)作3.

“文華”公司及其創(chuàng)作4.

商業(yè)電影的新發(fā)展5.

重要編導(dǎo)演：金山、張駿祥、?；?、史東山等6.

代表影片：《小城之春》《一江春水向東流》《八千里路云和月》《萬家燈火》《哀樂中年》《假鳳虛凰》《太太萬歲》《烏鴉與麻雀》等（七）“十七年”電影（1949

年-1966

年）（八）“文革”時(shí)期樣板戲電影（1966

年-1978

年）（九）改革開放以來（1978

年至今）1.

第三代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：南北二謝、李俊、水華等2.

第四代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：吳貽弓、謝飛、吳天明、黃蜀芹、黃健中、鄭洞天等3.

第五代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、吳子牛等4.

第六代、新生代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：賈璋柯、張?jiān)?、王小帥、姜文、路學(xué)長、婁燁、陸川、張楊等5.

馮小剛的賀歲電影、類型化與市場化探索6.

新時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義電影與主流電影的創(chuàng)作（十）臺灣電影1.

臺語片2.

國語片：“黃梅調(diào)”電影、“健康寫實(shí)主義”電影、古裝武俠片、瓊瑤電影等3.

臺灣新電影運(yùn)動（十一）香港電影1.

長城公司、邵氏公司、電懋公司及其創(chuàng)作2.

香港類型電影：歌舞片、古裝武俠片、李小龍功夫片、喜劇片3.

香港電影新浪潮及其意義4.

九七后兩岸三地合拍片外國電影史1.

重要電影運(yùn)動和流派：勃列頓學(xué)派、蘇俄蒙太奇學(xué)派、法國先鋒電影運(yùn)動、法國印象派電影、德國表現(xiàn)主義電影、好萊塢技術(shù)主義電影、法國詩意現(xiàn)實(shí)主義電影、英國紀(jì)錄電影學(xué)派、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影、法國電影新浪潮、蘇聯(lián)電影新浪潮、真理電影和直接電影、新好萊塢電影、新德國電影、美國獨(dú)立電影、伊朗當(dāng)代電影、韓國當(dāng)代電影、日本當(dāng)代電影2.

重要編導(dǎo)演：盧米埃爾兄弟、梅里愛、鮑特、格里菲斯、愛森斯坦、普多夫金、布努埃爾、卓別林、約翰·福特、奧遜·威爾斯、弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜、伊文思、讓·魯什、庫布里克、弗朗西斯·科波拉、喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格、馬丁·斯科西斯、特呂弗、戈達(dá)爾、阿倫.雷乃、費(fèi)里尼、安東尼奧尼、伯格曼、塔爾科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普羅斯、阿巴斯、黑澤明、大衛(wèi).林奇等電影理論1．蒙太奇理論2.

經(jīng)典好萊塢電影的商業(yè)美學(xué)和類型化創(chuàng)作模式3.

現(xiàn)代主義和先鋒派電影美學(xué)4.

長鏡頭、場面調(diào)度和寫實(shí)主義理論5.

電影“作者論”6.

結(jié)構(gòu)主義和電影符號學(xué)7.

后現(xiàn)代主義語境和精神分析、女權(quán)主義、后殖民主義、意識形態(tài)分析等8.

數(shù)字化對電影藝術(shù)的影響9.

中國電影理論早期電影社會理論、影戲說、軟性電影論、左翼電影理論、反侵略戰(zhàn)爭中的國家電影理論、新時(shí)期關(guān)于電影本體的論爭、中國電影的民族化問題、謝晉電影模式、第五代的電影藝術(shù)觀念、第六代的電影藝術(shù)觀念、中國電影產(chǎn)業(yè)化、新時(shí)代中國特色電影理論等10.

重要電影理論家與理論文獻(xiàn)：愛森斯坦、貝拉·巴拉茲、巴贊、克拉考爾、米特里、