我們?cè)鯓舆\(yùn)用自己的眼睛

1、信息：編碼：委托人：語(yǔ)境：交流媒介：構(gòu)圖：筆法：作者生平研究：作品印象：創(chuàng)新部分：作品內(nèi)涵： 一位女子雙手搭在扶椅上 傳統(tǒng)的西方繪畫(huà)手法、明暗轉(zhuǎn)移法 佛羅倫薩皮貨商喬達(dá)康夫婦 1503年1506 年繪，現(xiàn)藏于巴黎盧 浮宮 77cm*53cm木板油畫(huà) 穩(wěn)定的三角形細(xì)膩達(dá)芬奇是文藝復(fù)興時(shí)期代表人物之一，杰出的畫(huà)家、科學(xué)家人物微笑含蓄深髓，背景山水神秘幽遠(yuǎn)打破了中世紀(jì)僵硬呆板、了無(wú)生氣的肖像畫(huà)法，真實(shí)地反映了人物的內(nèi)心狀態(tài)表達(dá)了人對(duì)于自身的肯定，以及對(duì)美好事物的向往形式鑒賞： 偏重于對(duì)作品藝術(shù)形式（線條、色彩、筆法、構(gòu)圖）的感知和體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)對(duì)形式的分析和把握。 鑒賞： 畫(huà)面采用兩段式構(gòu)圖，前景倚重于

2、一角，水墨表現(xiàn)，筆法細(xì)膩，以大斧劈法表現(xiàn)山石，以線描表現(xiàn)人物、樹(shù)木，風(fēng)格挺勁、利落，顯示北方山水勁峭硬朗的特色。踏歌圖南宋 馬遠(yuǎn)盧昂大教堂 法國(guó) 莫奈形式鑒賞練習(xí)： 社會(huì)學(xué)式鑒賞： 偏重于對(duì)作品內(nèi)容、意義、時(shí)代背景、 作者生平、創(chuàng)作意圖等方面的認(rèn)識(shí)、理解。夜巡倫勃朗夜巡倫勃朗凡賴(lài)恩（ Rembrandt van Rijn ,1606 - 1669 年） 1642年阿姆斯特丹射擊手公會(huì)，請(qǐng)倫勃朗為他們團(tuán)體成員繪制一幅群體肖像，掛在自己的總部。 畫(huà)家由射擊手公會(huì)，聯(lián)想到荷蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的英勇戰(zhàn)士們的戰(zhàn)斗生活，于是按著自己的美學(xué)理想，精心構(gòu)思創(chuàng)作了一幅民族獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史畫(huà)，將訂畫(huà)者們按排在一個(gè)有緊張

3、戰(zhàn)斗情節(jié)的空間里。原畫(huà)名為班寧柯克大尉率領(lǐng)自己的長(zhǎng)槍隊(duì)緊急集合，可悲的是畫(huà)家忽視了訂畫(huà)人都繳納相同的酬金和都想在畫(huà)中享有一個(gè)體面的地位，畫(huà)成之后，引起了一場(chǎng)法律訴訟，因?yàn)楫?huà)中人物除班寧柯克大尉和幾位助手被畫(huà)在中間左右體面的位置外，其余的人都被安置在后面不同層次上。由于空間透視、人物大小和隱現(xiàn)主次不平等，尤其是后面的人物幾乎難辨面貌，從訂畫(huà)者來(lái)說(shuō)，要求平等形象無(wú)可非議，而作為歷史畫(huà)這樣安排人物也是無(wú)可指責(zé)的，法律只能維護(hù)訂畫(huà)者利益，而非藝術(shù)裁判，倫勃朗敗訴了，從此失掉了資產(chǎn)者們的信任，不僅賠償損失，而且名譽(yù)掃地。 畫(huà)家采用情節(jié)性歷史畫(huà)構(gòu)思構(gòu)圖，人物活動(dòng)于一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，每個(gè)戰(zhàn)士都在作符合自己身份

4、的軍事動(dòng)作，有的擊鼓傳令、有的裝火藥等等生動(dòng)的姿態(tài)。表現(xiàn)了英勇戰(zhàn)士為國(guó)家效勞的場(chǎng)面。畫(huà)家采用卡拉瓦喬式的聚光法使人物處在不同的明暗層次中，使畫(huà)面有主次、有深度、有運(yùn)動(dòng)感。 倫勃朗常使用較暗的棕色調(diào)與局部的明亮的顏色作對(duì)比，從而使主體形象更加突出，畫(huà)中光亮部分在對(duì)比之下顯得格外刺目，這種用光目的，加強(qiáng)了情節(jié)的戲劇性效果。 這幅畫(huà)原來(lái)描繪的是白天情景，因年久而呈現(xiàn)深棕色調(diào)，被后人誤為夜晚，故名夜巡。 感悟式鑒賞： 將思維與激情深切投入畫(huà)面，感悟畫(huà)外的思想情感內(nèi)涵的鑒賞方式。墨點(diǎn)：墨團(tuán)：墨線：畫(huà)面：蝌蚪青蛙蛙聲悠揚(yáng)山石峽谷幽靜泉水流動(dòng)優(yōu)美狹長(zhǎng)水流無(wú)限悠長(zhǎng)吶喊 挪威 蒙克感悟式鑒賞練習(xí)：比較式鑒賞：

5、用比較的方法鑒賞美術(shù)作品。 比較的方法有很多，可以是橫向的，比較同一主題、同一時(shí)代的藝術(shù)家采用了哪些不同的表現(xiàn)手法，也可以是縱向的，同一主題，在不同時(shí)代的環(huán)境中，藝術(shù)家采用了哪些不同的處理手法和表現(xiàn)形式。橫向比較縱向比較蔣兆和 20世紀(jì)40年代流民圖北宋 流民圖 中世紀(jì)壁畫(huà) 受胎告知文藝復(fù)興壁畫(huà) 受胎告知當(dāng)代王美芳趙國(guó)經(jīng)古代仕女圖唐 周仿簪花仕女圖綜合練習(xí)1： 請(qǐng)結(jié)合所給材料找出運(yùn)用以上幾種鑒賞方式的部分。作者叫羅中立，現(xiàn)在是四川美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)。這幅畫(huà)約有2米多高，近2米寬，這么大的一幅畫(huà)畫(huà)的就是一位手捧大海碗，準(zhǔn)備喝水的老農(nóng)民的頭像。古銅色的老臉，艱辛歲月耕耘出的那一條條車(chē)轍似的皺紋；犁耙似

6、的手，曾創(chuàng)造了多少大米、白面？那缺了牙的嘴，又扒進(jìn)多少粗糧糠菜？他身后是經(jīng)過(guò)辛勤勞動(dòng)換來(lái)的一片金色的豐收景象，他的手中端著的卻是一個(gè)破舊的茶碗。畫(huà)家以深沉的感情，用巨幅畫(huà)的形式，借超寫(xiě)實(shí)主義手法，刻畫(huà)出一個(gè)勤勞、樸實(shí)、善良、貧窮的老農(nóng)的形象。多少人曾在他面前黯然神傷。因?yàn)檫@位老農(nóng)的形象已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬(wàn)萬(wàn)的農(nóng)民。正是他們辛勤的勞動(dòng)，才養(yǎng)育出世世代代的中華兒女，他是我們精神上的父親！ 父親的形象咄咄逼人，發(fā)人深省。這同作者曾經(jīng)與畫(huà)中所表現(xiàn)的中國(guó)普通農(nóng)民們生活了許多年，對(duì)他們有深刻的了解、認(rèn)識(shí)和深厚的感情有著密不可分的的關(guān)聯(lián)（作者曾經(jīng)下放在四川的大巴山，在那里生活了

7、十年）。 此畫(huà)問(wèn)世后，便引起強(qiáng)烈反響。尤其是在我們整個(gè)民族經(jīng)歷了十年浩劫這個(gè)重大災(zāi)難之后，它所激起的不只是觀者對(duì)老農(nóng)個(gè)人身世的懸想，更是對(duì)整個(gè)中華民族這個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)命運(yùn)的深深思索。 綜合練習(xí)2： 請(qǐng)結(jié)合所給材料對(duì)柯勒惠支的面包進(jìn)行鑒賞凱綏柯勒惠支（1867 - 1945）德國(guó) 面包柯勒惠支生平簡(jiǎn)介凱綏柯勒惠支（Katie Kollwitz 1867年 7月8日 - 1945年 4月22日）是德國(guó)表現(xiàn)主義版畫(huà)家和雕塑家，20世紀(jì)德國(guó)最重要的畫(huà)家之一。 柯勒惠支出生于俄羅斯克尼哥斯堡（現(xiàn)在的加里寧格勒）的一個(gè)德裔家庭，原名凱綏施密特。14歲時(shí)即開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，1884年進(jìn)入柏林女子藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后來(lái)又

8、到慕尼黑學(xué)習(xí)。1909年回國(guó)后為一個(gè)漫畫(huà)雜志Simplicissimus.工作。這時(shí)她已經(jīng)成為一個(gè)社會(huì)主義者。她的早期作品織工反抗、起義和死神與婦女、李卜克內(nèi)西 、戰(zhàn)爭(zhēng)（組畫(huà)）等，不僅以尖銳的形式把在資本主義制度下工人階級(jí)的悲慘命運(yùn)和勇于斗爭(zhēng)的精神傳達(dá)出來(lái)，而且喚醒人們反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，要根除戰(zhàn)爭(zhēng)根源，實(shí)現(xiàn)世界大同的理想。 1914年在第一次世界大戰(zhàn)中，他的兒子被征入伍在西線陣亡。1920年她和愛(ài)因斯坦等人組織成立了國(guó)際援助工人組織。1932年她和其他社會(huì)主義者組成反對(duì)納粹的陣線，希特勒上臺(tái)后，她被取消普魯士學(xué)院院士的榮譽(yù)，雖然她是第一位被選為普魯士學(xué)院的女性院士，并禁止她的作品參加展覽。1940年她丈夫去世，1945年他的孫子又在東線陣亡。1943年她的住宅被炸毀，她離開(kāi)柏林到德累斯頓附近的一個(gè)小鎮(zhèn)居住，并在那里逝世。 她因?yàn)楹驼煞蚓幼≡谪毭駞^(qū)，了解普通人民的貧困境遇，她的作品從一開(kāi)始就反映普通人民的貧苦生活，因此在第一次獲得金獎(jiǎng)時(shí)，就被當(dāng)時(shí)的威廉二世國(guó)王取消。后來(lái)她又創(chuàng)作了悼念卡爾李卜克內(nèi)西和為工人組織創(chuàng)作的一系列招貼。兒子去世后又創(chuàng)作了許多悲傷母親的形象，宣傳反戰(zhàn)思想。她的作品充滿(mǎn)悲傷和凄慘的情緒，如實(shí)反映了19世紀(jì)末20世紀(jì)初德國(guó)底層人民的可悲狀況?？吕栈葜н€對(duì)銅版畫(huà)和石版畫(huà)的技術(shù)有許多改進(jìn)和創(chuàng)造。