電影《花樣年華》評析

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)電影花樣年華評析【內容摘要】電影花樣年華講述的是一個老套的婚外戀故事，但從思想和藝術效果上看，影片給人的震撼與啟示不是外在的，畫面的，而是文化的，審美的，直鑿人心里的。花樣年華的思想性就在于它對在婚外戀背景下的男女欲掙脫傳統(tǒng)道德枷鎖的探討，而藝術特色上影片則采用唯美的攝影風格、殘缺的畫面構圖以及渲染氣氛，表現人物心理活動的音樂，加之旗袍的變化，含蓄的表達了東方男女主人公之間難以言說的感情糾葛?！娟P鍵詞】 婚外戀 傳統(tǒng)道德 攝影風格 音樂 旗袍花樣年華是香港導演王家衛(wèi)指導

2、，香港著名演員張曼玉和梁朝偉主演的一部影片，榮獲第53屆戛納電影節(jié)最佳男主角獎、最佳特別技術獎等獎項。影片以一個遭丈夫背叛的女人和一個遭妻子背叛的男人為主人公，講述了他們相遇、相知、相愛到相離的故事。影片以一種詩的語言娓娓道來，講述了一段消逝歲月里的記憶。一、花樣年華的思想內涵（一）對婚外戀的探討婚外戀是現代社會人們熱衷的一個話題，關于婚外戀的影片數不勝數。但大部分的影片只是圍繞婚外戀本身試圖揪出誰對誰錯。而在這部影片中導演卻沒有把鏡頭對準周慕云和蘇麗珍與各自配偶的感情沖突，而把鏡頭伸向兩位看似是“婚外戀”受害者的男女主人公。導演試圖在兩個“同是天涯淪落人”的人身上，找到敘事的視角。正是因為周

3、蘇二人相同的境遇讓彼此慢慢靠近，不知不覺地他們也陷入了他們當初所深惡痛絕的婚外戀泥沼中。盡管蘇麗珍曾說“我們不會跟他們一樣”，但他們還是陷入這種困境。周蘇二人唯一與他們各自配偶不同的或許就是他們沒有沖出道德的枷鎖，最后選擇離去，各自回到自己孤獨，寂寞的生活中。周蘇二人的這段感情在一定程度上消解了他們對自己配偶背叛的怨恨，也使他們對這種感情多了一份理解。影片試圖告訴觀眾：任何一個男人和女人只要遇到合適的土壤、空氣和水分就可能開出愛情之花，或許在這個問題上并沒有誰對誰錯的問題。就像周蘇兩人的愛情，盡管最終他們選擇把感情埋葬在心底，但那仍是一份往昔珍貴的回憶。（二）道德的殘忍與光輝從導演對周蘇兩人形

4、象的塑造上，我們即可看出周蘇兩人都是身處中國傳統(tǒng)道德環(huán)境下的男女。尤其對蘇麗珍這一人物形象的塑造，她華麗的旗袍透出她的端莊，古典之美。盡管一個人去打面仍穿的很漂亮，甚至當蘇發(fā)現自己丈夫背叛她仍然以一副端莊、賢淑、冷靜的形象關心周太太，這些外在表現以及她的行為都表明蘇麗珍是一位端莊，自尊，受過很好教育的中國傳統(tǒng)女性的形象。而周慕云也是這樣一個傳統(tǒng)男性。在道德的枷鎖下，他們把各自的感情永遠隱藏在黑暗的角落，例如昏暗的巷口，昏黃色的房間，這些都暗示著他們注定分別的結局。周與蘇一直徘徊在感情的漩渦中，卻沒有匯聚在一起。他們在這段感情中表現出驚人的謹慎和自控，而這與他們的性格、思想、接受的傳統(tǒng)思想和教育

5、是分不開的。蘇麗珍嫁給她丈夫時，是以一種“好妻子”的形象生存著，而當她遭遇丈夫背叛時，她是失望、孤獨、傷心但外表上又堅強的。而與周慕云的這段感情，蘇麗珍又是矛盾的，一方面是生理與心理的強烈渴望另一方面又是道德的自尊與殘酷。而在這兩者之間，蘇麗珍選擇了后者，她用這種方式捍衛(wèi)了她的自尊與道德形象。她獨自回到冷清、寂寞的家，掀起窗簾。而周慕云也把自己的這份感情永遠的埋藏在柬埔寨吳哥窟的一個小洞里。正像影片最后所說“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的的一切，如果他能打破，那塊積著灰塵的玻璃，他會走向早已消逝的歲月。”而這塊“積著灰塵的玻璃”就是道德的枷鎖

6、。王家衛(wèi)不僅以訴諸東方式的靜觀，把人物的性格，情感，思想與心理活動刻畫地入木三分，充分顯示了中國儒家文化和倫理道德的光輝，但也揭示了這種道德禁錮的殘酷。二、花樣年華的藝術特色（一）唯美的攝影風格和殘缺的畫面構圖華美的攝影風格是王家衛(wèi)影片的一貫做派。而在花樣年華這部影片中導演把古典唯美的影片風格發(fā)揮到了極致。王家衛(wèi)選擇暗光和冷色調作人物背景鋪墊，這一點很符合中國古典主義的風格。而在場景的選擇上，昏黃的燈光下陰影的小巷，男女主人公的相遇和著靈動的音樂，淅瀝的雨聲，給人的感覺很唯美。而當周慕云站在旅館前深思的面孔，襯在紅色的窗簾下，又有了西方油畫的沉重。女主人公不斷變換的旗袍，頻繁的慢鏡頭，以及大量

7、的逆光拍攝，時空頻繁地切換，以及艱澀而隱晦的細節(jié)場景，這些都含蓄而哀婉地表達了周蘇兩人復雜的感情。在花樣年華中經常出現一片片毫無整體感，殘缺的畫面，傳達出主人公的無處可逃的孤寂。例如：人物常常被物體（桌子、門等）擠到一角，這種構圖給人的感覺沒有安全感，也顯示了主人公在這種環(huán)境下的孤獨和無奈。而且，導演善于通過鏡子和鎖孔里取景，鏡子里反射出空蕩的臥室，鎖孔里窺見人的日常生活，這一方面反映了主人公的孤獨，另一方面也暗示了人與人之間的冷漠。（二）音樂的塑造音樂作為一種獨特的藝術，對電影中人物形象的塑造、氣氛的渲染、情節(jié)的推動、情感的抒發(fā)、節(jié)奏的把握以及激發(fā)想象等方面起著重要的左右。在花樣年華中，音樂

8、同樣起到了非常重要的作用，音樂與畫面相輔相成、相互促進、渲染著畫面的氣氛，抒發(fā)著主人公的情感也激發(fā)著觀眾的想象?；幽耆A中的音樂可謂是東西方音樂的結合，這一點很符合60、70年代香港文化的時代背景。其中有日本電影夢二中的電影音樂夢二的主旋律，以及爵士風格的拉丁情歌”Quizas Quizas Quizas” “Aquellos ojos Verdes”、上世紀周璇唱的“花樣年華”，還有粵劇、京劇唱段，可謂是中西合璧。影片主題曲夢二的主題曲在影片中出現七次，緩慢的節(jié)奏、大提琴的低沉的音色，透露出一種憂郁，憂傷的風格，時刻襯托出影片中擁擠，陰冷，狹窄的場景，給人的一種揪心，憂愁的感受。例如在蘇麗珍

9、買面的場景中，蘇麗珍獨自走上狹長的樓梯，與周慕云的眼神交匯，簡單地寒暄，主題曲在這時想起，一方面凸顯著蘇麗珍當時的孤獨和憂傷，另一方面帶著一種異性間試探的含義。而在搓麻將這一場戲中，蘇麗珍和周慕云的太太都穿著嫵媚的旗袍，窈窕的身姿，兩人在房間里緩緩地走來走去，伴著緩緩的音樂，巧妙地交代了人物之間的關系又抒發(fā)了蘇麗珍在丈夫背叛時心中的憂傷和孤獨。而周與蘇擦肩而過，音樂又暗示著一段愛情的到來。主題曲同樣奠定了整部影片的緩慢的基調。在這部影片中還有著餐館和旅館的爵士背景音樂，一方面與餐館的氣氛相迎合，音樂中帶著一種曖昧的，給影片營造了一種浪漫、感性、欲望和無奈的氣氛。而另一首音樂“Quizas Qu

10、izas Quizas”,意為“也許 也許 也許”像是導演在提一個問題“他們會在一起嗎？”，激發(fā)了觀眾的想象。在影片最后這個音樂多次響起，當周慕云回到香港時，但是那段年華已經逝去了。值得一提的是影片最后的結束曲，當周慕云跑到柬埔寨的吳哥窟，訴說著自己心中的秘密。這時的音樂將近有三分鐘，伴隨著畫面的訴說緩緩地進行著，帶著憂傷和失落，預示著周蘇這段感情的結束。而王家衛(wèi)選擇周旋演唱的花樣年華，形象地刻畫了主人公的心理。如歌中所唱的“花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明 驀地里這孤島籠罩著慘霧愁云”表達了分離兩地的痛苦、愁苦的心情與影片中男女主人公的感情經歷，情緒非常吻合。另一方面在歌名也與該影片所契

11、合。（三）旗袍的變換與隱喻在影片中女主人公身上有27件旗袍，這些色彩繽紛的旗袍折射出很多隱喻。雖然說影片的故事是發(fā)生在60、70年代的香港，但影片中時刻讓人感覺像是張愛玲筆下的舊上海。上海話和他們日常生活中的海派文化，形成了這種舊上海的氛圍。而女主人公的那些具有東方情調的旗袍更暗示了這一點。一方面這些萬紫千紅、美輪美奐的旗袍也暗示著主人內心的孤獨與落寞，花樣的年華卻沒人欣賞，只能消磨在日復一日的等待和憂傷中。另一方面也象征著蘇麗珍是一位追求美、愛情和自尊的女性。她注重自己的衣著和容貌，甚至去街頭買面都要穿得如此漂亮，顯而易見這表明蘇麗珍內心有強烈的對美的追求和對愛情的渴望。盡管遭丈夫背叛，她也沒有蓬頭垢面，也意味著她內心的自尊，蘇希望用這些旗袍掩蓋其內心的悲傷和寂寞，維護著她的自尊和形象。蘇麗珍把這些復雜的情感隱藏在變換的旗袍，旗袍的每一種花色和款式都暗示著她對愛情的追求和對自尊的保護。除此之外，旗袍也暗示著時間的流逝和情節(jié)的發(fā)展。例如在周慕云和蘇麗珍的餐館的戲中，蘇麗珍就更換了兩套旗袍，第一次穿的是白色的旗袍，第二次就換成黑色上帶有豎條紋的旗袍了，告訴觀眾兩人已經不是第一次在一起吃飯了。在這里旗袍的更換就意味著時間的流逝也推動著情節(jié)的發(fā)展?？傊幽耆A這部影片用一個看似俗套的婚外戀故事，卻給人帶來文化上，思想上、藝術上