油畫中馬賽克藝術(shù)的應(yīng)用

1、油畫中馬賽克藝術(shù)的應(yīng)用摘要：馬賽克藝術(shù)的起源最早可追溯到公元前3000年的美索不達(dá)米 亞文化，在古希臘和古羅馬時期較為流行，是人類藝術(shù)史中最古老的 藝術(shù)樣式之一，并且在藝術(shù)的歷史長河中開展至今，成長為獨(dú)立且具 有鮮明個性的藝術(shù)門類。馬賽克藝術(shù)最早用于裝飾領(lǐng)域，但隨著自身 的開展，其也被運(yùn)用到其他領(lǐng)域中。油畫家們被馬賽克獨(dú)特的藝術(shù)表 現(xiàn)形式吸引，將其運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，與自己的油畫作品相結(jié) 合。文章對馬賽克藝術(shù)進(jìn)行深入的研究探索，并試圖將其運(yùn)用到油畫 創(chuàng)作中，豐富油畫語言，呈現(xiàn)出更加出色、獨(dú)特的作品。關(guān)鍵詞：馬賽克符號；油畫創(chuàng)作；情感借鑒一、馬賽克藝術(shù)的開展馬賽克藝術(shù)最早是一種裝飾性鑲嵌藝術(shù)

2、，多使用色彩豐富的石頭、玻 璃、瓷磚等有特色的嵌片，在墻壁或者地板上鑲嵌圖案。蘇美爾人是 最早被發(fā)現(xiàn)將馬賽克用作裝飾材料的，據(jù)考證最早的馬賽克拼畫就是 蘇美爾人的太陽狗的鑲嵌圖案。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)將馬賽克用于裝飾房子最 多的是古希臘時期，古希臘人將馬賽克鑲嵌成各種各樣的圖案，并將 其鑲嵌到房子上。但那時馬賽克還是少數(shù)統(tǒng)治者和富人的藝術(shù)。后來 經(jīng)過馬賽克藝術(shù)家和工匠們的努力探索，豐富了馬賽克裝飾材料，使 其運(yùn)用到更廣泛的藝術(shù)領(lǐng)域中。馬賽克在古羅馬時期也主要用于裝飾 教堂。藝術(shù)匠人將一些宗教的神話故事、傳說繪制成馬賽克拼圖畫, 將其嵌在教堂等建筑物的墻壁上。宗教用馬賽克藝術(shù)傳播宗教文化, 所以馬賽克藝術(shù)

3、也被賦予了一定的宗教性，也為后人留下了研究宗教 的珍貴資料。因為馬賽克材料顏色較為豐富，運(yùn)用到裝飾上能使建筑 物顯得更加富麗堂皇，所以古羅馬時期的貴族為炫耀財富而大量使用 馬賽克裝飾自己的房子，間接地促進(jìn)了馬賽克藝術(shù)的開展，也使得馬 賽克藝術(shù)進(jìn)入了黃金開展時期，同時也是最經(jīng)典的時期。到歐洲文藝 復(fù)興時期，藝術(shù)家們開始在平面繪畫中注重空間結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)物體的立 體感。這時期的馬賽克鑲嵌材料本身不適合立體表現(xiàn)，但為了能將一 些名畫保存下來，藝術(shù)家們進(jìn)行了深入的研究，創(chuàng)造性地加入了一些 適于立體表現(xiàn)的鑲嵌材料。為了在畫面中更好地表現(xiàn)立體感，藝術(shù)家 們將一些具有天然顏色的材料，進(jìn)行精細(xì)的打磨，切割成細(xì)小的

4、粒子, 再挑選優(yōu)秀的畫作，根據(jù)原畫等比例地鋪貼在墻上。而這些畫之所以 變成馬賽克畫，是因為馬賽克材料不易損壞且便于保存。因此，在文 藝復(fù)興時期，馬賽克藝術(shù)在平面繪畫中有了突破性開展。二、油畫對馬賽克藝術(shù)形式的借鑒在油畫繪畫藝術(shù)中，19世紀(jì)的新印象派即點彩派開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng) 格。點彩派風(fēng)格與馬賽克的表現(xiàn)形式有著相似之處。點彩派是把自然 界的景色，分解成一個個色點，按照光色形成的原理把他們有序地排列在一起，用“視覺調(diào)和”形色關(guān)系。而馬賽克原料像是點彩派中的 色點，通過觀者的視覺調(diào)和看到整體。點彩派大師修拉就是利用這種 點彩方式繪畫的畫家。修拉的從杰克島看塞納河（圖1）這幅畫 就是由密密麻麻的純色小

5、點構(gòu)成的，觀者通過視覺調(diào)和，產(chǎn)生了鮮亮 而又明快的灰色調(diào)的畫面，也感覺到物體的體積感和光感，有非常強(qiáng) 烈的視覺沖擊，這一點和馬賽克的形色構(gòu)成原理是一致的。奧地利著 名的畫家克里姆特，在考察馬賽克鑲嵌壁畫后，被馬賽克獨(dú)特的藝術(shù) 表現(xiàn)形式所吸引，其繪畫的畫面構(gòu)成元素也深受影響，他將馬賽克藝 術(shù)運(yùn)用到自己的油畫作品中，形成了他所獨(dú)有的繪畫風(fēng)格，畫面也呈 現(xiàn)出華麗的視覺效果。克里姆特作品中不規(guī)那么的圓形、三角形等不僅 是他畫面中的符號語言，也在畫面中構(gòu)成了他的馬賽克元素?？死锬?特也在畫面中創(chuàng)造性地加入了一些新的材料貴金屬，使作品具有更強(qiáng)烈的色彩沖擊。比方吻這幅作品，他在畫面中使用了金箔， 使整幅作品

6、的色調(diào)呈現(xiàn)刺眼的黃色，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。克 里姆特用濃郁的色彩和馬賽克元素，表達(dá)了他嚴(yán)肅而又憂傷的情感, 而且使他的作品不僅具有歐洲傳統(tǒng)繪畫的寫實性，還增添了神秘的裝 飾性，促進(jìn)了歐洲繪畫的開展。馬賽克神秘而又特殊的氣質(zhì)吸引著藝 術(shù)家們，他們不斷嘗試將其運(yùn)用到自己的作品中，豐富了作品語言。 因此，馬賽克對油畫的開展有著不可磨滅的積極作用。三、馬賽克藝術(shù)在創(chuàng)作中的運(yùn)用及情感表達(dá) 本人在創(chuàng)作作品時，以馬賽克元素為符號，并運(yùn)用局部寫生的表現(xiàn)手 法，除了表達(dá)自己的藝術(shù)情感外，也表達(dá)了自己對傳統(tǒng)文化的熱愛。 本人對電影花樣年華中的一個場景印象極為深刻，女主角穿著旗 袍在一條灰暗的巷子里緩緩地走出

7、來，那場景讓人感覺到她孤獨(dú)而又 悲傷的心情，充滿著一種神秘而又高雅的氣質(zhì)。那種復(fù)雜的情感讓人 記憶猶新，也激發(fā)了本人那股狂熱的藝術(shù)創(chuàng)作熱情。于是便嘗試在藝 術(shù)創(chuàng)作中加入馬賽克元素，并與寫實圖像相結(jié)合來表現(xiàn)題材。一位芳 華正茂的女人穿著旗袍，站在麥克風(fēng)前優(yōu)雅地唱著歌，那曼妙的身姿, 散發(fā)著神秘氣質(zhì)，讓人沉迷其中不可自拔。本人將女子所散發(fā)的古典 美定格在畫布上，讓人們感受20世紀(jì)女人的時尚，而且旗袍也能彰 顯出中國女性獨(dú)特的優(yōu)雅氣質(zhì)。在開始的創(chuàng)作中本人嘗試將整幅圖片 馬賽克化，但出現(xiàn)許多重復(fù)的小方格，呈現(xiàn)出單調(diào)而無趣的效果，所 以又在馬賽克圖像中加入了具象寫實，使畫面模糊與明確相融合，加 強(qiáng)了畫面

8、的張力及表現(xiàn)力。本人用現(xiàn)代的手法去表現(xiàn)一種古典之美, 拉近了現(xiàn)代與古典的距離，呈現(xiàn)出一種碰撞的美。中國古典的東西用 現(xiàn)代的手法去表現(xiàn)，是一種創(chuàng)新，可以讓傳統(tǒng)文化重新煥發(fā)生機(jī)，讓 現(xiàn)代人們重新了解傳統(tǒng)，體會其深厚的文化底蘊(yùn)，接受傳統(tǒng)文化的熏 陶。本人用穿著旗袍的女性來作為畫面的表現(xiàn)內(nèi)容，就是想讓觀眾了 解中國那一時期的歷史，并愛上我們的優(yōu)秀文化。在人物背景上選擇 加上一些壁紙，與人物古典的氣質(zhì)相呼應(yīng)，增添了幾分古典美。在色 彩上選擇了一些暗色系，如暗藍(lán)綠色、褐色等顏色，與整體古典的氛 圍相呼應(yīng)，給觀者增添古色古香的情調(diào)。色彩是有情感的，它們暗含 著本人對古典文化的顏色感覺，以及想呈現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)

9、氣氛，使觀 眾與自己產(chǎn)生共鳴，促進(jìn)情感的交流。在畫面中馬賽克元素就像樂曲 中的音符，是隨意而有規(guī)那么的。本人用畫筆、顏料和一些其他材料演 奏出美妙的馬賽克音符，制作出一曲沁人肺腑的樂曲。在決定用馬賽 克作為主要創(chuàng)作元素后，本人去查詢了一些國內(nèi)外優(yōu)秀的馬賽克作品, 分析那些作品的畫面構(gòu)成，以及作者的創(chuàng)作手法，深受啟發(fā)。所以在 畫面中也做了一些嘗試，用圖片處理軟件將照片處理成像素點后，形 成了一張模糊的人物照片。然后在畫布上用顏料表現(xiàn)出來，發(fā)現(xiàn)重復(fù) 的方格效果十分簡單乏味。因此，在這基礎(chǔ)上，本人又做了一些新的 嘗試，用馬賽克來表現(xiàn)人物的旗袍，但人物的旗袍馬賽克不再是簡單 的方格拼接，而改成由裁剪成

10、不同形狀的雜志頁等材料拼接而成，一 些局部的細(xì)節(jié)那么進(jìn)行了寫實處理?？墒牵救税l(fā)現(xiàn)寫實局部與抽象的 馬賽克局部有些別離，二者的邊緣缺乏整合，整個畫面也缺少統(tǒng)一感。 為了將畫面中寫實局部與抽象的馬賽克邊緣實現(xiàn)更好的過渡，本人將 寫實局部的邊緣的顏色調(diào)到與馬賽克局部顏色相接近，減弱色差，并 將邊緣局部進(jìn)行了整合。本人將一些創(chuàng)意運(yùn)用到畫面中，使得畫面中 的人物呈現(xiàn)近虛遠(yuǎn)實的視覺效果，使觀眾在觀賞寫實局部時拉近了與 畫面所要表達(dá)的情感的距離，在觀看馬賽克局部時又產(chǎn)生了朦朧的感 覺。觀眾遠(yuǎn)距離觀看時，畫面的形體明確，而那些精彩的細(xì)節(jié)又需要 觀眾近距離觀看，使得作品與觀眾有了深層次的情感交流。在當(dāng)今的 藝

11、術(shù)作品中，具象性與抽象性相融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式被廣泛使用。藝 術(shù)家們也為此做了許多新的嘗試，使構(gòu)成畫面的元素和技法多種多樣, 給予觀賞者更多情感體驗以及視覺上的沖擊。四、結(jié)語畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中，要加入許多藝術(shù)元素，去豐富繪畫語言，這是為 了更好地詮釋畫面內(nèi)容。這些藝術(shù)元素就像作家的詞匯一樣，是為了 能更加生動形象地表達(dá)作品內(nèi)容。藝術(shù)作品是由形式和內(nèi)容構(gòu)成的, 其中藝術(shù)作品的形式是為了更加全面地詮釋表現(xiàn)對象，讓觀眾能直觀 地理解作品。本人在運(yùn)用馬賽克藝術(shù)形式時深受啟發(fā)，馬賽克使畫面 抽象化，并使具體與抽象局部融合統(tǒng)一。而內(nèi)容那么表達(dá)為作者在作品 中表達(dá)自己的思想，傳達(dá)情感，從而使得畫面的形式與內(nèi)容相整合。 藝術(shù)家從生活中汲取與畫面內(nèi)容相符合的元素，利用美學(xué)組合原理進(jìn) 行創(chuàng)新。