當(dāng)代水彩畫(huà)的審美特征散論

1、當(dāng)代水彩畫(huà)的審美特征散論當(dāng)代水彩畫(huà)的審美特征散論在中國(guó)，水彩畫(huà)被認(rèn)定為是西洋畫(huà)的表現(xiàn)形式之一。水彩畫(huà)在中國(guó)的開(kāi)展歷程，特別是近、現(xiàn)代時(shí)期，經(jīng)過(guò)數(shù)代水彩畫(huà)家的探究和研究，漸漸走向成熟。水彩畫(huà)家以其對(duì)水彩畫(huà)的理性思維來(lái)理論著水彩畫(huà)的創(chuàng)作歷程，形成獨(dú)具東方之韻的中國(guó)式水彩畫(huà)。一、獨(dú)立審美特征和多元藝術(shù)取向從水彩畫(huà)在中國(guó)的開(kāi)展情況來(lái)看，其在表現(xiàn)內(nèi)容與表現(xiàn)技法上，都已經(jīng)展現(xiàn)出獨(dú)立的審美特征和多元藝術(shù)取向。水彩畫(huà)的畫(huà)紙，其獨(dú)特的紙質(zhì)紋理可以使得色澤在經(jīng)過(guò)稀釋以后，產(chǎn)生出秀、雹輕、透等特點(diǎn)，在運(yùn)動(dòng)之中的斑痕、水跡、自然三者之間維系了靈動(dòng)與和諧之美。水彩畫(huà)的語(yǔ)言內(nèi)涵是水與色之間的完美交融，并在斑痕、水跡與自然

2、之間形成了抒情性與隨機(jī)性，是一種奇妙的變奏關(guān)系，具有清新、明快與淋漓的視覺(jué)特點(diǎn)，形成水彩畫(huà)獨(dú)立的審美特征。水彩畫(huà)審美特征的形成，使人們對(duì)水彩畫(huà)藝術(shù)的觀念發(fā)生了改變，并對(duì)表現(xiàn)形式與表現(xiàn)材論文聯(lián)盟.Ll.料等方面進(jìn)展了有益的探究。水彩畫(huà)家在繼承中進(jìn)展了創(chuàng)新，對(duì)水彩畫(huà)的材料進(jìn)展了探究，并借鑒其他畫(huà)種的表現(xiàn)技法，進(jìn)一步將水彩畫(huà)的外延加以擴(kuò)大，討論如何去表現(xiàn)當(dāng)代水彩畫(huà)的審美興趣與藝術(shù)理念，確立當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)的獨(dú)立個(gè)性特征。從近年的全國(guó)水彩畫(huà)展來(lái)看，中國(guó)水彩畫(huà)在表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)形式與表現(xiàn)方法等方面，表達(dá)出了多元藝術(shù)取向。在水彩畫(huà)之中，存在多種表現(xiàn)手法，有寫(xiě)實(shí)型、寫(xiě)意型、裝飾型和抽象型等，都充分表現(xiàn)出了水彩畫(huà)

3、的多元藝術(shù)性。抽象型水彩畫(huà)主要是通過(guò)畫(huà)面的形式所帶來(lái)的視覺(jué)上的一種沖擊力，將人們的精神世界通過(guò)視覺(jué)化的形象來(lái)表現(xiàn)，表現(xiàn)畫(huà)家的情緒與心境。抽象型的作品一般不被客觀對(duì)象所束縛，以抒發(fā)畫(huà)家的主觀感情為主，去探尋意境與理念之美，是從物態(tài)到心態(tài)的一個(gè)轉(zhuǎn)化過(guò)程和表現(xiàn)形式，藝術(shù)生命力比擬強(qiáng)。寫(xiě)意型的水彩畫(huà)作品，主要是將水彩畫(huà)之中的水色淋漓的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，有時(shí)大虛大實(shí)，有時(shí)隨意發(fā)揮等。這些類(lèi)型的作品一般是將自然中的真實(shí)的色彩與形象作為根本的根據(jù)，然后根據(jù)作者自身對(duì)藝術(shù)的理解程度，以其獨(dú)有的形象感受與色彩，表現(xiàn)某一情況之下的詳細(xì)的色彩與形象。從上面的闡述可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)已經(jīng)展現(xiàn)獨(dú)立審美特征與多元藝術(shù)取向

4、。多元化的開(kāi)展趨向，可以將水彩本體的藝術(shù)形式加以強(qiáng)化，將水彩畫(huà)的外延加以拓展，水彩畫(huà)將會(huì)在其內(nèi)涵和外延的結(jié)合之中不斷獲得開(kāi)展。二、肌理之美的獨(dú)特風(fēng)格水彩畫(huà)將水、色嚴(yán)密地結(jié)合在一起，通過(guò)水、色的變幻來(lái)展現(xiàn)一種無(wú)限的活力。通過(guò)水的流動(dòng)、浸潤(rùn)與沉積，使得畫(huà)面可以出現(xiàn)一種人意和天趣自然結(jié)合的形態(tài)，這可稱(chēng)為水彩畫(huà)的肌理之美。肌理之美是水彩畫(huà)獨(dú)有的風(fēng)格，如水彩畫(huà)所展現(xiàn)的天空的絢麗、大海的廣闊、水鄉(xiāng)煙雨的夢(mèng)幻等，這些不僅是大自然美的外表，在這些肌理之后，還有深層次的意蘊(yùn)，也就是歲月流轉(zhuǎn)之后的印記，屬于視覺(jué)語(yǔ)言。水彩畫(huà)之中的肌理紋樣作為視覺(jué)信息逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N繪畫(huà)的語(yǔ)言，同時(shí)傳情達(dá)意，提升與豐富水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)

5、力。水彩畫(huà)恰好在心理效應(yīng)與繪畫(huà)語(yǔ)言之間到達(dá)吻合，在水色交融之中，將中國(guó)畫(huà)的點(diǎn)染與油畫(huà)的渾厚表達(dá)出來(lái)，顯示出水彩畫(huà)所獨(dú)有的魅力。水彩畫(huà)的肌理之美還表達(dá)在其透明純真方面。水彩畫(huà)的效果是通過(guò)一層層的疊加來(lái)實(shí)現(xiàn)的，可以產(chǎn)生較為微妙的層次而保持其亮麗透徹。由于水彩本身透的特點(diǎn)，可以使水彩畫(huà)紙的外表肌理呈現(xiàn)出一種本質(zhì)的美，給人以舒暢愉悅之美，也可以使水彩本身的效果沉淀。實(shí)際上，水彩畫(huà)的畫(huà)筆與中國(guó)毛筆，在構(gòu)造上根本一致，通過(guò)對(duì)筆的力度的把握來(lái)展現(xiàn)一種筆意之美，每一筆都與水彩畫(huà)家的心境嚴(yán)密相連，運(yùn)筆比擬舒緩，層疊綿延，創(chuàng)設(shè)和諧之美；反之，假如運(yùn)筆急速，那么激蕩銳利，表達(dá)壯闊奔騰之美。三、水彩畫(huà)語(yǔ)言多樣化水彩畫(huà)

6、的造型語(yǔ)言很豐富，語(yǔ)言表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出了多樣化。中國(guó)當(dāng)代的水彩畫(huà)家積極挖掘水彩造型語(yǔ)言，將水彩的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)一步提升到了藝術(shù)創(chuàng)作的意義當(dāng)中，從思維理念、作品尺寸、色彩、材料和裝裱配框等多方面對(duì)水彩畫(huà)的造型進(jìn)一步開(kāi)拓。如拋棄水彩畫(huà)家自身設(shè)定的框套，舍棄蒼白漂浮與矯揉造作的風(fēng)氣，舍棄小品意味的情趣與小技自得之風(fēng)，用心去沿著傳統(tǒng)式不斷向前開(kāi)展，不讓傳統(tǒng)這一形式出現(xiàn)僵化。中國(guó)當(dāng)代的水彩畫(huà)家不斷探究水彩畫(huà)的創(chuàng)作，給水彩畫(huà)帶來(lái)了新的希望。比方當(dāng)代水彩畫(huà)家劉壽祥早期的作品使用的是粗紋保定紙，借用紙紋并結(jié)合噴水等技巧和大刀闊斧的筆法，完成厚實(shí)的畫(huà)面塑造。水彩畫(huà)家陶世虎是寫(xiě)實(shí)型風(fēng)景畫(huà)畫(huà)家的代表，他對(duì)詳細(xì)物象的寫(xiě)實(shí)風(fēng)

7、格進(jìn)展了潛心的探求與開(kāi)掘，進(jìn)一步開(kāi)拓了水彩畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)張力，表達(dá)了畫(huà)家自身所具有的寫(xiě)實(shí)功力和高超的技藝，敢于將傳統(tǒng)水彩畫(huà)中的表現(xiàn)技法打破，并可以將東西方的藝術(shù)有機(jī)交融為一體，積極借鑒其他的藝術(shù)類(lèi)型，形成了獨(dú)特的造型語(yǔ)言風(fēng)格。而寫(xiě)意類(lèi)水彩畫(huà)語(yǔ)言的代表那么是王涌等人，在他們的水彩畫(huà)作品之中，充分按照水的特質(zhì)，推動(dòng)水彩畫(huà)技法之一的濕畫(huà)法到達(dá)了新頂峰，其作品大多表達(dá)出了靈異灑脫和空曠秀美，對(duì)于水分的應(yīng)用與控制到達(dá)了最正確點(diǎn)。在畫(huà)面之上呈現(xiàn)出了水淋與意切、虛實(shí)相生的意境美，以虛來(lái)寫(xiě)實(shí)的朦朧之趣，給人以美的享受?？傊?，多樣的造型語(yǔ)言可以讓人深切感受到水彩畫(huà)的美，并真正將其他范疇的藝術(shù)語(yǔ)言納入到水彩畫(huà)的

8、語(yǔ)言之中。東方和西方、現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間水彩畫(huà)審美的互相交融的過(guò)程之中，給予水彩畫(huà)以新的含義，表達(dá)了一種和諧之美。中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)筆墨與寄托意蘊(yùn)情趣的理念，也注入到了水彩畫(huà)的語(yǔ)言之中，真正打破了傳統(tǒng)上的小品觀念，將傳統(tǒng)的逸筆逐漸變?yōu)檩p快與雄渾，真正保持了水彩畫(huà)的純真與亮麗，建構(gòu)了水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言多樣化的審美特征。隨著時(shí)代的不斷開(kāi)展，文化藝術(shù)逐漸呈現(xiàn)了繁榮之景，藝術(shù)的形式與心理構(gòu)造的多樣化，也推動(dòng)了水彩畫(huà)的表現(xiàn)力。水彩畫(huà)家不連續(xù)地從內(nèi)涵上豐富水彩畫(huà)的造型語(yǔ)言，從表現(xiàn)技法與表現(xiàn)形式等方面積極去拓展水彩畫(huà)的外延，他們不斷去審讀自身的水彩畫(huà)創(chuàng)作，審美趨向多元化方向開(kāi)展，并挖掘水彩畫(huà)的獨(dú)特審美特征及深層次的審美價(jià)值。注釋?zhuān)杭炯t論水彩畫(huà)的藝術(shù)特征J天中學(xué)刊，20004：120.參考文獻(xiàn)：1周明揚(yáng).論當(dāng)代水彩畫(huà)審美特征的多元性