電影布光連載四 故事電影布光

1、電影布光連載四 故事電影布光電影布光連載四故事電影布光420故事電影布光的根本法故事電影布光包含一切電影布光的要素。在第章里我們已經(jīng)知道，好影像具備側光、明暗、立體感三要素。從布光工作效果的立場說，燈光師必須處理側光、明暗、立體感三項，按照詳細情況，各種處理方法的重點還會變化。行業(yè)習慣上，我們把這三項處理說成主光處理、輔光處理、輪廓光處理。最終目的還是為了好影像，在此不再噦嗦。因為題目是電影布光，那么布光美學根底就是真實，自然，這被稱為寫實主義布光法。這一章主要從布光技法的角度，講解一個個的處理方法。421主光的任務主光的任務是模擬自然側光。所謂主光(Keylight)是鏡頭上的強烈側光，假如

2、有了主光，可以說布光的任務根本完成了。主光有幾種解釋。從電影布光要領出發(fā)，它是大全景受光方向的狀態(tài)，其狀態(tài)一旦出現(xiàn)，它決定該場景所有分鏡頭畫面的布光規(guī)那么，不得違規(guī)。其效力和主鏡頭(astSht)一樣，具有場景的定義功能，因此主光是具有支配地位的光線，是所有電影片斷的拍攝的布光根據(jù)。主光是要通過設定以后才產生的，也就是說它是主觀的東西。屬于電影的假定性。在攝影現(xiàn)場必須設定光源，即要答復主光，或假定主光是太陽，月亮，街燈，還是屋內的電燈?等等。假如設定了主要光源就確立了主光其統(tǒng)治一切的地位。在電影的拍攝現(xiàn)場設定了主光以后，要做的事情是模擬該主光的效力和結果。要模擬到與生活印象一模一樣是必要的。作

3、為論文聯(lián)盟根本原那么，設定好的光源是不可變動的，它的光位，它的光質，它的色溫都不可以變動。即在同一場景中要用同的光位，光質和色溫來拍攝。其根據(jù)是生活中人們安裝完畢的電燈和街燈是不動的。地球轉動肉眼感覺不了，影片中個鏡頭的長度很短，所有主光是不能動的?？墒?，在實際拍攝中，決定了主光位置，沒有絕對不動的事情。每個鏡頭，因攝影角度變化，有時要調整燈光的位置。重要的是銀幕方向中的主光不能變動。只要決定了光的銀幕方向，即使攝影角度變動，也不需要重新布光，還能防止調整光線的人為痕跡。之所以堅守光的單一方向的最大理由是電影連接性原那么。攝影位置變化，畫面受光形態(tài)可能發(fā)生嚴重變化，通過調整光位獲得前后匹配。不

4、然剪接以后看上去因為主光方向跳軸，而發(fā)生跳戲。在實際拍攝中主光的銀幕方向把握好了，就可以放心調整燈位。4-2-2主光的安置了方法主光應該安排在哪里?要考慮安排在最自然的位置上，與所設定的光源相一致。例如，畫面上右側有窗，于是你就要設定這從窗口過來的光源。那么主光應該安放到陽臺的方位，當然燈具必須放在畫面以外，防止穿幫，在窗的方向的延長線上可以找到放主光的位置。假如畫面上右側有窗，而演員臉部有強烈的左側光，那么這個畫面就會看上去很不自然，顯然主光放錯了地方。有時攝影場所的條件受到限制，無法安放燈位。常說：設定主光要自然，不如說看上去自然更重要。自然位置是該光源的方位，因此我們要去找到看上去自然的

5、位置。什么是看上去是自然?首先，在攝影機和被攝體之間連接一條直線，然后再劃根直線通過被攝體與被攝體和攝影機的連線成直角。這樣，以被攝體為中心可以劃分成了四個空間。所設定光源在四個空間的那個空間里，知道了主光在那個空間范圍內，找到了燈位，那就是看上去自然的位置。許多書本里都說45度主光，這不是根本的。說到底主光是來源于自然的印象。比方，從室內拍攝一根球體從門外滾開來，主光應該從屋外逆向而來，這樣主光燈位應該是在第1空間，并非45度。在大全景里演員局部影像一定較小，而演員以外的環(huán)境信息較多。因此，演員本身對視覺刺激較弱，畫面中演員看上去并不醒目。論文聯(lián)盟上面的鏡頭的大全景，人物神情不太清楚。假如切

6、換到特寫，就要照顧且盒部全體，改變燈光設定位置。特別是演員周圍有發(fā)亮的物體，這些發(fā)光局部非常醒目，會分散觀眾的注意力。那就更需要調整燈光位置。不然演員就會被周圍的光斑所吞沒。423按景別來調整光亮我們的主題是夜色，要符合心目中的自然。為了突出演員形象，在大全景里演員光亮處理得強一些為好。在這大全景之后，假如拍攝特寫，該演員的光亮和全景一樣就會顯得太亮，因此全景和特寫不可以用物理邏輯，不可以用全景固有的光亮值用于特寫畫面，必須根據(jù)肉眼得到印象來調整光亮，不然就會產生不自然感覺。另外，根據(jù)肉眼得到印象還可以調整打燈光的角度。例如特寫鏡頭，從演員的側面打光，臉部會半邊亮堂。全景的時候，亮堂部位分布變

7、小，畫面常常給人比擬暗的印象。所以，在拍攝全景時，半邊亮堂的面積大一些為好，方法是增加該亮堂部位的受光的角度。也就是說在全景拍攝時加強人物順光。參考下面組照片。這是在同一光線下拍攝的兩個鏡頭，不同的只是改變了機位。第一個鏡頭給人的影響比擬暗，第二個鏡頭給人的影響比擬亮。因此這兩個鏡頭剪接在一起會發(fā)生跳動感。為理解決這類問題的手法是應該進步第一個鏡頭的輔助光亮度，或者降低第二個鏡頭的亮度。參考如下：由于第一個鏡頭增加了輔助光線亮度，與第二個鏡頭連接起來看就顯得比擬平穩(wěn)。再回過頭來比擬上述兩個第一鏡頭，就可以明白其手法的奧秘。424給進入畫面的燈具挪動位置在拍攝中，既有演員來回挪動表演區(qū)域，又有攝

8、影機角度變化，這樣事先布置完畢光燈，換個角度拍攝就進入了畫面，這時就必須改變燈具的位置。我們把攝影現(xiàn)場分成1、2、3、4這四個空間，燈具在特定空間范圍內變動位置沒有問題，也有可能發(fā)生問題需要變更空間。假如燈光器材多余的情況下，可以把燈具吊起來。這樣燈位高度有所不同，可是演員受光方向不變。(側光假定性)般在拍攝時必有攝影視線上的盲區(qū)，俗稱死角。即使搖鏡頭，所拍范圍也是四角畫面，必定有安放燈具的位置。可以把燈腳拔長，像魚竿一樣高高舉起，行業(yè)用語稱B，或者搭起木框吊起來安裝燈具。425心理主光和定義鏡頭沒有光線就無法攝影。例如，夜晚情景，劇本規(guī)定個伸手不見五指的夜晚，但是，照明也是必須的。屋外的夜景

9、，沒有街燈的光源的地方，也有月光，沒有月亮，怎么辦?那么在很遠的地方還有什么光?總之，要千方百計地找出一個心中的理由。有了理由就可以打燈光了。在一個封閉屋內，要是設定沒有開燈情節(jié)，在沒有電燈光源的前提下拍攝，打燈光也是不可缺少的。燈光是打了，卻又要給人留下一個伸手不見五指的夜晚的印象。這種情況，主光的設定也是必要的。無光源的主光，我們把它叫做心理主光。其方法是假定性，假定有關光源。有電燈光源，就有主光方向的根據(jù)，沒有電燈光源就得運用心理主光托詞。同一場景，因為沒有光源根據(jù)，好似比擬自由來定光位，但是事實上并不是那樣，需要設定一定的方向(母側光)，不然剪接以后連接起來，會產生不協(xié)調的畫面組合。心

10、理主光以外，還要輪廓清楚。另論文聯(lián)盟外暗部占去畫面的百分之多少的比例，這個比例必須事先設定和規(guī)劃好，這就是拍夜景的技法。假如暗部占全體畫面90、不應該下個鏡頭是80，一個戲的心理主光的影調必須匹配和協(xié)調。夜景常常使用藍色濾色片，把畫面全體處理成藍色彩，前面所說的場景的處理也是一種方法。430輔助光的任務輔助光的任務是調節(jié)明暗。輔助光，又稱輔光。從詞源學看輔光的含義更加明白，意思為輔助光線。正如攝影現(xiàn)場，要是束光線從畫面右側照射到人物身上打，沒有受光的地方當然一片漆黑。參考下面的照片，畫面左側，演員右臉和背景都在漆黑中，那么漆黑的地方需要輔助光線，這樣可以獲得陰陽平衡。陰陽平衡根據(jù)的是地球上的次

11、生光線。白天的屋外，太陽只有一個，但是沒有被太陽照射到的地方不是一片漆黑。這是因為太陽光通過大地和建筑的反光，在空間造成漫散射光，它對漆黑地方發(fā)生了影響作用。晚上的屋內，電燈光線應該從上向下，可是假如我們向天花板看去，那不是一片漆黑的。這是因為電燈通過房間里各種各樣的東西反射形成了光的擴散，跑到了房頂上的緣故，稱間接光。人眼具有奇異的光感才能，可以看清屋內的許多暗部細節(jié)。但是攝像機的感光才能遠遠不如人的眼睛，沒有輔助光線，其結果是影像暗部比肉眼看到的狀態(tài)要暗得多，甚至根本看不見細節(jié)。因此，我們要再現(xiàn)明暗關系時，需要依靠輔助光線的幫助來完成，這就是輔光的任務。進一步說，通過攝影機來表現(xiàn)肉眼對現(xiàn)實

12、世界的印象，這就是輔光作為藝術手段必須受到重視的理由。我們已經(jīng)知道輔光是模擬自然界次生光的。第一章布光章中已經(jīng)介紹過，方法1、一次光比擬強，二次光比擬弱，構成明暗反差度。方法2、一次光和二次光的分布比例，構成電影味道。這里不再噦嗦了。431輔助光設置的方法第一，輔助光是對攝影機無法看清的黑暗局部進展處理的光線，因此它的明暗形式量不可能比主光亮堂。第二，處理副光要領是竭力回避出現(xiàn)投影?；乇芡队昂唵蔚姆椒ㄊ前迅惫庠O置到攝影機的正前方，使得投影落到被攝體后面。其它的方法是把點光源處理成面光源來柔化投影。為了防止不必要的影子，輔助光照明放在攝影機后面，也可以直接投射到天花板上，利用散射光線來柔化影子這

13、種方法也稱底子光處理法。柔化投影不僅僅在背景空間局部，人物的臉部轉動時，演員鼻子的影子也需要柔化。我們應該盡量使用柔和的光線，因為畫面中無意義影子會傷害影像的品質。432輔光和底子光對于學生電影來說，首先考慮利用現(xiàn)有的環(huán)境光，即掌握背景光亮度，然后來決定演員光的亮度。這樣可以省略背景光所需要的燈光設備。即使在商業(yè)電影制作中，攝影師在拍攝外景時也常常按照背景光來處理演員光的亮度。學生一般拍攝外景帶上兩塊反光板可以應付拍攝。照片上燈光助理舉起一塊反光板照明，一方面是增加作為天光的輔助光，也可以理解為底子光(lbass)。在室內拍攝的情況下，可以采用自然光線來解決背景的根本亮度，也可以采用底子光照明

14、方法肢畫面背景的漆黑局部淡淡浮如今眼前。這些是由所謂的輔光來完成。底子光本來是電視攝像用語，是為了防止電視畫面暗部噪點發(fā)生所需要的最低光亮。從概念上說輔助光和底子光是有區(qū)別的，前者是主要是指處理演員的暗部，后者是處理場景全體的暗部，我們也可以把底子光理解為背景的輔光。布光術語往往按照用處來命名的。日光燈按照用處來決定安放位置，被稱作輔助光，背景光，底子光，當然按照其用處也可以稱作主光。為了到達一種藝術效果，就需要定布光的手段和相應的處理方法，這些布光的手段和相應的處理方法，我們都稱其為效果光。所謂藝術效果處理，有增加立體效果的逆光處理法，有增加空間感效果的光澤和光束處理法，有畫龍點睛效果的眼神

15、光處理法等等。逆光的根本意義與現(xiàn)實光源是否論文聯(lián)盟存在沒有任何關系。它的人物是強調演員輪廓線條，增加空間感。亞洲人在周圍漆黑的狀態(tài)下，背景的黑與頭發(fā)會溶為體。這時需要逆光來勾勒頭發(fā)的光澤。在宗教藝術上稱天使的光環(huán)，中國稱佛光。運用逆光手法可以獲得良好的效果。處理了逆光以后，可以表現(xiàn)演員頭部的立體感。說到逆光位置，它是以演員為中心，安放在攝影機逆向的位置。拍電影時人物會走動，逆光的位置在正前方會給人頂光的印象。因此，一般逆光放在畫面的左右，在演員背后的逆光最好還能照到演員的上部，它的光位應該在畫面的左右比擬高的地方。攝影現(xiàn)場使用支撐棒等專用工具，或利用房頂?shù)箳斓姆椒?，在高處設置逆光。這樣可以在較

16、廣的范圍里，發(fā)揮逆光作用。使用屋內用支撐棒的方法懸掛逆光，可以在被攝體正背后比擬高的位置打逆光，一個燈就可以完成任務。光澤和逆光有同樣的含義。光澤可以表現(xiàn)演員的輪廓和立體感。光澤是逆光的運用，從效果上又稱修飾光。逆光位置放在人物側面的前方之間為好，其高度幾乎同攝影機的樣。這是產生光澤，表現(xiàn)輪廓和立體感的有利位置。另外逆光對于表現(xiàn)被攝體的質感也是很有效的位置。墻壁上下不平的質感，物體的凹凸等等，在表現(xiàn)物體形狀也是不可缺少的燈光。還有，對于香煙、蒸汽等進展表現(xiàn)必然滿足逆光的條件。在音樂會的舞臺上為了強調氣氛，放一陣一陣的煙霧，從后面高處射來各色各樣的光束，這也是逆光理論的運用。從烏云中穿出道金光的

17、風光，也是種逆光狀態(tài)。由逆光狀態(tài)產生的光澤可以用來表現(xiàn)氣體和液體的運動形狀，我們常見的海底、熱浪、海市蜃樓、噴水、霧氣等光影也是如此。光澤出現(xiàn)的高度大致與攝影機差不多。從光學理論上講，出現(xiàn)光澤是需要滿足光線入射角和反射角相等的條件，這時可以獲得最正確效果。當然詳細情況需要詳細細微的調整處理。使用數(shù)碼攝影機時，可以通過像監(jiān)視器觀察到光線設置的微妙變化，知道打燈光的效果。在膠片攝影的情況下，般要通過取景器觀察進展判斷。盡量在攝影機鏡頭的位置上確認打燈光是很重要的。逆光的角度對光澤的形式影響很大，微小角度的差異會呈現(xiàn)完全不同光澤形狀。舉個簡單的例子：有人手握小刀，屏著氣息，隱蔽在暗處瞄準了路邊。這屬

18、于犯人描寫。為了強調他握刀發(fā)瘋的性質，導演希望刀刃出現(xiàn)寒光閃的效果。那就需要調整刀刃的反光角度。這個反射角只要相差一度就會變成完全不同的東西。在實際拍攝中，這個短短的寒光一閃的鏡頭，需要屢次實驗，演練和配合，必須等到那把刀刃上的光澤可以到達寒光一閃藝術效果，我們才能正式拍攝。真是大家被光澤搞得死去活來埃另外，在商業(yè)廣告的拍攝方面，必須美化商品，15秒的電視廣告，通常為了光澤熬夜。為此廣告客戶不惜代價，目前個廣告燈光師的勞動論文聯(lián)盟力價格到達每天八千人民幣。為了商品的輪廓，常用光澤技法。但是，我們要清楚，運用逆光處理光澤的目的不是為了表現(xiàn)物體的顏色，而是強調物體的輪廓、質感和立體感。詳細的說，從

19、攝影機的視點觀察，光澤在前后黑暗的襯托狀態(tài)才能發(fā)揮最大效力。所以還要細心處理光澤周圍的暗部。例如，設定房間深處電燈沒有開，假如不打燈光，漆黑一片，看上去猶如一塊黑紙。但是，假如漆黑的地方有一點光澤，畫面就會有縱深感。在屋外夜景拍攝外也是如此。畫面深處與劇情沒有關系，沒有燈光，它就處于黑暗狀態(tài)，像死胡同的感覺。但是，假如從背景深處安放逆光，出現(xiàn)一點光澤，周圍的狀態(tài)可以最低限度地被看到。例如同樣過道的兩個鏡頭，墻上發(fā)生光澤，有顯得張力。光澤處理是布光中真正有價值是局部。443過肩鏡頭布光過肩鏡頭是指畫面帶有前景的構圖，其目的是為了明確人物之間的地理位置，俗稱對打鏡頭，電影中正打反打畫面頻繁發(fā)生。對

20、打鏡頭的延伸就是道具和演員的關系鏡頭。按理說一個場景中兩個帶關系人物的光源應該同樣方位和亮度。但是，在轉入過肩鏡頭時，相對于主體人物，前景陪襯人物看上去會喧賓奪主?？措娪暗谋举|是在暗處窺視效應，那么接近窺視的區(qū)域(觀眾位置)應該比擬暗，在心理學上被稱為黑框效應，其邏輯稱：觀眾在暗中窺視畫面，黑框處于暗處，黑框邊上的東西理應處于暗處。請參考示意圖的海邊風景，黑框邊上有樹葉和巖石應該比擬暗。因此，在拍過肩鏡頭時，前景的光線要處理得暗一些。處理方法沒有絕對的規(guī)那么，要詳細狀況詳細對待。例如，前景對象是白色的，即使不打燈光也不成問題。另外，前景人物處于側面狀態(tài)，還帶著表情，這需要適量地補充光線，好讓觀

21、眾感覺到人物表演。物體的前景也適用過肩鏡頭布光法。444眼神光在大全景中人們關心的是場景，假如拍攝特寫，那么人物的表情就顯得特別重要。人物重要表情的中心是眼神。表現(xiàn)眼神，要用眼神光，把光線射入瞳孔反射出來，這樣演員的眼睛會顯得炯炯有神。用主光和副光也會自然的形成眼神光，沒有必要刻意處理。假如人物表情沒有眼神的狀態(tài)，需要挪動光的位置來尋找眼睛的反光，也叫找活眼。在美少女漫畫中女孩的眼睛里有許多光亮，潮濕潤的感覺。影視打光沒有必要這樣做，找活眼只要一點光斑就足夠了。詳細方法是用個很小的燈具，或者用小反光板來拾取周圍的散光，反射人物眼睛。般是從人物正面的下方來處理效果比擬好。這種方法需要點小技巧。有

22、時，演員的臉部朝前有眼神，朝下時沒有眼神了，這時可以再加一個小燈。在打眼神光時，假如演員朝向是變動的情況，用手托著小燈會方便一些。因為電影是運動的，演員的表演很微妙，有時走來走去，有時看來看去，所以擔任眼神光任務的小燈光處在自由狀態(tài)操作比擬靈敏。這是一個純熟技術，通常利用演員排戲時間，做跟蹤眼神光排練，趁開拍以前掌握要領，故事片打眼神光要點就是純熟應對。處理眼神光時要防止增加臉部亮度，在演員眼球里有一點亮光就行了。在特寫的時候，眼神光不是必須的，要根據(jù)人物的心情來處理。有時眼神光會破壞情緒。例如，在表現(xiàn)不安、自卑、受責備，苦惱等負面情緒的時候，眼神光屬于畫蛇添足之舉。在傷心的氣氛中人物眼睛發(fā)光

23、那是不能承受的，除非導演想要描寫這個人物品質有問題，壞人幸災樂禍的情景?？傊驘艄膺€要閱讀劇本，理解導演的本意。使用反光板的時候，由于反射角度關系，眼睛里的光斑會呈現(xiàn)四角形。有些燈光師傅不喜歡四角形眼神光，特意加工圓形反光板。最近發(fā)現(xiàn)電影特寫鏡頭里，眼神光有星形和桃形等光斑的情況。有人說眼神光到了五花八門的時代了!這是受日本漫畫文化的影響，這既有市場的需要又有內容上的必要。445小結和練習論文聯(lián)盟這章主要介紹了情景劇的根本布光的燈光操作。概括起來，分為三項內容，主光、輔光、和效果光。照明里有人物照明和背景照明。人物拍攝的時候，同時背景照明，人物浮現(xiàn)出來了。我們來看看為此的照明的根本任務。以下

24、是上海戲劇學院?蓓蓓的故事?學生作業(yè)練習。人物照明分為主光、輔光、逆光三項。背景照明分為底子光和布景光兩項。布光效果1、主光2、主光+輔光3、主光+輔光+逆光4、主光+輔光+逆光+底子光+布景光。作業(yè)?蓓蓓的故事?人物心理表現(xiàn)的布光案例。故事背景：經(jīng)濟高速開展，人民開場富裕，中國女孩子的精神方面開場偏離所謂的傳統(tǒng)，發(fā)生很大的變化。故事梗概：女孩迷上一個已婚中年男人，兩人開場交往。這種交往被社會稱自我傷害行為。劇中描寫了女孩蓓蓓通過自我心理傷害的方式漸漸成熟起來的過程。拍攝意圖：故事主角以第一人稱展開劇情，表現(xiàn)角色心理，希望通過女孩的專情的劇烈程度和她天真的面，表現(xiàn)人物性格的兩面性，以追尋女性青

25、春期到成熟期的變化過程。這里依次序排列著七張草圖，不是故事性的排列。草圖下面有文字說明，請通過圖文對照說明，用自己想法繪制布光圖，然后練習光影表現(xiàn)。(草圖省略)課外情景劇布光參考：照明有三種根本類型1運用自然光的照明，即現(xiàn)實感這是積極運用自然光和生活照明，把自然光和生活照明作為主光，作為基調。最終，是重視自然光和采光，追求現(xiàn)實感。屋外，被攝體的暗部上給予輔助光線突出暗部層次，窗戶的戶外光作為基調，日光燈下就把日光燈作為基調，以基調來運用布光，添加一點輔助光，此方法，少量光線，敏捷處理，這樣是最合適一般攝影的。自然就是純熟創(chuàng)造生活感的布光。2漂亮的布光，即立體感人工光為主，立體地塑造，美化被攝體

26、，布光。布光是美化和喚醒被攝體的生命感就是目的。荷蘭的光影畫家論布朗，用光創(chuàng)造出立體感，辛苦了輩子。如今所謂主光，被稱論布朗光。這樣布光作為根底，人物被塑造出來。從具有效果的方向來投光，表達情調立體感，表情更豐富了。可以說這是相對于自然美、人工美的布光。人們美的意識大概發(fā)生作用的照明方法，這是傳統(tǒng)，被運用到故事電影中。3光影的搭配協(xié)調，即心理投影照明不是把東西照亮。光由影子而存在，影子因光而發(fā)生，光和影的平衡，產生各種各樣的心理，由此可以深化地表現(xiàn)。被光包圍時，人看上去好似明朗又幸福，又快活；但強調陰影時，有陰暗，不幸，悲傷的味道很濃。光影的微妙平衡產生有著各種各樣論文聯(lián)盟的心理。并且，光的強

27、度和方向等各種技法，作為藝術照明的表現(xiàn)產生了。照明里有人物照明和背景照明人物拍攝的時候，同時背景照明，人物就浮現(xiàn)出來了。我們來看看為此照明的根本任務。人物照明分為主光、輔光、逆光三項。背景照明分為底子光和布景光兩項。布光效果1主光2主光+輔光3主光+輔光+逆光4主光+輔光+逆光+底子光+布景光。人物塑造的七個光源人物正面部位：順光、輔光、斜光。人物側面部位：側光。人物后面部位：后斜光、逆光。人物上面部位：頂光。布光色溫要符合現(xiàn)場根本光色溫照明時必須對應于色溫。攝影現(xiàn)場各色各樣的光源，照明對應變得復雜。室外環(huán)境拍攝，布光要和太陽光的色溫匹配外景太陽強烈，主光兼根本光，因此，照明只要輔助光，有陽光

28、的地方用反光板，直接反射太陽沒有問題。假如反光板無用，就用聚光燈。般燈泡為鎢絲燈，加上藍濾色紙，變換色溫，和太陽色溫接近，這樣主輔光統(tǒng)一，可以干凈的再現(xiàn)顏色。在混合照明環(huán)境拍攝，布光要和強光方的色溫匹配美國稱雞尾酒(KTAIL)，不容易判斷。窗戶邊外光強弱，外景進入畫面就以外光色溫為根本色溫，用藍色濾色紙照明。另外，室內光強的情況下，外景不在畫面里，那么室內日光燈為根本色溫，統(tǒng)一照明。日光燈下的環(huán)境拍攝，布光要和日光燈色溫匹配百貨店里辦公樓是日光燈根本色溫。因此要用日光燈色溫性質來照明，日光燈會偏綠，日光燈4500K被攝體的照明不易太多，制造光澤增加立體感。另外，攝影機上用日光燈濾色片來補色，

29、這是自然再現(xiàn)。主力的碘鎢燈1射光燈，照明角度2030度，主光用，強調和制造陰影。2平光燈，照明角度100度，畫面全體柔和照明。輕便小型的照明器材外景拍攝盡量小型輕便，器材成套裝在一個箱子里，可以根據(jù)情況處理，搬運也方便。這里推薦，一個小型射光燈為主，記錄片拍攝的器材單。如下：這里增加了反射燈泡，假如需要頂光和輪廓光時，可以夾上簡單的大力夾子裝到天花板上，這個照明器材單可以根據(jù)攝影內容加加減減，這些可以裝在一個鋁制品箱子里，攜帶方便。沒有電源的外景照明沒有電源的外景照明工具是反光板，電瓶燈，電源車1強烈發(fā)光板。2電瓶燈助動車電瓶一個24v放電。3發(fā)電機有5K60K的，汽車發(fā)電，挪動性好，外景拍攝

30、方便。布光技法的實戰(zhàn)快捷，自然，漂亮的照明根本照明利用太陽的日景太陽光為主光，外景照明自然光作為根本光，晴天是太陽光為根本，輔助光為輔的方法為外景主要照明方法。反光板為主照明陰天電瓶燈，進步物體暗部的亮度。利用暮色(剪影)的夜景全景，一般室外夜景沒有充足的光線，盡可以全景作為黃昏(黃金時間)快快拍攝。照亮背景增加空間感，夜景容易發(fā)射平面調性，一直以來從遠處人家的窗戶安放燈光，再背景照光，可以增加前景的空間感。人物光澤，暗部較多的低調是自然的。不要用順光，多用正側光和逆光。創(chuàng)造光澤增加空間感，把情感深化。小電流最大效果的室內首先把根本光決定了。沒有陽光，自己制造根本光。論文聯(lián)盟日光燈，射入的外光

31、，鎢絲燈等，選擇一種作為根本光。主光決定，最最重要的被攝體給予主光，決定照明。根據(jù)內容和情況，一定要自然。主光以后，輔光、逆光、布景光，按程序照明，次序，漸漸被攝體的立體感凸顯出來，氣氛產生了。調節(jié)光量，進步照明效果，決定畫面味道1黑棋和黑紙，把多余的光線遮擋掉。2射燈光線，平面光燈，巧妙使用，制作重點強音。3燈具光心挪動來調光。4使用柔光紙把強光柔化。5白衣和白墻，使用漸漸光源。上述方法合并，從中產生氣氛。消除影子燈光越多影子也越多，影子越多越不自然。1進步光位，影子降低。2被攝體分開墻壁和背景。3明顯的影子分別柔化。燈光位置巧妙調整。上述措施可把影子消除掉。固定燈光和手持燈光，主要燈光固定好了，個燈光手持，這樣方便。人物挪動等可以馬上對應。以上根本布光，關鍵是少用燈，有效果，燈數(shù)越多，時、司浪費，不同拍攝，用自己的布光，動