上海建筑師的典型傳統(tǒng)建筑作品

1、上海建筑師的傳統(tǒng)建筑設(shè)計作品分析以二十世紀二三十年代為例目錄緒論選題意旨與研究意義研究現(xiàn)狀研究思路和方法研究的基本框架第一章二三十年代上海建筑背景第二章二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑上海建筑師第三章上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分析總結(jié)緒論一、選題意旨和研究意義近代中國社會中的建筑設(shè)計風(fēng)格，有著時代和社會所賦予的鮮明烙印.西方建筑學(xué)知識的傳入和外籍建筑師的出現(xiàn)，給中國傳統(tǒng)營造體系帶來極大的沖擊和深遠的影響，但這種影響卻沒有完全取代中國傳統(tǒng)建筑。雖然中國近代建筑史研究在近二十多年來取得了豐碩的成果,但對上海建筑師在二三十年代所設(shè)計的傳統(tǒng)建筑作品特點的研究部分則相對薄弱,使人們想到二三十年代，想到上海，映入

2、腦海的都是西洋式建筑，而忽略的中國傳統(tǒng)建筑的頑強和光輝。本文著重分析上海建筑師在二三十年代所做的傳統(tǒng)建筑設(shè)計作品，更加全面的了解中國傳統(tǒng)建筑在新時代來臨時的發(fā)展。緒論二、研究現(xiàn)狀從目前的研究成果來看,沒有完全針對上海建筑師二三十年代傳統(tǒng)建筑設(shè)計作品進行分析研究的，但與此相關(guān)的研究主要有以下幾條不同的研究路徑：一是對于中國近代建筑史的研究。目前研究成果有中國近代建筑史話（楊秉德、蔡萌著），中國建筑史（潘谷西 著），上海百年建筑史1840-1949（伍江 著），從中國建筑看1932-1937年中國建筑思潮及主要趨勢（朱永春 文）二是對于民國時期建筑師群體的研究。目前成果有民國時期建筑師群體研究（路

3、中康 文），30年代的中國建筑史（劉元舉 文），中外建筑師與近現(xiàn)代建筑設(shè)計（王曉晴、胡光華 文），三是對于民國時期傳統(tǒng)類建筑的研究。目前研究成果有中國近代建筑復(fù)古之初探（楊嵩林 文），中國近現(xiàn)代三次復(fù)古建筑思潮之比較研究（符英、楊豪中、劉煜 文）緒論三、研究思路和方法本文著重與將上海二三十年代的建筑史與同時期保留下來的傳統(tǒng)建筑相結(jié)合，客觀地分析當(dāng)時傳統(tǒng)建筑的特征。本文的研究主要分為三個部分。前期文獻資料收集分析后期實地調(diào)研分析綜合整理在研究方法上。1）歷史研究方法本文充分運用了歷史研究方法的特點與優(yōu)勢，以唯物辨證的歷史觀為基礎(chǔ)，以上海近代建筑歷史發(fā)展脈絡(luò)為線索，對上海二三十年代的建筑史的基本歷

4、程和主要成果進行較為深入詳實的研究。2）理論與實踐相結(jié)合方法目前，上海及上海周邊地區(qū)，仍保留有上海建筑師在二三十年代所設(shè)計的中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的作品，因此對于這些作品的實地調(diào)研分析，可以更好的將其與理論所結(jié)合，分析出當(dāng)時的傳統(tǒng)建筑作品的特征。緒論三、研究的基本框架一、二三十年代上海建筑背景二、二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑的上海建筑師三、上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分析一、20、30年代上海建筑背景1.1 經(jīng)濟背景 20,30年代的上海市是近代上海經(jīng)濟最為繁榮的階段。 原因：1、一戰(zhàn)期間西方各國放松了對華經(jīng)濟活動而使中國民族資本主義經(jīng)濟得到空前發(fā)展，2、戰(zhàn)爭期間，在英法等國對上海無暇顧及之時，美國、日本

5、加強了在華活動，從而增加了上海外國資本的來源。1.2 建筑發(fā)展背景 中西建筑文化相遇，設(shè)計類型、風(fēng)格多元化。 上海開埠以后，中西文化相遇，上海出現(xiàn)了大量的西式建筑。早期“殖民地式”建筑大多都是功能不分、各種建筑都帶有居住建筑特征的狀態(tài)。隨著上海經(jīng)濟貿(mào)易的繁榮，人口數(shù)量的激增以及西方文化的不斷輸入，上海的設(shè)計藝術(shù)逐漸繁榮起來，無論是建筑設(shè)計、商業(yè)美術(shù)設(shè)計還是服裝設(shè)計、工業(yè)設(shè)計，都表現(xiàn)出了眾多的設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格。各種新的建筑類型迅速發(fā)展，比如銀行、博物館、體育館、郵局等等。這時候，這些新的建筑類型在設(shè)計和建造上無論是功能布局、材料結(jié)構(gòu)還是建筑形式，大多直接移植西方的同類建筑。但這時候的建筑依然沒有完全

6、擺脫殖民地式建筑的特征。這個時候建筑技術(shù)也有了很大的進步，西方工業(yè)革命后，許多新結(jié)構(gòu)、新材料、新設(shè)備被越來越多地傳到了上海。上海也開始大量出現(xiàn)西方職業(yè)建筑師和很多“洋行”，上海的絕大部分重要建筑物的設(shè)計幾乎完全被他們所壟斷。十九世紀90年代上海開埠初期中西文化初相遇，中國傳統(tǒng)建筑與西方建筑從最初的相互對峙到后來相互有所融合。出現(xiàn)了大量的殖民地外廊式建筑。60年代后，西方建筑師作為一種新興職業(yè)出現(xiàn)在了上海的建筑舞臺，部分建筑特別是教堂類建筑向“正統(tǒng)”歐洲建筑靠近。二十世紀20、30年代有三種較為主流的設(shè)計思潮。一是西方學(xué)院派思潮。二是現(xiàn)代式樣與現(xiàn)代建筑。三是中國古典復(fù)興與折衷主義。20世紀20年

7、代末，國內(nèi)民族主義情緒高漲，反映在中國建筑師身上，就是對傳統(tǒng)中國建筑形式的重新肯定。1.3 近代上海中國傳統(tǒng)建筑的發(fā)展就建筑的主流而言，近代上海建筑的發(fā)展過程是一個以西式建筑逐漸取代中國傳統(tǒng)建筑的過程。但是在教會建筑中，西方傳教勢力試圖以一種更容易被中國人所接受的方式來推廣他們的思想，因此出現(xiàn)了一些出于外國人之手的“中國式”建筑，但這個時候的中國式建筑氣勢只是運用了一些類似于中國傳統(tǒng)建筑但卻很不地道的曲線屋面的西式房屋，與真正的中國傳統(tǒng)建筑大相徑庭。但是這種中西結(jié)合的建筑新風(fēng)格卻喚起了在西化大趨勢中的中國傳統(tǒng)建筑的復(fù)興。20世紀20年代末，傳統(tǒng)中國建筑形式被重新得到了肯定。1929年“上海市中

8、心區(qū)域計劃”中，明確提出要采用“中國固有之形式”，這在客觀上促使建筑界對中國傳統(tǒng)建筑形式的追求。與早期外國人設(shè)計的“中國式”建筑相比，這一次中國古典復(fù)興有一個很大的區(qū)別，就是建筑師尤其是中國建筑師對中國古典建筑的理解要深刻的多，準確的多。當(dāng)然，30年代中國營造學(xué)社對中國古建筑的深入研究也為此奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。外國人之手的“中國式”建筑中國固有之形式二、二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑的上海建筑師上海出現(xiàn)了一大批頗有建筑的中國建筑師事務(wù)所。這個時候的近代中國建筑師有兩大來源：一是在外國建筑設(shè)計機構(gòu)中工作的中國人。二是在西方學(xué)習(xí)建筑學(xué)后回國的建筑師。而當(dāng)時的上海建筑師，多為第二種。20世紀10年代，第一批留學(xué)

9、西方學(xué)習(xí)西方建筑學(xué)的留學(xué)生學(xué)成回國，20年代后大批留學(xué)生回國，30年代后又有一些留學(xué)生陸續(xù)回國。他們大多學(xué)則了上海這座當(dāng)時中國最大、最開放、經(jīng)濟最發(fā)達的城市。并有相當(dāng)大一部分都開設(shè)了建筑設(shè)計事務(wù)所從事建筑設(shè)計工作。1933年出版的一本人名錄中，共列入上海的建筑師6人，其中外國建筑師是主持公和洋行的威爾遜和烏達克洋行的烏達克兩位，中國建筑師則有范文照、趙深、董大酉和李錦沛4位。1936年登記注冊的建筑師事務(wù)所共39家，中國建筑師占12家。足見當(dāng)時中國建筑師無論在數(shù)量上還是聲譽上均已和外籍建筑師勢均力敵。他的早期作品為“全然復(fù)古”，并喜歡以折中主義的思路在西式建筑中融入中國傳統(tǒng)建筑的局部。1924

10、年他設(shè)計的中山陵方案曾獲第二名，是一個采用中國傳統(tǒng)重檐攢尖頂?shù)膹?fù)古方案。1931年南京鐵道部辦公樓，1932年的廣東省政府合署，都采用了“中國固有式”建筑的特點。但是后期，他對自己的中山陵方案中“摻雜中國格式”的折中主義表示強烈反省，在1935年周游歐洲列國后更是加強了對現(xiàn)代主義建筑的認識。他對于上海近代建筑中現(xiàn)代主義思想的產(chǎn)生起著重要的作用。范文照（1893-1979） 作品風(fēng)格比較混雜。早期多為簡化的西方復(fù)古式樣，且喜愛講中國傳統(tǒng)建筑式樣融于西式建筑之中，比如青年會大樓、女青年會大樓等。后來他的設(shè)計風(fēng)格也受到新建筑的影響。1929年設(shè)計南京中山陵的呂彥直逝世后，由李錦沛主持整個工程。李錦沛

11、（1900-） 曾留學(xué)美國1927年回國，1928-1930年在范文照建筑師事務(wù)所任建筑師，后創(chuàng)建華蓋建筑師事務(wù)所。作品有南京鐵道部辦公樓、勵志社、外交部大樓、福昌飯店、行政院大樓、鐵道部購料委員會辦公樓等。趙深（1898-1978） 1924 年畢業(yè)于美國明尼蘇達大學(xué)，1925 年獲該校建筑碩士學(xué)位。后在紐約哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)與考古系讀研究生課程。1930 年在上海開設(shè)董大酉建筑師事務(wù)所，并擔(dān)任上海市中心區(qū)域建設(shè)委員會顧問和建筑師辦事處主任。受國內(nèi)復(fù)興民族精神氣氛的影響，他的大量作品都是中國復(fù)古建筑樣式。董大酉（1899-1973） 上海市圖書館。（1934）設(shè)計師：董大酉地址：黑山路181號

12、?，F(xiàn)使用單位：同濟中學(xué)三、上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分析該建筑主樓風(fēng)格為中國古典形式，包括外墻面飾面層、外廊欄桿、扶手、飛檐等均為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)構(gòu)件，斗拱為木構(gòu)件。建筑現(xiàn)狀建筑目前閑置，正待改造。建筑外墻面的破損情況較復(fù)雜，有空調(diào)管與落水管外掛情況，外墻面的上端部分水漬霉變現(xiàn)象嚴重，中間部分出現(xiàn)剝落和裂縫較多，下端須彌座水漬沉淀現(xiàn)象嚴重，開窗的附近銹漬比較多。另外墻面剝落與開裂情況比比皆是。建筑現(xiàn)狀除了墻面損壞外，有的原始門洞被堵死，也有改建現(xiàn)象。窗戶損毀較為嚴重，雖然窗洞得以保留，但窗戶的形式都不是原來的樣子，被更換過。建筑現(xiàn)狀室內(nèi)多已改動或重新裝修，原有彩畫不復(fù)可見.投入使用時一層大廳一

13、層大廳現(xiàn)狀建筑現(xiàn)狀紅柱的漆也有掉落，室內(nèi)墻面有生物侵害。投入使用時二層展廳二層展廳現(xiàn)狀建筑現(xiàn)狀投入使用時二層研究室二層研究室現(xiàn)狀圖書館占地面積1620平方米，建筑面積3470平方米。坐西朝東，采用對稱形式格局，總體布局為工字形。中間為極富中國特色的門樓。建筑開窗大部分為條形窗，使空氣對流暢通，光線明亮，室內(nèi)層高較高，分間較大，過道很寬。建筑內(nèi)部樓梯及過道鋪磨光石，閱覽室樓面鋪軟木塊，其余樓地面用花鋪檀木及樹膠塊。建筑平面圖書館平面 歷史資料設(shè)計特點建筑立面風(fēng)格采用現(xiàn)代建筑與中國建筑相結(jié)合的設(shè)計手法，采用南北對稱及”三段式”的立面構(gòu)圖，使建筑外觀看起來莊重典雅。正面中央部分共四層，底層劵式大門，

14、二層上有平臺欄桿，上一層門樓頂部為雙檐歇山式，黃琉璃瓦屋面。建筑立面設(shè)計特點門樓采用黃色琉璃瓦屋面，在其外部裝飾華麗的雕飾。門樓四周用石欄桿圍合,充分體現(xiàn)中國建筑特色，建筑整體為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。建筑立面設(shè)計特點淺色預(yù)制混凝土須彌座形成了建筑的基座,在其門洞上用半圓拱券裝飾.建筑開窗根據(jù)不同的使用功能，形成錯落有秩的開窗布局，而且在局部部位設(shè)置八角窗，使得整個立面豐富多變。中部墻體同樣也采用預(yù)制混凝土板干掛,女兒墻采用預(yù)制混凝土花板壓頂。建筑立面設(shè)計特點上海市博物館。（1934）主設(shè)計師：董大酉地址：長海路174號?，F(xiàn)使用單位：第二軍醫(yī)大學(xué)外觀與圖書館大體相仿，都為“大上海計劃”中二期設(shè)計的。建

15、筑現(xiàn)狀經(jīng)過修繕，建筑的保存狀況比圖書館要好很多。外立面盡管也有水漬、裂縫等現(xiàn)象，但整體狀況較好。舊時的窗戶也已經(jīng)被替換，但大門多留有原有樣式。建筑現(xiàn)狀室內(nèi)大多地方已重新裝修，作為醫(yī)院影像樓使用，但入口大廳仍是原有的中國固有式裝飾風(fēng)格。紅漆柱，梁枋、天花、都飾以彩畫。設(shè)計特點在設(shè)計特點上面，和上海市圖書館類似。工字型平面，門樓為四層，屋面雙檐歇山頂、黃琉璃瓦。內(nèi)部也與圖書館相似。上海市政府大樓。（1929）設(shè)計師：董大酉地址：清源環(huán)路650號現(xiàn)使用單位：上海市體育學(xué)院 建筑現(xiàn)狀建筑保存較好，結(jié)構(gòu)、色彩、裝飾等都留有原始的面貌。立面的門窗也都是原有形式。平面：上海市政府辦公樓平面呈“一”字型。中間

16、走廊，兩邊房間。立面：是清宮殿式作法。共4層，一層的外形仿須彌座，有大踏步直達二層正門;中 間兩層用柱拉通，假扮成一層，以仿效古典形制;第四層在屋檐下斗拱的后 邊，以拱眼為通風(fēng)采光的窗口。整個建筑分為三段，中間高大，兩端矮小。 中段作單檐歇山頂，兩側(cè)作單檐廡殿頂。 設(shè)計特點裝修：建筑內(nèi)外裝修完全按清宮式彩畫形制，對外部檐椽、斗拱、額杭、柱頭以及 門、窗進行彩繪;內(nèi)外的大紅柱子，彩繪了內(nèi)檐斗拱、梁仿、藻井;還做了高 高的木墻裙。綠色琉璃屋頂、兩個大獅子守門。 設(shè)計特點行健亭（1935）設(shè)計師：趙深古人云：天行健，君子自強不息。行健亭即取此意命名。地址：南京中山陵內(nèi)位于陵園大道和明陵大道的交匯處。

17、建筑現(xiàn)狀從建筑現(xiàn)狀來看，該亭經(jīng)過修繕，不管從建筑結(jié)構(gòu)還是建筑形式，包括建筑裝飾部分，都保存較好。亭呈方形，邊長9米左右，高12米左右，亭每角立了4柱，四個角就有了16根柱，為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。重演攢尖頂，覆藍色琉璃瓦，朱紅立柱，沿柱設(shè)坐欄。頂部的橫梁、額枋、藻井、雀替都飾以彩繪，既艷且雅。建筑特征建筑是“中國固有式”風(fēng)格的，從屋頂形式到建筑裝飾都采用了古典樣式。但是結(jié)構(gòu)形式已經(jīng)改變，運用了剛勁混凝土結(jié)構(gòu)，而且每角立了四根柱子，這種做法幾乎在古建上是沒有的，古建中的重檐亭為“雙圍柱法”或“立童柱法”。而行健亭這種做法則相當(dāng)于現(xiàn)代建筑三開間的做法。2431勵志社（大禮堂）（1929）設(shè)計師：范文照、

18、趙深地址：南京中山東路307號勵志社由的三幢仿清宮殿式建筑構(gòu)成品字形，分別為：大禮堂，一號樓和三號樓?，F(xiàn)為鐘山賓館，經(jīng)過修繕，整體風(fēng)貌保存較好。建筑現(xiàn)狀大禮堂平面呈方形，建筑面積1360平方米。大禮堂主體為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，但梁、椽、挑檐則是木結(jié)構(gòu)，均施以彩繪。其中中區(qū)重檐四角攢尖頂；左右落下，旁出盝頂（四面坡頂與平頂?shù)慕Y(jié)合，無正脊）；四角再落下，旁出盝頂；抱廈前伸，作歇山頂；左右邊廊，作單坡頂。整個建筑飛檐翹角，層層疊疊，雕梁畫棟，參差錯落，集中式屋頂變化美之大成。建筑特征總結(jié)1、這些傳統(tǒng)建筑都使用了近代新材料、新技術(shù),大多數(shù)是鋼筋混凝土構(gòu)件。2、在使用功能方面，又有許多新的要求。3、以上五個例子都是在“上海市中心區(qū)域計劃”和南京“首都計劃”中建成的?！吧虾Ｊ兄行膮^(qū)域計劃” 一期建造的上海市政府較二期建設(shè)的圖書館和博物館而言，更具中國古典特征，因為當(dāng)時董大酉在做上海市政府時發(fā)現(xiàn)大樓使用功能不合理，結(jié)構(gòu)設(shè)計與建筑施工都很復(fù)雜，帶來了許多問題，因此，在設(shè)計圖書館和博物館時，便著手解決民族形式建筑功能與形式的矛盾。4、這一次復(fù)古思潮雖然只有十年的時間