華理試題分析

1、（1811-1886），是匈牙利著名的創(chuàng)曲家、鋼琴演奏家，同時也是杰出的指揮家、音樂家教育家、音樂評論家和社會活動家。1811 年 10 月 22 日生于匈牙隆城附近的萊。早在，他就顯示出驚人的音樂天賦，歲時開始在正式的音會中演奏鋼琴。十二歲時在一次音樂會上曾根據(jù)指定的作了令人驚奇的即席表演，受到的贊賞。和民族獨立青年時代的的一生經(jīng)歷了十九世紀的大半，在和十分激烈、的世界觀和藝術(shù)相交織的十九世紀歐洲政治社會生活中形成了。、海在巴黎廣泛地接觸到當代先進的，和、涅、桑等都有交往，接受過圣西門的空想的的影響，對法國的七月表示熱烈的支持，曾計劃以此為寫交響樂，對 1834 年里昂紡織工人的寄予過深切得

2、不到的同情，曾寫了題名里昂的鋼琴曲。另外一方面，當他對當時的正確的時，他陷入了之中，到他晚年，終于走進了的門檻。鋼琴音樂在的作品中占有著十分重要的地位的鋼琴作品的風格是和他的鋼琴演奏的風格相一致的，這就是熱情、宏偉的氣勢而又具有富于詩意的描繪。他的豐富而獨特的表現(xiàn)手法使鋼琴音樂獲得了光隊般的效果，大大擴展了鋼琴音樂表現(xiàn)生活的可能，因此他的鋼琴音樂在音樂藝術(shù)中享有特殊的地位。著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義 前期出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位 鋼琴名家的。十六歲巴黎。將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的 表現(xiàn)力，在

3、鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，本人則具有超群的即興演奏才能， 他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。作曲方面，他主張標題音樂，創(chuàng)造了交響詩體裁，發(fā)展了轉(zhuǎn)調(diào)法，為無調(diào)性音樂的誕生揭開了序幕，樹立了與學(xué)院風氣、市民風氣相對立的 浪漫主義原則。他作有、匈牙利、前奏曲、帕、修斯等十三部 前奏曲，十九首匈牙利狂想曲，十二首高級練習曲等，大大開拓了鋼琴音樂的表現(xiàn)力。 一、與名人有緣的兒童年僅十歲的時候，他的父親就發(fā)現(xiàn)了他的音樂天才。為了的進一步深造，父親 變賣家產(chǎn)，湊了一些錢，全家遷居維也納。一家三口在維也納的生活十分清苦，他們擠在一間小屋內(nèi)， 靠打工勉強維持生計。 為了學(xué)琴，李的父親為他聘

4、請了著名的鋼琴家都要步行兩個多鐘頭，但十歲的賞 這位刻苦的學(xué)生。 兩年后，作為教師。小每周上三次課， 每次來回不辭辛苦，從來沒有間斷過鋼琴課。也十分欣的鋼琴技藝突飛猛進，他已經(jīng)可以在維也納舉辦音樂會了。有一次，他的演奏會 觀眾中出現(xiàn)了一位全聾的老人，這位老人雖然無法聽見的演奏，但他的心靈似乎感受到了這位少年 天才的偉力，于是老人在演奏會結(jié)束之后，熱情地摟住這位“”，了他的額頭。這位老人正是 音樂大師，而這一珍聞則上了當時歐洲的各大報紙，使十二歲的一時名揚全歐。 二、“精神上的孿生兄弟” 李的性格開朗、熱情，交游廣闊。他在巴黎時，經(jīng)常與法國偉大的作家來往，他們 都具有人道，追求、博愛、，在藝術(shù)上

5、主張革新。相似的世界觀和藝術(shù)觀，使二人 十分投機，果的文學(xué)作品。些詩，也是從總是作品的第一個欣賞者，而也經(jīng)常第一個欣賞到雨的作品中，有幾首就是根據(jù)的詩為意境而作的曲；而的一的 旋律中得到靈感而寫出來的。難怪后人將這兩位藝術(shù)家稱為一對“精神上的孿生兄弟”。 三、慈祥的鋼琴大師 一天，路過一個小鎮(zhèn)，恰逢小鎮(zhèn)舉行鋼琴演奏會，而演奏會的海報上公然說，這次鋼琴 演奏會的女演奏家是的學(xué)生。甚感奇怪，因為他不記得自己教過這樣一個學(xué)生。 為了弄明白這件事，他找到了這位女演奏家的住處，親自登門拜訪。 那位女鋼琴手是一個青年人，她見到后，大驚失色，撲倒在了您的學(xué)生的腳下邊哭邊說： “對不起! 先生。我實在不得以，

6、才打了您的招牌，冒充不這樣做，人們怎么會來聽 我演奏呢？”然大悟的并沒有生氣，他慈祥地對女鋼琴手說：“請你彈一曲給我聽聽，好嗎？” 女鋼琴手感覺到這位大師的無限并沒架子，他是如此。于是消除了緊張和恐懼的她， 帶著對崇敬，全神貫注地彈起了自己的曲目。結(jié)果，她演奏得十分出色。他熱心地為她糾正了幾處處理不當?shù)牡胤?，并進行了一些指點。 然后，滿意地點了點頭，微笑著對女鋼琴手說：“現(xiàn)在，我不是教過你彈琴了嗎？今后，你就是學(xué)生了， 你可以放心大膽地打招牌?！?一席話令女鋼琴手感動萬分，的寬厚、熱情、使她終生難忘。四、“鋼琴方面的決心做鋼琴方面的”聽了這位小提琴魔術(shù)師的演奏絕技以后，就下。 他學(xué)習用鋼琴去做

7、那些輝煌的、不可能做到的、般的事情。他也寫一些過去從來也沒有人嘗試在 鋼琴上彈過的樂曲。他相信：沒有任何音樂是鋼琴這種他所熱愛和選擇的樂器所不能表達的。 他改編了過去曾經(jīng)們寫過的幾乎一切種類的音樂，從大歌劇到的交響曲。，若要把一部的交響曲豐富的音響改編成僅僅一首鋼琴曲似乎是一件可惜的事，但是那時 就不同了。人們沒有各種機器來給他們提供音樂沒有收音機，沒有留聲機，沒有自動鋼琴， 只有各大城市能夠供養(yǎng)得起的歌劇團和交響樂隊，但是在較小的市鎮(zhèn)里只有鋼琴，而每年都有一些 著名的鋼琴家旅行中會停下來進行演出。認為：若為鋼琴改寫歌劇和交響曲，他就能把那些 可愛的旋律帶給那些本來也不會有機會聽到它們的人。

8、當不過是子的時候，他就開始從有旋風般急轉(zhuǎn)的西班牙舞蹈和、吸引人的 斗牛場的馬德里，到北歐各國安靜的灰色鎮(zhèn)市，進行自己的旅行演出了。西班牙、意大利、英國、 德國無論哪個地方的哪一個鎮(zhèn)市，不論大小，幾乎都曾看到漂亮的象一樣悄悄地 走上音樂會講臺，忽然猛撲到鋼琴上，從中抓出一些人們從未聽過的音樂。在巴黎，著名音樂家 如同五月里的知更鳥一樣多，滿 鮮花；一個公主還是成為他們中間的寵兒。夫人們敬慕他并在為他撒地把大量送給他；一個伯爵夫人竟然同他一起私奔了。 五、皈依的藝術(shù)家和曾經(jīng)也來此晚年時，來到了羅馬，到那些美麗的古老教堂去。在這里，許多偉大音樂家們，曾經(jīng)為歌頌上帝的光榮而完成了他們最好的工作；許多和

9、善人上帝。 早在作為一個十六歲的孩子時，他的父親就了，此時的就曾想做一個牧師。 但是教區(qū)里的一位善良的神父規(guī)勸他，認為他不應(yīng)當浪費上帝賦予他的超群的音樂才能，于是他 暫時放棄了這一念頭。 而步入晚年的，認為自己既然已經(jīng)老了，理所當然應(yīng)該進入教堂，皈依。于是在晚年， 他便以“神父”、第一弗之名為人所知。 作家生平作品：B 小調(diào)鋼琴奏鳴曲練習曲、交響詩的比較鋼琴協(xié)奏曲、匈牙利狂想曲、愛、前奏曲。和朗索瓦,波蘭作曲家.是浪漫主義時代最有獨創(chuàng)性的藝術(shù)家之一。其創(chuàng)作以鋼琴作品為主，且多為小型樂曲，但卓越的想象力及精湛的技巧使他成為世界最偉大的音樂詩人之一。他的音樂靈感源于自己和波蘭的悲劇性的經(jīng)歷，旋律獨

10、具個性，表達了內(nèi)心深處不僅僅是傷感的感情。其作品雖有浪漫主義的本質(zhì)，但有古典的和分寸，絲毫沒有浪漫主義的表現(xiàn)癖好。在第一流的藝術(shù)家中，是唯一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師。從一開始，他的想象就獻給了鍵盤，他在這狹窄的結(jié)構(gòu)中創(chuàng)造出了一個世界。他的天才甚至把鋼琴的局限性也轉(zhuǎn)變成美的源泉。不能演奏任何時間長度的持續(xù)音當然是鋼琴的主要局限，卻巧妙地克服了這些局限。對于現(xiàn)代鋼琴風格的形成，他的功績是不下于任何其他音樂家的。用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續(xù)下去，形成縈繞著迷人旋律的音群。他告訴學(xué)生：“必須讓每個音符都歌唱起來”在他的音樂中，精致的裝飾顫音、裝飾音、輕盈的過渡句魔術(shù)般地把那些單音延長了。所

11、有這些總是安排得很順手的，音樂幾乎像是自己演奏出來的.的作品幾乎全部是鋼琴曲。他從和胡的作品中學(xué)到一些東西，對巴赫作品的學(xué)習也使他獲益匪淺，但當時的主要作曲家對他幾乎沒有影響。他成功地創(chuàng)造出一種富于個性的鍵盤寫作藝術(shù)，其優(yōu)點為鋼琴音色纖細，應(yīng)用旋律裝飾來豐富和聲織體。他精通言近指遠的喻意手法，他所開拓的和聲境界遠遠超過當時的傳統(tǒng)界限。他抒發(fā)感情有時象般地神秘莫測，有時又象水妖般地令人銷魂，在的氣氛的，波蘭民族的血液沸騰得格外有力，它們那矯健勇猛而拱起的旋律猶如折彎的鋼條。那騎士般的閃爍著火熱而輝煌的姿態(tài)；的柔情和風趣的賣俏貫穿在圓舞曲之中。通過他的抒情而成為一種普遍語言的靈性在他那些光輝燦爛的

12、練習曲中慶祝著最大的勝利，而那些夜曲則是他在孤獨中的夢幻，他向靜夜傾訴著一個人的最懇切的渴望。在奏鳴曲中也表明他有駕馭大型作品，不致使材料松散的能力。迂腐的學(xué)究也許會有爭議，說它們不是“嚴格的”奏鳴曲(雖然每部奏鳴曲都遵守由幾個樂章的傳統(tǒng)形式)，但是人們不會希望這些奏鳴曲以另一種形式出現(xiàn)，因為它們的結(jié)構(gòu)別有一種使人感到愜意的邏輯性。他的協(xié)奏曲(往往們低估)也是如此，某些評論者認為他的配器不甚高明，其實遠非如此。他的配器手法總是靈活而敏感的。有時甚至富于積極的獨創(chuàng)性(如大管的應(yīng)用)。他的演奏在細膩及緊張度方面都是無與倫比的，把他的同時代人感到譜上難以理解的經(jīng)過句彈奏得出神入化。 肖邦的主要作品有

13、： (1)鋼琴與樂隊曲：協(xié)奏曲兩部；流暢的行板和舞曲；波蘭歌曲幻想曲；科維亞克回旋曲；把手伸給我變奏曲。 (2)鋼琴獨奏曲：敘事舞曲五十一首；夜曲十九曲四首；蘇格蘭舞曲三首；練習曲二十七首；即興曲三首；首；舞曲十二首；前奏曲二十五首；諧謔曲四首；奏鳴曲三首；圓舞曲十七首；船歌；搖籃曲；f 調(diào)幻想曲；幻想即興曲。 (3)室內(nèi)樂曲：鋼琴三重奏；大提琴奏鳴曲；大提舞曲。 (4)歌曲：波蘭歌曲十七首。,早年即以琴與鋼琴和茲卓越的鋼琴琴藝馳譽歐洲各國，同時也從事創(chuàng)作與評論。他的絕大部分創(chuàng)作都明顯地反映了對祖國，人民，對生活和自然的熱愛，體現(xiàn)了民族特點和民族精神。極大豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，充分發(fā)揮出鋼琴的演

14、奏技法和獨奏音色，使鋼琴音樂不僅具有室內(nèi)樂抒情小品的詩情畫意，還具有交響性的宏偉氣魄和輝煌效果。他同樂。他在交響音樂領(lǐng)域，首創(chuàng)了單樂章標題交響詩的形式,作有一起倡導(dǎo)新型標題音、前奏曲、匈牙利等交響詩共十三部。從而擴大了管弦樂的表現(xiàn)領(lǐng)域。他的音樂上直接從、和身上得到啟發(fā)。受的影響，創(chuàng)作了十九首匈牙利狂想曲和十首鋼琴練習曲。他樹立了與學(xué)院風氣、市民習氣相對立的新的浪漫主義原則，并支持尼斯、斯美塔那、一生寫了大量作品,、等作曲家的創(chuàng)作。 大約 14、15 歲時，開始作曲，的鋼琴作品在六百部以上。有時，人們很容易被那眼花繚亂的技巧、雷霆萬鈞的力量和疾風暴雨般的速度所吸引，其實，更重要的，還是音樂中的浪

15、漫主義，廣闊豁達的胸懷，對祖國的歌頌和熱愛，以及對大自然的抒情。他的音樂貫穿觀主義精神。他的戲劇性、悲劇性總是帶著深刻的哲理性。他的浪漫主義總是洋溢著朝氣蓬勃、積極進取的精神。他從不柔弱、委靡狂想曲不是首創(chuàng)，但一提狂想曲，人們首先想到的是。一共寫了 19 首匈牙利狂想曲和一首西班牙狂想曲。這些作品，都以民間曲調(diào)或民間風格的曲調(diào)為，按多段組合的方式，充分施展鋼琴技巧的“十八般武藝”，馳騁作曲家的想象，寄托著對祖國、人民的熱愛。所創(chuàng)作的十九首鋼琴曲匈牙利 4 狂想曲，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。超級

16、練習曲寫于 1851 年，題獻給他的鋼琴老師。與練習曲一樣，這也是將藝術(shù)趣味與技巧相結(jié)合的，可作為音樂會的練習曲。b 小調(diào)奏鳴曲這首寫于 18521853 年間，題獻給的作品，是唯一的奏鳴曲。由于在他之前已經(jīng)有了和等人偉大的奏鳴曲，這使不能不以十分謹慎的態(tài)度思考他自己的奏鳴曲。既然叫奏鳴曲，就要遵循一些規(guī)范。但創(chuàng)作，總是意味著創(chuàng)新。這也許是只寫了一首奏鳴曲的原因。盡管他很慎重，這首作品還是引起了不同看法的對立。的主要鋼琴作品有:19首匈牙利狂想曲,西班牙狂想曲; 大量練習曲如超級練習曲,練習曲; 交響詩; 交響曲浮士德（1811-1886），1811 年 10 月 22 日生于匈牙隆城附近的萊

17、。早在，他就顯示出驚人的音樂天賦，歲時開始在正式的音會中演奏鋼琴。十二歲時在一次音樂會上曾根據(jù)指定的作了令人驚奇的即席表演，受到的贊賞。和民族獨立。青年時代的的一生經(jīng)歷了十九世紀的大相交織的十九世紀歐洲政治在巴黎廣泛地接觸到當代半，在和十分激烈、的世界觀和藝術(shù)社會生活中形成了先進的空想的，和、桑等都有交往，接受過圣西門的的影響，對法國的七月表示熱烈的支持，曾計劃以此為寫交響樂，對 1834 年里昂紡織工人的外一方面，當他對當時的寄予過深切的同情，曾寫了題名里昂的鋼琴曲。另得不到正確的時，他陷入了之中，到他晚年，終于走進了的門檻。 鋼琴音樂在的作品中占有著十分重要的地位。的鋼琴作品的風格是和他的

18、鋼琴演奏的風格相一致的，這就是熱情、宏偉的氣勢而又具有富于詩意的描繪。他的豐富而獨特的表現(xiàn)手法使鋼琴音樂獲得了光隊般的效果，大大擴展了鋼琴音樂表現(xiàn)生活的可能，因此他的鋼琴音樂在音樂藝術(shù)中享有特殊的地位。茲、 文藝家（他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，曾先后作為埃里、的。 他十六歲時巴黎，受、拉馬丁、里昂等浪漫主義的影響，向往資產(chǎn)。在音樂上他主張標題音樂，首創(chuàng)了交響詩體裁，作有、前奏曲、匈牙利等交響詩共十三部。還受的影響，創(chuàng)作了十九首匈牙利狂想曲和十首鋼琴練習曲。他樹立了與學(xué)院風氣、市民習氣相對立的新的浪漫主義原則，并支持尼斯、斯美塔那、等作曲家的創(chuàng)作。相傳貝多芬聽了他的演奏后，非常贊賞他的天才，

19、曾擁抱，這成為音樂成長的佳話。 1848 年起他常住創(chuàng)作活動的進步的，并定期回匈牙利。他創(chuàng)建了國立音樂院并任院長。主義的傾向在很大程度上是與匈牙利的民族解放運動相聯(lián)系的。鋼琴曲匈牙利狂想曲是和的名字分不開的，正如圓舞曲和、交響曲所創(chuàng)與的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫。作的十九首鋼琴曲匈牙利 4 狂想曲，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進行藝術(shù)加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結(jié)構(gòu)精煉、樂思豐富活躍

20、，音樂語言與音樂表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯(lián)系，樂曲的形式雖然不時的變化，音樂形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美。 作家生平作品：B 小調(diào)鋼琴奏鳴曲夢、前奏曲。 交響詩練習曲、交響詩、第一鋼琴協(xié)奏曲、匈牙利狂想曲、愛之，這是為紀念哥德誕生 100而作的一部交響詩。托爾夸脫。是意大利文藝復(fù)興時期的偉大詩人。他一生悲慘,曾因神經(jīng)錯亂而被幽禁多年,晚年在意大利四處流浪,和勝利是這位詩人的兩種對照,該曲是哥德戲劇的序曲,的船歌。第一鋼，但是各音樂則地接受了的詩篇的衣訴的啟示。音樂取材于意大利這個船歌正是以的著名詩篇被解放了的耶路撒冷的開頭幾句為歌詞的。琴協(xié)奏曲，降 E

21、 大調(diào) 第一號 鋼琴協(xié)奏曲 作于 1839 年。本曲雖由四個樂章樂章必須不間斷地連續(xù)演奏，而且各樂章的本曲有著自成一體的特殊結(jié)構(gòu)。在協(xié)奏曲中也必須相互間保持極密切的關(guān)系。可以說，詼諧樂章而獲得成功的，也許這是絕無僅有的一首了?？偠灾?，整個樂曲在結(jié)構(gòu)上非常緊密而。但是各樂章的又都非常。這些特色，也許正是被世人視為是一個標準的“交響詩作曲家” 的緣由了。 此曲對演奏者的鋼琴技巧有相當高的要求，沒有深厚的功底，演奏者是無法演繹出輝煌的藝術(shù)效果的。鋼琴的各個聲部里都充溢著音樂所獨有的特性，不但與管弦樂充分地保持了抗衡、對立之勢，甚至主奏鋼琴具有足夠壓倒管弦樂隊的力量，這也僅有才能做到。在本曲中，管弦

22、樂的處理法不但巧妙，而且慎重，尤其是當某種樂器獨奏時，還特別讓這一樂器顯出它的“室內(nèi)樂特性”來。此外，第三樂章還運用了協(xié)奏曲歷史上罕見的三角鐵，其巧妙而恰到好處的用法，給聽眾留下深刻的印象。因此，這首鋼琴協(xié)奏曲常被冠以“三角鐵協(xié)奏曲”的別名。 匈牙利狂想曲 十九世紀的匈牙利民族處于奧地利的之下。十九世紀中，其間產(chǎn)生了革葉，在 1848 年歐洲的影響下，匈牙利的民族解放運動命家（18021894）和偉大的詩人等民族。雖然這場民族最終遭到殘酷，但其影響是極其深遠的。本曲作于 1847 年。青年時代的，深受匈牙利民族思潮的影響，寫出了不少蘊涵著性質(zhì)的民族音樂，這首狂想曲正是他這一時期的代表性作品。作

23、者在本曲中使用了匈牙利民間舞蹈音樂 “舞曲”的形式。傳統(tǒng)的“查爾舞曲”通常包括在節(jié)奏上存在鮮明對比的兩大部分- 一種稱為“拉紹”（原意為“緩慢”），其特點是節(jié)奏緩慢，情緒莊重，多為慢板；另一種稱為 “”（原意為“活潑”），其特點是節(jié)奏輕快，氣氛熱烈，多為急板。本曲就擁有對比明顯的這兩種段落，因而具有顯著的匈牙利民族音樂特征。在本曲中傾注了鋼琴這種樂器的最華彩效果，使鋼琴各個音區(qū)的特色都得到最為完美的發(fā)揮。這里選用的是管弦樂曲改編版，用各種樂器代替了鋼琴的各個音區(qū)。 愛（三首夜曲）作于 1847 年，鋼琴獨奏曲。正如副題所示的，這三首小曲頗具的“夜曲”風格。但此三曲并非一開始就為鋼琴而作，而是為

24、德國浪漫派詩人弗萊里特的第二部詩集瞬間里的著名抒情詩愛吧! 你可以愛得這樣持久所配的“男高音或女高音獨唱用的三首歌曲”的聲樂曲譜。因此，這三首作品都是把重點放在旋律上，充分表達出作者對原詩的理解。這三首小曲中的第三首最為有名，直到現(xiàn)在仍然是各種音樂會上常演不衰的曲目。這首曲子通常被稱為愛第三首，為優(yōu)雅的快板，降A(chǔ) 大調(diào)，6/4 拍。開頭的甜美的旋律 貫穿整個樂曲，優(yōu)美的分解和弦烘托出浪漫的氣氛。 交響詩前奏曲，作于 1848 年，于 1854 年首演，并由作者親自指揮?！敖豁懺姟边@一體裁，正是首創(chuàng)的，而這部交響詩，又是十三部交響詩中最著名的一部。 這部交響詩的標題，是從法國詩人拉馬丁的詩篇詩的

25、冥想中借用的。其內(nèi)容是：“在的一剎那，那無名的歌曲莊嚴的第一個音，曲與原詩存在著內(nèi)容上的聯(lián)系，但的一生不就是它的一系列前奏曲嗎？”雖然本和拉馬丁的作品方面有著原則上的區(qū)別。李肯定了人生，在交響詩中所表現(xiàn)的是對生活的熱愛，對美好未來的探求。經(jīng)過風暴、艱辛、悲傷后，進一步肯定了人的力量的偉大，肯定了光明的前景。而拉馬丁的原詩則認為人生是的一系列前奏曲，其人生態(tài)度是消極的。（1811-1886）是匈牙利著名的創(chuàng)曲家、鋼琴演奏家，同時也是杰出的指揮家、音樂家教育家、音樂評論家和社會活動家。1811 年 10 月 22 日生于匈牙隆城附近的萊。早在，他就顯示出驚人的音樂天賦，歲時開始在正式的音會中演奏鋼

26、琴。十二歲時在一次音樂會上曾根據(jù)指定的作了令人驚奇的即席表演，受到的贊賞。寬宏博愛，最可令人欽敬。藝術(shù)家中極少有像他那樣仁愛而不自慢的人。他一生的事業(yè)也很可觀，除演奏者、作曲家以外，又為教育者，指揮者，及著述家。他著有音樂理論數(shù)卷。他的平生大事業(yè)，在于鋼琴音樂，他是古今獨步的鋼琴演奏家及作曲家，故有鋼琴大王之稱。他在管弦樂演奏中，常使管弦樂團的團員驚駭其妙技而茫然失措。法蘭西大音樂家圣一桑(Sa-Sa 爸 ns)贊美他的鋼琴彈奏，說他欲將管弦樂導(dǎo)人于鋼琴。他的鋼琴曲，遠聽時不像獨奏而像二重奏。不但為異端者，其人品在音樂家中也是特殊的。自來天才者，尤其是音樂的天才者，大都有高傲或奇矯的習氣，大都

27、與世人不相親洽，有遺世獨立之慨。故一生自命叱咤，一生獨尊，世人不但不非難他們，反而因其為天才者，為音樂家，而原諒他們，甚至引為美談，似乎這種高傲與奇矯是造成天才者的必要條件之一。其實這也不免過于庇護他們了。雖然他們所惠及后人的藝術(shù)事業(yè)足以抵償他們在世時的傲慢的，但僅就人品而論，終不免是一種惡德。自來的音樂大家，對于待人處世的態(tài)度上大都是疏忽的。只有獨異于彼，一生忠厚，慈悲喜舍，真所謂及時雨了。據(jù)傳記者說，的寬大仁愛的人品，在自來的音樂家中實是惟一的特例。他在無論何時，總用真心的歡喜接見其友人；他眼中只見人們的長處，而絕不談及人們的短缺，天生成不歡喜批評，又素不知嫉妒，處處歡慶別人的成功，成全別

28、人的請托，別人的過失，救助別人的患難。他的錢囊的口向無論哪個請求者都開放。是從來有名的鋼琴演奏大家，其旅行演奏到處大受聽眾的歡迎，所收入的入場費為數(shù)甚巨，都隨時散在別人面上，自己始終沒有私產(chǎn)，又在漫游中隨時幫助別人。這一段插話，頗可表明的寬大與仁慈：有一個女鋼琴家冒充女而在一旅館中開演奏會。開會前一晚，恰逢漫游到其地，在同叫她彈一曲聽聽，指導(dǎo)一旅館中相遇見了。那女子羞慚無地，跪在了數(shù)處，就和藹地對她說：現(xiàn)在你真是面前哭泣。女了，明天你開演奏會時，我也為你出說：他沒有自己，他時時準備為別席演奏一次，可在招牌上預(yù)告。.所以樂劇家上的。人犧牲，猶之是西洋音樂有史以來最大的鋼琴家。他在鋼琴演奏上有神出

29、鬼沒的技巧，在鋼琴作曲上又有更高腕。十九世紀的音樂家而直接有影響世紀的音樂技術(shù)與作曲的，除的音樂，和聲法為之一變。以外，要首推-鋼琴之王 / 交響詩大師。也說：我聽了李給人的第一印象，就是他已臻化境的鋼琴演奏技巧，后來他更將這份才能發(fā)揮到各種樂事上。他除了是一位演奏家、作曲家、指揮家之外，他還是批評家、作家、神父、教師、紈桍。他既是音樂界的表率人物，也是角色復(fù)雜多變的人。痛恨，堅持與平起平坐，一旦遭受無禮待遇，不論對象一概罷手不彈鋼琴。每當他彈奏時，若有人對他態(tài)度無禮，他必還以顏色，因此畢生得罪過不少皇宮。有時，但是瞬間又會變得十分傲慢。他愛慕虛榮，喜歡別人在耳邊奉承。他也是個勢利眼，一旦人們

30、對他表示屈服，他的態(tài)度就會轉(zhuǎn)為大方。而凡是被他識出才華出眾的后進，他必定大力獎掖褒賞盡全力。在十九世紀當時建立了炫技性、風格華麗的演奏典范。如頌所說：他的演奏確實無與倫比，我從未見過能夠在瞬間把音樂的感受傳達到指尖的演奏家，其音感之敏銳，世上難有匹敵。音格的形成，早期深受三位樂壇宗師的影響：從處發(fā)掘了音樂色彩的意義，的作曲方式頗能迎合的口味，李給予也希望在鋼琴創(chuàng)作上營造出 特的影響純粹屬於樂器技巧方面，尼式的演奏效果發(fā)揮在鋼琴上，為此，管弦樂曲中的氣勢。：在聽過的現(xiàn)場演奏之后，決心要把訂下努力的兩大目標：高超的演奏技巧、以及處學(xué)得了鋼琴演奏的另一番意義：鋼琴除了可傾倒全場觀眾的本領(lǐng)。：從以賣弄

31、技巧之外，更可以傳遞詩情，表達出更深的音樂意境。創(chuàng)造了交響詩的樂曲形式并使交響詩的創(chuàng)作題變化的運用，在他的作品中，席卷當時歐洲各地。對於樂壇另一貢獻就是他對主必須身兼多重使命，經(jīng)過多次雕琢發(fā)展之后，原先的主題或以新的形式出現(xiàn)，卻無礙於聽眾對它的辨識深知自己在大眾心目中的地位，特別是他能深刻地掌握住觀眾的心理，每件事都在他的算計之中，包括他懂得如何利用曲目，在演奏會現(xiàn)場觀眾的情緒和注意力等等。因此他的音樂都是既大膽、又炫麗的樂曲，音樂效果都是經(jīng)過他的細心安排而呈現(xiàn)出來的，他的作品栩栩如生、富有生氣，其立意則是在b 小調(diào)奏鳴曲於驚世駭俗。 從美學(xué)角度欣賞是匈牙利偉大的鋼琴家、作曲家、教育家、革新家

32、,對于整個歐洲音樂的發(fā)展而言, 他作出了巨大的貢獻。作為鋼琴家, 李被普遍看成是他所處時代最偉大的鋼琴家, 被譽為“大師中的大師”。他將鋼琴技術(shù)發(fā)展到了物理上可能的極限。他的超級技術(shù)探索了鋼琴的每一種可能, 并繼續(xù)向交響效果方向發(fā)展。旋律用于串聯(lián)形式, 純粹鋼琴式的旋律配置采用了滑奏、經(jīng)過音、裝飾音、大跨度的跳躍、雙八度進行等高度技巧。在踏板的運用上, 他沿著的道路前進, 使用協(xié)調(diào)輕柔的音色, 他坐的更高以便加大肩延音踏板法奏出曼妙而富于詩意的音色。同時他追求更臂下落的力量, 他通過使用延音踏板使手解脫出來, 進行下一次的擊健。他要求雙手對所有種類的彈奏都要同樣有利八度、和弦、重復(fù)音、以前未有

33、過的速度經(jīng)過的顫音, 自由而適宜的使用鍵盤的兩端, 琴聲的美妙即使在音量極大的段落仍顯露無遺。作為作曲家,他用永不停歇的智慧, 探索讓曲式從與之相關(guān)聯(lián)的經(jīng)典結(jié)構(gòu)中獲得解放的可能性。這導(dǎo)致他對變換得成功運用。在這當中, 他發(fā)明了自己的曲式, 并發(fā)展出半音化和聲來支持這些曲式, 這是一種了公認的調(diào)性關(guān)系的制約而得到的和聲, 他將各種風格融為一體形作為一名教育家, 他熱心助人, 認真教學(xué), 經(jīng)他教授的學(xué)生有成自己的風格。、斯美塔那、等, 并都成為了偉大的音樂家。作為一個創(chuàng)造了新的音樂形式、豐富了作曲技術(shù)手法的藝術(shù)革新者, 他致力于哲學(xué)的闡述自己藝術(shù)的基本目的, 為自己的創(chuàng)作活動建立了一套美學(xué)原則。本

34、文從他眾多的美學(xué)原則中挑選了創(chuàng)作上音樂結(jié)構(gòu)中的美為切入點來論述。在音樂創(chuàng)作中所來的性并不是無根源的, 這是由他的性格所性, 他本人也毫不否認說:“對我這致。所有認識的人都能證明在他性格中充滿了樣的人最好描述為一半人, 一半圣芳濟派修士! ”一生被三重性格的相互包重圍著:于上層社會的社交家。技藝高超的鋼琴家和富有創(chuàng)新的藝術(shù)家。他重之中, 無法解脫。他既對生活人生感到失望, 又相信人類的尊嚴和進步; 既對天主教的虔誠又保留著對藝術(shù)的熱情奔放。由此可見,的世界觀從未達到內(nèi)在的一致, 本身的形象是最為奇特的, 在他身上, 進步的觀點、對是的、不協(xié)調(diào)的。解放運用的同情與悲觀失望的情緒、政治上的懷疑主義糾

35、結(jié)在一起, 對人民力量的感奮及建立在非正義與基礎(chǔ)上的社會制度的憎恨又與種種偏見及在社會、哲學(xué)方面的錯誤觀念相互交錯。這些復(fù)雜的糾結(jié), 正是他藝術(shù)獨具特色的地方。b 小調(diào)奏鳴曲音樂結(jié)構(gòu)中的矛盾表現(xiàn):(1) 在作品材料上,使用了五個, 這五個有的充滿著深邃的意境, 有的充滿了生命的動力, 有的表達了不安的心情, 有的表達了虔誠的心態(tài), 有的則祈福在矛的旋前后與。(譜例 1- 5) 它們給人以多變的情感體驗,作者內(nèi)心不斷的充斥著,盾中掙扎著,律可以著, 生活著。(2) 在旋律上不同音樂形象, 一個是相同的體現(xiàn)為: 一個是不同風格的所在經(jīng)過節(jié)奏、時值的改編后, 也性格不一, 相互的音樂形象。如在主部表

36、現(xiàn)的帶有嘲諷性的c 到了副部第三階段就變得抒情、柔美起來, 它的新性格與原來反差極大, 幾乎讓人辨認不出來是“同宗”了。(譜例 6) , 到了展開部 II 的呈示部中它又變成了惡魔氣質(zhì)與天使般的純潔同時共存于與祈福的音調(diào)(譜例 7 )。的一身, 也正因為此, 他的作品產(chǎn)生了巨大的魅力: 性格對比鮮明且又不失彼此間的聯(lián)系一個人的性格決定一個人的一切。對于一位偉大的音樂家來說他的性格便是成就他偉大作品的源泉。不論他是如何的才華橫溢, 也不管他受到了何等高深的教育,由他的性格所致的, 隨處的最終所有一切都要根據(jù)作者本人的喜好來決定, 而作者本人的喜好正是性格中的特質(zhì)決定了在他所創(chuàng)作的音樂作品中也會不自覺正像的一生因為充滿了而充滿了戲劇性一樣,他的作品也正是因為有了如此多的才會展現(xiàn)給大家豐富多樣的音樂人物、音樂性格和音樂瞬間,才會留給人們無限的遐想空間。李的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂活動家，浪漫主義音樂的主要代表人物之一.于 1811 年 10 月 22 日生