淺論電視節(jié)目畫面編輯的核心要點

1、淺論電視節(jié)目畫面編輯的核心要點論文關鍵詞電視畫面選取長度組接原那么方法論文摘要畫面的選娶畫面長度確實定、畫面的組接原那么、畫面組接的根本方法等這四個方面的內(nèi)容人體上構(gòu)成了電視畫面的編輯核心理論要點，全面理解與把握好電視畫面的編輯核心理論，有利于電視節(jié)目畫面編輯超越技術性的工作層面，從而到達一種藝術性的創(chuàng)造境界，最終實現(xiàn)電視作品的完美傳播效果。電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最適宜的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，到達藝術性與技術性的完美交融。要做到電視畫面編輯的藝術化，以下四個方面的畫面編輯核心要點必需認真把握。一、畫面的選取面對大量的畫面

2、素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比方一個“推鏡頭常會引起觀眾對推進方向的注意，適宜于表現(xiàn)事物的細部特征：假如用一個“拉鏡頭來表現(xiàn)就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材，要效勞于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于構(gòu)造和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優(yōu)美的素材畫面組接成明晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目內(nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時效性強、節(jié)奏快，強調(diào)真實性與客觀性，因此宜于多項選擇擇構(gòu)造穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在

3、較短時間看清內(nèi)容：另外多項選擇平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸大的視覺心理效果的畫面或鏡頭。二、畫面長度確實定“畫面長度確定的根本出發(fā)點是為了節(jié)目內(nèi)容的表達需要，同時更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長度確實定應綜合考慮三個方面的因素，即內(nèi)容的表達、布局的長度、景別長度。首先來看“內(nèi)容的表達。從內(nèi)容的表達需要來確定畫面或鏡頭的長度，這其實是在強調(diào)畫面或鏡頭的長短應該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長的滯緩或太短的匆忙，都會影響觀眾對節(jié)目的理解和感受。第二來看“布局的

4、長度。所謂“布局的長度是根據(jù)畫面布局的特點來決定畫面或鏡頭的長度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點，主體與陪體的狀態(tài)是運動的還是靜止的等等。詳細來說：1、從主體位置來看，假如主體在畫面的前部，鏡頭可以短一些：假如主體位于畫面的后部，鏡頭可以長一些。2、從主體的運動狀態(tài)來看，假如主體是運動的，鏡頭可短一些；假如主體是靜止的，鏡頭可長一些。3、從主體運動的快慢來看，假如主體是高速運動著的，鏡頭可短一些：假如主體是緩慢運動著的，鏡頭應該長一些。4、從主體所處的明暗處來看，假如主體處于畫面的亮堂區(qū)，鏡頭可短一些：假如主體處于畫面的陰暗區(qū)，鏡頭應該長一些。第三來看“景別的長度。1、景別不同

5、所包括內(nèi)容繁簡不一，使得其畫面長度也應有所不同。遠景、全景包含的內(nèi)容多、畫面繁雜，觀眾要化費更多的時間才能看清楚，所以鏡頭要長一些；近景、特寫呈現(xiàn)的內(nèi)容較少、畫面簡單，觀眾易于辨識，所以鏡頭可以短一點。一般來說，對于固定鏡頭的景別，時間長度的參考數(shù)據(jù)為：遠景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫需、到2秒左右。另外，要強調(diào)的是即便是一樣的景別由于畫面的內(nèi)容繁簡不同、明暗不同、動靜不同，使得畫面的信息量不同，畫面最終保存的時長也會不一樣。2、假如觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：假如觀眾不太熟悉的對象，鏡頭應該長些；3、有字幕的畫面，鏡頭應適當長些。三、畫面的組接原那么(

6、1)、邏輯性原那么。這個邏輯包括三個方面，即生活邏輯、觀眾欣賞的心理邏輯、藝術表現(xiàn)的邏輯。所謂“生活邏輯是指事物本身開展變化的邏輯。這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最根本的根據(jù)。詳細來說，“生活邏輯又有四個方面的內(nèi)含：一是情節(jié)開展的邏輯。新聞事件的發(fā)生和開展有其嚴密的邏輯鏈條，而電視新聞的前期拍攝是分鏡頭進展的，某種程度上是對這種邏輯鏈條的破壞：后期的編輯就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復過來，因此畫面的組接只有緊緊圍繞事件開展的邏輯主線進展，才能復原新聞事件的本來面目。二是要保持前后主體動作的連接性。三是準確表現(xiàn)人物事件存在的邏輯關系，比方因果關系、對應關系、沖突關系、平行關系等。四是時空轉(zhuǎn)換

7、的邏輯性。事件的開展總是與時空聯(lián)絡在一起，因此畫面的組接必須對時空構(gòu)造進展合理準確的處理，不能因組接手段而影響實際時空的可信度。要注意在整體的時空構(gòu)造中，時空可以交織、倒置，但在詳細的段落組接上，必須保持時間的連續(xù)性和空間的連接性。而“觀眾欣賞的心理邏輯強調(diào)的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容、對于電視新聞的關鍵信息一定要交待清楚、通過延長和延續(xù)畫面的長度來滿足觀眾情感共鳴時的需求?！八囆g表現(xiàn)的邏輯是指除了表達電視新聞的事實之外，畫面的組接往往還有編者某種藝術表現(xiàn)的需要，或者要表達某種情緒和情感。如象征、隱喻等蒙太奇表意功能的表達，比方視覺節(jié)奏的運用等等，都需要編者在畫面組接時加以考慮。(

8、2)、匹配的原那么。所謂畫面的“匹配是指上下相連的兩個畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個畫面連接在一起時產(chǎn)生自然和諧的關系。“畫面的匹配最根本的要求是確保景別的匹配、方向的匹配、影調(diào)色彩的匹配。下面就這三個方面作詳細闡述：一、景別的匹配。它強調(diào)的是景別變化要有漸進性。這個漸變性有兩個重點：一個是相鄰景別的組接不能忽大忽小，比方遠景緊接特寫，因為這種宏大的反差，給人“跳來“跳去的感覺；另一個是說假如畫面的主體一樣，那么要注意讓相鄰的景別有較為明顯的變化，比方從全景到近景就較為合理，原因前后相鄰的景別的明確變化既吸引觀眾的注意力，也保證視覺的連接性；假設從全景接到

9、中景的話，那么讓人感到畫面變化不明顯，似乎后一個畫面在重復前一個畫面，讓人感覺到這兩個畫面不是有意識的切換，而是在原地“抖動。這種情況又稱“同景別跳動。解決“同景別跳動的方法既可以通過拉開相鄰景別的方法，也可以插入一個相關內(nèi)容的畫面來過渡。通過以上漸變性的兩個重點的分析，我們知道畫面的景別的變化通常要把握好“度，既不能變化太小，也不能走向另一個極端。二、方向的匹配。方向的匹配要求畫面組接時應注意兩點：一是應保持與畫面中主體運動方向或?qū)P系的主體之間視線的一致性；一是要調(diào)節(jié)好主體運動方向未變，但拍攝的運動方向發(fā)生了變化。事實上，后面一點就是通常所說的“越軸。它是由于拍攝方位的變化而造成的畫面中

10、主體運動方向與主體實際運動方向相反的情況?！霸捷S鏡頭造成主體空間的關系的混亂，因此我們在拍攝時既要特別注意，同時后期編輯中對于出現(xiàn)了“越軸的情況，應在加以彌補。通常是在“越軸的前后畫面之間插入適當?shù)溺R頭作過渡以緩和畫面中主體運動的自相矛盾給受眾心理所造成的困惑。適于做越軸過渡的鏡頭有：沒有明顯方向感的中性鏡頭、能引起觀眾暫時性轉(zhuǎn)移注意的特寫鏡頭、能重新確定空間關系的全景鏡頭、有主體運動變化趨勢的鏡頭、插入與運動主體有關的事物的反響性鏡頭等。三、影調(diào)色彩的匹配。影調(diào)色彩的匹配一方面是指畫面在組接中要注意光影與色彩的真實性，注意不要偏色。對出現(xiàn)色彩的失真的畫面，要盡量進展修復或彌補。另一方面是保持

11、影調(diào)和色彩大體的接近性和統(tǒng)一性。通常一組色彩、影調(diào)反差太強的畫面，不僅在視覺上有僵硬和不連接的感覺，而且也影響內(nèi)容的表達。四、畫面組接的根本方法(1)確定畫面的剪接點。畫面的剪接點就是兩個畫面相連接的點。它是在形式上確定畫面可以連接的因素。最正確的畫面剪接點是當觀眾已把畫面內(nèi)容看清楚就及時進展切換，來保持不斷地傳遞出新的信息。畫面的剪接點選擇的恰當與否，直接關系到內(nèi)容表達的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性、節(jié)奏風格的和諧性以及觀眾的收視的習慣和心理。(2)電視固定畫面及運動畫面的剪接。電視畫面有固定畫面與運動畫面兩類?！肮潭ó嬅媸侵笖z像機的機身、機位、鏡頭的焦距都不變所拍攝的片斷。畫面內(nèi)的主體或靜或動

12、。而“運動畫面是指攝像機的機身、機位、鏡頭的焦距都有一定變化所拍攝的片斷。下面我們就固定畫面之間、運動畫面之間、固定畫面與運動畫面之間的組接技巧進展概括。首先來看“固定畫面之間的剪接。固定畫面的剪接由于鏡頭本身不動，因此，它的剪接要根據(jù)畫面中主體是否運動來選擇剪接方法。、對于固定畫面中，畫內(nèi)主體不動的剪接一定要找到兩個畫面的主體在空間關系、在邏輯關系、以及通過景別、角度、光影、構(gòu)圖、色彩、線條等元素形成的畫面造型特征上是否有關聯(lián)性、相似性或一致性，比方相似的構(gòu)圖、相似的背景、相似的景別及視角、相似的影調(diào)、相關的概念、相關的物件等等；而且要保持相等的畫面長度，以形成統(tǒng)一的節(jié)奏感。、在一組固定畫面

13、中，假如是不同的運動主體，它們的剪接方法：或按照前后畫面中不同主體的運動的方向、運動的速度、運動的軌跡是否統(tǒng)一來組接，或根據(jù)前后畫面中不同主體運動形態(tài)的相似性來組接畫面，或根據(jù)前后畫面中不同的運動主體在畫面上的位置一樣、相似來進展組接。、對于固定畫面中，上個畫面為運動的主體，下個畫面主體不動，通常用上一個畫面的落幅與下個畫面相接。、對于固定畫面中，上個畫面主體不動，下個畫面主體運動。假如上個鏡頭的主體是由靜到動的，那剪接點可選在上個畫面中主體運動起來以后，與下個畫面的動作直接相接。假如下個畫面的主體是由靜到動，那剪接點選在下個畫面開場運動以前，與上個畫面相接。其次，“運動畫面之間的剪接。由于運

14、動畫面的鏡頭本身始終是運動的，組接時主要根據(jù)鏡頭運動的方向和速度，結(jié)合主體運動來選拔剪接點。、主體不同、運動形式一樣的鏡頭相連，應去除鏡頭相連處的起幅和落幅，只保存第一個鏡頭的起幅和最后一個鏡頭的落幅。這樣的剪接，可以最大限度地發(fā)揮鏡頭運動的特點，造成強烈而流暢的動感。另外還要注意，各個運動鏡頭在方向上要統(tǒng)一，在速度上要均勻，此外，左搖右堯推接拉等兩種截然相反的鏡頭運動形式是不能這樣組接在一起的。當然利用特技如疊化手段來弱化視覺上的不適，能解決上面所說的不能組接的問題。、假如主體一樣，左搖右搖或推拉鏡頭的連續(xù)組接，要盡量防止。這種做法被貶稱為“粉刷墻壁式或“打氣筒式組接。、主體不同、運動形式一

15、樣、可運動方向相反的鏡頭相接，通常應使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留。因為這個短暫的停留讓觀眾有一個適應的過程。、一組急推或一組急拉鏡頭連續(xù)組接，應適當?shù)乇４骁R頭相接處的起落幅。否那么去掉鏡頭相連的起落幅，觀眾就很難看清畫面內(nèi)容了。第三、“固定畫面與“運動畫面的剪接。1、在表現(xiàn)靜態(tài)對象時，假設前為固定畫面，后為運動畫面，通常固定畫面與保持起幅短暫停留的運動畫面相接更合理：同樣，假如運動畫面在前，固定畫面在后，一那么要注意運動畫面的落幅應保持短暫的停留再與固定畫面相連，視覺的連接性更好。2、在表現(xiàn)照應關系的畫面剪接中，有兩個要點：一是假如運動畫面是以挪動、跟、甩等的拍攝形式來進展的，那么它與后面表現(xiàn)照應關系的固定畫面相接時，運動畫面可以不留落幅，而直接與后面的固定畫面相接。如鏡頭跟拍小偷進屋，不需要落幅就可以直接接上警察在樹叢中監(jiān)視這個照應關系的固定畫面。同理假如是固定畫面在前，而運動畫面在后，那固定畫面可以直接接上不要起幅的運動畫面。如固定畫面中一個人在遠眺，后面可接沒有起幅的用挪動畫面展現(xiàn)的藍天白云。二是假如表現(xiàn)照應關系的固定畫面要與以推、拉等拍攝形式來進展的運動畫面相接，那么后面的運動畫面的起幅要保持短暫停留。主體動作的銜接以