京劇服飾化妝簡介

1、京劇服飾化妝簡介京劇服飾化妝簡介模板的使用京劇是國粹之一，其服飾也帶有強烈的中國特色。京劇服飾分為大衣、二衣、三衣和云肩四大類。模板的使用京劇是國粹之一，其服飾也帶有強烈的中國特色。京劇服大衣大衣是京劇服裝內(nèi)部分工的行當(dāng)之一，它的存在是為演員創(chuàng)造角色服務(wù)。大衣類中的服裝名稱有：蟒、改良蟒、旗蟒；官衣；開氅、鶴氅；帔；八卦衣、僧衣、褶子、宮裝、古裝以及其它服飾配件。大衣大衣是京劇服裝內(nèi)部分工的行當(dāng)之一，它的存在是為演員創(chuàng)造角“蟒袍”是帝王、將相上朝、升堂、出巡時穿的禮服。以明代蟒袍式樣為基礎(chǔ)，并融會了歷代服飾的精華。 黃蟒紅蟒“蟒袍”是帝王、將相上朝、升堂、出巡時穿的禮服。以明代蟒袍男蟒男蟒繡滿

2、龍紋。戲衣中帝王將相將“龍”定為專用標(biāo)志，張牙舞爪戲弄著火焰熊熊的寶珠，作為封建權(quán)威和尊嚴(yán)的象征。其紋樣有團龍、大龍之分，根據(jù)人物的年齡、社會地位、性格、臉譜等分別穿用：帝王穿黃色繡五爪團龍蟒，包拯、張飛等穿四爪大龍(獨龍)蟒。蟒袍下擺飾“ 旭日海浪”，與生活中的實物基本相同。下端斜向地排列著好多彎曲的線條，名謂水腳。水腳之上還有許多波濤翻滾的水浪，水浪之上，又立有山石寶物(俗稱“海水江涯”)。 它除了表示綿延不斷的吉祥含意之外，還隱喻著“一統(tǒng)山河”和“萬世升平”的寓意，突出了穿戴者優(yōu)越的地位和權(quán)勢。 男蟒男蟒繡滿龍紋。戲衣中帝王將相將“龍”定為專用標(biāo)志，張牙舞黑蟒紅蟒香色蟒黑蟒紅蟒香色蟒女

3、蟒戲曲中女蟒的款式與男蟒基本相同，但有著自己獨特之處。首先是它的尺寸短（一般約三尺二寸左右），長僅至膝部，身后無擺，周身單鑲黑寬邊（波線式）。以平金繡云，絨繡仙鶴。一般的肩膀上加罩云肩。女蟒的顏色比較少，只有黃蟒是皇后專用的，紅蟒是王妃、貴夫人穿用的。秋香色的蟒是老年的貴夫人(一般由老旦扮演)穿用的。女蟒的刺繡和花紋，一般是丹鳳朝陽再加上日、月、海浪、水紋這樣一些圖案。女 蟒戲曲中女蟒的款式與男蟒基本相同，但有著自己獨特之處。女蟒女蟒改良蟒改革的產(chǎn)物，它不僅吸收了中國古代草龍紋樣以取代繁瑣的清式龍紋，而且又刪去了下身的龍紋，連蟒水上端的江牙、日、山等紋樣也簡化掉了，使服裝更顯得簡潔明快。這種草

4、龍改良蟒，兼有“學(xué)士官衣”的特色，并且也是以束軟帶取代掛玉帶，因之，它只適用于身份低于重臣、而又高于一般官吏的某些人物。服裝為秋香色。草龍采用平金繡，蟒水為彎立水，絨繡。改良蟒改革的產(chǎn)物，它不僅吸收了中國古代草龍紋樣以取代繁瑣的清旗蟒滿族人因隸旗籍，所以稱為旗人。旗蟒原是指清朝滿族皇后所用的吉服朝袍。這是保留在京劇傳統(tǒng)服裝中為數(shù)不多的清代服飾原型之一，當(dāng)然，它也是經(jīng)過了一定藝術(shù)加工的。成為戲曲服裝后，它已失去了歷史朝代的規(guī)定性，而被納入了程式的軌道通用于中國古代少數(shù)民族（即所謂“番邦”）統(tǒng)治階層的貴族婦女。使用時，內(nèi)襯“領(lǐng)衣兒”，外掛朝珠。旗蟒滿族人因隸旗籍，所以稱為旗人。旗蟒原是指清朝滿族皇

5、后所用官衣官衣是文官的官服。用于中級文官(個別情況如新科狀元、婚典新郎等也用)。源于明代官服盤領(lǐng)窄袖大袍。其形制，基本與蟒相同，唯不繡紋樣，用素色緞料制成。胸前與后背各綴一塊方形“補子”，上面繡飛禽及旭日海水。明、清兩代，以“補子”紋樣區(qū)分官階、身份，文繡飛禽，武繡走獸，所繡紋樣皆有嚴(yán)格規(guī)定。但京劇眼裝官衣上的“補子”，僅起到藝術(shù)符號的作用。官衣以眼色區(qū)別大致的官級：紫色、紅色表示身份品位最高，藍色次之，黑色最低。凡穿官衣均佩戴玉帶。 官衣官衣是文官的官服。用于中級文官(個別情況如新科狀元、婚典京劇服飾化妝簡介開氅兼有大衣和外套的作用，屬便裝。主要是武將穿，一些寨主、俠客、武士們也穿。這也是戲

6、曲舞臺上扮演文官武將和中軍的服裝。宰相之類大臣告老還鄉(xiāng)時，也穿開氅。一般不繡花卉圖案，常繡獅子、虎、豹、麒麟、草龍、寶相花、八寶（輪、羅、傘、蓋、花、罐、魚、長）及文物博古等圖案。開氅的式樣是：和尚領(lǐng)、斜大襟、寬袖、帶水袖，左右胳肢窩下邊沿著開衩的地方還有兩條硬質(zhì)地的寬連，開氅的長度到腳面。開氅的顏色有紅、杏黃、藍、白、黑、紫、綠、粉紅、古銅、天藍、草綠等，可以鮮艷輕快，也可以輝煌沉著。這些顏色的用法跟人物沒有什么直接的關(guān)系。 開氅京劇服飾化妝簡介鶴氅在戲曲舞臺上，凡穿鶴氅的人物多為仙人、道士，手中必拿羽毛扇。此外，仙鶴圖案還象征長壽與高雅。一品文職官員的朝服補子(品級標(biāo)志)，也都繡有仙鶴，又

7、稱“一品當(dāng)朝”。穿用人物有三請諸葛中的孔明。鶴氅在戲曲舞臺上，凡穿鶴氅的人物多為仙人、道士，手中必拿羽毛帔帔，即對襟長袍。是京劇是帝王、中級官吏、豪宦鄉(xiāng)紳及其眷屬在家居場合所通用的常服。款式：對襟，半長大領(lǐng)、闊袖（帶水袖），左右胯下開衩，男帔長及足，女帔稍短（僅過膝），周身以平金或絨線刺鄉(xiāng)圖案紋樣。帔帔，即對襟長袍。是京劇是帝王、中級官吏、豪宦鄉(xiāng)紳及其眷屬在八卦衣僧衣八卦衣僧衣褶子褶子在傳統(tǒng)戲衣中用途最廣，男女老少、貧富貴賤 、文武通用。分花、素兩大類?；拮又杏钟小拔渖拮印焙汀靶∩拮印敝?。女褶子分“大襟”、“對襟”兩種。大襟多為素花，老年婦女所穿用；對襟多繡鮮艷的角花，是小姐的便服 ；

8、高領(lǐng)青素褶子，又叫“青衣”，是劇中貧苦婦人穿的，如鍘美案中的秦香蓮。男褶子樣式為大領(lǐng)、大襟、大袖帶水袖，襟長及腳面，大致歸為花、素兩種。花褶子的基本色要與演員的身份、行當(dāng)相吻合。花臉要求粗獷大氣，武生則要稍細致，小花臉用散點式或小碎花，小生扮的角色花樣更多 ，因此褶子的顏色和樣式也更繁。褶子褶子在傳統(tǒng)戲衣中用途最廣，男女老少、貧富貴賤 、文武通用青衣青衣褶子（小生）褶子（老生）褶子（小花臉）褶子（小生）褶子（老生）褶子（小花臉）宮裝也稱“宮衣”，屬于女用常禮服。用于皇妃、公主在一種比較隨便閑適的后官場合。宮裝雖然極為華麗，但規(guī)格低于女蟒，不能用于莊嚴(yán)隆重的環(huán)境。形制是：衣裙一體(上衣下裳相連)

9、， 圓領(lǐng)對襟，闊袖(袖口大鑲大沿，具有清代滿族婦女服飾的典型特征)，肥腰(革帶僅為裝飾)，腰際以下綴有彩色飄帶(3 層，計64條)，內(nèi)連襯裙。服色以紅為主，雜以各色作為輔襯。周身滿繡紋樣（上衣絨繡飛鳳牡丹，飄帶絨繡草花或草鳳）。使用宮裝也需加云肩（此種蓋肩裝飾品為小立領(lǐng)，繡花，周圍飾以網(wǎng)子繐。也具有清代女裝特征）。 宮裝也稱“宮衣”，屬于女用常禮服。用于皇妃、公主在一種比較隨宮裝宮裝為塑女性的另一件新穎的服飾樣式古裝，它的產(chǎn)生突破了傳統(tǒng)京劇服裝的衣箱制以及表演的程式化，古裝是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生在籌劃排練天女散花時的創(chuàng)新之作，梅先生借鑒了古代繪畫作品中的神仙服飾，一改寬大平直的傳統(tǒng)服裝造型，

10、形成了梅氏古裝系列，至今已成為新編歷史劇中的女性主要服飾。古裝為塑女性的另一件新穎的服飾樣式古裝，它的產(chǎn)生突破了傳統(tǒng)京大衣特點根據(jù)大衣行當(dāng)?shù)姆秶白饔盟婕暗挠嘘P(guān)問題，明顯可以看出她塑造人物大都是文職官員、老爺太太、少爺小姐、丫鬟仆人等范疇的人物，另外從服裝樣式來看，有一個比較突出的特點，就是蟒、帔、褶子、開氅、宮裝、八卦衣、官衣等服裝在袖口處均有水袖，這正是區(qū)別于二衣、三衣之間的不同。 大衣特點根據(jù)大衣行當(dāng)?shù)姆秶白饔盟婕暗挠嘘P(guān)問題，明顯可以看二衣二衣的服裝名稱有：靠，改良靠；箭衣（其中含龍箭衣，花箭衣，素緞箭衣，布箭衣）；抱衣（含花，素）夸衣（含花，素，絨，布）；卒坎，茶衣，大袖等及其它

11、配件。二衣二衣的服裝名稱有：靠靠，是元帥、大將在出征前點將或戰(zhàn)役中防身的鎧甲，在京劇舞臺上這些人物需要全身披掛扎靠 ?？靠?，是元帥、大將在出征前點將或戰(zhàn)役中防身的鎧甲，在京劇舞臺改良靠改良靠，“改良靠”為周信芳所創(chuàng)。原是專為演獻地圖之劉備時，為適應(yīng)“內(nèi)穿靠外襲官衣”的特殊要求而設(shè)計的：將靠改為上下兩部分，束腰使用（去掉靠肚），緊身合體。這實際上是又回到了“上衣下裳制”，更趨于歷史真實。因其簡潔輕便，更便于高難度的武打、舞蹈動作。 改良靠改良靠，“改良靠”為周信芳所創(chuàng)。原是專為演獻地圖之箭衣箭衣的使用率較高，它塑造的人物范圍極廣，上至帝王，下至貧民百姓，它之所以表現(xiàn)人物范圍廣，主要原因是利用多種

12、配件，互相搭配，改變了不同類型人物的形象。箭衣箭衣的使用率較高，它塑造的人物范圍極廣，上至帝王，下至貧箭衣箭衣抱衣、夸衣抱衣：是塑造英雄好漢，綠林豪杰，兵卒，以及行走方便，動作靈活人物的主要服飾。在京劇舞臺上常為武打演員所穿著， 夸衣：在使用上類似抱衣，但它塑造的人物，顯得在武藝及行動上略高于其他人物。 抱衣、夸衣抱衣：是塑造英雄好漢，綠林豪杰，兵卒，以及行走方便抱衣（惡虎村黃天霸）夸衣（時遷盜甲時遷抱衣（惡虎村黃天霸）夸衣（時遷盜甲時遷卒坎茶衣大袖卒坎茶衣大袖二衣特點根據(jù)二衣行業(yè)的范圍及作用所涉及的有關(guān)問題，明顯看出二衣行當(dāng)所塑造的人物大都是元帥、大將或武藝高強的草莽英雄、綠林好漢等范疇的人

13、物，另外從服裝樣式來看，有一個比較明顯的特點，就是所有服裝的袖口、褲腿均為緊縮型，同時不論穿著任何樣式服裝，腰間均要系大帶或其它束帶。大衣、二衣明顯的區(qū)分為文、武之別，通過各自的服裝的穿著處理，可以清楚看到它是類型化的具體體現(xiàn)。它是依據(jù)文、武分類，但又依據(jù)表演行當(dāng)去進行分類的方法來塑造人物的。 二衣特點根據(jù)二衣行業(yè)的范圍及作用所涉及的有關(guān)問題，明顯看出二三衣俗稱靴箱，它所含括的物品名稱及作用，大多為人物穿著的靴鞋及內(nèi)衣裝束， 其行當(dāng)中的物品名稱可分為兩大類，一是軟片類，一是硬類，俗稱軟硬兩類。三衣俗稱靴箱，它所含括的物品名稱及作用，大多為人物穿著的靴鞋軟片類： 胖襖，彩褲，護領(lǐng)，大襪硬類：（鞋

14、） 朝方，福字履，登云履，皂鞋， 薄底，彩鞋，彩薄底 軟片類：朝方登云履福字履彩鞋朝方登云履福字履彩鞋三衣特點 三衣在技藝處理上沒有像大衣、二衣那樣具體，但三衣的有些物品在使用上，一般要依據(jù)大衣、二衣的人物穿著，最后要達到統(tǒng)一調(diào)和，使用合理。 三衣特點 三衣在技藝處理上沒有像大衣、二衣那樣具體，但三衣云肩 常用四方四合云紋裝飾，并多以彩錦繡制而成，曄如雨后云霞映日，晴空散彩虹，故稱之謂：云肩。云肩，在漢民族服飾文化中，是一種獨特的服飾款式，裝飾圖案內(nèi)涵豐富，符號的藝術(shù)語言，數(shù)字的喻意，文化底蘊哲理深邃云肩 常用四方四合云紋裝飾，并多以彩錦繡制而成，曄如雨后云肩也叫披肩，多以絲緞織錦制作，大多數(shù)

15、云肩用四個云紋組成，叫四合如意式，還有柳葉式、荷花式等等，上面都有吉祥命題，例如富貴牡丹、多福多壽、連年有魚等等。云肩也叫披肩，多以絲緞織錦制作，大多數(shù)云肩用四個云紋組成，叫京劇服飾化妝簡介云肩，又是漢民族吸納外來服飾文化，融會貫通，升華入化為自己的民族服飾結(jié)晶；云肩，也是中國服裝史上，平面與立體設(shè)計巧妙構(gòu)思的典范。云肩，又是漢民族吸納外來服飾文化，融會貫通，升華入化為自己的京劇服飾化妝簡介京劇服飾化妝簡介京劇服飾化妝簡介京劇服飾化妝簡介京劇化妝京劇演員的化裝還是很有學(xué)問的。穿戴的先后順序是不能亂來的。演員到后臺先要洗臉、換水衣子(專用的化裝內(nèi)衣)，再到化妝臺前抹彩或勾臉，臉部化好后，旦角演員還要梳大頭、貼片子(由梳頭桌師傅用榆樹膠刮好片子，折成小彎、撇桃、大柳等造型按臉型貼好)、插戴泡子，便可以穿彩褲、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接著是男演員勒頭、吊眉，再到衣箱那里穿箭衣、打衣、系裙子、系大帶、絳