攝影入門的所有基礎(chǔ)學(xué)習(xí)知識

1、攝影入門的所有基礎(chǔ)知識第一課 :數(shù)碼相機(jī)光圈、快門解釋及應(yīng)用光圈 :光圈的大小是相機(jī)鏡頭中控制光線的參數(shù)。 說得直白一些，光圈的大小將決定光線穿過鏡頭的強弱。 因此大家可以很容易地想像到， 光圈越大其透過鏡頭投影到數(shù)碼相機(jī) CCD感光器上的光線也就越強， 反之則越弱。那么它的大小也將直接影響到我們拍攝出的數(shù)碼照片的成像質(zhì)量。 比如在快門時間相同的情況下， 光圈越大則相片越亮， 假如光圈過大的話， 則會出現(xiàn)曝光過度的情況。 無論對于傳統(tǒng)相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，光圈都使用字母“ f ”來表示，而光圈中心孔徑的大小則用相應(yīng)的數(shù)值來表示，即“ f 數(shù)值”。在使用中，值得大家注意的是，光圈的數(shù)值越小，代表光圈

2、的孔徑越大，進(jìn)光量越多，反之則進(jìn)光量越少。所以，通常在拍攝時所說的“加大光圈”是指把光圈的數(shù)值調(diào)小，將光孔加大的意思。比如從 f5 6 調(diào)大一級到 f4 、或更大一級的 f2 8 等。光圈從關(guān)閉到打開的差異，以及使用不同光圈數(shù)值所對光圈大小產(chǎn)生的影響。從圖左上至右下分別是光圈處于關(guān)閉、f11 、 f8 及 f4 不同狀態(tài)下的光圈大小。由此，我們也可以理解光圈越大， 投影到數(shù)碼相機(jī)CCD感光器上的光線也就越強的道理?？扉T :快門的速度也是拍攝照片時控制曝光時間長短的參數(shù)。為了讓大家更容易理解，我們也可以把快門說成是讓相機(jī)保持當(dāng)前設(shè)定光圈大小的控制時間。對于快門速度的表示方法，也是使用相應(yīng)的數(shù)字來

3、進(jìn)行設(shè)定，比如1/4 秒、1/60 秒等。它們分別表示讓當(dāng)前設(shè)定的光圈孔徑大小保持1/30 秒、 1/60 秒的時間。因此，大家也從中不難看出， 使用不同的快門參數(shù)來保持單位光圈孔徑的時間長短，也同樣可以控制拍攝時的進(jìn)光量，即曝光度。而上面提到的 1/30 秒便是 1/60 秒的兩倍時間，而此時它們通過單位光圈孔徑的光量也是成兩倍的關(guān)系，那么反過來1/30 秒則是 1/15 秒的二分之一時間，通過單位光圈孔徑的光量則將會縮減一半。在實際拍攝中， 我們可以通過對快門速度的調(diào)節(jié)來實現(xiàn)不同的效果， 比如看起來流動的“車河”或凝固的水滴等，它們便分別是使用慢速快門和高（快）速快門來實現(xiàn)的。 當(dāng)然，在使

4、用時還要注意快門與光圈的合理配合， 這點我們以后將要向大家重點介紹的。下面講一下在實際應(yīng)用中應(yīng)該如何協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系來更好地達(dá)到照片基礎(chǔ)知識最佳的曝光效果 . 首先，這要取決于我們的創(chuàng)作思路。比如我們打算抓拍動作較快的瞬間，那么第一個要保證的因素便是快門， 比如 1/125 秒的快門速度便基本可以抓拍到行人的步行動作， 而不會使人物變虛。 在確定了快門的速度后， 再根據(jù)當(dāng)前的光線和想要達(dá)到的景深效果來選擇光圈的大小。 事實上，通過不同快門和光圈的組合， 其所達(dá)到的曝光量是相同的， 只是它們所適合的拍攝環(huán)境及拍攝出的效果不同而以。 比如在充足的陽光下使用 1/125 秒快門和 f11 的光圈，

5、其獲得曝光量與快門和光圈分別為 1/250 秒、 f8 是相同的。景深 , 在上面一段中我們提到了“景深”的概念，在拍攝中合理地利用景深的效果可以為我們拍攝的照片起到不可輕視的作用， 因為它可以更加突出你所要拍攝的對象。景深是指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中， 所成影像最遠(yuǎn)部分和最近部分之間的距離，而這部分畫面應(yīng)該具有可以接受的清晰細(xì)節(jié)。 在實際操作中光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。此外，景深還有兩個重要的效應(yīng)：1、微距拍攝時的景深比被攝體在較遠(yuǎn)的位置的時候要??；2、如果在光圈和景物距離都相同的情況下，鏡頭的焦距越長，得到的景深越小。所以大家現(xiàn)在便可以得知，景深大?。ㄒ脖环Q為深淺）的控制其實也就

6、是對光圈大小的控制。操作 : 除去自動拍攝模式外（光圈、快門均由相機(jī)自動調(diào)配），對光圈和快門的使用共有三種操作方式：光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先和手動模式。光圈優(yōu)先：顧名思義，光圈優(yōu)先便是以我們自行手動設(shè)定的光圈數(shù)值為準(zhǔn)，再由數(shù)碼相機(jī)根據(jù)當(dāng)時的環(huán)境及光線自動給出快門參數(shù)加以配合。當(dāng)在同一環(huán)境內(nèi)，光圈越小所進(jìn)入的光線也越少，此時相機(jī)便會延長快門的曝光時間。光圈優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)上一般用“A”來表示?？扉T優(yōu)先：同光圈優(yōu)先的類似，快門優(yōu)先便是由我們手動來設(shè)定快門的速度，而光圈的大小則由相機(jī)自動加以配合。 一般情況下， 如果手持拍攝， 快門的速度最好不要低于 1/60 秒，不然很容易出現(xiàn)握不穩(wěn)相機(jī)，而使畫面模糊的情

7、況。當(dāng)然，假如定力足夠或使用腳架， 便不用擔(dān)心穩(wěn)定的問題了。 快門優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)上一般用“ S”來表示。手動模式：相機(jī)的光圈、 快門全交由我們自己來進(jìn)行設(shè)定， 這就是全手動模式。不過這對使用者的水平和要求就要相對較高了， 但好在數(shù)碼相機(jī)的拍攝照片不計成本，并且還能夠即拍即現(xiàn)， 所以有時也不妨用它來試試手。 手動模式在數(shù)碼相機(jī)上一般用“ M”來表示。2基礎(chǔ)知識第二課 : 數(shù)碼攝影入門必學(xué)的技巧首先是應(yīng)該知道的是數(shù)碼相機(jī)的一些特殊功能，數(shù)碼相機(jī)有別于傳統(tǒng)相機(jī)， 所以在攝影的時候有些比較特殊的調(diào)節(jié)選項，而且這些選項對于數(shù)碼攝影來說非常關(guān)鍵。 比如“ISO 調(diào)節(jié)”和“曝光補償”就是非常特別而重要的。（

8、一）關(guān)于 ISO首先說說 ISO 的調(diào)節(jié)， ISO 的設(shè)置調(diào)整主要受到兩個方面的影響，第一是光線不足的困擾， 第二是快門速度過慢的問題， 在這種狀況下， 如果有三腳架或者可以保證數(shù)碼相機(jī)固定拍攝的話， 可以通過增大光圈快門或者慢速快門來進(jìn)行拍攝，但是在缺乏三腳架支持或者手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)無法保證穩(wěn)定拍攝的情況下， 就只得選擇較高的ISO 來解決這個問題。請記住，如果要獲得畫面清爽的照片就盡量采用低ISO 設(shè)置進(jìn)行拍攝，例如，如果要拍攝陰天或者日落時候的運動對象，快門速度設(shè)定最好為1/125s 。不過如果在 ISO50 或者 ISO100 的設(shè)置下，即使在最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機(jī)也不會達(dá)到這個快門速度，

9、 而是更慢的快門進(jìn)行拍攝， 這時候只能夠采用提高ISO 設(shè)置來獲得快速快門，這樣才能夠捕捉到快速運動的對象。不過對于 ISO 的調(diào)節(jié)應(yīng)該是一步一步的進(jìn)行， 先調(diào)高到最近的一擋， 看看是否能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝意圖， 如果還不理想就再提高一擋， 這樣就可以保證獲得最佳的 ISO 設(shè)置進(jìn)行拍攝，當(dāng)然無論如何， ISO 的升高都會導(dǎo)致噪點的增加，因此我們得了解 ISO 變化的優(yōu)點和缺點。簡而言之，ISO 的設(shè)置升高會帶來噪點的增加， 當(dāng)然在光線條件不好的時候， ISO 增加可以提高快門速度，實現(xiàn)拍攝的可靠性。要記住，在照片的陰暗部分或者單色區(qū)域的表征會比較突出， 噪點色斑現(xiàn)象會比較明顯，低 ISO 下拍攝的畫

10、面干凈利索， 不過在低光照的時候最好能夠使用三腳架進(jìn)行輔助拍攝。（二）關(guān)于白平衡在熒光燈的房間里拍攝的照片會顯得發(fā)綠， 而在日光陰影處拍攝到的照片則莫名其妙地偏藍(lán)， 我想剛玩數(shù)碼相機(jī)的朋友大概碰到過這種情況吧， 其原因就在于“白平衡”的設(shè)置上。能夠?qū)@一現(xiàn)象進(jìn)行補償?shù)墓δ芫褪恰鞍灼胶狻薄Ｄ闳?基礎(chǔ)知識果不想在拍攝的時候讓皮膚變得怪里怪氣，就跟我們一起來認(rèn)識一下白平衡為何物？白平衡控制就是通過圖像調(diào)整， 使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。 簡單地說， 白平衡就是無論環(huán)境光線如何， 仍然把“白”定義為“白” 的一種功能，這樣可以保證色彩還原的準(zhǔn)確性。 一般而言，采用

11、全自動方式時， 我們的易用性數(shù)碼相機(jī)也會采用自動白平衡， 在特殊環(huán)境下很容易失誤。 此時，建議大家調(diào)用數(shù)碼相機(jī)中的預(yù)設(shè)白平衡值， 其中包括室內(nèi)白熾燈、戶外晴天、酒店等多種常見的環(huán)境。正確設(shè)置白平衡之后，色彩表現(xiàn)比右圖更加自然。不過白平衡還有很多另類的用法，比如不同的白平衡值會使得照片產(chǎn)生偏色，而利用這一特性， 我們可以使作品產(chǎn)生一些特殊效果， 這往往比使用濾色鏡之類的小附件更加自然，而且十分方便。利用黃色的自定義白平衡產(chǎn)生藍(lán)色光，淡藍(lán)色自定義白平衡產(chǎn)生暖調(diào)的橙紅色光， 我們可以人為控制照片的偏色。 為了令照片更加柔和，采用淡藍(lán)色物體來自定義白平衡即可；為了令照片更加深邃，采用黃色來自定義白平衡

12、即可。在某些拍攝環(huán)境下， 數(shù)碼相機(jī)預(yù)設(shè)的白平衡值可能不夠用， 而白平衡又是十分抽象的概念， 難以用簡單的數(shù)值來描述。 此外，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能， 這也是最為準(zhǔn)確的方式， 不過使用時相對繁瑣。 首先找一張你認(rèn)為最標(biāo)準(zhǔn)的白色物體， 一般是白紙或者白色的石膏雕塑。 隨后打開數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，將鏡頭對準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體， 此時數(shù)碼相機(jī)可以準(zhǔn)確地捕獲當(dāng)時環(huán)境下的白平衡參數(shù)。掌握了白平衡，拍攝出的照片就會有準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)。（三）關(guān)于曝光補償曝光補償（EV）的概念：攝影其實就是攝影者運用自已掌握的攝影技術(shù)通過攝影器材對環(huán)境光線的計算、 捕捉景物成像的過程。這個過程與設(shè)備的光圈值 （控

13、制單位時間進(jìn)入相機(jī)的光通量）、快門速度（曝光時間）以及 ISO（感光度，對光線的敏感程度）有關(guān)。如今的傳統(tǒng)設(shè)備以及 DC都會通過自己的內(nèi)部程序，對環(huán)境光線進(jìn)行計算， 自動調(diào)整光圈、 快門甚至 ISO 值。但在復(fù)雜的光線及強對比高反差環(huán)境下， P（程序自動曝光）擋拍出的照片往往差強人意，效果不是最佳。這時就需要拍攝者手工對設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝光補償 EV（e xpose value ）。光的補償、調(diào)整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線4基礎(chǔ)知識補償；調(diào)整光圈值、曝光時間的光通量參數(shù)補償。上面這幾種補償?shù)姆椒ǎ瑥膰?yán)格意義上講應(yīng)該分類到 “光線補償或曝光控制” 的概

14、念中去。 還有就是數(shù)碼相機(jī)特有的 EV的調(diào)整補償。外源光線類的閃光燈光線補償， 在缺乏其他補光光源情況下補光偏硬， 往往會在被攝對象的背景上留下明顯的陰影，同時會使被攝魈甯叻瓷洳糠質(zhì)憒危嫜現(xiàn)兀 砸話愫萇儼捎謾 ?/span攝影燈可以營造出很好的拍攝效果， 但由于條件的限制， 往往局限于攝影棚之內(nèi)。補光效果柔和的反光板對于小場景人像類攝影應(yīng)用廣泛， 常用于主體面部補光，其局限性不言而喻。光圈以及快門的光通量參數(shù)調(diào)整， 往往由于拍攝過程中需要考慮景深， 以及運動物體因素影響，實際運用中會有捉襟見肘的感覺。對于現(xiàn)在普及的數(shù)碼相機(jī)來說，最常用到的手法是進(jìn)行 EV的調(diào)整，以期達(dá)到曝光補償?shù)哪康?。消費級數(shù)

15、碼相機(jī)大多具備 2.0EV 調(diào)節(jié)范圍，高檔些的 DC可達(dá)可達(dá) 3.0EV?？简炓慌_ DC的指標(biāo)之一就是它的手動調(diào)節(jié)功能， 而在 EV調(diào)整中調(diào)整精度也是一個比較重要的因素， 一般的以 0.3 或 0.5 為級別。級差越小越能滿足拍攝者的創(chuàng)作意圖。對于初學(xué)者來講 , 曝光補償一般用于靜物、景物拍攝的場合。這個場合適合你從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，用不同的補償值拍攝多張片子，從中選擇最佳作品出來。正確調(diào)整 EV值：在典型欠曝場景（物體亮部的區(qū)域較多，如逆光、強光下的水面、雪景、日出日落場景等）使用 EV+，在典型過曝場景（物體暗部的區(qū)域較多，如密林、陰影中物體、黑色物體的特寫等）使用 EV-。簡單通俗地說就是

16、“白加黑減、亮加暗減”。需要注意的是 DC無論在 P 擋還是 S/A 擋下，當(dāng)對 EV值進(jìn)行調(diào)整時， 相機(jī)的光圈 / 快門參數(shù)也會有相應(yīng)的變化： P 擋下 EV調(diào)整時，相機(jī)光圈、快門都會做出自動調(diào)整； A 擋下光圈固定、 EV調(diào)整會聯(lián)動使快門的速度變化； S 擋下快門固定、EV調(diào)整會聯(lián)動使光圈大小變化。但是這些光圈、快門的變化不會影響到最終成像后的曝光補償效果。如果掌握好了 ISO 調(diào)節(jié)和曝光補償?shù)恼{(diào)節(jié)， 那么數(shù)碼相機(jī)使用起來就會比較得心應(yīng)手了。玩熟了數(shù)碼相機(jī)，接著我們就該來看看如果拍攝照片才會好看了。5基礎(chǔ)知識第三課 : 各種條件下的拍攝技巧( 一、攝影人的基本道德永遠(yuǎn)別做一個讓人討厭的攝影

17、人1、慎用閃光燈永遠(yuǎn)不要在會議、舞臺或者音樂會等這一類場合上使用閃光燈，原因是，你的閃光燈會影響到別人，你想拍照的時候，要想想別人也想看音樂劇，其次的原因，你的閃光燈肯定不夠用，因為有閃光指數(shù)這東西可以參照！對應(yīng)辦法，大光圈、提高 ISO！2、抓拍，當(dāng)你突然發(fā)現(xiàn)一個很值得拍攝的情形的時候，不妨把這一刻記錄下來，但當(dāng)你的照片當(dāng)中有人物的正面， 或者以該人物作為主要構(gòu)圖對象的時候，應(yīng)該得到當(dāng)事人的許可，否則就就盡量不要發(fā)表，除非你是新聞記者。二、如何攝影一 . 怎樣拍雨景雨天時拍的照片 , 因為雨水的反光 , 遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧, 畫面的景物 ,色調(diào)濃淡有致 , 別有一番風(fēng)味 .拍攝雨景時 ,

18、 要注意以下幾點 :雨天光線變化很大 , 有時雨景亮度很高 , 而烏云密布的傾盆大雨亮度又很低 , 兩者之間的曝光量可以相差很多倍 . 因此拍攝時 , 最好使用測光表測光 .雨天拍攝 , 常常會出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象 , 而曝光過度對表現(xiàn)雨景是極為不利的 . 因為雨天景物反差小 , 曝光過度會使反差更小 , 照片看起來是灰蒙蒙一片 .所以 , 一般多采用減少曝光 , 延長顯影的辦法 , 來改善反差的情況 . 可按正常曝光量減少一擋到一擋半 , 每減少一擋時 , 可增加 20%-30%的顯影時間 , 這樣有助于提高畫面反差 .拍雨景時 , 不要以天空為背景 , 而應(yīng)選擇深色背景 , 這樣才能把明亮的

19、雨絲襯托出來 . 如果畫面中有水 , 不論是河湖水面 , 或是街道上的積水 , 雨點落在水面上濺起的一層層漣漪 , 也有助于雨景的表現(xiàn) .雨水不會是垂直落到地面 , 一般以選擇雨絲成 45?方向時為合宜 . 使用的快門速度不可太高 , 因為高速度會把雨水凝住 , 形成一個個小點 , 而沒有雨水的感覺 . 如果使用的快門速度太慢時 , 雨水會拉成長條 , 效果也不好 . 一般以使用 1/30秒到 1/60 秒速度為好 , 這時快門速度不高 , 可以強調(diào)雨水降落時的動感.拍攝雨景時 , 要注意在鏡頭和雨點之間要拉開距離 . 雨滴離鏡頭過近時 , 一滴很小的雨點也會遮住遠(yuǎn)處的景物 . 當(dāng)然 , 有時

20、也會有意需要這種特殊效果 . 要注意相機(jī)不能淋雨 , 也不要使鏡頭濺上雨點 . 一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料6基礎(chǔ)知識袋里 , 把鏡頭和取景部位露出 .在室內(nèi) , 如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時 , 可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油 . 這樣 , 水珠容易掛在玻璃上 , 渲染雨天的氣氛 .用彩色片拍雨景時 , 由于陰雨天的光線色溫高 , 使用日光片時 , 照片會出現(xiàn)明顯的偏蘭色調(diào) . 這種偏色可不用校正 , 因為蘭調(diào)可渲染雨天寒冷的感覺 .拍雨天的夜景時 , 因為燈光的反射以及地上水面的倒影 , 都會使畫面顯得很生動 . 尤其是 , 使用彩色片拍攝時 , 雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富

21、 .二. 怎樣拍霧景霧是由許多細(xì)小的水點形成的因而它能反射大量的散射光 . 距離愈遠(yuǎn) , 散射光越多 , 色調(diào)越明亮 , 遠(yuǎn)處景物越看不清 . 所以在薄霧籠罩下的景物 , 能明顯地從色調(diào)上區(qū)分出前景 中景 遠(yuǎn)景 , 加強了空間的縱深感 . 薄霧能掩蓋雜亂無章的背景 , 簡練地勾劃出畫面中的主要形象 , 提高了表現(xiàn)力 . 拍攝時應(yīng)注意 :霧景的光亮度很高 , 應(yīng)正確控制曝光量 , 以免感光過度 .霧景反差小 , 拍攝時最好遠(yuǎn)用慢速與中速膠片 . 為使底片獲得較大的反差 ,也可采用減少曝光 , 增加顯影時間的辦法來加以改善.安排畫面構(gòu)圖時 , 應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景中景 近景的景物 , 以表現(xiàn)景物的縱深

22、感 . 前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物 .濃霧時一般不宜于拍攝 , 因為它的能見度太低 , 除較近前景外 , 中景和遠(yuǎn)景都看不到 . 這時 , 如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡 , 可減弱濃霧效果 . 因為黃 橙濾光鏡能吸收蘭 紫短波光 , 增強光線的透過能力 . 如想增強霧的效果時 , 可加用蘭濾光鏡或霧鏡 . 霧鏡分一號 二號 , 可獲得不同濃度的霧化效果 . 如果想加強霧化時 ,也可把一號二號霧鏡加在一起使用 .三. 怎樣拍雪景雪景的特點是 , 白雪反光極強 , 亮度極高 , 它與暗處的景物相比 , 明暗反差對比強烈 . 這一反差級數(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過感光片的寬容度的 . 拍攝時 , 如果不充份估計到這

23、一特點 , 畫面的影紋和層次就要受到損失 . 拍出的照片或是白雪曝光過度 , 一片死白 ; 或是暗處景物曝光不足 , 沒有影紋 . 所以拍雪景時 , 既要反映出雪的特點 , 又要照顧到雪與其它景物的反差問題 .拍攝時要注意 :拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光 , 因為這種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感 .一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光 .使用側(cè)光或逆光時 , 陰暗部分最好加用補助光,7基礎(chǔ)知識可用閃光燈、反光板 , 或利用周圍環(huán)境中的白色反射物.拍攝時 , 可加用濾光鏡 . 除蘭色濾光鏡外 , 其它顏色的濾光鏡都可以吸收蘭、紫短波光 , 從而減弱雪地的亮度 . 一般多加用 U、V 或黃濾光鏡 , 橙、紅

24、色濾光鏡會使天空的色調(diào)過暗 . 拍彩色片時 , 多加用偏振鏡 . 因為它可以吸收雪地反射的偏振光 , 降低雪的亮度 , 調(diào)節(jié)了影調(diào) , 而偏振鏡又不影響原景物的顏色 . 加用偏振鏡可以使蘭天里的白云突出, 還可提高色彩的飽和度 .曝光時 , 應(yīng)以主體作為曝光的依據(jù) . 如果畫面中以人物為主 , 應(yīng)以人物的亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn) , 適當(dāng)照顧雪景 . 如果以雪景為主 , 應(yīng)按雪景亮度曝光 . 如需要人與雪景兼顧時 , 可考慮折衷數(shù)字 . 為了降低雪與暗處景物的反差 , 可采用增加曝光 , 減少顯影的辦法 . 增加了曝光量 , 可照顧了暗處的影紋密度 ; 而減少顯影時間 ,又可抑制了亮處影紋密度的顯現(xiàn)

25、. 這種辦法可以在一定程度上減弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一擋到兩擋, 顯影時間最短不可短于正常顯影時間的1/3.拍攝漫天飛雪的景致時 , 快門速度不要太高 , 一般要在 1/60 秒以下這樣可使飛舞的雪花形成一道道線條 , 有雪花飄落的動感 . 要選用深暗的景物為背景 , 這樣才可以把白色雪片襯托出來 .利用帶雪或掛滿冰凌的樹枝、樹桿、建筑物等為前景 , 可以提高雪景的表現(xiàn)力 . 因為這些前景不僅能使畫面產(chǎn)生變化 , 增加空間深度 , 而且能增強人們對雪景的感受 .如果拍攝的畫面只是單一的雪原、 雪山時 , 雪的本身的反差又很小 , 這時要有意識地選擇好襯景 . 要使雪景與周圍灰白色調(diào)的

26、景物區(qū)分出來 .四. 怎樣拍月景月亮本身不發(fā)光 , 而只是反射太陽光 , 所以它的亮度很低 . 如果以中午時的日光與滿月的明朗月光相比 , 日光要比月光亮六萬倍 . 月光亮度極低 , 拍攝月景時必需要長時間曝光 . 但是因為地球在不停地轉(zhuǎn)動 , 長時間的曝光 , 會使月亮在畫面中移動 , 而形成一條光帶 . 所以一般拍攝月景 , 多使用兩次曝光法 .拍攝時要注意 :一般相機(jī)都設(shè)有多次曝光裝置 . 兩次曝光法就是在一張膠片上進(jìn)行兩次曝光 . 第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光 , 拍攝了在月光照射下的景物 , 在畫面上方留下月亮的位置 . 然后在這張底片上再進(jìn)行第二次曝光 , 在原先留出的位置上再拍攝

27、月亮 . 第二次拍攝月亮?xí)r , 如果想使月亮的影像拍得大一些 , 可在此時換用長焦距鏡頭 . 另外 , 因為月亮比月光下的景物亮度高 , 所以拍月亮?xí)r要重新調(diào)節(jié)曝光時間 . 如拍月景用光圈 2、 30 秒時 , 單獨拍攝月亮可用光圈 2、2-3 秒 .8基礎(chǔ)知識如果月亮的輪廓拍得過份清晰時 , 效果并不好 . 所以有時故意把月亮拍得有些模糊 , 有月暈效果 .也可使用兩張膠片 , 分別拍攝月亮與月光照射下的景物 , 然后把兩張底片迭合在一起放大 . 月亮與月光下景物的位置要安排好 .也可使用一張膠片 , 一次長時間曝光 . 如果天空有云 , 可等月亮被遮住時 ,先對景物進(jìn)行曝光 , 待月亮出云

28、后 , 月亮也可被拍入畫面 . 也可以在根據(jù)地面景物的亮度進(jìn)行長時間曝光時 , 用手把月亮遮住 , 待曝光到最后兩秒鐘時 , 再把手拿開 ,讓月亮在底片上曝光 .拍攝月景需要使用三腳架 . 另外 , 長時間曝光時 , 也要考慮到感光片倒易律失效的問題應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加曝光量加以補償 . 如使用彩色片時 , 應(yīng)選用長時間曝光型的彩色片 . 曝光時 , 因為倒易律失效的問題 , 除了要增加曝光量加以補償外, 還需要加用濾光鏡進(jìn)行色彩補償.用彩色片拍攝時 , 可選用燈光型彩色片 , 拍出的色調(diào)偏蘭 , 可渲染月夜氣氛 .五. 怎樣拍夜景夜景主要是指在夜晚戶外燈光或夜晚自然光下的景物, 拍攝時以燈光、火光、

29、月光等作為主要光源 .拍攝時要注意以下幾點 :保持夜晚氣氛 . 夜晚光值比較低 , 而景物的反差又比較大 , 要適當(dāng)控制曝光量 . 如果把天空拍得過亮 , 或燈光的亮度曝光過度時 , 都會把夜晚拍成白晝 , 而減弱了夜晚氣氛 . 所以夜景的天空色調(diào)應(yīng)是淺黑色 , 要有意識地使曝光略不足 , 一般按正常曝光時間減少 1/3 或 1/2.保持燈光的真實效果 . 夜間攝影的光源主要來自燈光 , 所以用光時 , 要表現(xiàn)出燈光光線的照射效果 . 比如燈光近明遠(yuǎn)暗 , 它的光線的亮度隨光源距離加長而遞減 , 使用閃光燈輔助照明時 , 要保留這一特點 . 可用光圈控制閃光燈的亮度 , 用慢速度感受原燈光 .

30、 閃光燈發(fā)光的方向要與燈光原照射方向一致 .拍攝夜晚街景時 , 為了渲染車輛繁忙的景象 , 可以用長時間曝光的方法 , 讓來往車輛的燈光在底片上多次感光 . 因車身較暗而又在行動 , 所以在膠片上不會感光 , 而汽車的車燈 , 就會在畫面上劃出光亮的線條 . 畫面上白線條的數(shù)量和方向 ,可以根據(jù)構(gòu)圖的要求加以控制 . 一般拍攝時 , 多利用鏡頭蓋 , 如車的行動方向符合要求時 , 可打開鏡頭蓋曝光 ; 如車的行動方向不符合要求時 , 可蓋上鏡頭蓋不感光 . 拍攝時 , 把相機(jī)固定在三腳架上 , 蓋上鏡頭蓋 , 然后打開 T 門或 B 門(B 門需要鎖住 ) 取下鏡頭蓋進(jìn)行曝光 , 用鏡頭蓋的開關(guān)來控制曝光 .9基礎(chǔ)知識夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法 . 一次曝光法就是用三腳架把相機(jī)固定 , 使用長時間曝光 , 用快門線控制快門的開閉 .