詞的基本知識(shí)

1、詞的根本知識(shí)? 詞最初稱為曲詞或曲子詞，是配音樂的。從配音樂這一點(diǎn)上說，它和樂府是同一類的文學(xué)體裁，也同樣是來自民間文學(xué)。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂別離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為詩余。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。? 詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。?詞大致可分為三類：小令五十八字以內(nèi)；中調(diào)五十九至九十字；長調(diào)九十一字以外。?敦煌曲子詞中，已經(jīng)有一些中調(diào)和長調(diào)。宋初柳永寫了一些長調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)等人繼起，長調(diào)就盛行起來了。長調(diào)的特點(diǎn)，除了字?jǐn)?shù)較多以外，就是一般用韻較疏。 ? 詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩

2、只有四種格式，而詞那么總共有一千多個(gè)格式這些格式稱為詞譜。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時(shí)候，幾個(gè)格式合用一個(gè)詞牌，因?yàn)樗鼈兪峭粋€(gè)格式的假設(shè)干變體；有時(shí)候，同一個(gè)格式而有幾個(gè)名稱，那只因?yàn)楦骷医忻煌T了。關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：?本來是樂曲的名稱。例如?菩薩蠻?，據(jù)說是由于唐代大中初年，女蠻國進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞瓔珞是身上佩掛的珠寶，象菩薩。當(dāng)時(shí)教坊因此譜成?菩薩蠻曲?。據(jù)說唐宜宗愛唱?菩薩蠻?詞，可見是當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的曲子。?西江月?、?風(fēng)入松?、?蝶戀花?等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。?摘

3、取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。例如?憶秦娥?，因?yàn)橐勒者@個(gè)格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月 ，所以詞牌就叫?憶秦娥?，又叫?秦樓月?。?憶江南?本名?望江南?，又名?謝秋娘?但因白居易有一首詠江南好的詞，最后一句是能不憶江南，所以詞牌又叫?憶江南?。?如夢(mèng)令?原名?憶仙姿?，改名?如夢(mèng)令?，這是因?yàn)楹筇魄f宗所寫的?憶仙姿?中有如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤氐染洹?念奴嬌?又叫?大江東去?，這是由于蘇軾有一首?念奴嬌?，第一句是大江東去。又叫?酹江月?，因?yàn)樘K軾這首詞最后三個(gè)字是酹江月。?本來就是詞的題目。?踏歌詞?詠的是舞蹈，?舞馬詞?詠的是舞馬，?欸乃曲?詠的是泛舟，?漁歌子?

4、詠的是打魚，?浪淘沙?詠的是浪淘沙，?拋球樂?詠的是拋繡球，?更漏子?詠的是夜。這種情況是最普遍的。但凡詞牌下面注明“本意的，就是說，詞牌同時(shí)也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首?浪淘沙?可以完全不講到浪，也不講到沙；一首?憶江南?也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的名罷了。 作者介紹? 柳永(約9871053)，初名三變，字耆卿，崇安(今屬福建)人。晚年任屯田員外郎，后人稱他為柳屯田。排行第七，也稱柳七郎，或柳七。他出身于書香仕宦之家，但個(gè)人世路坎坷，屢次

5、應(yīng)進(jìn)士試，不第。生活落拓，長期出入歌樓舞館，與歌妓們相處密切，靠為她們填詞作曲維持生活。正由于這樣的生活境遇，使他成為我國歷史上第一個(gè)專業(yè)詞人。他精通音律，既擅長作歌詞，又擅長譜寫樂曲。他創(chuàng)制了許多詞調(diào)，而且這些詞調(diào)得到廣泛的傳播，是當(dāng)時(shí)知名度很高的音樂家。許多歌妓因善于演唱他所作的詞，或者得到他的嘉許使得身價(jià)大大提高。? ? 柳永是詞史上第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞(長調(diào))的詞人。他的?樂章集?中有一半屬于長調(diào)。在他之前，慢詞只是個(gè)別人試作，還不怎么流行。由于他的提倡，使得慢詞廣為流行，形成了與小令并駕齊驅(qū)的局面。長調(diào)的運(yùn)用，擴(kuò)大了詞的容量，使詞的表現(xiàn)手法得到開展和豐富。其中最為突出的是他擅長于鋪敘，

6、柳詞“鋪敘展衍，備足無遺。(李之儀?姑溪詞跋?)?望海潮?和?雨霖鈴?都是善用鋪敘手法的范例。? 柳永作詞雅俗兼擅，以俗為主，他繼承和開展了民間詞的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了文人俚詞一路。他的詞作具有很深廣的群眾根底，形成“凡有井水飲處即能歌柳詞的局面。柳永與青樓名妓的愛情故事?北宋仁宗時(shí)，有位名妓謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惱了仁宗，不得重用，中科舉而只得個(gè)馀杭縣宰。途經(jīng)江州，照例流浪妓家，結(jié)識(shí)謝玉英，見其書房有一冊(cè)柳七新詞，都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心，才情相配。臨別時(shí)，柳永寫新詞表示永不變心，謝玉英那么發(fā)誓從此閉門謝客以待柳郎。 ?柳永在馀杭任上三年，又結(jié)識(shí)了許多江浙

7、名妓，但未忘謝玉英。任滿回京，到江州與她相會(huì)。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。最后道：見說蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去？ ?謝玉英回來見到柳永詞，嘆他果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。 ?后來柳永出言不遜，得罪朝官，仁宗罷了他屯田員外郎，圣諭道：任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞。從此，專出入名妓花樓，衣食都由名妓們供應(yīng)，都求他賜一詞以抬高身價(jià)。他也樂得漫游

8、名妓之家以填詞為業(yè)，自稱奉旨填詞柳三變。 ? 柳永盡情放浪多年，身心俱傷，死在名妓趙香香家。他既無家室，也無財(cái)產(chǎn)，死后無人過問。謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學(xué)和情癡，湊一筆錢為他安葬。謝玉英曾與他擬為夫妻，為他戴重孝，眾妓都為他戴孝守喪。出殯之時(shí)，東京滿城妓女都來了，半城縞素，一片哀聲。這便是群妓合金葬柳七的佳話。 ?謝玉英痛思柳郎，哀傷過度，兩個(gè)月后便死去。陳師師等念她情重，葬她于柳永墓旁。 “吊柳七的故事 ?北宋著名詞人柳永(因排行第七，又稱柳七)因仕途坎坷，遂放浪流連于煙花柳巷，替妓女填詞作曲，深受她們的喜愛和推崇，有“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識(shí)柳

9、七面之說。柳永去世時(shí)，窮困潦倒，群妓合資葬其于南門外。每年清明，群妓都相約赴其墳地祭掃，稱之“吊柳七，又稱為“上風(fēng)流冢，并相沿成習(xí)。每年清明，未曾“吊柳七者，不敢到樂游原上踏青。這個(gè)業(yè)內(nèi)風(fēng)俗，一直維持到高宗南渡之后。后人有詩題柳墓云：樂游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?？尚娂娍N紳輩，憐才不及眾紅裙。一首詞引發(fā)了一場大戰(zhàn)?美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束后，總統(tǒng)林肯接見了斯托夫人，稱她為“寫了一本書，釀成一場大戰(zhàn)的小婦人。柳永也釀成了一場大戰(zhàn)。?游歷杭州，有感于都市繁華與自然美景，他寫成了著名的?望海潮?：?東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列

10、珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。?重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。?就是此詞釀了大禍。宋人羅大經(jīng)?鶴林玉露?記載，金主完顏亮讀柳永的?望海潮?，抵擋不住“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家“三秋桂子，十里荷花的誘惑，遂“起投鞭渡江之志。完顏亮滅宋因?望海潮?而起只是傳聞，雖不可靠，但柳詞的藝術(shù)魅力和影響力可見一斑?！胺钪继钤~柳三變?而生于官宦世家的柳永并沒有沉淪于秦樓楚館，他一生對(duì)仕途不懈追求，少年時(shí)就赴京城應(yīng)試，但沒想到自斷前程：第二次落榜后，牢騷盛極的他無以排遣心中的郁悶壓抑，作了一首?鶴沖天?：?黃金

11、榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云變，爭不恣狂蕩？何須論得喪，才子詞人，自是白衣將相。?煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱。?這首詞不脛而走，傳到了宋仁宗的耳朵里，仁宗深斥浮艷虛華之文，以致在柳永考進(jìn)士臨發(fā)榜時(shí)，原本欣賞柳永的宋仁宗特地把他的名字勾掉，曰：“且去淺斟低唱，何要浮名？后又有人向仁宗推薦柳永，希望朝廷任用他，仁宗說：“得非填詞柳三變乎？且去填詞！?柳永受了這種打擊，別無出路，自我解嘲稱：“奉旨填詞柳三變，在京城、蘇杭等地流浪?！胺钪继钤~，前無古人后有無來者，這是對(duì)柳永悲慘命運(yùn)的最好譬喻。?為功名奔波

12、三十多年后，他改名柳永才考取進(jìn)士，在江、浙一帶做了幾任小官。? 蝶戀花 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 ?久久地依靠著高樓的欄桿，在微風(fēng)習(xí)習(xí)中極目遠(yuǎn)望，一縷春愁在天邊黯然升起。殘陽中蒼茫的大地云靄繚繞，有誰能理解我憑欄遠(yuǎn)望的意思呢？? 想要放縱身心一醉方休，對(duì)酒當(dāng)歌，排遣心中的愁苦，怎奈強(qiáng)作的歡顏終究索然無味。那么就讓我無怨無悔地在相思中消瘦下去吧，為了你而憔悴老去也心甘情愿。 詞中哪些字、詞意象或句子特別能讓我們感受到這種刻骨的相思和哀愁的感情？ 品味意象例：王孫游兮不歸，春草生兮

13、萋萋。 淮南小山?招隱士? 青青河邊草，綿綿思古道 ?飲馬長城窟行? 芳草無情，更在斜陽外。 范仲淹?蘇幕遮? 夕陽西下，斷腸人在天涯 馬致遠(yuǎn)?天凈沙? 作者為了抒發(fā)春愁之情，他描寫了哪些景？ 面對(duì)孤寂無奈，作者想用什么來排解心中相思的痛苦？結(jié)果如何？鑒賞要點(diǎn)?情景交融是此詞的藝術(shù)特色之一。上片從憑欄的所見所感，將春景和春愁極其自然地融為一體。?詞眼鮮明突出是其藝術(shù)特色之二。詞的末尾兩句，非常警策，是此詞的詞眼。不僅寫出了對(duì)愛情的堅(jiān)貞執(zhí)著，矢志不移，而且創(chuàng)造了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立而形象鮮明的藝術(shù)境界。所謂形象大于思維，這兩句所構(gòu)成的境界，不僅可以用來表現(xiàn)本詞所要表現(xiàn)的真摯愛情，也可用以表達(dá)對(duì)理想、對(duì)事

14、業(yè)等的執(zhí)著追求和堅(jiān)決的信念。名句品味與探究王國維?人間詞話?“三種境界欣賞品味探究?我欣賞喜歡 因?yàn)?參考答案?起句描寫了曉庭圃中的景物：菊花籠罩著一層輕煙薄霧，脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，默默飲泣。這里用“愁煙、“泣露將它們?nèi)烁窕瑢⒅饔^色彩移于客觀景物，寄寓了作者的哀愁。采用的是融情于景情景交融的藝術(shù)手法。?離恨。?登樓賦? 王粲?登茲樓以四望兮,聊暇日以銷憂.覽斯宇之所處兮,實(shí)顯敞而寡仇.挾清漳之通浦兮,倚曲沮之長洲.背墳衍之廣陸兮,臨皋隰之沃流.北彌陶牧,西接昭邱.華實(shí)蔽野,黍稷盈疇.雖信美而非吾土兮,曾何足以少留!遭紛濁而遷逝兮,漫逾紀(jì)以迄今.情眷眷而懷歸兮,孰憂思之可任?憑軒檻以遙望兮,向北風(fēng)而開襟.平原遠(yuǎn)而極目兮,蔽荊山之高岑.路逶迤