攝像基本常識

1、攝像基礎討論1人物攝影的基本取景手法（景別）：全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點在這三點上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進行的是臉部或身體某部位的特寫，最好的裁身點應是腋下、腰部下面一點、膝蓋上去一點。2拍攝人物和場景有哪些要求 首先，我們可以把要拍的場景分為遠、中、近、全、特幾類。從不同視角讓觀眾來觀看景物，并從不同的時間、角度、空間等來表達不同的主題。 遠景：指從較遠的地方，拍攝較闊大的對象。主要用于大會場景、學校概貌等，表現開闊、壯觀、遠大等氣勢。 中景：較近距離拍攝人物形象、空間事物等。主要用于新聞采訪、人物動作等。拍攝時要注意把握

2、好畫面尺寸和畫面中心的構圖。 近景：就是近距離的拍攝了，以人物局部形體、事物的局部拍攝為主。主要表現人物的局部動作、表情，特點是構圖中心事物突出，周圍背景成襯托。 全景：指拍攝人物或場景的全貌，表現人物或事物的整體形象。在拍攝建筑物時與遠景有相似之處。只是全景更注重場景的全，遠景更注重闊遠。全景的拍攝主要用于對人物或事物的整體進行說明介紹，拍攝時要注意輪廓要完整。 特寫：指放大拍攝人物的面部或某一細節(jié)、或者是事物的某一細微之處。主要用于表現關注人物的表情變化以體現人物的心理變化，或者是通過細微之處表現事物的內在東西。拍攝時要注意構圖要飽滿。 明確了以上基本方法后，還要注意拍攝角度和拍攝高度的問

3、題。如拍攝新聞時要注意從不同的角度和高度去表現新聞內容，如表現人物形象的高大，可以仰視拍攝；公正客觀的表現人物或事件就用平視角度拍攝。 拍攝會場新聞，一般先從后向前拍攝帶有會標的全景，再從前面拍攝與會人員場景，然后從不同側面拍攝全景，還要按以上順序拍攝中景和近景，最后要注意及時捕捉特寫鏡頭。3攝像基本功穩(wěn)：攝像機拿穩(wěn)，腳叉開，站穩(wěn)，重心穩(wěn)定，雙手持機平：非特殊畫面，表現特殊內容時，機器要持平，不要歪歪斜斜，給人不穩(wěn)定感，容易造成觀看者視覺疲勞的。勻：非表現特殊內容，造成視覺沖擊的時候，推、拉、搖、移要勻速。準：（很難做到）落幅要準，一般搖鏡頭，構圖好落幅后再轉過去從起伏開始拍，這樣落幅準而且穩(wěn)

4、4攝像其他要點一.攝“穩(wěn)”-攝像第一要點畫面平穩(wěn)最重要，簡單紀實最可靠移動拍攝盡量少，畫面跳動不干瞧二.攝“明”順光拍攝好影象，逆光補償效果好廣角拍攝大場面，長角特寫別動搖三.攝“準”黃金分割攝主體，背景不要亂糟糟四.攝“精”固定鏡頭多運用，太長太短都不要變焦前后三五秒，活塞推拉最糟糕五.攝“優(yōu)“白色平衡手動調，光圈調焦出特效六.攝“美”九十度角上身轉，兩腳不動鏡頭搖七.攝“新”閑來無事多拍攝，熟能生巧技術高5 央視新聞 溫家寶會見普京 中俄總理第十七次定期會晤在莫斯科舉行 6初學攝影者常犯錯誤7一忌“七扭八歪”如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七

5、扭八歪”的畫面，非常難看。有些記者習慣于用肩膀作攝像機的水平線，因為人的肩膀是大約15的斜面而不是平面，所以用肩膀找水平的辦法是不可取的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，采用正面構圖時，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側面構圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時， 就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。8二忌“面壁思過”當對畫面中的人物采用側面構圖或斜側面構圖時，人物就有了比較明確的方向性或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好

6、象是一個人正在“面壁思過”。當畫面中的人物目光面向一側時，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。9三忌“橫線切脖”拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖”的辦法是改變機位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。10四忌“頂天立地”有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實

7、實，這就是所謂的“頂天立地”。在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當的空白，避免“頂天立地”，以適應觀眾的欣賞習慣。11五忌“缺邊少沿” “缺邊少沿”是指拍攝中景和全景時，主體應該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構圖應充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”。12六忌“顧此失彼”我們常常可以在屏幕上見到這樣的中、近景畫面：會議主席臺上的

8、三、四位領導同志，*畫框左右邊的兩個人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于記者在攝影構圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物?？朔邦櫞耸П恕?，要求記者在構圖時應恰當安排好人物在畫面中的位置，同時兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開對半”。13七忌“頭重腳輕”有些攝像記者在畫面構圖時有“頭重腳輕”的習慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用?？朔邦^重腳輕”的缺點，要求記者扛起攝像機，首先安排好主體在畫面中的位置。一般來說，主體上方留的空白應比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“

9、頭重腳輕”而是“腳踏實地”。14八忌“刀光劍影”我們有時可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應避免的“刀光劍影”。門窗框暗影導致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當然能夠接受，而門窗框產生的“刀光劍影”則是要設法避開的。15九忌“雜草從生”當畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時，就會出現這樣的情形：人物的頭頂上長出“一棵樹”人物頭部恰好與背景中的樹干 在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿人物頭部與背景中的

10、電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。我們在安排主體枝干狀背景物的位置時，應善于變換機位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。16十忌“哆哆嗦嗦”有的記者使用攝像機上的自動變焦開關或手動變焦桿時，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運動”，而是忽動忽停，煞是難看?？朔岸叨哙锣隆钡拿?，我們在拍攝時盡可能選擇自動變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動變焦時，就應特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運動。17十一忌“空洞無物”“空洞無物”是指記者在運用搖攝和移攝技巧時，起

11、幅和落幅畫面內容是充實的，但搖移運動過程中畫面卻缺乏實在的內容，甚至是空白，根本沒有表現主題的畫面內容。造成搖移運動過程中畫面“空洞無物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個互相之間缺乏必然聯系、本來應該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒有實在的內容，這樣的搖、移又有何必要呢？18十二忌“起落不穩(wěn)”有的記者在運用運動攝像技巧時，沒有起幅固定畫面，開機就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛 然關機。這樣“起落不穩(wěn)”的運動攝像給后期畫面剪輯帶來很大困難19十三忌“運動隨意”有的記者在使用運動攝像技巧時有較大的主觀隨意性。面

12、對拍攝對象，采用固定攝像還是運動攝像，要根據主題表達的需要，決不能不管 三七二十一，扛起攝像機就是推、拉、搖、移，畫面沒有穩(wěn)當的時候。特別是電視新聞片，要在有限的時間內反映較多的畫面信息，要求每個畫面的長度稍短一些， 老是推、拉、搖、移，每個畫面長度相對較長，既不適應新聞片在短時間內容納較多畫面的需要，又使人看起來眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺。拍攝新聞提倡多用固 定畫面。20十四忌“猶豫不定”“猶豫不定”是指在運動攝像時，推、拉、搖、移的落幅位置不準確，有的未運動到位就落幅，當感覺到落幅未到位，就接著再往前運動 一點；有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭。一發(fā)現過了頭，就趕緊往回搖一點。這種情形，反映了某些

13、記者在運動攝像尋找落幅位置時，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。防止運動攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開機錄像之前先用演習方法來找準落幅的位置，找準落幅之后，再正式開機錄像。21十五忌“或快或慢”有的記者在運動攝像時，運動速度太快，使人目不暇接，根本看不清運動過程中的畫面內容；有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。拍攝出的運動畫面，看起來和人的視線移動速度相近，那么，這樣的運動速度就比較合適。讓攝像機的運動速度符合人的視覺習慣，是運動攝像的一條基本原則。22十六忌“主體游移”拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：1、對處于運動中的拍攝主體取景范圍

14、過小，致使運動主體的局部出畫如人物正在動作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時，頭部出了畫面?？朔@種毛病，要求記者對運動主體的取景宜大不宜小。2、用跟搖、跟移手法跟攝運動主體，由于攝像機的運動速度快于或慢于主體的運動速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫。克服這種毛病，除了 取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機運動速度與拍攝主體的運動速度大體一致，同時注意掌握運動主體速度的變化，以把握好改變攝像運動速度的“提前 量”。拍攝體育新聞時就要注意避免這種毛病。23十七忌“長焦搖晃”有的記者經常肩扛攝像機，在遠距離用長焦鏡頭拍攝物體。由于長焦鏡頭容易使畫面晃動的自身特點，即使攝像機

15、扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。在沒有三角架，用肩扛機方式操作時，除了必須要追求長焦特殊效果的以外，應該優(yōu)先選用標準鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長焦鏡頭。這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機靠近被攝物體進行拍攝，以避免“長焦搖晃”，獲得穩(wěn)定的圖像。另外，由于空氣中介質的作用，長焦鏡頭拍攝的畫面清晰度也不好，選用標準鏡頭特別是廣角鏡頭，還有提高畫面清晰度的作用。24十八忌“越過軸線”軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運動物體時，攝像機機位不能越過假想軸線180范圍，否則，就是“越軸”，也有叫“跳軸”。越軸拍攝再加上越軸剪輯，會給觀眾造成視覺上的混亂。例如，第一個畫面

16、是一輛汽車往右開，緊接著的第二個畫面是這輛車又往左開，使觀眾弄不明白這輛車究竟是往哪邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。假設拍攝一輛行進中的汽車，后期剪輯長度要求至少有兩個畫面，那么，我們只拍攝了兩個畫面，而且是在汽車進行軸線180內外分別拍攝的，剪輯時就麻 煩了，無論如何也無法將這兩個畫面合理地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可以另外拍攝幾個處理越軸的專用鏡頭，比如，拍攝一個遠景或全景反 映一輛汽車在變道上轉彎后改變了行駛方向；拍攝一個汽車正面開來或背面離去的鏡頭，景別最好是特寫，后期剪輯時，把這種專用鏡頭插在兩個越軸的畫面中間， 從而緩解越軸給觀眾造成的視覺上主體方向不明的混亂。25十九忌“沒有主題”記者在拍攝時要充分運用畫面語言。畫面語言就是這幅畫面所要表達的主題，告訴觀眾什么。這就要求記者在拍攝時要熟練地掌握攝像技 巧，注重特寫、近景