實木家具制作工藝流程

1、實木家具工藝質(zhì)量要求與操作程序第一部分材料加工下料嚴格遵守下料工藝操作規(guī)程加工前應(yīng)檢查板材的含水率,仔細核對板材和下料的加工尺寸,方法和質(zhì)量要求,明確后方可進行下料加工.加工過程中必須進行多次復(fù)查,避免差錯.不同規(guī)格的板材下料后不得堆放在同一料臺上,以免造成下道工序加工困難和混亂現(xiàn)象.下料的質(zhì)量要求:應(yīng)符合生產(chǎn)流程表的加工尺寸,做到準確無誤,分批分類疊放整齊,在不降低產(chǎn)品質(zhì)量的前提下,應(yīng)充分利用邊角余料,提高材料的利用率,合格率應(yīng)達到97%.下料工必須經(jīng)過培訓,應(yīng)熟知木材的各種常見缺陷及其對木材材質(zhì)的影響.手壓刨:手壓刨操作者在接到上道工序的產(chǎn)品時,首先應(yīng)檢查無誤后方可加工,同時檢查刨刀是否鋒

2、利.1.1.2手壓刨加工出的產(chǎn)品應(yīng)筆直，平滑，規(guī)格標準一致，殘茬深度在0.3mm之內(nèi)，交角必須保證90度,無戧茬.加工好的部件按規(guī)格分類擺放，同時檢查上道工序的產(chǎn)品質(zhì)量對不合格件應(yīng)及時選出.手壓刨加工的產(chǎn)品合格率應(yīng)在98%以上.沖鋸:鋸邊前要仔細核對部件與生產(chǎn)流程表是否相符,準確無誤后方可加工.確保鋸邊質(zhì)量,避免差錯,調(diào)機后加工第一件產(chǎn)品是,主副機手應(yīng)分別檢查,核對無誤后方可進行加工,并在加工中多次檢查,及時發(fā)現(xiàn)問題,及時控制質(zhì)量事故.1.3.3鋸邊的質(zhì)量要求符合工藝規(guī)定，準確直角，大小鋸路一致,誤差在0.2mm之內(nèi)，鋸面應(yīng)平滑，無崩口,鋸痕,同時檢查上道工序的產(chǎn)品質(zhì)量,對不合格產(chǎn)品應(yīng)及時選出

3、.1.4自動刨:1.4.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程1.4.2質(zhì)量要求直角，平滑，規(guī)格標準一致，薄厚正負誤差在0.2mm之內(nèi)，同時對不合格產(chǎn)品及時選出.4.3加工好的部件，應(yīng)按流程表分批分類疊放整齊.1.4.4自動刨加工質(zhì)量應(yīng)在98%以上.1.5開齒指接機:開齒機主機手在開齒過程中終須對上一道工序下來的料進行檢查，發(fā)現(xiàn)端部帶有活節(jié)及較硬紋理時應(yīng)給予挑出，避免加工后出現(xiàn)崩齒.1.5.2指接前的料必須挑選，原則是按樹種，薄厚寬窄，顏色及缺陷情況進行分類擺放.1.5.3指接料必須按照生產(chǎn)任務(wù)單所規(guī)定長度來進行定長指接，按需求生產(chǎn).對于選料過程中發(fā)現(xiàn)的有死節(jié)，夾皮或鈍棱等缺陷要挑出.送到下料鋸或單片鋸截除后

4、再進行選料插接.1.5.5指接完的料不允許再上下料鋸加工.1.5.6指接后的料合格率為98%以上.1.6拼板:原材料經(jīng)兩面刨選出厚度一致的板材,下料鋸除去木材中的節(jié)子,腐朽等缺陷,開齒機將水線,腐朽等缺陷選出后進行指接,拼板.1.6.2拼板要注意色差，弦向，均勻涂膠，涂膠量為250-300g/m2,膠與固化劑的配比為100:15,對板材施加10T5kg/m2的壓力，時間在40分鐘左右.拼后放置2-4小時方可進彳丁下一步加工.1.7四面刨:1.7.1嚴格遵守操作規(guī)程四面刨主機手首先審閱生產(chǎn)任務(wù)單，按要求調(diào)整機器，調(diào)好后用廢舊部件試機，主副機手應(yīng)對試件進丁檢查，確保無誤后方可加工.針對不同的樹種，

5、材質(zhì)調(diào)整適當?shù)倪M料速度，避免戧茬，在加工過程中應(yīng)對上道工序下來的料進丁檢查，對薄厚不均，寬窄不一的料要選出，避免損壞刀具.1.7.4四面刨兩面吃刀量為3mm以內(nèi)，加工誤差要求正負0.2mm之內(nèi)，要求加工面平整，光滑，無戧茬.1.7.5合格率為98%以上.第二部分精加工精截:1.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.2.1.2仔細核對生產(chǎn)流程表和部件規(guī)格尺寸，明確后方可進丁加工.為確保精截的加工質(zhì)量，符合工藝流程，避免差錯，首先檢查鋸截面是否方直，明確后方可進丁加工，加工時合理選料，避免不合格件流到下道工序.精截的加工質(zhì)量，鋸截面應(yīng)平滑，整齊，無崩口，鋸痕等缺點，并在加工過程中多次檢查，以防跑尺.及時發(fā)現(xiàn)問題

6、，并報質(zhì)檢人員進丁處理.加工好的部件,必須按生產(chǎn)流程表分批分類擺放,不得多批多類混放,合格率98%以上.立銑:立銑加工精度高,主機手終須經(jīng)過嚴格挑選,由具有識圖能力和設(shè)備調(diào)試能力及有實際經(jīng)驗的員工充當.仔細核對圖紙部件加工尺寸和要求,需要按型加工的部件必須按照圖紙尺寸要求,由專人做好標準模具,加工前應(yīng)用舊部件試機,準確無誤后方可進行部件加工.并在加工中多次進行復(fù)查.進料速度要適當.刃具要鋒利,不可猛推猛拉,采用送料器加工時,送料器的壓力要適當.臺面清潔,防止壓出傷痕,劃痕,造成質(zhì)量事故.產(chǎn)品試加工時,工藝復(fù)雜的部件應(yīng)請質(zhì)檢員,工段長等檢查核實.質(zhì)量要求符合圖紙和加工工藝規(guī)定,加工面準確,平滑,

7、無崩口無毛刺,部件要合理擺放,合格率98%.排鉆:嚴格遵守工藝操作規(guī)程.仔細檢查核對部件生產(chǎn)流程表和圖紙尺寸,材料同所加工的部件,材料,尺寸是否相符,明確后方可進行加工.為保證加工質(zhì)量,要求刀具必須鋒利,壓板或臺面必須保持清潔,無木渣或鐵釘及其它物,以防壓壞部件,造成損失.主機手調(diào)機時應(yīng)用舊部件進行調(diào)機,在加工第一塊部件時,應(yīng)認真檢查核對,新產(chǎn)品或加工工藝復(fù)雜的部件應(yīng)請質(zhì)檢員,工段長等檢查核實,部件在加工到5件左右時應(yīng)再一次檢查,加工中應(yīng)多次檢查.鉆孔質(zhì)量要求符合圖紙加工尺寸和工藝要求,無誤差,孔深孔位標準一致,部件擺放整齊,合格率99%砂光:主機手應(yīng)所加工料的樹種和部件表面質(zhì)量要求選擇適宜的

8、砂帶.對于需要砂光的部件要順纖維方向送料,避免橫向磨削,出現(xiàn)橫向條痕.砂光的單位不能過大,否則將留下溝紋.加工前要認真選料,加工中要多次檢查,加工面要求平整,光滑,無刨痕,戧茬,鋸痕等缺陷,如須立刨或二次砂光加工的個別種類部件,應(yīng)留出足夠的加工余量.第三部分組裝打磨嚴格遵守工藝操作規(guī)程.部件要輕拿輕放.打磨是整個家具外觀質(zhì)量的關(guān)鍵之一,必須認真對待此項工作,勤檢查,如發(fā)現(xiàn)問題應(yīng)及時上報質(zhì)檢驗員處理.打磨要求表面光滑無硬棱,無刀痕,無砂痕,死角,溝痕,打磨時保持原有的部件弧度和曲度,將不合格部件及時選出,單獨存放.加工好的部件必須按照流程表分類擺放整齊,合格率99%裝配:嚴格遵守工藝操作規(guī)程.加

9、工前應(yīng)保持工作臺面干凈,不得有釘頭,沙粒,木屑等雜物,并做到加工中及時清掃以免刮花,刮傷部件,出現(xiàn)質(zhì)量事故.安裝木塞時應(yīng)選優(yōu)質(zhì)木塞,涂膠均勻,以保證質(zhì)量,安裝螺絲時,必須用專用工具,主意將雜物擦凈.裝配質(zhì)量要求符合圖紙工藝規(guī)定,牢固,平整,嚴密,無傷痕,無錘印.加工好的部件應(yīng)合理擺放,以免壓傷,合格率100%組裝嚴格遵守工藝操作規(guī)程.組裝時,首先檢查各個部件之間的產(chǎn)品代號,是否統(tǒng)一.加工質(zhì)量是否合格.工作臺要清潔,每個孔位必須涂好膠,部件顏色搭配安裝,木塞不允許有腐朽,死節(jié)等缺陷,以保證產(chǎn)品質(zhì)量,整套部件安裝后必須牢固.加工好的部件必須配套擺放,合格率100%試裝鉆孔位檢查:孔位,孔徑,加工精

10、度.非鉆孔部件:部件規(guī)格,材料品種,級別,加工精度.立銑部件規(guī)格,加工面,崩口,曲面加工中的經(jīng)線等.3.4.4按加工單順序，檢查合格后方可試裝,檢查組裝質(zhì)量，各間隙誤差正負0.5mm結(jié)構(gòu)牢固.不合格品分析原因,及時反映給質(zhì)管人員處理.第四部分油漆選料:嚴格遵守工藝操作規(guī)程.4.1.2油漆前所有部件,經(jīng)專職人員篩選,發(fā)現(xiàn)有加工質(zhì)量問題的部件及時選出交修補人員處理.選料時必須認真做好油漆前準備工作,對有壓痕,劃痕和戧茬的部件應(yīng)打砂紙和補泥處理（按每批圖紙質(zhì)量要求為準）選好的部件應(yīng)分批分類整齊擺放,以免碰傷部件.影響產(chǎn)品質(zhì)量.噴漆:嚴格遵守油漆工藝流程.油漆是整個產(chǎn)品質(zhì)量優(yōu)劣的關(guān)鍵,也是直接決定整個

11、家具外觀質(zhì)量的關(guān)鍵,必須認真抓好此項管理工作,嚴格把好質(zhì)量關(guān).噴漆前一定要吹凈灰塵,油漆質(zhì)量要求漆面結(jié)實光滑,紋理清晰干凈,邊角整齊,無流油,破油,氣泡,粗紋,傷痕,發(fā)白等現(xiàn)象,走槍均勻,不漏不流,底漆與面漆性質(zhì)必須一致.油漆著色時顏色要和封樣要求一致,不得有花色,過深,過淺,著色不均等現(xiàn)象.涂料（油漆,色漿,稀料）應(yīng)嚴格執(zhí)行配比標準.產(chǎn)品加工后應(yīng)按步驟,分批分類擺放整齊,合格率98%油漆打磨:嚴格遵守工藝操作規(guī)程.部件要輕拿輕放打磨是整個油漆質(zhì)量的關(guān)鍵之一.應(yīng)認真做好油漆前的準備工作.保持臺面清潔,防止劃傷部件.打砂紙時,要輕打細磨,打細,打全,砂紙的目數(shù)應(yīng)按每遍油漆后的要求使用.不得擅自使

12、用.以免影響油漆質(zhì)量.對不合格的部件要及時選出,以免影響產(chǎn)品配套.加工好的部件應(yīng)分批分類擺放,做好噴漆前的準備工作,合格率100%二試裝:檢查項目:1）部件裝配方向,質(zhì)量,木塞孔是否施膠.2）組裝部件應(yīng)檢查其精度,鐵釘,木條裝配情況,螺絲帽是否下沉3）噴漆是否有色差,光潔度等.備料:逐件檢查是否漏打配件,鐵釘,木螺絲有無下沉.板面尤其是門,臺面,抽屜面有無損傷,油漆情況.備料時,數(shù)量要檢查,發(fā)現(xiàn)嚴重損壞要找質(zhì)檢員處理.包裝:包裝前的所有部件必須經(jīng)過備料質(zhì)檢員進行全面檢查,同時進行產(chǎn)品的試裝工作,準確后方可包裝.部件需用吹塑紙鋪墊或包嚴,包裝箱四角均用泡沫墊角擠實.部件不少包,不多包,不錯包.每

13、十塊核對一下部件數(shù)量（包括配件包）發(fā)現(xiàn)問題及時手拆包查找.包裝的產(chǎn)品應(yīng)100%合格.同時進行拆包試裝,完全無誤后方可入庫.榫卯結(jié)構(gòu)的研究中國家具之榫卯結(jié)構(gòu)講解三碰肩，又名棕角榫，其做法通常是將要支撐的立柱頂端處開長短兩個榫頭，兩側(cè)為榫肩，靠里面為直角平肩，在需要支撐的面板上開出相應(yīng)的卯眼，靠外面的卯眼上面挖出一塊和梯形格角一樣的缺口，兩根木棖榫對卯眼一扣即可連接。在這樣連接后，家具結(jié)構(gòu)的兩個看面上各有一個肩，而腿足或立柱部位留有一個肩，三個肩碰在一起故叫三碰肩。凡是有蓋或有底的家具部位都可使用這種結(jié)構(gòu)連接。三碰肩是一種比較科學的做法，它的榫頭在中間，兩邊均有榫肩，可以輔助榫頭承受部分壓力不易扭

14、動，加強了豎材的支撐能力，使得家具堅固耐用，同時也打破了結(jié)構(gòu)處橫豎線條平直過于呆板的氣氛，錦上添花地烘托出家具流暢的線條美。但在制作時必須要注意，長短榫頭的大小長短一定要與卯眼部分的大小深淺吻合，絕不能任意為之，否則差之毫厘，謬以千里，即便橫豎兩材連接上了家具也不牢固。還有的廠家圖省事，本來三碰肩應(yīng)為長短兩個榫頭，他們卻簡化成一個榫頭，這無疑也會讓家具的牢固度受影響。圖一：大柜的三碰肩結(jié)構(gòu)圖二：長短榫細部圖圖三：卯眼細部圖圖四：帶卯眼的柜帽圖五：三碰肩組裝示意圖圖六：長短榫插入面從民間家具看中國榫卯之美目前國內(nèi)欣賞古典家具的價值標準，基本還停留在對黃花梨和紫檀等硬木材料花紋的審美趨向、造型的比

15、例協(xié)調(diào)和表面漆面的風化和包漿上,大抵不超過以上三種。這些只是停留在對家具表面的視覺來評判的價值標準，而沒有從傳統(tǒng)文化的諸多領(lǐng)域、哲學思想、軍事理論、文學藝術(shù)、生活習慣等方面,多視角地分析和研究。雖然古人在營造法式魯班經(jīng)長物志中有描寫木做工藝的論述,但是局限于“材美工巧”上。榫卯結(jié)構(gòu)并沒有作為一種科學發(fā)明在家具中加以記載。欣賞中國古典家具的精神，筆者一直認為中國家具除“材美工巧”之外,真正組成家具靈魂的是榫卯結(jié)構(gòu)。團冃科學合理性的榫卯設(shè)計是它永恒的魅力。中國榫卯的起源可能比漢字還要早。早在7000年前的河姆渡文化中，榫卯技術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)在原始先民們居住的木結(jié)構(gòu)的房子中。榫卯是中國建筑中最早具有科學設(shè)

16、計意義的語言，在我們民族文明發(fā)展史上，如同漢字的發(fā)明源遠流長、自成體系。家具發(fā)展規(guī)律是傳承了傳統(tǒng)建筑木結(jié)構(gòu)原理。傳統(tǒng)建筑的精華是以無與倫比、錯綜復(fù)雜的榫卯斗拱設(shè)計而賦予它生命的。經(jīng)典的家具如同建筑的濃縮,讓我們更容易體會先民們的智慧。欣賞家具的榫卯,不像欣賞家具外表造型那樣容易。它是一種理性、內(nèi)在、似乎帶有一種神秘和抽象符號隱藏在家具中。而且大部分古典家具的榫卯結(jié)構(gòu)是隱藏在外表造型之內(nèi)，古代工匠們留下大量實物資料，但在理論上并沒有給我們解釋其深邃的含義。筆者近幾年在對家具的濃厚興趣中不斷發(fā)現(xiàn)，以明式黃花梨為代表的中國文人氣質(zhì)在造型線條上講究韻律,材料上講究花紋意向的完美。而以山西中原地區(qū)為代表

17、的軟木家具，大漆的自然風化和包漿更具有宋元高古風格。南北兩地的代表性古典家具，都有一個共同的特點，似隱若現(xiàn)，變幻莫測,成熟科學的榫卯結(jié)構(gòu)。當你在使用它、品味它造型外表的同時，也不斷在詢問自己，是什么賦予它永恒?經(jīng)過百年的風風雨雨，那神韻是否尤在？即中國獨特的榫卯設(shè)計。設(shè)計一詞似乎是現(xiàn)代從西方傳來的詞。大約在20世紀初德國的包豪斯工業(yè)革命,對一切工業(yè)革命的成果，如建筑、室內(nèi)家用產(chǎn)品的創(chuàng)新，都概用設(shè)計一詞。設(shè)計從此作為一種理性的藝術(shù)被現(xiàn)代世界廣泛接受。然而中國古代雖然沒有現(xiàn)代意義的設(shè)計一詞,但是關(guān)于“設(shè)”和“計”二字，有久遠的歷史描述，并廣泛地應(yīng)用在政治、軍事上?！霸O(shè)”字在漢語中有籌劃、策略的意思

18、。兩千多年的孫子兵法，此書英語翻譯成ArtofWar，直譯成中文戰(zhàn)爭的藝術(shù)。不難看出外國人把中國古代的戰(zhàn)術(shù)智謀當作一門藝術(shù)。成書于明清之際的三十六計（也稱秘本兵法），更是體現(xiàn)出中國人在軍事中應(yīng)用陰陽、剛?cè)?、奇正、攻守、主客、勞逸等對立關(guān)系的互相轉(zhuǎn)化所設(shè)每一計都體現(xiàn)出極強的辯證哲理。中國古代把“設(shè)”和“計”大多形容在政治和軍事上其含義是怎樣利用好計謀、陰陽、剛?cè)徇_到智獲全勝、安平四番、萬國來朝的局面。然而在家具的榫卯結(jié)構(gòu)上不外乎“榫頭卯眼陰陽互動”的關(guān)系。從這個層面上來說，家具的榫卯結(jié)構(gòu)是從中國古代哲學中，引伸為自然科學，使它更合理地用一種設(shè)計表現(xiàn)形式在家具中廣泛應(yīng)用的典范實證。圖3圖3其一科學

19、合理性中國古典家具的榫卯設(shè)計不同于傳統(tǒng)手工藝品,如玉雕、牙雕、鼻煙內(nèi)畫壺等，完全是技巧的純熟，為了裝飾而裝飾，取悅于人們的視覺快感。而家具中的設(shè)計必須在滿足人們的視覺美感后，還要求科學合理性，使其長久的耐用。這就要求每個木料榫頭卯眼,必須根據(jù)家具的造型組合,從力學上每個木料所受到的承受力，在古代木工師傅的多年目測經(jīng)驗中，能準確地判斷出來。有時一個木料要從不同的角度、方位和三到四個木料相交。如四方禪凳，每個腿必須跟腰部牙板成45度立面相交,而腿的頂端又必須做出兩個精確榫頭和坐面大邊和抹頭相接，大邊和抹頭又必須做復(fù)雜的陰陽套榫（棕榫）自身相接，然后再做兩個卯眼和腿柱榫頭相接，凳面的面板又通過穿帶使

20、其受力均勻到大邊抹頭，然后再集中到腿柱，其科學合理性非常到位。有的腿桌設(shè)計帶有霸王杖，力學上更加合理,視覺上也美觀大方。復(fù)雜的腿桌的榫卯如同高速公路的立交橋，錯綜復(fù)雜，環(huán)環(huán)相接，四通八達（圖1）。半葉梅花凳,簡潔明快見變化，凳面設(shè)計采用自然中梅花葉瓣，三根腿柱明榫相接，從上到下由細變粗，三角形的腿柱在設(shè)計中，和其他形相比,在物理力學上可以降低重心，大大提高穩(wěn)定性。有趣之處在于連接腿部的三根橫杖上，每根橫杖端頭跟腿柱做明榫相交，而端尾跟另一橫杖2/3處做明榫相交，三根橫杖環(huán)環(huán)相套，在腿部中心形成三角形支點圖案，從視覺上不僅美觀大方，在力學上也非?？茖W合理。等邊三角形各內(nèi)角60度，所創(chuàng)造的穩(wěn)定性，

21、使其凳子在受到壓力時,均勻力從腿柱分散到橫杖上，然后橫杖對腿柱又起到反作用力（圖2）。珂2q,kzz.如丈其二美觀含蓄性三足圓凳、五足圓凳，其原理基本相同，但在榫卯結(jié)構(gòu)上,設(shè)計別出心裁，三根橫杖端頭明榫相交腿足，端尾三根橫杖重疊榫卯相交,在腿部中心形成漂亮的圖案（圖3）。腿足和五根橫杖相交，第一種五根橫杖交叉連接，產(chǎn)生五角星形圖案，從五角星的物理力學上，我們能分析出有15個不等邊三角形（古人稱勾股定理）支撐點，三角形的個數(shù)越多，承受的壓力越均勻。第二種五根橫杖端尾重疊榫卯相交，產(chǎn)生富有變化的五瓣花紋，其智慧巧妙的榫卯設(shè)計，真是達到天衣無縫的地步（圖4）。圖4Id.弧“摩錢莊紙幣木盒（圖5），米

22、斗，此種燕尾榫卯在箱、柜、米斗中非常普遍（圖6）。榫卯結(jié)構(gòu)的外露如同現(xiàn)代建筑講究內(nèi)部結(jié)構(gòu)，展示給觀眾，那不僅是整個物件的設(shè)計部分，同時也向觀眾表明那是一種美的元素。讓人在使用的同時品味古人的設(shè)計。在這里筆者想通過古代能工巧匠們，在家具設(shè)計領(lǐng)域里,在長期的勞動實踐中，積累了豐富的經(jīng)驗，用我們現(xiàn)代人的觀點來說，在古典家具的精品中，不僅利用物理學上等邊三角形的穩(wěn)定性（圖2）,而且在力學上巧妙地利用了梯形中心的向心力和磨擦力。在榫卯結(jié)構(gòu)上，利用了豐富多變的榫頭卯眼,展示了一種結(jié)構(gòu)美學。這項研究領(lǐng)域,國內(nèi)幾乎還是空白,我們必須從理論上全方位地對待古人遺留下來的豐富遺產(chǎn)進行全方位地深入研究。這樣人們在認識

23、上進一步提高。古典家具在藝術(shù)市場,不管是拍賣行，還是藏家，不只是一味追求材料的完美,尤其是那些帶有艷俗繁瑣的雕刻家具了。r.“其三復(fù)雜多變性筆者初步統(tǒng)計，中國家具榫卯結(jié)構(gòu)有幾十種之多，而且每個名稱的榫頭卯眼，在制作中根據(jù)外觀的造型不同，又可以派生出多種榫卯。南北工匠們又因區(qū)域的不同，故各個地方又有自己獨特的榫卯結(jié)構(gòu)。中國的榫卯，如同浩瀚的漢字，變化萬千，耐人尋味。粗略的統(tǒng)計有擦肩榫、棕角榫、明榫、悶榫、通榫、半榫、托角榫、長短榫、抱肩榫、夾頭榫、削丁榫、楔丁榫、燕尾榫、掛勾榫、龍鳳榫、穿帶榫、透榫、格角榫、單插榫、雙插榫、夾角榫、對角榫、委角榫、平壓榫、穿楔、掛楔、走馬楔、蓋頭楔等。衣架（圖7

24、）、臉盆架（圖8）,只一個衣架上有卯眼榫頭150多，每個木條都用精確無誤的榫卯相接，整體上不僅構(gòu)成了實用的物體，而且還創(chuàng)造出完美的窗花式圖案。此臉盆架完全用簡潔的直線組合,通過榫卯連接，構(gòu)成了一個靈透秀美的雕塑品。點金之處，全身皆素，唯在腰部有四朵花相伴臉盆，抬頭之處,映入眼簾的是兩朵含苞待放的牡丹。有趣的特征是,在腰部橫梁處，設(shè)計了一個出手可拿的肥皂盒。眾所周知，肥皂的歷史從西方傳入中國也不過百年。我們現(xiàn)在可以從大量民國時期遺留的推銷洋貨招貼畫中得到印證。這也證明了，中國的古典家具幾百年就形成了定式，每朝每代區(qū)別甚微。從目前的情況來說，我們還有很長的路要走。值得一提的是，研究中國古典家具藝術(shù)

25、，國外比國內(nèi)要早半個世紀，早在20世紀初以歐洲一些駐華學者為先導，最早對中國明代家具產(chǎn)生了濃厚興趣，并著手收藏研究，為中國經(jīng)典家具在文明藝術(shù)史上，開啟了嶄新的一頁。其實早在20世紀30年代，和德國人GustavEvke起研究古代家具的中國人楊耀，在這一領(lǐng)域里取得了輝煌的成就，并著手繪制34種榫卯結(jié)構(gòu),可惜在“文革”中都已丟失。現(xiàn)在我們可以看到再版的楊耀早年的論文匯集明式家具研究一書。而現(xiàn)在世界各地研究明代家具的實屬第二代人。如SarahHandler、CurtisEvarts、CraigClunas、NancyBerliner,他們在前人的基礎(chǔ)上，更加立體化、多方位地從明末清初的古典小說、民間

26、插圖、水印木刻版畫、墓室壁畫中闡述古典家具的藝術(shù)價值。而國內(nèi)首推的是經(jīng)過幾十年辛勤耕耘的王世襄，在80年代中期出版了明式家具一書，使得國人在這一研究領(lǐng)域占有一席之位。而后新起的田家青，以宮廷硬木家具為主線,也取得了驕人的成績?，F(xiàn)在國內(nèi)古典家具市場異?；鸨?有關(guān)家具書籍文章也不少,但是真正有分量或者有新意的研究文章少之又少。而且很多文章片面地只從材料上迎合市場價位，給拍賣行、收藏家以誤導,不利于中國古典家具的健康發(fā)展。作為明式家具的宗主國，我們現(xiàn)在在研究上不僅落后于歐美，而且跟中國港臺地區(qū)還有一定的差距，希望不久的將來，“花開果落老樹下,思古幽今育苗人”。中國古典家具文化與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計一、中國古

27、典家具古典家具的概念家具是人類改善生活環(huán)境，提高生活質(zhì)量的精神物化。“古典家具”泛指民國之前被公認為典范的家具樣式，而許多現(xiàn)代工藝生產(chǎn)的仿古典家具也反映了古人創(chuàng)造的經(jīng)典家具文化，本文中未在術(shù)語上嚴格界定，古典家具對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的適用分析，對古典式樣的家具同樣具有借鑒意義。居住方式的轉(zhuǎn)化與古典家具的發(fā)展從中國古典家具自身發(fā)展的過程看，受到不同客觀條件的影響，其中人類生活的起居方式起了決定性的作用。中國早期的古典家具始于夏商，興盛于戰(zhàn)國、兩漢。其家具造型受到“席地而坐”使用限制，呈現(xiàn)出低平穩(wěn)重、簡便實用的特質(zhì)。直至唐宋，垂足而坐的起居方式和較為寬闊的居住環(huán)境從根本上改變了家具造型，以“高足”家具形

28、式為特征的中國晚期古典家具由此而來。廣為熟悉的“明清家具”是晚期古典家具發(fā)展的盛期作品，前者以“質(zhì)”見長，后者以“飾”為美，“明清家具”獨特的地位和藝術(shù)造詣無可比擬，對近現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計均產(chǎn)生了重要的影響。二、中國古典家具文化1文化與古典家具文化廣義的文化包涵人類在社會歷史發(fā)展過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)產(chǎn)品和精神產(chǎn)品的總和，包括一切社會意識形式。對“古典家具文化”的界定同樣如此，我們在鑒賞古典家具的過程中，必須與當時的社會情景相融合思考，不僅要考量家具的材（用材）、質(zhì)（做工），更重要的是發(fā)掘家具這一物化形式背后凝煉的精神品格。家具的不同形態(tài)，不同置位反映的是更深層次的社會制度，生活方式和人文情懷

29、。2古典家具文化精神的提煉首先，古典家具文化體現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)的禮制文化?？v觀朱、元、明、清的家具陳設(shè)，從“一桌兩椅”到“四幾八椅”的組合擺放，都遵從于“以西為上”、“以北為尊”的禮儀方位和均衡的向心格局。古典家具不論在樣式、造型，還是材料的選用，尊卑有序的禮制文化都深入其中，是中華民族人倫規(guī)范的思維模式及行為方式的綜合體現(xiàn)。其次，通過不同生活方式對家具的影響，古典家具還體現(xiàn)著以人為本、實用為先的人本文化，不論簡單或復(fù)雜，最終表現(xiàn)為滿足人們的基本生活需要的實用性與點綴裝飾的藝術(shù)性的有機結(jié)合。以明清桌案為例，書桌設(shè)計一般桌面平正，邊沿無起翹；而書案，畫案等則更為寬長；翹頭案和架幾案常設(shè)于正壁中間，

30、少有寬者。此外，李漁還將貯炭火的抽屜設(shè)計在椅子腳柵下用以取暖，可見對家具自身的功能拓展同樣體現(xiàn)了古人對舒適生活的向往和追求。最后，古典家具在裝飾風格中還彰顯著崇尚自然，古樸儒雅的人文氣質(zhì)。中國古典藝術(shù)的自然美學觀重視人與自然的和諧相生，追求質(zhì)樸、親和的藝術(shù)境界。這與中國古人“天人合一”的哲學觀念緊密相關(guān)。其中，明式家具用材F料雖極其考究，但作品呈現(xiàn)出來的卻是優(yōu)質(zhì)木材的完美色澤，簡潔挺拔的造型線條以及典雅雋秀的高貴氣韻，“松、竹、蘭、梅”等紋案題材的雕飾相得益彰，可見明代木作在大批文人的推崇和參與下，對其家具的內(nèi)涵養(yǎng)成起到了關(guān)鍵的作用。古典家具文化的研究意義文化提供了一套賦予個體意義的架構(gòu)，是通

31、過各種規(guī)則來指導行事方式的。古典家具文化的研究對象是特定時期的特定樣式，而文化“動態(tài)”的發(fā)展特性決定了我們必須在認識原環(huán)境架構(gòu)中固有意義的基礎(chǔ)上，探尋一種“對生活的設(shè)計”方法?！肮残浴钡纳顟B(tài)度和精神品格通過物化符號世代傳承，而文化的“差異性”又通過不同時空與認知的結(jié)合，呈現(xiàn)出豐富的多樣性。可見，只有對古典家具文化深入地挖掘，批判地繼承，才能“適度”地做到古為今用，擴展家具藝術(shù)對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的限定和影響。三、古典家具文化在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的適用性分析1古典家具文化在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的適用背景隨著現(xiàn)代社會物質(zhì)生活水平的日益提高，人們對文化精神的追求也日趨高漲。尤其是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計在經(jīng)歷了全盤西化的效仿

32、和學習后，開始探尋中國傳統(tǒng)文化在價值判斷上的合理定位。這無疑為古典家具文化的精神回歸提供了有利的人文環(huán)境。同時，社會的發(fā)展也帶來了文化的開放。人們在審美標準上不再拘泥于風格，慢慢呈現(xiàn)出了多元化和個性化的趨勢。中西合璧、古今混搭，家具陳設(shè)的豐富性和多樣性為古典家具在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用創(chuàng)造了自由的社會舞臺。2古典家具文化在現(xiàn)代室內(nèi)空間中的價值體現(xiàn)古典家具文化在使用價值中的體現(xiàn)需要在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中傳揚古典家具文化，首先要尊崇古典家具“實用為先”的設(shè)計原則，發(fā)揮其使用價值。古典家具在傳統(tǒng)室內(nèi)空間中的運用已有既定格局，從時空縱橫綜合論證都具備了完整的文化體系。因此，對傳統(tǒng)空間中家具陳設(shè)的深入了解，包括家具功能性的分類、家具在室內(nèi)環(huán)境中的布局，都會對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中古典家具的合理運用起到借鑒和優(yōu)化的作用。古典家具文化在審美價值中的體現(xiàn)“形態(tài)美、結(jié)構(gòu)美、自然美”是現(xiàn)代人對古典家具高度的綜合評價。形態(tài)美，符合審美的基本規(guī)律，表現(xiàn)為家具各部件適宜的尺度比例，方中帶圓、圓中顯方，統(tǒng)一中蘊含豐富的形體變化。而結(jié)構(gòu)美則體現(xiàn)