坡地建筑案例分析課件

1、12010061020孫燁12010061031翟佳慧12010061032沙曉麗專題坡地建筑相關(guān)探討 坡地建筑 即建于地面起伏較大處的建筑物。 坡地建筑設(shè)計(jì)的基本理念是充分利用自然與坡地資源，使坡地建筑有別于其他建筑，形成獨(dú)特的建筑風(fēng)格。 服從坡地自然形態(tài)，創(chuàng)造豐富的建筑空間，使建筑成為自然的有機(jī)組成部分，達(dá)到人、建筑、自然的和諧統(tǒng)一。坡地建筑接地設(shè)計(jì)方式一、提勒式 即提高建筑的勒腳，將房屋四周的勒腳調(diào)整到同一高度作為建筑基底的處理手法。它適于坡度平緩地段。二、筑臺(tái)式筑臺(tái)即對(duì)天然地表進(jìn)行開挖和筑填，使其形成平整臺(tái)地，用來修筑房屋的處理手法。它適于坡度平緩的地段，建筑物一般平行或斜交等高線布置

2、。三、退臺(tái)式退臺(tái)即將基地處理成階臺(tái)狀，建筑各組成部分根據(jù)基地形狀呈疊落形式布置在其上的處理手法。它可分五種：錯(cuò)層式、疊落式、掉層式、錯(cuò)疊式和附巖式。 四、 懸挑式 懸挑即利用挑樓、挑廊、挑陽臺(tái)、挑樓梯等來爭取建筑空間，擴(kuò)大使用面積的一種處理手法。常用于地形比較復(fù)雜、山體坡度比較陡峭、建筑物底層基地比較狹小的地區(qū)。懸挑的形式主要有：陽臺(tái)的懸挑、房間的懸挑等。五、架空式 架空即建筑的底層不直接坐落在基地上，而是全部用柱子支撐，使建筑的底部完全架空，或者房屋的一部分支撐在腳柱上的一種處理手法。六、吊腳式 吊腳即建筑的底面(地面層以下)為適應(yīng)地形，采取局部凌空，用支柱支撐上部空間的一種處理手法。 建筑

3、與道路 坡地道路應(yīng)因地制宜，根據(jù)具體地形、地貌特點(diǎn)設(shè)計(jì)，盡量不做過多的挖土和填土，也不做太高的擋土墻，使車行道路蜿蜒在不同高度的坡地上，符合等高線的走向和高差要求，人行道路往往以緩坡與臺(tái)階形式出現(xiàn)在建筑群體之間?，斃麃唲e墅大師阿爾瓦阿爾托阿爾瓦阿爾托（Alvar Aalto, 18981976，全名為Hugo Alvar Herik Aalto）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。他在國際上的聲譽(yù)與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取

4、得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。 瑪麗亞別墅的地位： 它是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。 友誼和共同的藝術(shù)觀點(diǎn)和社會(huì)促使邁爾和哈里古利克森委托由阿爾瓦阿爾托圖紙瑪麗亞別墅 我們告訴他，他應(yīng)該把它作為一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的房子，如果沒有實(shí)現(xiàn)，我們也不會(huì)怪他。 Maire and Harry Gullichsen 自1870年起阿爾斯特羅姆公司一直位于在諾爾馬庫。 工廠創(chuàng)辦人，Antti Ahlstrm ，建立了木材文藝復(fù)興風(fēng)格的莊園。 他的下一代

5、，將Havulinna （弗爾特里城堡）建成為一個(gè)具有民族浪漫主義精神的石材建筑的新藝術(shù)派藝術(shù)品（Jugendstil）。 瑪麗亞別墅是第三代的家庭的住宅?，旣悂唲e墅是阿爾托為古利申夫婦設(shè)計(jì)的。其家族在芬蘭擁有大量資源及工廠，古利申夫人瑪利亞是一位很有才干的女性，學(xué)習(xí)過繪畫并創(chuàng)立了阿爾臺(tái)克公司。她為體現(xiàn)家族業(yè)績，堅(jiān)持做一座符合時(shí)代特色和自己品味的住宅。 戶客C L I E N T別墅的空間組成 二層別墅的外觀與模型瑪利亞別墅的風(fēng)致特點(diǎn) 一、閑散 二、簡約 三、卓爾不群 在“梅麗亞”草圖設(shè)計(jì)的初期，阿爾托隨手勾勒出來的東西與流水別墅就多有神似處，甚至還建議過把地段移到另外一個(gè)有水源的地方。 窗外

6、是松林里那些交錯(cuò)重疊的樹干，有如花布上的圖案般自有其散漫的秩序，而屋子里這些零散的本色木柱，就像那些樹干在室內(nèi)的鏡像，倒似是隨意砍去了若干株樹以后，借勢(shì)搭了屋頂便住進(jìn)來那么的隨意。“腎形”的游泳池是別墅的又一道亮麗風(fēng)景交通流線分析住宅平面呈“L”形，后面單設(shè)了一個(gè)蒸汽浴室，這又形成了“U”形的游泳池。對(duì)著住宅入門的餐廳，左起進(jìn)入起居室，沒有設(shè)門，用幾級(jí)踏步劃分，形成了空間分成有機(jī)的兩部分，一般作為會(huì)客，另一半可安靜的休息和彈琴。有趣的是這兩部分沒有什么分隔，也沒用地坪的高差，只是用不同的地面材料區(qū)分。室的一角外有邊門可進(jìn)入花園，上面有一部值了曲線雨篷和房間，使造型生動(dòng)活潑，和內(nèi)部流動(dòng)中間相協(xié)調(diào)

7、。底層起居室僅僅是一個(gè)單一的連續(xù)的開敞空間，但進(jìn)一步在室內(nèi)布置上卻分解為一個(gè)圍繞傳統(tǒng)芬蘭式壁爐的高起地面，和一個(gè)有大玻璃的休息空間。緊靠著起居室的餐廳和服務(wù)用房，所有居室都安排在樓上。交通流線分析從一樓上二樓有三個(gè)樓梯，一個(gè)是從一樓的私密空間往二樓去的，一個(gè)是起居室往上去的，那是很好的視野，第三個(gè)是從起居室去往室外的地方的，比較小，因?yàn)槟菢翘莼旧鲜菍Ｓ玫?，供主人去往二樓畫室用的。二樓還設(shè)有去往屋頂?shù)膱A形樓梯。二樓有露臺(tái)，圍著畫室和主臥，這樣使用者在畫畫休息和剛起床時(shí)都可以很好地感受戶外的景色。建筑結(jié)構(gòu)使用不同的材料，并采用綜合的結(jié)構(gòu)，同時(shí)還充分了解現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)地特征，進(jìn)行完美的設(shè)計(jì)。 采用大量重

8、疊的手法開辟了更大的空間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線形式連接起來，以達(dá)到動(dòng)感十足的目的。空間組織分析不同色塊將別墅一層空間分隔出來，公共、服務(wù)、個(gè)性空間清晰地展現(xiàn)出來。過渡空間將私密空間和服務(wù)空間很好的聯(lián)系起來，引導(dǎo)著交通走向。空間組織分析細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)門把手壁爐樓梯扶手柱子凸窗入口游泳池樓梯雨篷建筑構(gòu)造分析人性化設(shè)計(jì)小結(jié)瑪麗亞別墅和二戰(zhàn)前的任何一個(gè)作品，成了 20 世紀(jì)將現(xiàn)代理性主義與浪漫運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作。兩者都是在滿足功能要求的前提下，采用“流動(dòng) 空間”的手法，所不同 的 是 阿 爾托 處 理得 自由靈活，房間的連續(xù)性富有舒適感。 弗蘭姆敦曾指出阿爾托的

9、這座別墅貫穿著一種雙重原則，其因地制宜的形體和不 規(guī)則的游泳池形成了人工與自然形式的隱喻對(duì)比； 古里申太太在二樓突出的船狀畫室 為“頭”與蒸汽浴室的“尾”形成對(duì)比；起居室內(nèi)的地磚、木地板與粗糙的鋪路石形 成對(duì)比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墻與傳統(tǒng)的草皮屋面也形成了對(duì)比。 阿爾托在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是在結(jié) 構(gòu)上，他所設(shè)計(jì)的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)作性和隨意性。他使用不同的材料，并采取綜合的 結(jié)構(gòu)，同時(shí)還充分了解地特征，然后對(duì)每項(xiàng)建筑項(xiàng)目進(jìn)行完美的設(shè)計(jì)。阿爾托經(jīng)常在 他的設(shè)計(jì)中采用這種設(shè)計(jì)方式， 他認(rèn)為這種設(shè)計(jì)可以達(dá)到人神共性的目的， 而且可以 留出更大的空間。 瑪麗亞別

10、墅的設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了 這些，“腎”形游泳池，隨意中透 著理性的柱子，各種材料在室內(nèi)的 布置。所有的造型和功能安排在美 觀之中又充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)者對(duì)人性的 關(guān)懷，這是建筑師流露的對(duì)建筑的 闡述。我覺得這種闡述是很平和的， 你可以讀出建筑的親切、細(xì)致，就 好象是自己最合適的衣服一樣。史密斯住宅史密斯住宅 理查德邁耶達(dá)里恩，美國，1965-1967建筑師生平理查德邁耶，1935年出生于美國新澤西州紐華克市，畢業(yè)于康奈爾大學(xué)。1960年起先后在S.O.M、布勞耶事務(wù)所任職，并任教于多所大學(xué)。1963年，在紐約組建了自己的工作室。1984年獲第六屆普利茲克獎(jiǎng)。大學(xué)畢業(yè)后游歷歐洲長達(dá)半年，曾拜訪勒柯布西耶、阿爾

11、瓦阿爾托等大師。早期受柯布西耶影響較大。表面材料多使用白色，設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)多呈立方體狀，包含著純潔寧靜的簡單結(jié)構(gòu)。擅長不同系統(tǒng)的網(wǎng)格疊加。與邁克爾格雷夫斯、查爾斯加斯米、彼得艾森曼及約翰海杜克，由于理念相同，風(fēng)格相近，被稱為紐約五人組，或稱白色派。 邁耶的作品“邁耶自康奈爾大學(xué)畢業(yè)后，以6個(gè)月時(shí)間遍游歐洲包括希臘、意大利、法國、荷蘭、英國、芬蘭等地，與前輩大師一樣地從新大陸以朝圣般的心情到歐洲去探尋他們的文化根源，在古希臘的廢墟捕捉古老的靈感源泉，同時(shí)抱著學(xué)校里的作品過訪各地的名建筑師包括柯布西耶與阿爾托，暢談建筑的理想。事后邁耶承認(rèn)此次歐洲之行對(duì)他有極為深切的影響?！苯ㄖ熇聿檫~耶羅馬千禧教堂法

12、蘭克福裝飾藝術(shù)博物館道格拉斯住宅“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨(dú)特的風(fēng)格特征。雪白是我作品中的一個(gè)最大的特征，用它可以闡明建筑學(xué)理念并強(qiáng)調(diào)視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實(shí)體展示中最好的鑒賞，因此從傳統(tǒng)意義上說，白色是純潔、透明和完美的象征?！边~耶 希臘 圣托里尼島民居地理位置位于北緯41.0545181，西經(jīng)73.4559873，美國康涅狄格州達(dá)里恩鎮(zhèn)紐約紐約位于北回歸線至北極圈之間，屬于亞熱帶季風(fēng)氣候，年均降水量1092毫米，冬季均溫稍低于0，夏季平均氣溫約為21-24，是氣候宜人的夏季休養(yǎng)地。

13、地處美國康涅狄格州邊垂地帶達(dá)里安，遠(yuǎn)離市區(qū)，坐落在北高南低的沿岸緩坡上，南臨長島海灣，視野開闊，西面北面綠樹掩映，東南方向海景一望無際。主體車庫引道建筑環(huán)境關(guān)系色彩“何以邁耶對(duì)白色有著無比的偏愛？原因有二：一是為了造成與自然的對(duì)比（他認(rèn)為建造活動(dòng)，自始便是反自然的；某一個(gè)東西的建造，便暗示了自然界某些部分遭到破壞，與另一個(gè)新物品出現(xiàn)），二是為了使誘人的自然光與整個(gè)空間交融而為一體，同時(shí)增強(qiáng)了雕塑化的傾向。 “此外他認(rèn)為對(duì)于材料的處理，可概分為兩種，一是保持其原始風(fēng)貌，二是將它圖上面層的處理；而任何材料，只要經(jīng)過人為的塑造，其本身已不再自然，所以他認(rèn)為涂上白漆并不是使他更“不自然”，而是為了保護(hù)

14、它?！奔兇夂魬?yīng)包容性對(duì)比與融合我們對(duì)于形狀的感知取決于形式與其背景之間的視覺對(duì)比的程度程大錦建筑：形式、空間和秩序 “邁耶相信白色與自然色彩的對(duì)比可以加深觀賞者對(duì)自然顏色的認(rèn)識(shí)?！辈柛甑虏竦栏窭棺≌ㄖh(huán)境關(guān)系地形地勢(shì) 從車庫到建筑主體，地形先緩緩升起，接著平穩(wěn)下降，形成緩坡，建筑主體即坐落于緩坡后的平地上，合理利用了地形地勢(shì)，同時(shí)引道借緩坡飛架成橋，順勢(shì)接入住宅第二層，形成靈活豐富的空間關(guān)系（具體分析見“剖面”一章）。緩坡平地海岸礁石建筑環(huán)境關(guān)系景觀層次與序列性濃密植被庭院3D效果圖 巧妙運(yùn)用自然形態(tài)中的水平要素（地形：中間高外圍低）、垂直要素（濃密常綠樹），在住宅與車庫間圍合限定出一

15、個(gè)小巧而富有趣味的庭院。總平面圖建筑環(huán)境關(guān)系景觀層次與序列性兩側(cè)各以大樹掩映，中央以建筑遮擋，同時(shí)緩坡中間高前后低，使得引道上的人無法將海景一覽無余，從而將一望無際的海景的“觀賞權(quán)”收歸建筑所有，誘發(fā)來人進(jìn)入室內(nèi)的欲望，增添了建筑的隱含魅力，大大豐富了“柳暗花明又一村”的景觀層次感，使得建筑成為整個(gè)景觀序列的高潮，產(chǎn)生令人滿意的美學(xué)快感。視野范圍建筑樹木車庫視線受控引道海景隱現(xiàn)室內(nèi)豁然開朗，景觀序列之高潮二層（入口層）、三層平面布局與流線起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺(tái)開放空間私用空間起居室臥室臥室客房衛(wèi)生間中庭家人流線客人流線設(shè)計(jì)背景：業(yè)主一家為三代同堂長輩、業(yè)主夫婦以及兩個(gè)孩子，另有一名傭人。業(yè)

16、主好客，希望能在這個(gè)地處偏僻的“世外桃源”與朋友相聚。入口層主要設(shè)置了一個(gè)大面積的公共區(qū)域起居室，以及一個(gè)配套了衣帽間、衛(wèi)生間的主臥。三層主要設(shè)為私用空間，包括三個(gè)臥室以及一間衛(wèi)生間；而公共區(qū)域相對(duì)小，為一間起居室。一層平面布局與流線首層主要用于家務(wù)管理，設(shè)有餐廳、廚房、洗衣房等，還設(shè)置了一間傭人房。餐廳平臺(tái)傭人房廚房儲(chǔ)物間開放空間私用空間家人流線傭人流線客人流線三個(gè)出入口與流線組織 入口和臥室的設(shè)置，將不同使用對(duì)象的主要活動(dòng)區(qū)域劃分在不同樓層：首層主要供傭人使用；入口層供家人、客人共同使用；而三層主要供家人使用。起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺(tái)餐廳平臺(tái)傭人房廚房儲(chǔ)物間主出入口（主、客人使用）次出入

17、口（傭人使用）動(dòng)線入口層平面首層平面動(dòng)線對(duì)空間的組織與劃分（公共與私密） 為使處在不同樓層中的使用者均獲取較好的景觀視野，邁耶并不在垂直方向上把開放、私用空間劃分在不同的樓層中，而是將其在每一水平層中以廊道劃分。交通動(dòng)線開放空間私用空間 Circulation（即動(dòng)線、通道），在空間性質(zhì)上是中性的（相對(duì)于公、私用空間來說），故很自然地夾在二者中間，而成為一種過渡的空間。建筑師理查邁耶垂直水平交通的組織邁耶將兩處樓梯置于住宅對(duì)角線兩端，較好地銜接了開放和私密區(qū)域，同時(shí)使不同樓層的水平動(dòng)線得到更活躍的組織與流通，讓整個(gè)建筑活躍了起來。剖面示意1.橫剖面2.縱剖面首層平面引道 引道順地勢(shì)懸空而起，接

18、入建筑第二層，并未依通常做法沿緩坡下降而從首層進(jìn)入。這樣的安排，增添了空間的層次感，使來人交替穿梭在實(shí)體（大地）和虛空中，給人別樣的空間體驗(yàn)，為建筑-環(huán)境關(guān)系帶來了新的詮釋。懸空引道基地地形 而懸空一段引道的護(hù)欄設(shè)計(jì)更耐人尋味。邁耶僅在引道的西北側(cè)設(shè)置護(hù)欄，而另一邊留空。這樣的設(shè)計(jì)是出于何種考慮呢？ 首先，因緩坡關(guān)系，懸空引道的底部離地距離不高，不致使人產(chǎn)生眩暈，也不易跌落。但若兩邊皆無護(hù)欄，使用者的安全感又會(huì)大減。而兩邊都設(shè)置護(hù)欄，則圍合限定太緊張，空間關(guān)系過于呆板，缺靈氣。所以，設(shè)單邊護(hù)欄，既能保證人的安全感，又能保持空間的通透與靈活，同時(shí)還具有邀請(qǐng)人倚欄觀景的意味，實(shí)乃大師手筆。將主入口

19、安排在第二層的原因：為了更好的觀景視野，起居室安排在第二層（而一層主要用于洗衣、廚炊等家務(wù)），主入口順理成章安排在第二層更好地組織、聯(lián)系、帶動(dòng)上下層空間的交通，有力掌控、凝聚起整棟建筑的流線，使用方便置于二層的主入口起居室家務(wù)區(qū)域：洗衣房、廚房、餐廳、傭人房主入口樓道及流線南北立面虛實(shí)對(duì)比西北立面（面向入口）：實(shí)，開窗面積小，點(diǎn)狀分布東南立面（面向海景）：虛，開窗面積大，片狀分布考慮因素：采光景觀（視野）私密性承重結(jié)構(gòu)總平面圖開洞與采光-正午室內(nèi)光照模擬 主要開窗朝向東南，在獲得了較好采光效果的同時(shí)，巧妙避開正午、下午酷熱陽光的垂直入射。同時(shí)，邁耶在窗外又設(shè)置了一道豎向煙囪和一片擋板，加強(qiáng)了對(duì)

20、正午下午陽光的遮擋作用。顯見夏至日正午，室內(nèi)幾乎完全被陰影覆蓋，陽光直射面積非常小。冬至日正午太陽高度角很低，室內(nèi)直射面積較大，對(duì)室內(nèi)起到增溫保暖的作用。夏至日冬至日春秋分煙囪與擋板對(duì)正午、下午劇烈陽光的遮蔽三樓兒童房二樓主臥起居室（2張）一些數(shù)據(jù)一層標(biāo)高：3.5m二層標(biāo)高：7m頂層：10.5m圍墻1m總高11.5m煙囪總高:13.6m加弧形樓梯14500mm二層坡道8800mm平面總長20161mm 寬10300mm 夜景1 夜景2小結(jié)從史密斯住宅可以看到邁耶的設(shè)計(jì)風(fēng)格，簡約純凈，功能與形式完美地結(jié)合在一起。他利用單一的色彩和簡單的幾何形體創(chuàng)造了豐富的建筑空間，和當(dāng)前我國部分建筑師在建筑創(chuàng)作

21、中為追求形式上的標(biāo)新立異，采用大跨度、長懸挑、扭曲的殼、傾斜的柱、變形的墻，而犧牲掉功能、經(jīng)濟(jì)、能耗形成鮮明的對(duì)比。作為今天的建筑師如何立足國情，立足本民族文化，去創(chuàng)造豐富生動(dòng)與環(huán)境和諧共存的建筑新形式，是值得人們認(rèn)真思考的問題。日本“雙貝殼”別墅shell house建筑師簡介Kotaro Ide國籍：美國工作室：ARTechnic 事務(wù)所日本武藏野美術(shù)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院建筑系畢業(yè)；ARTechnic architects建筑事務(wù)所創(chuàng)始人。建筑師：Kotaro Ide / ARTechnic 事務(wù)所地點(diǎn)：Kitasaku, Nagano, Japan建造年代: 2008年基地面積: 1,71

22、1 平方米建筑面積: 329 平方米助理: Moriyuki Fujihara, Ruri Mitsuyasu, Takashi Mototani (former member), Kenyu Fujii合作者：Manami Ide (designer of customized metal work)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì): Naomi Kitayama / NAO機(jī)械設(shè)計(jì): Hiroshi Nakayama / TNA電子設(shè)計(jì): Jyunetsu Satou / EPS承包商: Kenji Kusunoki / GIKAKU(Shell House)是一個(gè)雕塑品一樣的貝殼形狀的度假屋，位于日本長野縣的著

23、名避暑勝地輕井澤森林地理環(huán)境輕井澤輕井澤是日本的一處避暑勝地。輕井澤町位于長野縣東南部，淺間山的山麓平地上。四周為淺間山、鼻曲山、碓冰嶺等山峰所包圍，地處夏季氣候涼爽，海拔約1000 米的高原地帶。這里落葉松和白樺樹生長茂盛，自然環(huán)境宜人，所以從19 世紀(jì)末開始就作為日本有代表性的避暑勝地而發(fā)展至今，是日本最有名的豪華別墅區(qū)和上流社會(huì)聚居地 。別墅開始的方案： 這個(gè)古怪的白色建筑墅最初的造型方案是更為龐大的J 形，J 代表“Japan”，而彎鉤的形狀又類似日本海邊常見的螺殼，因此被命名為“Shell House”。但后來礙于預(yù)算不得不縮小了建筑規(guī)模，于是成就了現(xiàn)在這個(gè)由兩個(gè)“卷”相連組成的懸浮

24、式建筑。最終形成的雙貝殼別墅建筑構(gòu)想 在一片樹林中，有一個(gè)殼狀的結(jié)構(gòu)。很難說它到底是什么？它和周圍的洞穴和巖石不同。它很明顯是人造物；不是自然物，也不是遺跡?？蚣軜?gòu)造為了完全不同的地方有不同的目的，在殼體中，有地板，分割空間的墻壁，裝飾了的房間。它像是一個(gè)連續(xù)的圖像，像是一個(gè)被遺棄了的宇宙飛船。經(jīng)過了一段時(shí)間，樹木在它的周圍生長，使它融合在景色中。 一塊可以使用多年，并與大自然交融的土地。這塊土地上的建筑是漂浮在地面上的殼狀結(jié)構(gòu)。 它是天人合一的，是共存，不是屈從于自然。 以三支線曲面和C形截面部分人計(jì)畫扣留雙體積空間。然而,會(huì)對(duì)預(yù)算、施工方法和完成,該計(jì)劃被修改到殼結(jié)構(gòu)的兩個(gè)支線曲面形狀結(jié)構(gòu)

25、J.。兩種不同的大小,建立圓柱群眾橢圓形切與曲線。 直的一部分,一個(gè)較小的大規(guī)模.連接到一個(gè)彎曲部分J,一個(gè)比較大的腫塊。頂部的橢圓形狀的建筑墻體厚度由350毫米,寬不斷增加,在雙方750mm以滿足結(jié)構(gòu)的要求。 行出現(xiàn)的邊緣上,三彎支線曲面表面部分出現(xiàn)在減少,但是整個(gè)結(jié)構(gòu)是由兩個(gè)支線曲面。 一稿-L型二稿-C型三稿-U型最終定稿Shell Villa最終模型 這個(gè)度假別墅是以廢棄的航天器為設(shè)計(jì)靈感和原型，結(jié)合貝殼造型設(shè)計(jì)而成。整體由大小兩個(gè)圓柱橋接，其中小圓柱部分延伸構(gòu)成聯(lián)通交流空間。形態(tài)組成 雙貝殼別墅利用別墅和森林樹木的和諧共存給居住者有一種遠(yuǎn)離人類和自然生存的感覺。遠(yuǎn)離人類和自然生存的界

26、限，是日本別墅的美德 。特色：造型奇特，全屋采用極致流線型設(shè)計(jì)；采用自然主義設(shè)計(jì)理念，與林木自然纏繞；綠色節(jié)能中央控制系統(tǒng)。 對(duì)于此類在自然環(huán)境中建造的房屋，防霉防蛀是設(shè)計(jì)上的難題，該建筑架空于地面1.4 米處，這種懸浮式的設(shè)計(jì)是野外建筑中的常用方法，有很好的防潮防霉效果。 整個(gè)別墅由高低錯(cuò)落的兩個(gè)橫臥的圓柱結(jié)構(gòu)相連接，“圓柱”采用混凝土材料，頂部厚度為33 厘米，而兩側(cè)墻壁最厚可達(dá)73 厘米?！皥A柱”的連接處也就是“J”形的彎曲處被巧妙地設(shè)計(jì)成了一個(gè)天井，并種有杉樹，將自然環(huán)境完美納入室內(nèi)。較矮的圓柱體在設(shè)計(jì)上更為伸展，自然地“卷”出一段露在室外，正好為露臺(tái)留了個(gè)合適的位置。 露臺(tái)天井 別墅采用落地玻璃裝飾，屋外的自然美景一覽無遺。 平面的設(shè)計(jì)手法：許多面積不大的別墅，其平面設(shè)計(jì)往往就是在一個(gè)簡單的基本幾何形（如矩形，正方形，圓形等）中進(jìn)行空間的分割和劃分，在滿足任務(wù)書要求的同時(shí)，保持幾何形狀的完整性。然而