三版《水滸傳》電視劇音樂的比較研究

1、三版?水滸傳?電視劇音樂的比擬研究三版?水滸傳?電視劇音樂的比擬研究2022年暑假期論文聯(lián)盟間，多個電視臺如山東衛(wèi)視、上海東方衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視等不約而同地在晚間黃金時間播放著新版?水滸傳?，在經(jīng)典著作不斷被翻拍的今天，其所帶來的新奇與絕望一直引起了大家的關(guān)注，不同的人從不同的角度比擬著三版的差異及優(yōu)劣，例如網(wǎng)絡(luò)上流傳著的對于三版?水滸?人物形象的比照，引起很多人的興趣。筆者作為一個音樂工作者，對其中的音樂尤其關(guān)注，三版電視劇的配樂由不同的作曲家創(chuàng)作或改編，有著鮮明的個性特征和時代特色，對于同一題材的電視劇，作曲家從不同的側(cè)面切入，運用了不同的表現(xiàn)手法，同時表達(dá)出了作曲家鮮明的創(chuàng)作個性。

2、一、魯版：電視劇音樂的起步拿來時代20世紀(jì)80年代，山東電視臺拍攝了系列水滸人物電視劇，?武松?魯智深?林沖?晁蓋?宋江?李逵?顧大嫂?等，其中?武松?最成功，單獨播放以后，山東臺又把這些系列劇按照原著的時間順序重新組合起來，構(gòu)成了山東版的四十集?水滸傳?。這部電視劇以其緊湊的節(jié)奏、扣人心弦的故事情節(jié)，給那個年代的觀眾留下了深化的印象。劇中主題音樂二胡曲?一枝花?原為嗩吶獨奏曲，是任同祥先生于1959年春創(chuàng)作的，當(dāng)時他有感于自己在新中國成立后從一個民間藝人成為一位專業(yè)音樂工作者的藝術(shù)生涯，深深感到這是黨對他的培養(yǎng)，為了抒發(fā)這樣的心懷，他著手編寫了這首獨奏曲。樂曲的構(gòu)思如下：舊社會，路旁花，風(fēng)吹

3、雨打受摧折。新社會，一枝花，工農(nóng)兵群眾喜歡她。濟南軍區(qū)作曲家、指揮家張式業(yè)先生在1982年根據(jù)這首任同祥編曲的同名嗩吶曲改編成二胡曲，用于電視劇?水滸傳?作為劇中音樂。這部作品以任同祥的嗩吶獨奏曲?一枝花?的音樂素材為根底，雜糅了魯西南地方戲曲、民間音樂素材，恰當(dāng)?shù)剡\用了現(xiàn)代音樂技法和西方交響音樂構(gòu)造思維。因為樂曲音調(diào)具有濃郁的山東地方音樂色彩，高亢嘹亮而又悲壯激越，與劇情嚴(yán)密相連，隨著電視劇在全國播放，劇中音樂也得到大家的喜歡，在人們的心中留下了深化的印象。雖然樂曲進(jìn)展中有速度的變化，但整體速度逐漸加快，呈散、慢、中、快、急的速度開展布局，這種漸變的處理是中國傳統(tǒng)音樂常見的手法，也與西方現(xiàn)代

4、音樂中常用的自由曲式開展原那么相似，符合當(dāng)下人們的審美取向。樂曲里慢板恰可以表現(xiàn)劇中人物武松與哥哥的親情，寄托了對哥哥的哀思和悼念，而其中的快板那么可以表現(xiàn)武松性格中豪爽、勇武的一面。古曲?將軍令?原為戲曲中開始音樂和為擺陣等場面而伴奏的曲牌，民間藝人也常吹奏此曲以增添節(jié)日的熱烈氣氛。作為蘇南吹打樂，?將軍令?是用兩支大嗩吶吹奏旋律，配以大鑼大鼓，渲染威武雄壯的氣派，并用長鳴以壯聲勢。在82版?水滸傳?中被經(jīng)常用作武打音樂，劇烈的武打場面與氣勢宏偉的音樂非常吻合。然而在成認(rèn)劇中音樂與劇情非常貼合的同時，會發(fā)現(xiàn)除了片頭音樂是根據(jù)?一枝花?的音樂主題進(jìn)展創(chuàng)作的，其中的二胡曲?一枝花?、武打場面配樂

5、?將軍令?都是直接取自我國民間的傳統(tǒng)音樂，究其原因，120世紀(jì)80年代，我國電視劇制作剛剛起步，電視劇音樂的制作還不成熟，沒有以往的經(jīng)歷可以借鑒，于是采用現(xiàn)成的音樂素材成為現(xiàn)實的可能，這些現(xiàn)成的素材，拿來直接使用，由于它們在民間已有一定的傳播范圍，所以，觀眾在觀看電視劇時，會覺得音樂比擬熟悉，從而更加喜歡電視的畫面與內(nèi)容。2可能受當(dāng)年物質(zhì)匱乏所致，與其花大力氣寫作電視音樂，不如援引現(xiàn)成的音樂，一方面節(jié)省制作經(jīng)費和制作精力，另一方面這些現(xiàn)成的音樂素材早已有群眾根底，更令觀眾觀看時產(chǎn)生親切感。3電視劇的配樂是濟南前衛(wèi)歌舞團張式業(yè)先生，他的擅長領(lǐng)域為民族管弦樂隊指揮，因此，用現(xiàn)成的音樂來配樂或是改編

6、自是他的強項。二、央視版：電視劇音樂的巔峰經(jīng)典時代20世紀(jì)90年代中期的97央視版?水滸?作曲是我國著名作曲家趙季平，趙先生除了純音樂作品外，還創(chuàng)作了大量的影視音樂作品，他熟稔影視音樂創(chuàng)作的規(guī)律，再加上他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈鞣阶髑夹g(shù)的訓(xùn)練和深沉的民族音樂功底保證了這部電視劇音樂的成功。電視劇播放后，由劉歡演唱電視片尾主題歌的?好漢歌?隨即廣為傳唱。趙先生有豐富的影視音樂創(chuàng)作經(jīng)歷，在創(chuàng)作劇中音樂時，趙季平認(rèn)為?水滸?表現(xiàn)的是一群綠林好漢的故事，它的音樂風(fēng)格也應(yīng)該是平民化的，雖然長安畫派代表人物的父親從小教他讀?水滸?，故事情節(jié)和人物形象從小就爛熟于心，但他還是非常重視音樂創(chuàng)作，他的創(chuàng)作運用了魯西南和河南的

7、民間音調(diào)，主題歌之一的?好漢歌?，綜合了山東鄆城的箏曲?呀兒喲?和豫東的?王大娘補缸?的音樂動機，而其中的某些音樂主要是聲樂那么運用了古曲尤其是宋代姜白石的傳譜。對于民族傳統(tǒng)的音樂的研習(xí)與熟稔所產(chǎn)生的結(jié)果是趙季平先生對?水滸傳?音樂風(fēng)格的準(zhǔn)確把握：三首主題曲?好漢歌?粗暴豪放，?公正在人間?力度十足，?天時地利人和?大氣莊嚴(yán)，婉約柔情插曲有?鵲橋仙?漁家傲?閻婆惜賣唱?，豪爽俠義有?阮小七漁歌?、深情質(zhì)樸有?兄弟友情?、奢靡華美有?宮廷舞彩?、緊張殺氣有?殊死一戰(zhàn)?晁蓋出征?、悲涼憤懣有?武松殺嫂?林沖夜奔?，每一首插曲都令人印象深化，畫面感極強，令聽者心馳神往，回味無窮。97版?水滸?的音樂

8、以其深沉的民族音樂元素、個性的音樂特征、多元的音樂形式、富于張力的音樂處理受到了不同年齡的觀眾的喜歡，其配樂的成功之處在于配樂本身就非常精彩，配樂甚至可以獨立于畫面而存在，有其獨立的藝術(shù)意義。正如有人評論他在創(chuàng)作風(fēng)格上歷經(jīng)了三個階段，一是音樂與影片風(fēng)格一致，二是音樂完全融入電影，加強了影片的藝術(shù)感染力，三是音樂在思想性和藝術(shù)性方面超出了影片，到達(dá)一種新的境界。這部電視劇的配樂可以說也到達(dá)了第三個階段，單獨把電視劇的配樂拿出來欣賞都非常精彩，它的藝術(shù)性可以獨立于電視劇而存在，這是趙先生創(chuàng)作的高超之處。這部電視劇音樂的成功不是偶爾的，它是趙季平先生個人作曲技術(shù)高超及對民族傳統(tǒng)音樂的巧妙再加工利用，

9、更是我國電視劇音樂創(chuàng)作在上世紀(jì)90年代的高度開展的一個標(biāo)志。三、2022新版：電視劇音樂的商業(yè)時代消費文化進(jìn)入新世紀(jì)，商業(yè)理念對社會的浸透和影響無處不在，對于這部重拍的經(jīng)典著作，制作方充分考慮了其中的商業(yè)要素商業(yè)時代電視劇的收視率及由此帶來的廣告的收益，因此除了在演員選用偶像化、言情擴大化、情節(jié)戲劇化、解讀現(xiàn)代化以外，制作方同樣也非常重視音樂的創(chuàng)作，一部成功的電影或是電視劇，好的主題曲與配樂當(dāng)然是必不可缺的，而在商業(yè)時代，作為消費文化的影視作品及其音樂，配樂與主題曲的壯闊、大場面的震撼聽覺及受眾喜歡程度在某個角度來說也關(guān)系著整體成敗。新版?水滸傳?的制作者深曉其中利害，因此在音樂局部的投入與規(guī)

10、劃毫不模糊，不但請來獲得法國漢斯國際電視電影節(jié)最正確作曲獎的作曲家周志勇?lián)巫髑?，還邀來毛阿敏、李玟等華語樂壇多位唱將巨星擔(dān)綱主題曲及插曲的演唱，所有的配樂均由中國論文聯(lián)盟國家交響樂團及享譽國際的小提琴演奏家劉云志、民樂皇后二胡演奏家宋飛、新派古琴天后趙曉霞等多位演奏家演奏，交由國內(nèi)錄音界泰斗張小安、袁立軍等知名錄音師操刀。唱片宣傳語作曲家周志勇有為多部影視音樂作曲的豐富經(jīng)歷，因為前面有趙先生的創(chuàng)作比照，應(yīng)該說在音樂創(chuàng)作上態(tài)度也是非常認(rèn)真的，時至今日，音樂的錄音技術(shù)、后期縮混技術(shù)已經(jīng)都有大幅改觀，這也為音樂的成功制作尤其是消費時代影視作品慣見的表現(xiàn)大場面及震撼力的提升提供了保證條件。商業(yè)時代的

11、文化的一個最大特點就是消費文化，表如今音樂方面那就是流行音樂的大行其道，新版的?水滸?也符合了商業(yè)時代消費文化的特點，那就是流行元素的引入，曲作者周志勇是一位年輕的作曲家，他對流行音樂的把握更加熟稔，對年輕觀眾的音樂審美心理更理解，因此劇中音樂尤其是主題曲、插曲人聲演唱的局部，都引入了流行音樂元素，片頭曲?四海盟約?由著名歌手毛阿敏用流行唱法演唱，除了這首?四海盟約?還有其他的流行歌手演唱的插曲，如臺灣歌手李玟的?四海?、孫浩的?水泊梁山?等，插曲?醉紅顏?由流行唱法歌手劉依朵采用無詞歌的方式演唱襯詞，并屢次用于表現(xiàn)人物內(nèi)心的場面。創(chuàng)作者對于流行音樂因素有意識的運用是顯而易見地，但效果如今看來

12、還是差強人意，并不算理想。流行音樂的選擇與引入是新版?水滸?的必然選擇，是商業(yè)時代電視人貼近時代、貼近受眾的選擇，然而，在新版?水許?受到許多關(guān)注，其中配樂許多人也在討論的同時，其主題曲、插曲并沒有像97版那樣迅速流傳開來，也沒有像魯版那樣電視配樂使傳統(tǒng)樂曲?一枝花?更加深化人心，這也許是年輕的作曲家在創(chuàng)作類似大題材的電視劇的音樂的時候所要考慮與反思的，商業(yè)時代的今天，在錄音、混音技術(shù)等硬件技術(shù)不斷進(jìn)步的情況下，作曲家怎樣才能創(chuàng)作出精品？那就是要不斷進(jìn)步自身的軟件程度，這種程度包括深化生活、深化民間，作曲技術(shù)、傳統(tǒng)音樂提煉、音畫結(jié)合程度等，老一輩作曲家趙季平等為年輕的作曲家樹立了可以學(xué)習(xí)的典范。這種大題材的創(chuàng)作必然會受到許多人關(guān)注，曲作者假如不具有精品意識、創(chuàng)新意識和十足的投入，實在是對這樣的題材的浪費。四、結(jié)語從魯版的拿來時代到97版的巔峰經(jīng)典時代再到商業(yè)時代電視劇音樂作為消費文化，電視劇?水滸傳?的配樂在不同的時期具有不同的特點，假如說上世紀(jì)80年代拿來完成了中國電視劇的濫觴的使命的話，那到90年代，以作論文聯(lián)盟曲家趙季平為代表的老一輩作曲家創(chuàng)造了電視劇音樂的頂峰，他們多產(chǎn)而且成功率高，創(chuàng)作的電視劇音樂含主題歌、配樂大多膾炙人口，無論在藝術(shù)性還是民族性及群眾