陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征

1、陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征論文關(guān)鍵詞：陸在易藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征伴奏特點論文摘要：陸在易是當(dāng)代的一位資深的作曲家他借鑒傳統(tǒng)的作曲技法，吸收民族音樂的精華，創(chuàng)作的具有中國民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，在中國樂壇享有盛譽。陸在易的藝術(shù)歌曲，歌詞平實，涵蓄深入，旋律婉轉(zhuǎn)、流暢，具有濃郁的歌唱性格和抒情性質(zhì)。他的藝術(shù)歌曲充滿了強烈的藝術(shù)魅力，具有很高的審美價值。一、陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作過程陸在易，1943年出生于浙江余姚縣(今屬慈溪市)的一個水鄉(xiāng)小村。藝術(shù)歌曲三首?橋?家?盼?我愛這土地?望鄉(xiāng)詞?及藝術(shù)化通俗歌曲?故土雨?在2001年、2002年與2022年分別獲首屆、第二屆和第三屆中國音樂金鐘獎。在新時期20余年的

2、創(chuàng)作生涯中，對祖國前途和民族命運持之以恒的深情關(guān)注和哲理審視，成為他為之不倦歌唱的主題。他創(chuàng)作的音樂作品情感豐富、內(nèi)涵深入，且具有濃郁的歌唱性格和抒情氣質(zhì)，尤其他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲更具特色。他深入理解藝術(shù)歌曲體裁的藝術(shù)特征和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，深入研究中國語言的特征，在借鑒前輩們創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的珍貴經(jīng)歷根底上，運用傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出了具有民族風(fēng)格、個人風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。陸在易從小喜歡粵劇，學(xué)習(xí)民族樂器，有著深沉的中國音樂文化底蘊。他創(chuàng)作藝術(shù)歌曲，首先建立在對我國民族音樂風(fēng)格的深入研究根底上，其次是對祖國語言的悉心研究。他努力研究“腔與“詞的關(guān)系，即曲調(diào)與詞的關(guān)系，對漢字的四聲走向與音樂旋律聲腔的嚴(yán)密結(jié)合有較

3、細(xì)致的研究。他借鑒外國藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)手法及吸收我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作前輩們的珍貴經(jīng)歷進展創(chuàng)作。陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，用他本人的話說是深入認(rèn)識了人與大自然的關(guān)系，人與社會的關(guān)系及創(chuàng)作技術(shù)的積累。他熱愛大自然，是大自然美麗的風(fēng)景賜予了創(chuàng)作的靈感。社會中人與人的真誠相待，人們純真而樸實的情感是他歌頌的主題。陸在易忠實于現(xiàn)實人生，努力挖掘和表現(xiàn)人性，把自己要宣泄的真情實感，要表達(dá)的哲理考慮，用所掌握的各種音樂技法真誠地袒露給聽眾。因此，陸在易創(chuàng)作理念的核心:對真話、真情、真實、真理及其藝術(shù)化表達(dá)的孜孜不倦的追求，并把它當(dāng)作一切創(chuàng)作的出發(fā)點和歸宿，創(chuàng)作出了有自己獨特風(fēng)格的中國藝術(shù)歌曲。二、陸在易藝術(shù)歌曲的音樂

4、分析與創(chuàng)作特色(一)歌詞的選擇歌詞的選擇也是作曲家本人審美傾向的標(biāo)志。?祖國，慈樣的母親?選自我國著名詞人張鴻西的詞。這首歌的歌詞通俗易懂，感情真摯醇厚，曾經(jīng)寄托了整整一代人對祖國母親的深深眷戀與熱愛。?橋?歌詞是著名詞人于之所作。?橋?的旋律流暢、清新，歌詞樸實自然，詞曲交融在一起，描繪了一幅入情入境的風(fēng)景畫。?我愛這土地?這首歌的歌詞是艾青的詩作。艾青的詩歌，常常把個人的悲歡與時代的悲歡嚴(yán)密結(jié)合在一起，從而比較鮮明有力地傳達(dá)出時代的呼喚和人民的心聲。詞中發(fā)出“為什么我的眼里常含淚水?因為我對這土地愛得深沉的感人傾訴，更證明詩人是把個人的命運與祖國、人民的命運融為一體的。作曲家陸在易之所以選

5、擇這首詩作為歌詞，充分說明他是一個憂國憂民的愛國詩人。?我愛這土地?歌詞的語言生動，涵義深入，流露了“大我之情的崇高美。(二)旋律的特色陸在易的藝術(shù)歌曲在整體上追求民族性與時代性的完美結(jié)合，在借鑒傳統(tǒng)作曲技法(特別是后期浪漫派)的根底上，有自己特有的民族風(fēng)格。1、旋律清新、自然，具有濃烈的抒情性藝術(shù)歌曲的旋律寫作著力提醒歌詞的詩情畫意、委婉起伏、刻畫入微。陸在易藝術(shù)歌曲真可謂音中有詩，音中有畫，音樂與詩情完全融為一體。音樂藝術(shù)的情景交融，無疑是作曲家主觀情思與客觀的自然景物互相交融的結(jié)果。?橋?中“水鄉(xiāng)的小橋姿態(tài)多，石頭縫里長藤蘿，“姑娘挑藕橋頭歇，老漢送糧橋下過。這每一句都是一幅風(fēng)景畫?？此?/p>

6、寫景，其實抒情，真是情景交融、詩意綿綿。無論是抒情性或敘事性的歌唱旋律，都傾注了作曲家深深的感情體驗和他對音樂中的文學(xué)歷史和審美境界的深入理解與追求。歌唱旋律一定是內(nèi)心世界的真實展現(xiàn)。陸在易藝術(shù)歌曲婉轉(zhuǎn)的旋律，刻畫了生動的畫面，這是他藝術(shù)歌曲的一大特點。2、音樂的地域性特色?橋?的旋律具有典型的民族性，五聲骨干音的運用，形成了婉轉(zhuǎn)的旋律。?橋?是陸在易1981年到素有“古橋之鄉(xiāng)的江蘇吳縣角直鎮(zhèn)體驗生活時譜寫的。?橋?的旋律具有民謠化風(fēng)格，江南民歌的韻味濃重。曲作者受上海的地域性民俗文化影響，特別是江南吳語地域的方言系統(tǒng)，生活風(fēng)俗，民間“俗樂(民歌小調(diào)、器樂、說唱、戲曲)等因素。民間“俗樂的地域

7、性特色，同樣也呈如今上海的道教音樂之中。如旋律的進展玩轉(zhuǎn)曲折，旋律沿著五聲音階婉轉(zhuǎn)地級進。下行級進的la-sl-i-re,sl-i-re-d,i-re-d-la等，跳躍性的i-d-la-s等。滬書東鄉(xiāng)調(diào)是上海道樂的一種，東鄉(xiāng)道樂的器樂以細(xì)樂為主。該亞地域性音樂風(fēng)格特色是行腔軟滑流暢，器樂伴奏采用民間清音班演奏江南絲竹的“你繁我簡“你高我低“你長我短的手法，在各聲部之間造成橫向旋律連綿不斷，縱向富有比照，呈現(xiàn)出支聲復(fù)調(diào)的效果。?橋?這首歌曲有上海地區(qū)的調(diào)子，某些音調(diào)上加上江南的調(diào)子。3、旋律中裝飾音的運用歌曲中常用的裝飾音有倚音、波音、滑音等，在一些樂音上附加些小音符，可使原音樂更有榮耀和韻味。

8、?橋?中有七處裝飾音，這七處都是倚音。第1,3,5,7處一樣都是大三度的輔助型復(fù)倚音裝飾，第2處是小三度的裝飾潤腔。第4,6處是大二度的裝飾潤腔。江南民歌講究倚音裝飾潤腔，?橋?中裝飾音的運用在江南民歌中經(jīng)常可見。就結(jié)尾處的倚音使曲調(diào)更柔和，歌曲的演唱更圓滑、上口。?盼?中有兩處用了波音，起到強調(diào)的作用。?我愛這土地?里多處用了下滑音，在歌詞“愛“得兩個字之間用了下滑音，充分表現(xiàn)作曲家對土地深沉的“愛及發(fā)自肺腑的濃烈情感。試想沒有這個下滑音曲調(diào)是否顯得僵硬，而且情感表現(xiàn)也顯得蒼白無力。裝飾音在我們的民族聲樂作品中運用廣泛，其作用也是非常明顯的。4、花腔手法的運用花腔(lratura，意)歌唱曲

9、調(diào)時用(runs)華彩經(jīng)過句、顫音、華彩段等的裝飾唱法。經(jīng)常有一個較長的音分割成一些較短的音而成。這種唱法在美歌時代得到高度的開展。?彩云與鮮花?表現(xiàn)了人民對祖國深深的熱愛之情。歌曲中運用了一段極富特色的花腔唱段，歌詞是一個襯詞“氨。極富于跳躍性的花腔手法，在曲中與連接的抒情性段落形成了一個統(tǒng)一的整體。在演唱上更能充分展示歌唱者的技術(shù)程度。花腔唱段富于活力動感，節(jié)奏自由而不散亂。短促的旋律有序的跳動，與連接性的長句共同抒發(fā)了情感。5、戲曲手法的運用在我國傳統(tǒng)音樂中，包括戲曲、曲藝音樂，散板節(jié)奏是非常有特色的。歌曲旋律中常有不按正規(guī)拍子律動進展的散處理，即單位拍的時值都不固定，具有靈敏、自由、寬

10、松、悠長的特點，有利于直抒胸臆和暢表情懷?，F(xiàn)代歌曲創(chuàng)作中經(jīng)常借鑒這種“散板節(jié)奏。?橋?的開場便是一個“散板可以稱為散頭。這種處理在抒情歌曲中較為常見。?彩云與鮮花?也是這種“散頭的寫法。散板用在歌曲的開頭部分是根據(jù)曲式安排的需要或歌詞構(gòu)造的需要而設(shè)計的。它便于歌者在演唱時根據(jù)自己的理解和處理來演唱。6、歌劇因素的引入陸在易藝術(shù)歌曲除了抒情的旋律，還運用了一些朗讀性音調(diào)。在?盼?中陸在易用宣敘性動機(兩個三連音的節(jié)奏型，配合歌詞“回來吧一字一音)，與抒情性旋律形成召喚性的情感期待，此后作曲家把這種宣敘性和抒情性的比照擴展開來，使之成為作品旋律衍展和抒情的主要手段。這里的宣敘調(diào)寫作己經(jīng)顯露出兩個特

11、點:一是同音反復(fù)與旋律并重，二是強化宣敘調(diào)的情感含量。這在?我在這土地?中尤為明顯。“然后我死了，連羽毛也腐爛在泥土里面，為什么我的眼里常含淚水?因為我對這土地愛得深沉這一段速上與前面形成了比照，突然慢下來。就像飽含激情的朗讀。這種寫法在歌劇中常用(即歌劇中的宣敘調(diào))，緊接著就是一段歌唱性旋律“氨，這也是全曲的高潮部分。整首歌曲形成了宣敘性與歌唱性、抒情性與戲劇性的有機結(jié)合，更好地表現(xiàn)了作品的主題。?我愛這土地?儼然是一首表現(xiàn)力極強的歌劇詠嘆調(diào)，而它確實是一首藝術(shù)歌曲，可見陸在易在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上有自己獨特的風(fēng)格。三、曲式、和聲，調(diào)式、調(diào)性方面的特點分析陸在易藝術(shù)歌曲多采用二部曲式。?祖國慈祥的

12、母親?是單二部曲式。伴奏的三連音中用了很多和弦外音，都是經(jīng)過、輔助性的。(橋?也是單二部曲式。?家?盼?兩首藝術(shù)歌曲都是采用加尾聲的單二部曲式。?家?感慨性的兩段比照性強烈。這些藝術(shù)歌曲看似短小的曲式構(gòu)造，和歌詞配合在一起形成了一首首精致的藝術(shù)作品。?我愛這土地?是并列的三部曲式。每部分結(jié)尾處都一樣，形成了一個統(tǒng)一的整體。陸在易藝術(shù)歌曲的和聲運用也是很有特點的。?最后一個夢?和聲非常精致，具有搖籃曲的風(fēng)格。作曲家為了追求民族風(fēng)格的音響效果，盡量防止三和弦的三音出現(xiàn)，而是用根音上方第四級音代替。?橋?的前奏中用了主九和弦，傳統(tǒng)的和聲進展。隨著音樂的進展，音樂的力度、緊張度逐漸衰減。陸在易藝術(shù)歌曲

13、多采用中國的民族調(diào)式。?橋?采用了民族調(diào)式的同宮調(diào)式交替的手法，即e羽和g宮調(diào)交替，獲得了色彩上的比照，形成較為典型的民族風(fēng)格旋律。句尾調(diào)式主音的前倚音裝飾在全曲中貫穿使用，成為作品音調(diào)統(tǒng)一性的“核腔，使全曲沉浸在親切自然而又令人回味的吟唱中。?家?的旋律構(gòu)架是七聲羽調(diào)式。?彩云與鮮花?采用了g羽到bb宮調(diào)。?最后一個夢?民族調(diào)式的be羽調(diào)式。?我愛這土地?運用了bg宮一a宮調(diào)一bg宮。陸在易藝術(shù)歌曲也有用傳統(tǒng)大小調(diào)的，如?祖國慈祥的母親?采用了和聲小調(diào)，旋律建立在和聲的根底上。四、鋼琴伴奏特點分析藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏有人稱為“鋼琴與歌聲的二重唱。鋼琴伴奏與歌者從同一基點出發(fā)，對演繹的藝術(shù)歌曲進

14、展對話，把握詩詞的內(nèi)涵、歷史背景、語言規(guī)律、美學(xué)定位、音色特點等，獲得一致認(rèn)識，到達(dá)內(nèi)心的交融，共同攜手進展表現(xiàn)完美的藝術(shù)。陸在易藝術(shù)歌曲的伴奏寫作非常講究。他藝術(shù)歌曲的伴奏和旋律都是同時思維并寫作的，所以歌曲的伴奏構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)格遵循藝術(shù)歌曲伴奏的美學(xué)規(guī)律，將器樂和聲樂很好地交融在一起。下面以?橋?我愛這土地?的伴奏為例來分析。?橋?這首歌曲的前奏，用了連續(xù)的幾個琶奏，共11小節(jié)，勾勒了波光澈湘的畫面仿佛讓我們置身于小橋流水的畫景。人聲進入伴奏很簡單，旋律長音時，鋼琴伴奏給了一個補充。結(jié)尾處的伴奏也格外新穎，左手是主和弦的保持，右手是旋律聲部附加三連音，連續(xù)三連音的使用給人一種意味深長、意猶未

15、盡的感覺。人聲雖然完畢了，但伴奏并沒有匆匆完畢，給聽眾營造了一種自由想象的空間。陸在易的藝術(shù)歌曲伴奏手法細(xì)膩、豐富，布局合理，和聲運用極為巧妙，塑造的音樂形象與歌詞都非常吻合。真正表達(dá)出伴奏中的立體感、和諧感、層次感。?我愛這土地?陸在易花了長達(dá)四年之久的時間寫成，可見作品傾注了曲作者多年的心血。該曲容量大，情感表現(xiàn)豐富，內(nèi)涵深入，鋼琴伴奏非常講究。前奏用了九小節(jié)，開場是和弦的運用，有如人在高歌。伴奏部分最典型的特點就是六連音的運用。六連音的連續(xù)使用，造成一種生生不息、涌動不止的感覺。從鋼琴伴奏織體來看，作曲家在這一段及第二段根本上只使用了一種織體形態(tài)即六連音織體，但它所營造的音響效果并沒有給人單調(diào)乏味的感覺。究其原因，原來是高音旋律的變化以及歌詞的變化甚至還有和弦的變換與和聲流動，恰使它們相得益彰、互為補充。和弦式織體、琶音式織體、三連音、九連音的連續(xù)使用，這些伴奏寫法無疑起到情緒上的推波助瀾的作用，在構(gòu)造上起到了銜接過渡的作用。最后高潮部分左右手的和弦進展力度和強度都很大，和聲效果濃烈，正好推出全曲的高潮。結(jié)合中國的詳細(xì)情況，陸在易在題材、寫作技巧、音樂語言等方面都不斷開掘創(chuàng)新，以適應(yīng)和滿足人們不斷變化著的審美需求。他將創(chuàng)作根植于人民群眾中，將一些普通人生活中的真情實感反映出來，同時他的藝術(shù)作品也是他本人純真、樸實、自然的性格寫照。他創(chuàng)作藝