外國園林簡史-復(fù)習(xí)課件

1、 日本文化是日本本民族文化與傳入日本的中國文化的一種融合，也是一種以非常獨特的形式發(fā)展起來的文化。第七章 日本造園簡史第一節(jié) 日本古典園林簡史一、上古時代：自然山水型池和島：以摹寫海景為主題，為日本池泉庭園之濫觴。1、繩文時代“神人一致”思想、祭祀神池式樣表現(xiàn)2、彌生時代“神人分離”思想、觀賞、游樂3、飛鳥時代、奈良時代（593-794年）日本文化藝術(shù)的覺醒園林已具規(guī)模。這一時期亦屬于池泉山水園系列，所有古園今已不存，園林史料上記載這一時代的園林有藤原宮內(nèi)庭、飛鳥島宮庭園、小墾宮庭園、蘇我氏宅園。隨著佛教文化的傳入形成寫意主義的風(fēng)景樣式后即被采用：把大自然原封不動地納入寫實表現(xiàn)之中，又包含大自

2、然象征化的非常巧妙的寫意。豪門大族蘇我馬子于飛鳥川河畔建造庭園有挖掘池塘和筑島的紀(jì)錄。從手法上看，該時代首創(chuàng)了洲浜的做法，成為后世的宗祖；橘子和靈龜作為吉祥和長壽的象征而登堂入室。中國自然式山水的引進(jìn)時期二、平安時代（ 7941184模仿時期）社會文化的影響小說源氏物語、女性隨筆沈草子欣賞花月的華麗時代，始終深刻感受著大自然的愛與人情味相結(jié)合的時代，人間愛與自然美獲得最大協(xié)調(diào)的時代。繪畫方面出現(xiàn)了色彩優(yōu)美的大和繪此時代初期始模仿自然風(fēng)景。日本仿中國宮殿式建筑，建造了寢殿造建筑，出現(xiàn)寢殿造系園林。寢殿式庭園(皇家園林) 園林形式是中軸式，軸線為南北向。園中設(shè)大池，池中設(shè)島，島南北用橋聯(lián)通，池北有

3、廣庭，廣庭之北為園林主體建筑寢殿。寺廟凈土庭院：創(chuàng)造一種理想的極樂凈土世界的莊嚴(yán)氣氛。為舟游式池泉庭園。凈土園林（寺廟園林） 園林格局依然是中軸式、中池式、中島式，但建筑的對稱性明顯保留下來。如毛越寺庭園、平等院庭園等等。橘俊綱編著日本最古老的造園書作庭記。平安時期的園林總體受唐文化影響十分深刻。 三、鐮倉時代（1185-1333）政治勢力轉(zhuǎn)移（貴族到武士）禪宗影響，重視實質(zhì)與實用樸素主觀思潮高漲繪畫方面朝主觀轉(zhuǎn)變,對大自然的描寫以黑白色墨表現(xiàn)，簡潔有力，也表現(xiàn)回歸自然的憧憬。代替平安時代盛行色彩華麗的庭園而出現(xiàn)了如同水墨畫的庭園。造園黑暗時代禪宗影響，產(chǎn)生了以組石為中心，追求主觀象征意義的抽

4、象表現(xiàn)的寫意式山水園。 具體做法還是中心水池，卵石鋪底、立石群、石組、瀑布等，景點布局也從舟游式向回游式發(fā)展，舍舟登陸，依路而行，大大增加了游覽樂趣?？萆剿杭词?，是禪僧精神活動的創(chuàng)造物，也是高度主觀靜思的藝術(shù)籍以參禪悟道，破除塵念。為純欣賞的，是禪僧觀察宇宙的媒介物，于小空間內(nèi)表現(xiàn)大自然景觀。代表作： 禪僧夢窗國師的不朽之作：京都西芳寺、天龍寺 枯山水創(chuàng)始人，相阿彌以及圣僧雪舟以象征手法表現(xiàn)自然風(fēng)景的繪畫技法被筑山山水式的庭園采用，在平庭中不用水用巖石表現(xiàn)瀑布，以白沙等表現(xiàn)溪流、池泉，故特稱“枯山水”。四、室町時代（1333-1573）園林飛躍發(fā)展時代、造園藝術(shù)黃金時代。朝著簡樸、幽玄、主

5、觀的、精神的方向發(fā)展，這是基于逃避現(xiàn)實的思想，出現(xiàn)了舟游和回游相結(jié)合的書院造庭院。書院式建筑的興起：日本現(xiàn)代建筑之源，寢殿式建筑+武士建筑+寺園樣式而形成回游式池泉庭園路線變化流暢，視線在空間與時間上改變，增加風(fēng)景點并相互調(diào)和，在池岸重要的位置出現(xiàn)了美麗的閣殿，作為統(tǒng)一風(fēng)景的要素?？萆剿O盛。獨立的枯山水開始出現(xiàn)，不再依附于池泉園林。初期茶庭思想的興起受我國南宋文明的影響）幕府中另設(shè)“庭奉行”及“庭者”等，以掌管庭園之務(wù)。五、桃山時代（1573-1603）建筑、繪畫、雕刻以這個時代現(xiàn)時、享樂的庶民生活為背景，不滿足于在以禪為基礎(chǔ)的枯淡閑寄生活，于是追求豪華、艷麗的生活。隨著書院式建筑的興起

6、，進(jìn)一步完善了書院式庭園（書院式建筑的興起：日本現(xiàn)代建筑之源，寢殿式建筑+武士建筑+寺園樣式而形成。）代表作：京都西本原庭園。茶道的產(chǎn)物茶庭，為此時期代表。這個時代主要造園家，多半也是著名的品茶名人：千利休、古田織部正、細(xì)川三齊、金森宗和、織田有樂、千宗旦、僧玉淵、朝霧志摩之助等。六、江戶時代（1603-1867）日本園林藝術(shù)最繁榮時期?；赜问匠厝@大為盛行，常仿風(fēng)景名勝。回游式池泉庭園是以步行方式循著園路觀賞庭院之美，以大面積的水體為中心，水中有一中島或半島為蓬萊島，并環(huán)池開路，人在其中為庭院內(nèi)景點之一，連續(xù)出現(xiàn)的景觀各有主題，小路連接風(fēng)景?；赜问脚c茶庭的混合。桂離宮集合了禪學(xué)、茶道及很多

7、藝術(shù)而達(dá)到園林之極點。七、明治時代以后（1868-）日本有史以來的公園黃金時代?，F(xiàn)代歐美化影響，園林模仿歐美式景園。西洋文明引進(jìn)，歐美造園法、造園材料也大量進(jìn)入草地受18世紀(jì)英國風(fēng)景園林影響（它具有自然的性質(zhì)這一點和日本庭園相似，因此在日本的建筑中也不會感到不協(xié)調(diào)，這是洋折衷庭園產(chǎn)生的主要原因）建立在當(dāng)時自由與平等思想上的現(xiàn)實主義、理想主義也有大量反映。其樣式為：在山水間種草，在許多地方配置花壇，給人鮮明的印象。日本園林的類型和特征池泉筑山庭平安時期面積較大，有湖和土山，以具有自然水體形態(tài)的湖面為主；奈良時期大量吸收中國盛唐風(fēng)格，湖面較大則必在湖中堆置島嶼并以橋接岸，也以一灣溪流代替湖面，樹木

8、和建筑物沿湖配列，基本是天然山水的模擬?！翱萆剿逼酵サ孛驿伆咨常ㄏ笳魉妫饕允^組合來體現(xiàn)島嶼山巒，于咫尺之地幻化出千頃萬壑的氣勢。講究置石，利用單塊石頭本身的造型和它們之間的配列關(guān)系。一般不配植物，如果要則栽植不太高大的觀賞樹木，注重修剪的外形姿勢而不失自然的形態(tài)。茶庭面積比池泉筑山庭小，要求環(huán)境安靜便于沉思冥想，造園設(shè)計比較注重于寫意。人們要在庭園內(nèi)活動，因而用草地代替白沙。茶室門前設(shè)石水缽，供客人凈手之用?！盎赜问健憋L(fēng)景園以步行方式循園路觀賞庭園，面積較大，典型的形式以池為中心，池中布列一個大島和兩個小島；四周配以茶庭，并有園路相連；整體是對自然風(fēng)景的寫實，局部又是寫意。第八章

9、歐美園林第一節(jié) 古代造園一、古埃及園林：布置園景最早的國家埃及地處熱帶，人們對樹木倍加珍視，并十分熱衷于植物造林，園藝事業(yè)大獲發(fā)展。園林布局采取方直的規(guī)劃、可謂世界上最早的規(guī)整式園林。古埃及園林面積非常小,大致有宅園、圣苑和墓園三種類型。1.宅園宮苑園林：四周圍墻，再以墻體分隔空間，中軸對稱。貴族花園2、圣苑規(guī)模大，對稱布局入口高大的門樓前，在門前列入人面獸身石雕后植樹從入口進(jìn)入前院，在周圍柱廊前與高大雕像后，種植椰樹等其烘托作用從前院進(jìn)入列柱大廳，既神廟的核心建筑，宏偉3、陵園比較狹小古埃及園林風(fēng)格與特征重視園林改善小氣候的作用。強(qiáng)調(diào)人工的氣息了，布局采用整形對稱的規(guī)則式，表現(xiàn)其直線美及線條

10、美。花木行列種植，種類豐富多變。 濃厚的宗教思想以及對永恒生命的追求，使圣苑園林及陵寢園林應(yīng)運(yùn)而生。二、巴比倫園林與古埃及園林風(fēng)格截然不同獵苑：國內(nèi)主要裝飾物神苑：成排種植樹木。懸空園：庭院多為臺階狀，每一階均為宮殿，并在頂上栽植樹木，從遠(yuǎn)處看好象懸在半空中，故稱懸園，是屋頂花園的始祖。三、古波斯園林十字形水系布局有規(guī)則的種樹，在周圍種植遮陰樹林栽培大量香花筑搞圍墻，四角有瞭望守衛(wèi)塔四、古希臘園林1、庭院園林園景仍為幾何式宅園以柱廊園為主要形式。植物材料增加，有樹木及綠籬栽培2、圣林周圍種植大片樹林最先不種植果樹，只栽植庭陰樹，后來用果樹裝飾既是祭祀神靈的場所，又是人們休閑娛樂的園林3、公共園

11、林：由運(yùn)動場增加建筑設(shè)施和綠化而發(fā)展起來原來也與祭祀的神廟有關(guān)不僅規(guī)模宏大，而且占據(jù)水源豐富的風(fēng)景名勝之地。4、學(xué)術(shù)園林為了文人講學(xué)方便布設(shè)有神殿、祭壇、雕像和座椅及杰出公民的紀(jì)念碑和雕像等。古希臘園林風(fēng)格與特征與人們生活習(xí)慣緊密結(jié)合，屬于建筑整體的一部分。類型多樣，成為后世歐洲園林的雛形。園林植物豐富多姿。開始注重公共園景，如行道樹旁的雕刻物等。園景中遍布美麗的雕刻物，題材多為宗教上的神像及運(yùn)動中得勝的運(yùn)動員雕像四、古羅馬園林早期的羅馬城中幾乎沒有園林。園林多建在城外或近郊，別墅莊園成了羅馬貴族生活的一部分。羅馬人把花園視作宮殿、住宅的延續(xù)部分，因而規(guī)劃上將自然坡地切成規(guī)整的臺層，一切都體現(xiàn)

12、出井然有序的人工美。造園規(guī)模大為進(jìn)步，舍棄希臘中庭式，取材西亞細(xì)亞的宮苑式，并利用山、海的美在郊外風(fēng)景勝地，作大面積的別墅園，奠定了后世文藝復(fù)興時期意大利造園的基礎(chǔ)。1、宮苑園林：羅馬共和國后期2、別墅莊園園林著名政治家與演說家西塞羅提倡一個人應(yīng)擁有兩個住所，一個是日常生活的家、一個就是莊園，成為推動別墅莊園建設(shè)的重要人物。3、中庭式庭院（廊柱園）古希臘中庭式庭院（廊柱園）的繼承和發(fā)展第一進(jìn)：迎客的前庭第二進(jìn)：列柱廊式中庭第三進(jìn)：露壇式花園4、公共園林從希臘接受的體育競技場設(shè)施沒有用來發(fā)展競技，而把它變?yōu)楣残蓓龢返膱@林。浴場遍布城郊劇場也十分壯觀公共建筑前都布置有廣場，成為后世城市廣場的前

13、身古羅馬園林風(fēng)格與特征以實用為目的文藝復(fù)興后意大利臺地園的濫觴把花園視為宮殿的延伸重視植物造型花卉種植形式多樣，蜜源圖案設(shè)計復(fù)雜、撲朔迷離，娛樂性強(qiáng)。后期盛行雕塑作品 第二節(jié) 中世紀(jì)西歐的造園（5-15世紀(jì)，黑暗時代）一、修道院園林：前期以意大利為中心實用庭院：菜園、草藥園裝飾性庭院：回廊式中庭二、城堡的庭院：后期法國和英國早期：無庭院中期：石結(jié)構(gòu)城樓，周圍兩重帶射孔的墻和內(nèi)外兩道壕溝，城墻上開滿了美麗的花。4、中世紀(jì)西歐的造園特征1）.以各種植物形式反映其主題2）.產(chǎn)生了園林小品，如花臺、坐凳（草坪上的土堆）、圍墻（石質(zhì)的外圍，其次是泥巴、木質(zhì)做庭園圍合）、植物修剪（簡潔明了，如環(huán)形、球形）

14、、噴泉與水池結(jié)合雕塑。3）.迷園的出現(xiàn)第三節(jié) 伊斯蘭園林自學(xué)第四節(jié) 意大利文藝復(fù)興式造園（1400-1650年） 一、文藝復(fù)興初期庭園因模仿古羅馬臺坡式庭園而帶有了古代的特征，而從它的建筑物及細(xì)部處理上又可見中世紀(jì)別墅的特征，至于場地劃分的技巧則保持著文藝復(fù)興時期的獨到之處。并不將植物作為造園的材料來使用，而是從園藝的角度來觀賞植物的，這就是文藝復(fù)興初期造園的最為顯著的特征二、文藝復(fù)興中期（鼎盛期）16-17世紀(jì)是其造園的黃金時代莊園多建于郊外的山坡上，依山就勢辟成若干臺層，形成獨具特色的臺地園理水技巧嫻熟，不僅強(qiáng)調(diào)水景與背景在明暗與色彩上的對比，而且注重水的光影和音響效果、甚至以水為主題，形

15、成豐富多彩的水景。植物造景日趨復(fù)雜，將密植的常綠植物修剪成高低不一的綠籬、綠墻、綠蔭劇場的舞臺背景等。三、文藝復(fù)興末期（巴洛克風(fēng)格）17世紀(jì)以后，受巴洛克風(fēng)格的影響，園林藝術(shù)出現(xiàn)了追求新奇、表現(xiàn)手法夸張的傾向，其特性：矩形、曲線運(yùn)用較多細(xì)部有濃厚的裝飾噴水池的利用技巧園中充斥著裝飾小品園內(nèi)建筑物的體量很大，占有明顯的地位園中的林蔭道縱橫交錯，甚至采用城市廣場中三叉式林蔭道的布置方法植物修剪技術(shù)十分發(fā)達(dá)，綠色雕塑物的形象和綠叢植壇的花紋日益復(fù)雜和精細(xì)第五節(jié) 文藝復(fù)興時期法國式造園 意大利的庭園傳至法國，形成法國特有的庭園形式，一、勒諾特爾式造園的完成勒諾特是路易十四時期的宮廷造園家，后世稱他為“

16、宮廷造園家之王”，是造園史上杰出的才華橫溢的人物。他創(chuàng)造了大軸線、大運(yùn)河具有雄偉壯麗、富麗堂皇氣勢的造園樣式，后人稱其為“勒諾特”造園勒諾特造園不但是法國文藝復(fù)興時代造園樣式的精華，而且，它還取代了自始以來獨占鰲頭的意大利臺地園，成為風(fēng)靡整個歐洲造園界的一大樣式，法國造園本身也獲得了前所未的的發(fā)展。二、勒諾特式造園的特征大?？傮w布局像建立在封建等級制上的君主專制政體的圖解。花園的主軸線大大加強(qiáng)。園景平面發(fā)展，用開闊的大草地，講究平面圖案美。由于氣候條件，花草樹木色彩多樣。樹木極度修剪，成為幾何形體。用雕像、行道樹、噴泉、花壇、小運(yùn)河等作為裝飾。第六節(jié) 近世時代英國式造園在自然式中加入一些人工幾

17、何的建筑物?；▓@中心用幾何式，旁邊用自然式。人工設(shè)施采用不對稱排列，不呆板。人工物盡量自然化。一、風(fēng)景式造園的興起18世紀(jì)，英國自然風(fēng)景園是在其固有的自然地理、氣候條件，在當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)背景下，在各種文學(xué)、藝術(shù)思潮影響下產(chǎn)生的一種園林形式和風(fēng)格，盡管也曾遭到一些反對和非議，便仍是歐洲園林藝術(shù)史無前例的一場革命，并且，對以后園林的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。二、風(fēng)景式造園中的自然主義與浪漫主義1、自然主義 肯特：完全拋棄一切規(guī)則式的規(guī)劃，在園中摒棄了綠籬、筆直的園路、行道貌岸然對、噴泉等腰三角形，而欣賞樹冠瀟灑的孤植樹和樹叢，他還善于以十分細(xì)膩的手法處理地形，經(jīng)他設(shè)計的山坡和谷地，高低錯落有致

18、，令人難以覺出人工的痕跡，他認(rèn)為風(fēng)景園的協(xié)調(diào)和優(yōu)美是規(guī)則式園林所無法體現(xiàn)的。布朗設(shè)計的園林盡量避免人工雕琢的痕跡，以自流暢的湖岸線、平靜的水面、緩坡草地、起伏地形上散置樹木取勝。他排除直線條、幾何形、中軸對稱及等距離的植物種植形式。2、浪漫主義錢伯斯認(rèn)為布朗所創(chuàng)造的風(fēng)景園只不過是原來的田園風(fēng)光，而中國園林卻源于自然，高于自然，他認(rèn)為真正動人的園景還應(yīng)有強(qiáng)烈的對比和變化，并且，造園不僅是改造自然，而且還應(yīng)使其成為高雅的、供人休息的地方，應(yīng)體現(xiàn)出淵博的文化素養(yǎng)和藝術(shù)情操。第七節(jié) 近代一、近代風(fēng)景式造園起源于德國植物學(xué)家及美國風(fēng)景藝術(shù)家。主張表現(xiàn)鄉(xiāng)土個性，造園的材料避免選用外來者，以免破壞整個自然風(fēng)

19、景，而在形式上主張設(shè)計時以實用為主；提倡完全根據(jù)植物生態(tài)學(xué)強(qiáng)調(diào)造園學(xué)，應(yīng)以科學(xué)的眼光洞察鄉(xiāng)土自然而再現(xiàn)于造園為理想。二、近代造園的趨勢就空間而言：由于人口增加，土地使用面積相對減少，故造園空間講究經(jīng)濟(jì)利用，不但要合理地利用各種大小不同的空間，而且還要從死角去發(fā)掘出額外的空間來。就實質(zhì)而言：由于私家庭園土地面積減少，故使公共造園受到重視，從都市公園發(fā)展到天然公園，人們不必有自己的庭園也能享受自然的樂趣。 就功能而言：現(xiàn)代的造園注意戶外生活環(huán)境的創(chuàng)造，從過去的純觀賞概念，轉(zhuǎn)回到重視實用的效果，許多教育性和商業(yè)性的園景，以及改進(jìn)都市污染的綠地，都不純是為美觀而設(shè)置。就形式而言：古典的設(shè)計多顯得細(xì)致而

20、典雅，現(xiàn)代的設(shè)計則簡單而抽象，所以在現(xiàn)代的園景中，常?？梢砸姷酱笃幕ā⒋笃臉浜筒莸?。就線條而言：受其他藝術(shù)影響，造園也注重表現(xiàn)主觀的創(chuàng)意、現(xiàn)代感的造型、現(xiàn)代感的線條，不但出現(xiàn)許多新穎的雕塑，就是道路或其他實用設(shè)施也都抽象起來。就材料而言：隨著科學(xué)的發(fā)展，許多科學(xué)產(chǎn)品也都可以用在造園上就地域而言：交通工具的進(jìn)步，使地區(qū)間的距離縮短，造園消除了國別的界限，不但在東方各國普遍流行西洋式的庭園，就是在歐美，也經(jīng)?？梢钥吹绞軚|方影響的庭園。就施工而言：各國開始盛行造園材料的企業(yè)化，不但苗木可以大規(guī)模經(jīng)營，就是造園裝飾品及其他材料，也多由工廠統(tǒng)一制造，雖然喪失了藝術(shù)的創(chuàng)意，但在價值上及供應(yīng)量上卻改進(jìn)不

21、少。就方法而言：過去的觀念是將造園當(dāng)作藝術(shù)品那樣來琢磨，如今的造園設(shè)計卻是采用科學(xué)的方法，設(shè)計前要經(jīng)調(diào)查分析，設(shè)計后還要根據(jù)資料求證，再配合科學(xué)的技術(shù)來施工完成，所以說造園也從藝術(shù)的領(lǐng)域走向科學(xué)的范疇了。第八節(jié) 中西方的相互影響一、傳統(tǒng)的中國庭院與西洋庭院風(fēng)格的比較西方園林著眼于幾何美或人工美，中國園林著眼于自然美。代表西方園林風(fēng)格的是17世紀(jì)下半葉法國古典主義的造園藝術(shù)。認(rèn)為：人工美高于自然美中國園林以自然、變化、曲折為特點，源于自然、高于自然，將人工美與自然美相結(jié)合做到“雖由人做，宛自天開” 。東方 西方 園內(nèi)布置不規(guī)則形不求對稱利用地形與自然景物人工痕跡很少 幾何形體求對稱規(guī)則不論自然形式人的思想意念 游園路線 自然曲線、單線、幽雅、游興、氣質(zhì)、意境、含蓄 正交、復(fù)線、氣派、視覺、顏色、幾何形式、開放 園中局部素材 花草樹木少修剪假山水池象征自然景色生意相趣生活要求滿足 多修飾噴泉池、欄桿雕塑建筑人工化炫耀人力偉大視覺要求滿足 理水方式 流動式、靜止的湖 噴泉式 二、中西園林藝術(shù)差異的原因分析1.中國園林在發(fā)源之初，就是將一定的天然地域加以范圍放養(yǎng)動物以供帝王貴族狩獵游樂囿。可見，中國園林一開始就洋溢著自然之氣。西方園林之所以作規(guī)則式布局，追根窮源其