負(fù)重前行觀后感影評5篇

1、負(fù)重前行觀后感影評（5負(fù)重前行觀后感影評 1一場車禍，伴隨著男子模糊的意識，在意識與眩暈中，影片 開幕。模糊中，男子望向在副駕上那個深愛的妻子，像似深情的 呼喚，想給自己一個擁抱，那如日常的親密。意識逐漸蘇醒，妻 子往日溫柔不見，只剩下蒼白眼眸中，對于自己的渴望，對于血 肉的渴望。男子大驚失色，挽扎脫由車內(nèi)，慌張躲避。但隨即想 起什么，在后排座位瘋狂尋找。轉(zhuǎn)眼間，男子抱著尚在襁褓中的孩子，依靠在車頭。男子他 是一名父親，他必須帶著孩子離開這片叢林。離開孩子的母親。 從車窗上揭下一家三口貼紙中那象征著母親的貼畫，那是孩子母 親的象征，孩子歡樂的揮舞著。父親看著自己被咬傷的手臂，望向孩子。他明白自

2、己只剩下 幾個小時時間，他拼了命的在地圖上尋找能托付孩子存在的地方， 但卻絕望的發(fā)現(xiàn)距離還有 km距離。自己無法保證能在自己意識尚 存的時間內(nèi)達(dá)到，但為了孩子父親拼盡一切，瘋狂在叢林中穿梭。病毒已經(jīng)逐漸侵占父親的意識，對血肉的渴望，讓父親對路邊腐肉產(chǎn)生興趣，但父愛戰(zhàn)勝了欲望，父親抿了下嘴唇，將肉裝 入帶內(nèi)，轉(zhuǎn)身離去。長期的跋涉，孩子哭鬧不已。途徑一處小屋，父親喜于顏色， 終于能把孩子托付給他人了。然而現(xiàn)實(shí)是殘酷的，屋主早已離去， 還剩下生日帽，節(jié)日氣球，蛋糕等，大概在病毒爆發(fā)時，這家人 還在為孩子過生日，盡享天倫之樂。飄舞的氣球吸引了孩子的注 意了，孩子不在哭鬧，但父親明白必須前往下一個地點(diǎn)了

3、。病毒逐漸侵蝕父親的意識，父親最終倒下了。父親倒在地上 不斷挽扎，他不能倒下，他背負(fù)著自己的孩子，背負(fù)著他和妻子 的在世間最后的意愿。但病毒是強(qiáng)大的，父親無法對抗逐漸僵硬 的身體與腦海中對血肉的渴望。鏡頭轉(zhuǎn)過，父親站了起來。但他并不是當(dāng)初那個他。蒼白的 眼眸讓人心眼發(fā)寒。但他的裝備卻讓人心中一震。在父親意識彌 留之際，他用腐肉給自己做了塊釣餌，桂在自己頭前，用繩子自 縛雙手，保證自己不會傷害孩子，給孩子塞著奶嘴，依靠身體的 本能繼續(xù)負(fù)重前行，但這次他的步伐已經(jīng)不再穩(wěn)健，歪歪扭扭。父親停下腳步，殘留的意識抓過綁在身上飄舞的氣球，蒼白 的眼眸中并不明白自己為何要這個，但不知為何他卻想捏爆這個 氣球

4、，他奮力去捏，但卻未能成功。突然伴隨著一聲槍響，父親 應(yīng)聲倒地，原來這已經(jīng)是人類幸存者的地盤了。三人過來查看，在這亂世之中，任何闖入人類地盤的喪尸都 是對幸存者極大的威脅。亂世當(dāng)中，三人對闖入的喪尸早已見怪 不怪，2名男子轉(zhuǎn)身離去，只有一名女子對父親用腐肉做的釣餌以 及綁縛的雙手感到好奇，但并未細(xì)究，轉(zhuǎn)身離去。伴隨著一聲孩子的啼哭，女子大驚失色，轉(zhuǎn)身急忙尋找，發(fā) 現(xiàn)了那被藏在背上的孩子，依舊健康活潑的孩子。這個短片僅僅只有7分鐘，但卻在這7分鐘給我留下不滅的記 憶。在這短短的7分鐘內(nèi)，講述著一場命運(yùn)的背負(fù)。上帝給了這 個父親拯救孩子的機(jī)會，但卻給的并不多如：父親手上的英文是： 3小時km。但是

5、他用有限的時間制造由在此時間以外的時間。父愛如山，在最后殘留的彌際，身體的意識，讓他抓起氣球， 在幸存者地盤產(chǎn)生響動，來吸引他人拯救孩子。后面父親在孩子 肚子上寫的是：我的名字叫 Rosle ,這是這個父親和母親留給孩子 最后的禮物。父親用僅存的理智來愛孩子，用僅存的理智拯救孩子，用僅 存的理智為我們上演由父愛如山，負(fù)重前行。負(fù)重前行觀后感影評 2概述昨晚看了澳大利亞電影 負(fù)重前行，分鐘，讓人感覺生存的 日子竟然如此漫長。影片以喪尸橫行為背景，講述一位父親在生 存的重壓之下，不畏犧牲，保全女兒的故事。一聽，不就是一部斗喪尸的電影嘛！如果是打打殺殺的單一場面，它就不值得我辛苦來寫這篇影評了。其實(shí)

6、，如果換成其他背 景，只要能表達(dá)這份重壓和這份愛，我認(rèn)為也是一樣可行。評價如果是讓我打分，我覺得這部影片表達(dá)父愛方面，分吧 (百分 制）；在表現(xiàn)壓力方面，分（百分制）。影片中的印第安人獵殺喪尸這個情節(jié)，其實(shí)對影片內(nèi)容并沒 有太大影響，或許可以考慮刪減。印第安人與影片的唯一聯(lián)系就 是小女孩米圖是印第安人，最后一個鏡頭是印第安人殺死了男主 角安迪。可以置換成其他內(nèi)容，只要交待好米圖的身份，最后由 她的家人殺死安迪即可，簡單明了，不必要搞什么印第安部落。影片中用較多鏡頭描述印第安人對喪尸的獵殺，顯得有些拖 沓，節(jié)外生枝。片中還講述了槍手維克與印第安人因?yàn)閾屨继烊細(xì)赓Y源而成 為敵人，他不惜一切代價來報

7、復(fù)印第安人，把印第安人囚禁，當(dāng) 成喪尸的食物。這個內(nèi)容也很勉強(qiáng)。雖然末日困境之下，物資確 實(shí)可貴，但這與本片要講述的主旨基本無關(guān)，沒有必要刻意去說 明維克是因?yàn)樘烊細(xì)赓Y源的原因而與印第安人發(fā)生矛盾。什么矛 盾并不重要，可以再簡單一點(diǎn)。影片中，特意強(qiáng)調(diào)了腐化之后小時會發(fā)生莫種緊張可怕的劇 變。對于這個小時的特定數(shù)值，后來片中并不涉及相關(guān)內(nèi)容。不 免有些虎頭蛇尾。這是我寫的第一篇不需要緊密邏輯、推理、證明的電影影評 我感到很輕松。我不再需要在片中一一尋找證據(jù)來證明我的觀點(diǎn), 哈哈哈，萬幸，萬幸。相信大家對影片情節(jié)的理解也是一致的， 不再爭論。人物角色好了，下面我們來看看片中各個角色的表現(xiàn)吧。男主角

8、安迪，與妻子、女兒羅西有很深的愛，時時刻刻保護(hù) 家人安全。被妻子咬傷之后，逐漸腐化為喪尸。在人類與喪尸的 處境之間苦苦挽扎，沒有放棄對女兒的愛。成功地把女兒羅西和 印第安女孩米圖送到印第安族人手上，最后作為喪尸身份被印第 安人處決。安迪的妻子，深愛家庭，被喪尸咬傷而腐化，死于車禍。安迪的小女兒羅西，呀呀學(xué)語，可愛。印第安女孩米圖，用腐肉喂食已經(jīng)淪為喪尸的父親。躲避母 親的追蹤。幫助安迪和小女兒羅西。槍手維克，被男主角安迪搭救，報答安迪。對待喪尸格殺勿 論，對待同為人類的敵人也不會心慈手軟，用殘忍手段虐殺。女 人被安迪拐跑之后，追殺安迪。最后放過安迪。維克的女人，被逼迫就范，逃走時被維克誤殺。重

9、壓影片中，對于生存重壓的表達(dá)，做得淋漓盡致。這一點(diǎn)，相 比于父愛，影片表達(dá)得還要深刻。喪尸橫行的末日處境，所有人都為了生存而心驚膽戰(zhàn)地過日 子。我們跟隨男主角的主線，可以感受到生存的種種艱辛。物資 匱乏，必須冒險上岸尋找食物。面對已經(jīng)腐化為喪尸的妻子，一 個深愛妻子的男人，是很難做生什么抉擇的。他不忍心，無法下 手。反而是妻子想把自己處理掉。除了要躲避喪尸襲擊，安迪在與槍手維克的相處中也產(chǎn)生矛盾，所以要躲避來自于同為人類的維克追殺。六顆子彈影片開頭男主角安迪遇到岸邊的紅衣男子一家，紅衣男子果 斷亮由左輪手槍示以警告，不讓安迪一家跟隨。安迪被腐化逐漸 成為喪尸后，再次遇到紅衣男子一家人，此時安迪

10、才知道，原來 紅衣男子已經(jīng)被感染，這就是初時紅衣男子不讓安迪一家跟隨的 原因。紅衣男子有三個天真快樂的女兒，他還有一把左輪手槍和6顆子彈。紅衣男子看見安迪也已經(jīng)被腐化，心生憐憫，他說：“我有六顆子彈，我可以給你兩顆?！蔽乙宦?，不以為意。但仔 細(xì)一想，頓時毛骨悚然。“可以給你兩顆子彈”，這個數(shù)目，并 非隨口而言。紅衣男子，和三個女兒，會消耗掉四顆子彈。而剩 下的兩顆子彈，則剛好夠安迪和小女兒羅西使用。這一段，表現(xiàn)得很震撼。導(dǎo)演在這一個片段，下了比較足量 的心思。雖然鏡頭很少，但從這個側(cè)面來反襯末日之下的絕望之 意，相當(dāng)成功。當(dāng)不能生存下去，又不想自己和孩子們淪為喪尸，左輪手槍 成為唯一的解脫方式

11、。當(dāng)四聲槍聲響起，尖銳得刺破我們的耳膜，也震碎了我們搖 搖欲墜的心底防線。溫情安迪的妻子，愛惜家庭的良好妻子形象，令人印象深刻。槍手維克的女人，一個溫柔到骨子里的女人，賢妻良母的造 型，相信是很多觀眾想娶的女人，我也產(chǎn)生濃濃的保護(hù)欲。她的 柔弱和美麗，深入人心。性情暴戾、愛憎分明的槍手維克，充滿怒火，愛仇敵面前， 最終他也敵不過自己內(nèi)心的善良。印第安女孩米圖，勇敢，對待父親、對待襁褓之中的小女孩 羅西，她默不由聲，卻做到了應(yīng)該做的事。綜合評論這部影片的宗旨比較明確，講述生存極其困難之下的父愛。 通過一個頻臨腐化為喪尸的父親角色來展述逃生經(jīng)歷，過程之中 體現(xiàn)了父愛的偉大。影片的表現(xiàn)能力一般，題材

12、選取于喪尸，略 顯平庸。在末世背景之下，把生存的巨大壓力表現(xiàn)得不錯，有較 多可取之處。如果還未觀影的朋友問我值不值得一看，我會答：不算精彩， 還行。負(fù)重前行觀后感影評 3負(fù)重前行講的是一個即將尸變的父親為自己的嬰兒女兒安 排所有后路的故事。看了負(fù)重前行，我感受到了安迪作為父親的偉大的父愛。是 啊，父親這個角色，永遠(yuǎn)都是在為自己的兒女無私奉獻(xiàn)，傾盡所 有。我想，無論是在虛幻的僵尸世界，還是在動蕩的戰(zhàn)亂中，抑或是在當(dāng)今的和平世界每一位父親對兒女都有著深深的愛。在當(dāng)今，父親的愛可能沒有表現(xiàn)得那么的轟轟烈烈，但是，父愛 體現(xiàn)在平凡小事中，也已足夠讓我們感動。我想到了我的父親， 謝謝你，父親！我從中除了

13、感受到深深的父愛，還感動于圖米對父親的愛。我也要像圖米一樣，無論面臨什么，都要守護(hù)父親。父親子女間的愛是相互的，不求回報的。負(fù)重前行觀后感影評 4說起釜山行已經(jīng)成為喪尸電影的典范，感人至深，今天就來看一部澳大利亞的喪尸感人電影，被稱為澳大利亞版釜山行 的電影負(fù)重前行說起負(fù)重前行不得不提同名的短片電影 負(fù)重前行，年， 拍攝成本僅美元，時間只有兩天的短片負(fù)重前行在Youtube上獲得萬的點(diǎn)擊量，病毒式的傳播讓這部短片在個國際影展上大放 異彩，并且殺進(jìn)澳洲短片電影節(jié)的決賽。這部七分鐘長的短片幾 乎沒有對白，用簡單的故事和鏡頭，將一個令人感動的父親形象 完整地展示在觀眾面前。從此負(fù)重前行一躍而紅！負(fù)重

14、前行短片爆紅之后，兩位導(dǎo)演本 ？豪林 和尤蘭達(dá)？拉 姆克打算拍攝電影版的 負(fù)重前行，為了讓故事更加的飽滿，導(dǎo) 演組也是煞費(fèi)苦心！電影版負(fù)重前行最初是想在密閉的環(huán)境中拍攝，不過最終 依然選擇了戶外拍攝，導(dǎo)演之一本？霍林解釋：“我們被南澳大利 亞提供的壯觀多樣的景色所吸引，從海灘到葡萄園，小麥地帶， 河流地帶直到高聳的弗林德斯山脈，毫無疑問，我們已經(jīng)為我們 的故事找到了完美的家園?！倍@部電影制片人在拍攝電影時也 表示：“決定在南澳拍攝是基于多種因素.最重要還是，南澳 大利亞多元化和令人驚嘆的景色將為該影片的屏幕效果增添光彩演員方面，年輕女演員西蒙娜蘭德斯是面試這部電影的四名 女孩之一，經(jīng)過最后一

15、輪，蘭德斯才就脫穎而生，更有意思的是， 這是蘭德斯的第一部電影，參加面試之前，西蒙娜從未表演過整個拍攝過程為期是五周，不過一切并不順利，在南澳拍攝 五周的拍攝期間，澳大利亞經(jīng)歷百年不遇的奇特天氣，洪水，停 電，暴雨，甚至小型旋風(fēng)。不過比較奇怪的是，盡管困難重重， 但這部電影在拍攝期間從未受過影響 ！負(fù)重前行劇情基本和短片差不多，增加了一些人物和故事, 讓整部電影顯得更加的豐滿！喪尸病毒肆虐，妻子感染喪尸病毒，丈夫馬丁帶著嬰兒，妻 子打算尋找安全地方，為躲避印第安小孩發(fā)生車禍，妻子變成喪 尸，咬了馬丁，馬丁不幸感染喪尸病毒，小時之內(nèi)也要變成喪尸， 為了給孩子找到安全的地方，一場冒險之旅開始，形形

16、色色的人 也由現(xiàn)！熱心的老太太，得知馬丁的遭遇后，送馬丁了一張照片，讓 馬丁去朋友那里，可以躲避災(zāi)難 ！兇殘無比的獵手，大災(zāi)面前，獵手沒有選擇逃難救助，而是 發(fā)災(zāi)難財，用印第安人吸引喪尸，屠殺喪尸奪取錢財，搶占天然氣管道，夢想著成為巨富，甚至霸占人妻！馬丁只是單純的想保護(hù)兒子，為孩子尋找一塊安全的地方，不想惹麻煩，不過卻惹了獵 手，被扔進(jìn)了囚籠，和印度安人關(guān)在一起，吸引喪尸！落難下的馬丁認(rèn)識到，只有團(tuán)結(jié)才能逃生去，救了印第安小孩，帶著嬰兒逃走！印第安小孩幫助馬丁最終找到了老太太的朋友，不過可悲的 是此人已經(jīng)成為喪尸，馬丁時間不多，依然無法為孩子找到安全 的地方，非常痛苦！印第安小孩再次為馬丁指

17、明方向，印第安部落目前是最安全的，最終馬丁踏上上尋找印第安部落的道路！不過遭遇獵手的追殺電影到這里也到了高潮，馬丁時間不多，馬上要變成僵尸，獵手 瘋狂追殺，孩子是無辜的，在面對孩子的時候，獵手動了惻隱之 心，最終放了馬丁 ！電影的結(jié)尾，馬丁害怕變成喪尸，和妻子一樣無法控制自己， 把自己的手捆綁，為自己的牙按上簡易的牙套，讓印第安小孩拿 著肉，然后背著孩子和印第安小孩一起前行，最終成功到達(dá)目的 地，并且感染了所有人！負(fù)重前行看似一部喪尸片，尤其是最后喪尸父親變成永動 機(jī)，很多影迷都淚流滿面，所以很多人就誤認(rèn)為這部電影是像釜山行一樣的感人電影，其實(shí)這部電影真正強(qiáng)大的地方除了父 愛之外，更是一種對文

18、化，信仰的尊重！整個世界，西方的影響力都試圖摧毀原住民的價值觀和信仰 體系，認(rèn)為工業(yè)和技術(shù)進(jìn)步是前進(jìn)的唯一途徑。不過負(fù)重前行 引發(fā)了更多人的思考，導(dǎo)演約蘭達(dá)拉姆克和本 ？霍林提由了這樣一 個問題：當(dāng)一場不可預(yù)見的流行病由現(xiàn)時，社會會發(fā)生什么事情 來平衡人，自然關(guān)系？負(fù)重前行明確的告訴了大家，依靠祖先 的技能，知識和實(shí)踐，澳大利亞原著居民的傳統(tǒng)生活方式可能會 突然為社會提供重建的最佳機(jī)會。負(fù)重前行是現(xiàn)代西方世界與土著傳統(tǒng)文化之間的脫節(jié)，也 引起了很多影評家，導(dǎo)演的強(qiáng)烈批判和關(guān)注，不過從側(cè)面也是告 誡我們，不能一味的接受所有的價值觀和信仰體系，保留祖先的 技能也尤其必要！負(fù)重前行觀后感影評 5年月

19、6日，一部驚悚、劇情片 負(fù)重前行（英文片名Cargo） 于澳大利亞上映，影片的故事背景講述的是世界末日喪尸病毒大 爆發(fā)，一家三口在一艘破舊的輪船上避難，不幸妻子被喪尸感染， 男主人公安迪為了救妻子決定離開相對安全的避難所，在驅(qū)車過 程中，妻子逐漸變?yōu)閱适⒁税驳?，男主人公意識到自己 將會在小時內(nèi)尸變，為了使年幼的女兒能夠免遭厄運(yùn)，他果斷、 毅然地選擇踏上旅途，幫助女兒找到新的避難所開篇之前，首先得談及年的一部父愛無僵短片，這是一部由6名演員組成的7分鐘短片視頻，全片零對白，故事卻短小精悍, 影片講述了受到感染的父親必須在變?yōu)閱适皩⑽锤腥镜呐畠核椭?公里外的安全區(qū)，時間僅剩不到3小時，沒

20、有片刻思考、哀悼空間，父親需要沖破喪尸圍城的困境，將女兒送至安全區(qū)。顯然， 3個小時的時間是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在一步步前行中，父親漸漸變?yōu)閱?尸，為了保證女兒能夠順利按照“執(zhí)行計劃”送至安全區(qū)，父親 將自己的雙手捆綁起來，面前綁著一片腐肉不斷誘使自己一步步 向前行進(jìn)。故事的結(jié)局，人們掀起孩子的衣服，看到了父親給女 兒留下的最后話語：“ My name is Rosie ”，人們的淚點(diǎn)再次被戳 中，零對白的無言短片給人強(qiáng)烈的震撼。年，這部短片在 Youtube上獲得了萬的點(diǎn)擊量，網(wǎng)絡(luò)時代下 的快速傳播讓這部短片在多個國際影展中好評如潮。為了更好地 滿足觀眾，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定將其擴(kuò)展為電影版，年月，分鐘的電

21、影 版負(fù)重前行于澳大利亞上映，而后于年5月日在北美熒幕上映,并將登陸Netflix ,豆瓣甚至打生了 9.1分的高分。一個好的劇本一定有著一個引人入勝的深層次主題，一部好 的電影一定有著打動人心的故事。負(fù)重前行的故事題材并不算新穎，與之相似的喪尸題材的影視劇不勝枚舉，如行尸走肉、生化危機(jī)、活死人黎明、釜山行等。在這里且不說負(fù)重前行制作經(jīng)費(fèi)、拍攝手法、拍攝技巧如 何，單從電影本身來看，導(dǎo)演、編劇如何才能巧妙地將一部7分鐘的短片擴(kuò)展延伸為一部長達(dá)一個多小時的電影，如何才能講好 這個故事本身是極具難度的。影片的開頭采用俯瞰的長鏡頭拍攝了澳大利亞遼闊的草原大 地，深闊雄渾的自然山河在昏黃、冷寂的氛圍下

22、顯得異常悲壯， 獨(dú)特、荒涼的地理景觀仿佛是在訴說人類所經(jīng)歷的災(zāi)難。忽然，鏡頭一轉(zhuǎn)，一個女孩奔跑于大地上，此時我們看到的 人類是如此渺小，這樣的視覺沖擊更加突生了電影角色的孤立無 助感。在樹影下，女孩用筆在紙上畫生了三口之家的溫馨畫面， 甚至在石頭上畫生了一個遙控器，這或許是“動亂不安時期”女 孩能想到的用以安慰自我的途徑。為了擴(kuò)展短片故事情節(jié)，電影版的負(fù)重前行從人物、道具、戲劇沖突等多方面入手進(jìn)行拓展。第一，人物擴(kuò)充。負(fù)重前行電影中增添了人物形象，但同 時也秉承了原本的簡約風(fēng)格，全片的主要人物以安迪為中心，重 點(diǎn)突生了父女的求生之旅。電影中由現(xiàn)的人物不多，其中多為女 性，包括途中對安迪有所幫助

23、的愛塔、圖米、蘿倫。愛塔是安迪路上遇到的第一個陌生人，愛塔明知安迪已受感 染，仍為其提供床位。但是，為了生存，為了讓女兒獲得更好的 保護(hù)，安迪選擇繼續(xù)前行。人無完人，每個人都有著黑暗的一面， 很顯然，摘假發(fā)、吃藥的愛塔并不是合適的保護(hù)者人選。土著女孩圖米是安迪路上遇到的第二個陌生人，她勇敢、有 愛心，為了幫助父親找回“靈魂”，她克服恐懼，抓來動物投給 父親進(jìn)食，甚至不惜割破手掌用血引誘父親。蘿倫是安迪路上遇到的第三個陌生人，蘿倫是善良、正義的 化身，當(dāng)她在蘿西身上意外得知安迪已經(jīng)受染時并沒有選擇揭穿, 也并未表示排斥，最后為了幫助安迪逃跑，她義無反顧地站由來 替安迪擋子彈。另外，一家四口也是安

24、迪路上遇到的陌生人之一。影片的開 始，安迪嘗試跟這一家四口打招呼，而岸上的男人卻掏生了搶， 看起來并不友善，在喪尸泛濫的環(huán)境下，自衛(wèi)已成為人的本能選 擇。影片的后尾部分，安迪想到了河岸的一家四口，可以說那是 他最后的希望，但是，當(dāng)他終于接近河岸的一家四口時，他看到 了已經(jīng)被咬傷的男人正在挖坑，男人拿由手槍，給他看了看已經(jīng) 上膛的六發(fā)子彈，男人說：“若你變成行尸，最后兩發(fā)留給你”， 安迪并未理會，轉(zhuǎn)身之際，只聽到了四聲槍響，回頭時發(fā)現(xiàn)男人 已經(jīng)倒下。在僵尸爆發(fā)的全球?yàn)?zāi)難環(huán)境下，現(xiàn)代人的力量顯得格外渺小, 當(dāng)現(xiàn)代社會秩序逐步土崩瓦解之時，人性的丑陋、陰暗與脆弱毫 無保留地展現(xiàn)由來。在災(zāi)難面前，有人

25、為了避免痛苦選擇結(jié)束生 命，有人為了財富選擇謀財害命，有人為了幫助他人選擇了犧牲 自我，有人為了孩子選擇負(fù)重前行。第二，道具運(yùn)用。導(dǎo)演善于借助小道具擴(kuò)展電影空間，其中 較為突生的小道具分別為風(fēng)鈴和一瓶香水。風(fēng)鈴是母親給女兒制 作的小玩具，一路上一直被綁在座椅上，它安撫了女孩的哭鬧，減少了因女孩哭鬧引來的喪尸數(shù)量。香水如同母親身上的味道，在女孩哭鬧時，通過噴灑香水， 能夠較好地?fù)崞脚⒌慕乖瓴话残睦?。止匕外，香水也是父親的精 神支撐，影片中安迪為了安撫女兒的情緒特意噴灑香水，并告訴 女兒：“蘿西，是媽咪的味道，我聞得到媽咪的味道，我也能聞 到媽咪的味道?！钡谌?，沖突。戲劇本身的張力源自沖突與對峙

26、，在負(fù)重前行電影中，影片可以分為 3個主線沖突，歸納而言，主要表現(xiàn)為喪 尸災(zāi)難與現(xiàn)代文明的沖突，災(zāi)難與人性道德的沖突。第一個沖突：影片的開始，安迪到旁邊側(cè)翻的船上尋找食物， 此時他已經(jīng)有所覺察，側(cè)翻的船存在安全隱患，但是為了安慰妻 子，減輕妻子的焦慮、緊張感，他謊稱船上挺安全，不用擔(dān)心， 最后導(dǎo)致妻子被喪尸咬傷。為了避免妻子的病情惡化，上岸尋求 救助已經(jīng)迫在眉睫，此時影片由現(xiàn)第一次沖突，即丈夫與妻子的 沖突，如何抉擇成為了我們?nèi)松媾R的重要難題。第二個沖突是維克與安迪、蘿倫等人的沖突，將這一沖突擴(kuò) 展其實(shí)際就是災(zāi)難與人性道德的沖突。維克理應(yīng)是軍事基地的安 全保障者，但是在災(zāi)害來臨的時候，人人自

27、我保命，作為軍事基 地的守護(hù)者，維克并沒有履行應(yīng)有的責(zé)任和義務(wù)，而是試圖通過 斂收不義之財謀求利益，以便日后發(fā)橫財。他崇尚暴力，甚至不 惜用活人作為誘餌。最后，維克被喪尸感染，當(dāng)他抱著小女孩痛哭時，安迪希望 他能夠放開襁褓中的女兒，猶豫過程中，維克的內(nèi)心充滿了矛盾， 在這之前，他黑夜中咆哮，驅(qū)車尋找安迪等人，只為了報一已之 仇，當(dāng)他抱著小女孩時似乎已經(jīng)達(dá)到了目的，但是他最終選擇了 放下，女孩安全了，而維克則面臨著感染死亡。儒家言道，“人 之初，性本善”。在成長過程中，是社會讓我們的思想變得復(fù)雜， 為了生存，人們學(xué)會了撒謊，學(xué)會了狡猾，學(xué)會了耍手段，當(dāng)生 命回歸自然本身，人性或許能找回曾經(jīng)丟失的

28、莫些東西。第三個沖突是土著人與喪尸的沖突。在荒原大地上，軍事基 地已經(jīng)失守，當(dāng)現(xiàn)代文明逐漸崩塌時，土著人肩負(fù)了保衛(wèi)家園的 重任，而簡單地依靠原始武器的土著人又依靠什么打敗喪尸？很顯然，依靠團(tuán)結(jié)、愛與包容。圖米父親已經(jīng)感染變?yōu)閱适瑘D米寄一切希望企圖父親的靈 魂能夠“歸位”，她認(rèn)為只要將父親帶給智者先生，就能夠幫助 父親找回靈魂，于是，影片中由現(xiàn)這樣的對話：安迪問圖米“智者先生到底是什么？”圖米回答“智者先生是一位魔術(shù)師，若你生病了，他能給你 良藥，若有人偷走了你的靈魂，他可以幫你要回來?！薄澳阌X得你爸變成那樣是因?yàn)樗チ遂`魂 ？”“圖米，有很多人都像你爸那樣走路?！薄拔野指渌瞬灰粯??！薄?/p>

29、不，我并不認(rèn)同，我跟你爸都無藥可救了，有很多聰明的人都試過了?！睆膶υ捴形覀兛梢粤私獾?，現(xiàn)代文明并不能解決一切問題， 喪尸泛濫成災(zāi)已無法避免。在幫助安迪的路途中，圖米發(fā)現(xiàn)自己 所作的努力均是無濟(jì)于事的，父親已經(jīng)死去，在父親埋葬的樹下, 她撿起石頭往腦袋上砸，安迪阻止時，她說“這是一種緬懷儀 式我們會把死者埋在樹中，鬼魂就無法喚醒他們”，同時內(nèi) 疚地說“他的靈魂仍然不在他的身上，這是我的錯，我浪費(fèi)太多 的時間。”安迪試圖安慰圖米，“不，這不是你的錯，他們認(rèn)為自己在 做正確的事，他們做得也沒錯，他已經(jīng)不是你爸了，很遺憾，但 他已經(jīng)變了。”在兩人的對話中，我們了解到，圖米的父親是被 族人所殺，因?yàn)樗?/p>

30、已經(jīng)病變，為了生者的安全，只能這樣做。影 片中土著人團(tuán)結(jié)一起處理消滅喪尸，即便是面對自己已感染的親 人亦如此。從整體上看，由于故事情節(jié)被無限擴(kuò)張，因而整個電影的戲 劇沖突并不是十分明顯，但是導(dǎo)演善于借助運(yùn)鏡的方式將整體故 事的敘述節(jié)奏較好地呈現(xiàn)了由來，從而有效彌補(bǔ)了其戲劇沖突的 不足。影片中，每一個“小”人物的由現(xiàn)，都給安迪帶來了希望， 最后卻又讓安迪失望，一路上，安迪有猶豫過，有絕望過，在放 棄希望與繼續(xù)前行的選擇中，他毅然選擇了后者，一次次的否定 與重新抉擇讓我們看到了父親肩上所承載重量如此之重。影片的結(jié)尾，安迪已經(jīng)尸變，土著人在解下安迪背上的女孩， 欲刺殺尸變的安迪時，圖米用手擋住了長矛，而后拿由了香水朝 安迪前方噴灑，鏡頭下隨風(fēng)揚(yáng)過的水霧顯得格外清晰，安迪似乎 感受到了什么，這或許是意識到女兒安全了，可以安心離去，最 終他倒下了，而觀眾早已哭