竹笛演奏中音色與情感的完美結(jié)合

1、竹笛演奏中音色與情感的完美結(jié)合竹笛演奏中音色與情感的完美結(jié)合竹笛演奏藝術(shù)有2000多年的開展歷程，主要以線性思維為主，在單音的天地里追求變化，音色作為根本元素，就成為竹笛演奏中極其重要的表現(xiàn)手段。但僅有好的音色是不夠的，演奏者還應(yīng)具有良好的綜合素質(zhì)和豐富的內(nèi)心情感。如何發(fā)出好的音色，主觀上取決于演奏者要有正確的吹奏方法及在不同音樂表現(xiàn)中所醞之內(nèi)心情感。俗話說聲情并茂，我們要重視音色與情感之間具有的互相依存、互相制約的辯證統(tǒng)一關(guān)系，使音色與情感到達完美的結(jié)合。一、竹笛演奏中音色的掌握明代徐上瀛所著?溪山琴況?中，提出琴演奏的音色標準：潤如水、圓如珠、潔如玉、堅勁有力、輕而不虛、重而不躁等。吹笛同

2、撫琴，演奏的根本音色就是用符合竹笛發(fā)音原理及人體生理運動規(guī)律的演奏方法，發(fā)出既符合美的聲音根本標準，又符合竹笛根本音響特性純潔、亮堂、本文由論文聯(lián)盟搜集整理圓潤、甜美、飽滿而有穿透力的聲音。好的音色，要經(jīng)過長期的練習(xí)之后，才能到達一定的純熟程度甚至是自覺性的條件反射。例如，演奏中口型的控制、氣息的運用、手指的配合等，它們之間互相制約、互相關(guān)聯(lián)。只有經(jīng)過刻苦的練習(xí)，才能滿足在演奏樂曲時各種音色及情感充分表現(xiàn)的需要。首先，要純熟掌握口型與呼吸的正確方法?？谛偷目刂浦饕揽看讲考∪夂兔娌考∪馍炜s力的大校面部肌肉要放松，口型似含蓄的微笑，口腔到達自然放松。與其相配合采用胸腹式混合呼吸的方法，即胸腹同時

3、擴張，最大量地吸氣，氣歸丹田，而后，將氣流以適當(dāng)?shù)闹睆健挾?、速度及角度吹出。恰?dāng)?shù)厥褂每谛团c呼吸，才能使不同音區(qū)的發(fā)音到達平穩(wěn)、結(jié)實、嘹亮、不虛不浮的理想效果。其次，舌的運用也是竹笛演奏的要點之一，舌在口腔內(nèi)的位置與發(fā)音的上下有直接關(guān)系，靠后靠下適于吹奏低音，靠前靠上適于吹奏高音。再次，氣、唇、指、舌各局部可以純熟掌握時，配合的平衡性、統(tǒng)一性是對演奏技法更高層面的追求。如氣流吹出，對笛管施力，人的身體與笛體合起來也是一個上下的縱重心軸，其前后左右都應(yīng)是平衡的。各環(huán)節(jié)的運用相通相連，身體各局部與笛管相融，最終做到支點放松，力點集中，縱橫對稱，氣身貫穿。這樣，對音色才能自如控制，到達圓、亮、厚的

4、標準。二、竹笛演奏中的情感表達凡音者，生人心者也，情動于中，故形于聲；聲成文，謂之音。情感是人在認識世界和改造世界的過程中，由于對客觀現(xiàn)實對象和現(xiàn)象持有不同態(tài)度，而產(chǎn)生出各種各樣的內(nèi)心體驗。而這些體驗又是以人的感官對事物個別屬性的反映即感覺為根底的。人們常把音樂稱為情感的藝術(shù)，在演奏者內(nèi)心情感調(diào)動下，發(fā)出的音響流動可以激起聽者的情緒活動，產(chǎn)生共鳴。音樂雖然不是情感，卻是情感的最正確載體。在音樂中，情感被直接模擬，這種情感的源頭，來自于演奏者的內(nèi)心感覺和想象。根據(jù)不同的情感表現(xiàn)需要，通過一定的演奏手法而奏出不同色彩的樂音，它不僅能表現(xiàn)情緒的緊張與松弛、沖動與平靜，而且還能表現(xiàn)情緒的積極、增力和消

5、極、減力的變化，因此飽含了不同的感情因素。如樂曲?秦川抒懷?馬迪作曲引子的第一句，表現(xiàn)西北人民堅強、豪邁、剛毅、倔強的性格特征時，要采用剛的音色，音頭明晰有點，保持較強力度，具有穿透力和震撼力。技術(shù)上要求丹田鼓勁較足，重心靠前，力量傳遞直接，呼吸速度加快，氣流加大，手指多用打音、疊音配合。相反，在演奏樂曲?向往?曲祥作曲第一段慢板時，那么要采用柔的音色表現(xiàn)委婉、細膩的情感。音頭較軟而潤，一般用中弱或中強的力度，具有流動性和抒情性。技術(shù)上要求重心相對靠后些，力量傳遞較慢，呼吸速度平和，氣流較緩。采用柔和的音色，更合適表現(xiàn)憧憬的思緒。當(dāng)樂曲表現(xiàn)飽滿情緒和敦厚形象時，演奏的音色那么要濃重、飽滿，共鳴

6、充分，立體性強，富于張力和動感。其技術(shù)上要求使氣流成束，脹滿笛管，使笛管充分振動，支點位置靠后，重力相對較大，有時加以氣顫音，使持續(xù)感加強，弧度感加大。樂曲?三五七?趙松庭編曲引子的演奏宜采用此種音色。在表現(xiàn)回憶的情感和幽靜的意境時，薄淡的音色更為合適，其特點是頻響范圍窄，無須飽滿渾厚和太多的立體感，更側(cè)重清淡、平和。技術(shù)上要求發(fā)力位置靠前，重力相對減少，口風(fēng)變小，氣流較緩，方向略微向前、向上，手指無過多修飾。此外，有些樂句、樂段需要表現(xiàn)空遠、虛幻的意境，那么，就要采用標準音色以外虛的音色或泛音來演奏，氣流要求小而淺、緩而輕，呼氣方向靠前、靠上，音頭不甚明晰，音腹振動不很充分，給人假設(shè)有假設(shè)無、虛無縹緲的感受。琴者一器，聲色無窮，音色的變化無窮無盡，我們在演奏中應(yīng)以情感表達為法，以情感音色為用。音色變化是情感表達的根底，而無論什么樣的音色變化，都要以藝術(shù)表現(xiàn)的需要、情感的需要為軸心，使竹笛演奏藝術(shù)在橫向