論評劇音樂創(chuàng)作的關(guān)鍵因素

1、論評劇音樂創(chuàng)作的關(guān)鍵因素論評劇音樂創(chuàng)作的關(guān)鍵因素一、音樂款式、素材與風(fēng)格由于此劇所描寫的是改革開放后遼寧山區(qū)的人民生活，所以根據(jù)導(dǎo)演闡述，我們將其定性為現(xiàn)實(shí)主意抒情的、民族民間的音樂款式。該劇的音樂風(fēng)格，汲取二人轉(zhuǎn)、東北民歌鄉(xiāng)土氣息的音樂元素、有特點(diǎn)的音調(diào)，以充實(shí)序曲、場間音樂、描寫音樂，但總體上并不超出評劇音樂風(fēng)格。而唱腔的創(chuàng)作，那么以評劇優(yōu)秀傳統(tǒng)唱腔為根底，特別是對我院評劇表演藝術(shù)家韓少云、花淑蘭、筱俊婷等多年積累下的好唱腔，我們都大力汲取其精華。該劇還根據(jù)人物及時(shí)代的需要，進(jìn)展了大膽創(chuàng)新。二、在唱腔及過門中采取特性音調(diào)貫徹的方法劇中的秋風(fēng)和天成兩個(gè)人物為戲劇的核心，我們?yōu)樗麄兪褂昧斯餐?/p>

2、音樂形象主題，這是因?yàn)樗麄児餐哂兄液?、仁慈、勤勞、?jiān)毅的山里人獨(dú)特性格。而她們這共同的主題，也是從?山?劇的正主題中所提煉出來的音調(diào)，在他們的唱腔及過門中，以多種變奏手法反復(fù)運(yùn)用，以便給觀眾留下很深的烙櫻次要人物天業(yè)，是一個(gè)軟弱癡情的人，與其他山里人比擬，他是一個(gè)弱者。但他有憶舊、思念、怨憤、憂傷等復(fù)雜的感情經(jīng)歷，所以為他從副主題情歌中提煉出一個(gè)樂句，做為他的音樂形象。而次要人物紅果，是一個(gè)倔強(qiáng)、開朗的山里姑娘，所以她的唱腔要俏麗、明快，同時(shí)又要悲喜鮮明。她的唱腔著重突出了她倔強(qiáng)開朗的一面，并為她從評劇的過門中提煉一個(gè)樂句，以作為他的主題音樂形象。?山里人家?在唱腔序曲方面，所強(qiáng)調(diào)的是樸實(shí)、

3、明快、抒情、細(xì)膩、溫順、深沉、柔里含剛等特點(diǎn)。三、板式設(shè)計(jì)與音樂寫作全劇的板式，根據(jù)人物、劇情的需要，進(jìn)展了合理的布局。板式的布局首先考慮主要人物，做到層次清楚，并把主要板類設(shè)置在音樂高潮的場次，除評劇原有的反調(diào)、慢板、原板、二臺板、大悲調(diào)等板式外，還根據(jù)劇本及人物的需要，在暖窩窩一段唱中，我們設(shè)計(jì)了一段以歌曲中的單三部曲式為根底，由單三部曲式和板體混合的新板式，我們暫稱它為板腔歌謠體。從整體上看，?山?劇根本上做到了板式的布局合理。?山?劇的音樂寫作，設(shè)計(jì)了兩個(gè)主題。一是以東北遼寧搬山號子創(chuàng)作的主題，二是以東北民歌?瞧情郎?整理加工的主題，前者為正主題，后者為副主題。這都是經(jīng)過我們加工、提煉

4、、再創(chuàng)作出來的獨(dú)特音樂形象，它們都只屬于?山?劇。?山?劇中采取正副主題貫穿的方法，以多種作曲技法變化交替出現(xiàn)，以求給人深入印象。而正、副主題轉(zhuǎn)調(diào)的方法，那么是為了防止音樂的平淡，以加強(qiáng)豐富音樂的感染力。轉(zhuǎn)調(diào)根本上是運(yùn)用戲曲常用的轉(zhuǎn)調(diào)方法，也使用了三度、二度等較遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)方法，目的都是增強(qiáng)其表現(xiàn)力。四、配器與樂隊(duì)編制在配器方面，我們繼承了我院過去優(yōu)秀曲目?家?和?紅樓夢?的成功經(jīng)歷，總的原那么是突出評劇特點(diǎn)、突出民樂、突出唱腔。對配器的要求是不能喧賓奪主，要能動(dòng)地襯托演員的唱腔，而不是簡單地跟隨拖腔保調(diào)。至于樂隊(duì)，那么是混合樂隊(duì)加電聲。在樂器使用上，努力突出評劇的主奏樂器。在挖掘人物深層思想

5、時(shí)，還運(yùn)用了多種樂器的獨(dú)奏，如板胡、二胡、琵琶、管子、大提琴等樂器的獨(dú)奏。此外還有一項(xiàng)新的嘗試，在演出理論中也收到了很好的效果。這就是主要唱段反調(diào)，以人聲女聲伴唱代替過門，其結(jié)果是它的表現(xiàn)力和渲染力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了樂隊(duì)的效果，這也算是?山?劇在音樂革新中的又以成果。?山?劇在音樂創(chuàng)作的全過程，都得到了徐培成院長的重視和關(guān)心，當(dāng)我們的創(chuàng)作脫稿，他都一段一段地聽，并提出詳細(xì)的修改意見。我們的前輩著名戲曲音樂家王其珩同志，自始至終關(guān)心著?山?劇的創(chuàng)作，對每段唱、每段音樂都提出修改意見。沈陽音樂學(xué)院的著名作曲家龔榮光同志，那么在第三稿的修改正程中，補(bǔ)寫了序曲及尾聲等音樂，還給許多樂曲及唱段配器。正是因?yàn)樗麄兌甲隽舜罅抗ぷ?，并時(shí)時(shí)給予關(guān)心和指導(dǎo)，所以我們的創(chuàng)作才會有這后來的成就。雖然?山里人家?一劇的創(chuàng)作已經(jīng)過去多年，但今天再回過頭來反思一下還是很有必要的，因?yàn)檫@種對理論