顏體楷書(shū)基本特征

1、顏體楷書(shū)基本特征顏體楷書(shū)基本特征 天下事有難易乎?為之，則難者亦易矣; 不為，則易者亦難矣。人之為學(xué)有難易乎？學(xué)之，則難者亦易矣； 不學(xué)，則易者亦難矣。跑步要想拿冠軍，需要跑好每一步?？荚囅氲?00分，需要 做對(duì)每一道題。如果只是盯著冠軍和100分，本末倒置，十有八 九是要事與愿違的。如果有什么靈丹妙藥，吃上一粒，睡上一覺(jué)，第二天睜開(kāi)眼， 咦，我成王羲之了，也沒(méi)多大意思。練習(xí)書(shū)法和談戀愛(ài)差不多， 要享受的是求之不得的過(guò)程，這樣才有意義王國(guó)維在人間詞話(huà)中說(shuō)：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者， 必經(jīng)過(guò)三種之境界：昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。 此第一境也。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴疽此第二境

2、也。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。此第三 境也?！变浿c大家共勉【臨池隨想】學(xué)貴通理 知行合一作字如作文，當(dāng)循序而漸進(jìn)，先由字、詞、句，再到段、篇、 章。若不計(jì)用筆，甚至用筆不精，只是信筆涂抹，就會(huì)形成“有 書(shū)無(wú)法”之弊病。清代笪重光在其書(shū)論書(shū)筏中有評(píng)王羲之書(shū) 云：“畫(huà)能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊”?！皶?shū)圣”尺牘用筆 的主要特征，是斷金切玉般的一拓直下骨法用筆，空中取勢(shì)，落筆肯定，頂紙行筆，萬(wàn)毫齊力，骨肉勻稱(chēng)，不激不厲。既要明白 自倒自束之理，又要熟練瓚捉絞轉(zhuǎn)之法。當(dāng)然，工欲善其事必先 利其器，毫不宜長(zhǎng)，不宜軟，紙不能生，不能粗。志與器合，方 得干凈而不覺(jué)直白，流美而不失

3、厚重之美。學(xué)書(shū)又是一個(gè)由生到熟，再由熟返生的過(guò)程，生即為慢，熟 后方能快。若讀帖太快，必忽略細(xì)節(jié)，印象不深;行筆太快，又多 失勢(shì)，意思淺薄?！拔茨芩俣?，謂之狂馳，不當(dāng)遲而遲，謂之淹 滯?？耨Y則形勢(shì)不全，淹滯則骨肉重慢”。待筆法、字法、章法熟 悉之后，亦須張弛有度，不居內(nèi)外及中間也?！皶?shū)者，如也，如其志，如其學(xué)，如其才，總之，如其人而 己?！保ㄇ鍎⑽踺d書(shū)概語(yǔ)）。前期錘煉的是功夫，后期拼的是學(xué) 養(yǎng)。需要多讀書(shū)，特別是書(shū)論，不可重墨輕文，下筆無(wú)物。只有 豐富的學(xué)識(shí)，才會(huì)提升自己的性情，神合古人之后，下筆自少俗 氣。羲之書(shū)法晚乃善，王鐸五十而自化。書(shū)雖小道，若不明理， 窮其一生未必有成，當(dāng)砥礪前行。

4、顏真卿楷書(shū)特點(diǎn)辨識(shí) 顏真卿的楷書(shū)筆畫(huà)有如“折釵股”、 “屋漏痕”、“蠶頭燕尾”，是他敢于創(chuàng)新的結(jié)果。正如蘇軾所指出 的：“魯公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹?！苯缯J(rèn)為顏書(shū)筆法是 改革“晉、魏之風(fēng)軌”的結(jié)果：“顏、柳結(jié)體既異古人，用筆復(fù) 溺于一偏，予評(píng)二家為書(shū)法之一變。數(shù)百年間，人爭(zhēng)效之，字畫(huà) 剛勁高明，固不為書(shū)法之無(wú)助，而晉、魏之風(fēng)軌，則掃地矣。”“屋漏痕”，是對(duì)點(diǎn)畫(huà)用筆的要求和藝術(shù)效果的形象比喻，傳 為唐代顏真卿所言。唐代陸羽釋?xiě)阉嘏c顏真卿論草書(shū)云：“素 曰：吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入 草。又遇坼壁之路，一一自然。真卿曰：何如屋漏痕？素起， 握公手曰：得之矣?！标P(guān)于“

5、屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔續(xù)書(shū)譜用 筆云：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒?！鼻宕炻呢憰?shū)學(xué)捷要 云：“屋漏痕者，屋上天光透露處，仰視則方、圓、斜、正形象皎 然，以喻點(diǎn)畫(huà)明凈，無(wú)連綿牽掣之狀也?！睍?shū)法三昧云：“屋漏 痕者不見(jiàn)起止之跡也?！苯鷷?shū)家沈尹默說(shuō)；顏清臣以屋漏痕譬 喻中鋒。雨水滲入壁間，凝聚成滴始能徐徐流下來(lái)，其流動(dòng)不 是徑直落下，必微微左右動(dòng)蕩著垂直流行，留其痕于壁上，始得 圓而成畫(huà)，放縱意多，收斂意少，所以書(shū)家取之”在筆法上，除運(yùn)指外，懸腕時(shí)加強(qiáng)腕力、臂力的作用，使用 外拓筆法，貫注篆籀氣息，巧妙運(yùn)用藏鋒和中鋒，著力于點(diǎn)劃的 起止，使點(diǎn)劃更具節(jié)奏感。轉(zhuǎn)折處提筆迅疾下行，造成“折

6、釵股”、 “屋漏痕”的筆畫(huà)形態(tài)，如“錐劃沙”，如“印印泥”，以顯筆畫(huà) 的厚重感和力量感。橫輕豎重、橫細(xì)豎粗，輕細(xì)者筆畫(huà)圓勁，粗 重者筋骨內(nèi)含，給人以浮雕感。在結(jié)體上，唐初以前各家都有左緊右舒、右肩稍聳的特點(diǎn)， 字形呈欹側(cè)之勢(shì)，以表現(xiàn)靈巧瀟灑的風(fēng)姿?！邦侒w”改變了欹側(cè)的 結(jié)構(gòu)，平劃寬結(jié)，左右對(duì)稱(chēng)，字字都以正面形象示人，力求飽滿(mǎn)， 因而具有莊重正大、渾厚雄偉的氣度。左右的重點(diǎn)豎畫(huà)，向內(nèi)略 帶弧形，呈包圍之勢(shì)，似拉滿(mǎn)的弓弩，包含了巨大的彈力，使得 整個(gè)結(jié)構(gòu)更加圓緊遒勁、氣勢(shì)開(kāi)張。所以米芾說(shuō)：“顏真卿如項(xiàng)羽 按劍，樊噲排突，硬弩欲張，鐵柱將立，昂然有不可犯之色。”顏 書(shū)的結(jié)體還有不同的意趣：一是重心居

7、中，形體多為方形;一是重 心偏上，字形多偏長(zhǎng)?！敝匦木又械?，視覺(jué)上感到重量下壓，顯出 較多的拙樸意趣;重心偏上的，形體高大俊美，于雄渾中顯出妍麗 之色。在墨法上，唐初各家不論正楷、行書(shū)，一概追求高華秀潤(rùn)， 顯得靈動(dòng)姿媚。顏書(shū)運(yùn)墨卻蒼潤(rùn)兼施，很能表達(dá)質(zhì)樸而豪邁的氣 概。清王澍評(píng)論顏書(shū)時(shí)說(shuō)：“魏、晉以來(lái)，作書(shū)者多以秀勁取姿， 欹側(cè)取勢(shì)。獨(dú)至魯公不使巧，不求媚，不趨簡(jiǎn)便，不避重復(fù)，規(guī) 繩矩削，而獨(dú)守其拙，獨(dú)為其難。”顏真卿楷書(shū)作品的風(fēng)格特征 顏真卿是唐代杰出的書(shū)法家。 因曾任平原太守，“顏故稱(chēng)平原”。又因被封為魯國(guó)公，又稱(chēng)“顏 魯公”。其書(shū)法幼承母系殷氏家法，后從張旭學(xué)書(shū)，得其筆法。其楷書(shū)、行書(shū)成就極高，是繼王羲之之后又一位劃時(shí)代的書(shū) 家。他的楷書(shū)世稱(chēng)“顏體”，影響深遠(yuǎn)。顏真卿的楷書(shū)有一個(gè)逐步 發(fā)展的過(guò)程，不同時(shí)期的作品風(fēng)格各有特點(diǎn)。40歲左右的作品為 早期作品，如郭虛己墓志銘多寶塔碑，用筆清俊遒美;結(jié)體 方正勻穩(wěn)，端莊謹(jǐn)密。60歲左右的作品為中期作品，如大唐中 興頌麻姑仙壇記，其用筆質(zhì)樸渾厚，蒼勁端穩(wěn)，起、收筆處 少有華飾；結(jié)體內(nèi)疏外密，重心下移，體勢(shì)寬綽。70歲左右的作 品為晚期作品，如顏勤