論文藝片及影視分析

1、論文藝片及影視分析論文藝片及影視分析也許群眾會(huì)認(rèn)為文藝片太枯燥、敘事節(jié)奏太慢、太難使人進(jìn)入情景，看完后可能還不知所云。但我覺(jué)得文藝片就是一種氣氛和情緒，可能是超脫現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境一般的情節(jié)，也是現(xiàn)實(shí)繁復(fù)細(xì)節(jié)不厭其煩的描繪。當(dāng)你真正深化其中時(shí)，就會(huì)被一點(diǎn)點(diǎn)的觸動(dòng)，是小小的幸福，亦是淡淡的憂(yōu)傷和無(wú)奈。這樣的電影是文學(xué)，是電影中的精華?？次乃嚻瑫r(shí)，我們可以像欣賞一篇文學(xué)作品一樣。文藝片顧名思義有藝術(shù)性特點(diǎn)，會(huì)有很多視覺(jué)語(yǔ)言的應(yīng)用。如?把戲年華?中大量詩(shī)意唯美化的色彩應(yīng)用。張藝謀的?大紅燈籠高高掛?中，電影的色彩是暖黑色彩的，悠長(zhǎng)深邃的宅院只有這大紅燈籠的紅光才能讓人感到一絲絲的溫暖，這個(gè)紅光隱喻著女主角對(duì)

2、生活的希望，但是很快希望就破滅。在女主角尾隨三少奶奶被拖進(jìn)一個(gè)小黑屋的描寫(xiě)中，采用長(zhǎng)焦鏡頭，感覺(jué)時(shí)間上是那么的漫長(zhǎng)，但情緒又被調(diào)動(dòng)得很緊張。直到小黑屋被反鎖，女主角意識(shí)到事態(tài)的嚴(yán)重性和恐懼性，這時(shí)情緒到達(dá)頂點(diǎn)，崩潰失常。這種鏡頭節(jié)奏的控制很好的渲染了氣氛，調(diào)動(dòng)了人們的情緒。從表達(dá)風(fēng)格上看，文藝片和很多文學(xué)體裁相似，敘事風(fēng)格多樣。比方巖井俊二的?情書(shū)?，影片看似很混亂，在表達(dá)中有很多回憶，是兩條主線(xiàn)穿插進(jìn)展的。這種亂很像散文，但是形散神不散，因?yàn)榍楦兄骶€(xiàn)是一致的，即對(duì)過(guò)去回憶的美妙追思和對(duì)如今的珍惜和感恩。文藝片的主題選擇上其實(shí)并不深?yuàn)W和高遠(yuǎn)，它常常有一些簡(jiǎn)單但深化的主題。許多文藝片以寫(xiě)實(shí)的手法

3、，去復(fù)原生活中最樸實(shí)的場(chǎng)景和最真實(shí)的心境，讓我們可以和里面的人物貼的很近，和他的感情貼的很近?？梢哉f(shuō)文藝片能幫助我們保持本真。我們都說(shuō)藝術(shù)源于生活，高于生活，文藝片就是如此，它的主題需要我們?cè)谶@些平常中去提煉升華，才能以小見(jiàn)大。在賈樟柯的?小武?里，影片分為三個(gè)局部，小武是一個(gè)小偷，在影片中他相繼失去了友誼、愛(ài)情、親情，最后還失去了自由。在影片的結(jié)尾，小武被拷在街邊的電線(xiàn)桿上，路邊占滿(mǎn)了路人，眼神里充滿(mǎn)了鄙夷、責(zé)罵、好奇嘲笑，小武連生活的一點(diǎn)點(diǎn)尊嚴(yán)都沒(méi)有了。影片拍本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理攝的地點(diǎn)介于城鄉(xiāng)結(jié)合部，整個(gè)影片看似鏡頭都很不完美，但如此的不完美才洋溢著原汁原味的生命的活力；還要得

4、益于影片高超的錄音藝術(shù)，喧鬧的街道，路過(guò)的行人，時(shí)不時(shí)停下來(lái)看熱鬧的路人，都細(xì)膩地襯托出了人物的心理變化，讓人為小武的將來(lái)命運(yùn)有一絲的惆悵和感傷。在文藝片中，人物的性格特點(diǎn)都是總體一致的，而且有獨(dú)特魅力。環(huán)境的變化也預(yù)示著人物心理活動(dòng)的變化。另外，關(guān)于人物，文藝片總是向我們表現(xiàn)人性復(fù)雜的一面。尤其是人的情感，更是糾結(jié)變化的。在文藝愛(ài)情片中，尤能發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。比方?一個(gè)生疏女人的來(lái)信?中，女主角從最初對(duì)愛(ài)情的憧憬，到體會(huì)到愛(ài)情的美妙，再到后來(lái)的絕望，無(wú)奈，自暴自棄，直至傷心，絕望。故事講的是在30年代的中國(guó)，一個(gè)13歲的小女孩愛(ài)上了住在他隔壁的作家，后因家庭變故搬走，幾年后，因女孩始終無(wú)法忘懷那個(gè)

5、作家，就又回到原來(lái)的住處，與作家重逢，把初夜獻(xiàn)給了他，兩人度過(guò)了一段美妙的光陰。作家有事出差了，當(dāng)時(shí)承諾回來(lái)就聯(lián)絡(luò)她但卻再也沒(méi)與她聯(lián)絡(luò)，這時(shí)候女孩發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，為了生活，女孩和那些富人們?cè)谝黄?，過(guò)著妓女一樣的生活。幾年后，她又一次遇到了她深?lèi)?ài)多年的作家，兩人有了一夜歡愉，但作家仍舊沒(méi)有認(rèn)出她來(lái)。又幾年過(guò)去了，孩子患病死去，女孩將她的經(jīng)歷用寫(xiě)信形式寄給了作家。電影是采用女孩信中的旁白來(lái)作為線(xiàn)索講述這個(gè)故事的。最感動(dòng)我的一段情節(jié)就是在女孩最后一次遇到作家時(shí)，到了作家的家，也就是女孩小時(shí)候住的院子，在兩人一夜的歡愉之后，女孩出了房門(mén)正好遇見(jiàn)房子的管家，管家一眼就認(rèn)出當(dāng)年的那個(gè)小女孩，叫了一聲小姐，

6、女孩把錢(qián)塞到管家手里匆匆分開(kāi)。這是多么強(qiáng)的情感比照啊，連當(dāng)年的管家都認(rèn)得出來(lái)女孩，為什么作家卻從來(lái)沒(méi)有記得她，一次又一次地把她忘記，這個(gè)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)使女孩的愛(ài)情顯得更加凄涼。女孩走的時(shí)候眼神中的哀傷和絕望我到如今都記得。而這個(gè)女孩對(duì)愛(ài)情純粹的追求，純粹到極致，直到女孩死才讓作家知道故事的全部電影的表達(dá)很好的表現(xiàn)了女主角復(fù)雜的性格和情緒變化，讓人動(dòng)容。電影中視覺(jué)語(yǔ)言的運(yùn)用也很好，每年女孩都會(huì)送給作家花，從開(kāi)場(chǎng)的燦爛茂盛到后來(lái)的衰敗枯萎，也象征著女孩對(duì)作家的期望在漸漸破碎。還有在女孩長(zhǎng)大后與作家相遇相戀時(shí)，女孩吃了一半蘋(píng)果，作家就走了，等作家回來(lái)，已經(jīng)把女孩給忘了，蘋(píng)果也變黃變皺，這些不但是暗示光陰

7、的流逝，也暗示著女孩情感的變化。在這個(gè)電影中的畫(huà)面布置也非常巧妙，比方年少時(shí)期的女孩在踢毽子時(shí)，拍攝時(shí)并不顯露全景，而是透過(guò)一扇門(mén)來(lái)拍，只看到毽子的影子在一上一下，很有意味。這種框中框的構(gòu)圖方式加深了空間的縱深感和層次感，在造型效果上拉遠(yuǎn)了觀眾與被攝對(duì)象的間隔 ，框中有框的構(gòu)圖讓觀眾總是隔著一定的間隔 觀看，讓觀眾有更想往下看下去的沖動(dòng)。影片中的?琵琶語(yǔ)?這個(gè)曲子也是我非常喜歡的，哀婉悠長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)就是為了這個(gè)曲子而看的這個(gè)電影。還有一個(gè)表現(xiàn)細(xì)膩情感的影片?我們倆?，故事很簡(jiǎn)單，就是描寫(xiě)一個(gè)女孩和一個(gè)老奶奶的親情故事，一個(gè)外地來(lái)北京上學(xué)的女孩在四合院租了一間屋子，屋主是一個(gè)90多歲的老奶奶。女孩直率的性格和老奶奶的精明算計(jì)時(shí)常發(fā)生沖突，兩個(gè)人經(jīng)常因?yàn)橐恍┥瞵嵤鲁臣?，在?jīng)歷了不知道多少個(gè)春夏秋冬后，女孩和老人逐漸磨合得像一家人。女孩也逐漸長(zhǎng)大，要開(kāi)場(chǎng)自己的新生活了。在搬家的那天，女孩沒(méi)有告訴老奶奶，等老奶奶一覺(jué)悟來(lái)看到空空的屋子，很是凄涼。后來(lái)不久，老奶奶就大病一場(chǎng)，甚至說(shuō)不出話(huà)來(lái)，女孩再次去看望老奶奶，老人緊緊握著女孩的手，整個(gè)場(chǎng)面非常溫馨感人。整個(gè)電影的畫(huà)面非常樸