短視頻制作：“硬核”技能助力拍出大片范兒課件

1、 短視頻的本質是將文本語言轉換成鏡頭語言，借助鏡頭來表達短視頻創(chuàng)作者的情感和想法。要想實現(xiàn)這一目的，短視頻拍攝和后期編輯這兩個步驟缺一不可。掌握好拍攝技巧，可以保證短視頻的拍攝效果，給觀眾帶來足夠強烈的視覺沖擊力，而后期編輯可以讓短視頻的邏輯更合理，畫面更流暢，音質具有感染力，提升短視頻的質量。CHAPTER 03短視頻制作：“硬核”技能助力拍出大片范兒學習目標了解常用的短視頻拍攝工具。掌握畫面景別、光線位置、鏡頭運動、畫面構圖和短視頻腳本寫作的方法。了解常用的短視頻后期編輯工具。掌握短視頻畫面轉場、選擇背景音樂、配音和添加字幕的方法。短視頻的 拍攝3.1短視頻的拍攝是一項實操性大于理論性的工

2、作，短視頻創(chuàng)作者不僅要 選擇合適的拍攝工具，還要 熟練運用各種拍攝技巧，合理設計景別、光線位置、鏡頭運動方式和構圖方式，而 短視頻腳本的寫作 也因其指導性和統(tǒng)領全局性而顯得至關重要。3.1.1 常用的短視頻拍攝工具1手機2微單3單反相機目前人們拍攝短視頻用得最多的拍攝設備就是手機如果團隊的預算有限，但又想改進短視頻的畫質，可以考慮使用微單當團隊發(fā)展到穩(wěn)定階段，面向更廣大的用戶，甚至承接電商短視頻廣告時，對畫質和后期的要求會越來越高，這時就需要考慮使用更為專業(yè)的單反相機拍攝短視頻了拍攝設備3.1.1 常用的短視頻拍攝工具將不同質地和規(guī)格的反光傘裝在閃光燈上方就成為傘燈燈光設備1傘燈在閃光燈上加上

3、柔光罩，就成為柔光燈2柔光燈3.1.1 常用的短視頻拍攝工具燈光設備與拍攝電影時復雜的燈光布置相比，大部分短視頻的拍攝要求并不高，“三燈布光法”就可以滿足基本的拍攝需求。主燈：主燈是主光，是一個場景中最基本的光源，可以將主體最亮的部位或輪廓打亮。主燈通常放在主體的側前方，在主體和拍攝設備之間連線4590的范圍。輔燈：輔燈是補光，比主光亮度要小，一般放在與主光相反的地方，對未被主光覆蓋的主體暗部進行補光提亮。主光與補光的光比（光照強度比例）一般為21或41。輪廓燈：輪廓燈發(fā)出的光起到修飾作用，可以打亮人體的頭發(fā)和肩膀等輪廓，提升畫面的層次感和縱深感，一般位于主體后側，與主光相對。3.1.1 常用

4、的短視頻拍攝工具三腳架是短視頻創(chuàng)作者拍攝短視頻必備的基本工具之一，可以防止拍攝設備抖動而造成的視頻畫面模糊。輔助器材1三腳架3.1.1 常用的短視頻拍攝工具當在拍攝人物追逐、騎單車、玩滑板等戶外運動畫面時，人物的運動速度很快，攝影器材要跟隨人物運動。如果拍攝者手持拍攝設備，拍攝出來的畫面會抖動得非常厲害，觀眾在觀看時很容易頭暈、煩躁，甚至會立刻把短視頻關掉，以致影響短視頻的完播率，而在拍攝設備上安裝穩(wěn)定器可以很好地解決這個問題。輔助器材2穩(wěn)定器相機穩(wěn)定器手機穩(wěn)定器3.1.1 常用的短視頻拍攝工具輔助器材為了實現(xiàn)動態(tài)的效果，拍攝者可以使用滑軌讓拍攝器材進行平移、前推和后推等操作。3滑軌3.1.1

5、 常用的短視頻拍攝工具輔助器材當拍攝設備距離人物超過2米時，人聲會與環(huán)境噪聲混雜在一起，影響收音效果，這時就要用到話筒。4話筒搖臂可以極大地豐富鏡頭語言，增加鏡頭畫面的動感和多元化，讓觀眾產生身臨其境的感覺。5搖臂3.1.2 畫面景別的設計與運用景別 是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結構中所呈現(xiàn)出的大小和范圍，是畫面的重要造型元素之一，由遠至近可以分為遠景、全景、中景、近景和特寫。畫面 景別的大小有兩個決定性因素，一個是拍攝設備與被拍攝物體之間的實際距離，另一個是拍攝設備鏡頭的焦距長短。3.1.2 畫面景別的設計與運用遠景遠景一般用來表現(xiàn)遠離拍攝設備的環(huán)境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環(huán)境、

6、自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。拍攝者在處理遠景畫面時要刪繁就簡，使畫面長度足夠充分，拍攝時不要將拍攝設備移動得太快，以免使本來就看不清的細節(jié)變得更加模糊。3.1.2 畫面景別的設計與運用全景全景用來表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景的全貌，往往制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調、人物運動及位置，可以進一步表現(xiàn)人物與環(huán)境的關系，也被稱為交代鏡頭。在全景畫面中，人物的頭頂以上與腳底以下都要有適當?shù)牧舭?，切不可“頂天立地”，以免讓人產生堵塞感，但也不要將空間留得過大，否則會造成人物形象不清楚，降低畫面的利用率。3.1.2 畫面景別的設計與運用中景中景主要用來表現(xiàn)人物膝蓋以上部分或者場景的局部畫面。

7、3.1.2 畫面景別的設計與運用近景近景主要用來表現(xiàn)人物胸部以上的部分或者物體的局部。在拍攝近景畫面時，拍攝者要注意畫面中細節(jié)的質量，保證人物形象的真實性、生動性和情節(jié)的客觀性、科學性。近景畫面一般力求簡潔，色調統(tǒng)一，拍攝者尤其要避免背景中出現(xiàn)容易分散觀眾注意力的物體，要讓被拍攝主體一直處于畫面結構的主導位置。3.1.2 畫面景別的設計與運用特寫特寫用來表現(xiàn)人物肩部以上的部分或者某些被拍攝主體細節(jié)的畫面。由于特寫分割了被拍攝主體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，畫面的空間表現(xiàn)不確定，空間方位也不明確，所以常被用作轉場鏡頭。3.1.2 畫面景別的設計與運用每個短視頻都是由不同景別的畫面組合而成的。01不同景

8、別在畫面中停留的時間02景別所占比例03組合景別的方法正遞進式：遠景全景中景近景特寫逆遞進式：特寫近景中景全景遠景總分總式：遠景+全景中景+近景遠景+全景跳躍式：就是“不按常理出牌”3.1.3 光線位置的設計與運用光線位置，即光位，就是指光源相對于被拍攝主體的位置，也就是光線的方向與角度。同一被拍攝主體在不同的光位下會產生不同的明暗造型效果。光位主要分為順光、逆光、側光、頂光與腳光等。3.1.3 光線位置的設計與運用順光順光，又稱正面光，光線的投射方向與拍攝方向一致。3.1.3 光線位置的設計與運用逆光逆光，又稱背面光，指來自被拍攝主體后面的光線照明。進行逆光拍攝時，拍攝者要注意背景與陪襯體的

9、選擇，以及拍攝時間的選擇，選擇合理的曝光，視情形確定是否使用輔助光照明。3.1.3 光線位置的設計與運用側光當光線投射方向與拍攝方向呈90角時，即為側光。在拍攝人物時，使用側光能夠表現(xiàn)人物情緒，通常會在特寫畫面中將側光打在人物臉部一側。側光的缺點是畫面會形成一半明一半暗的過于折中的影調和層次，在拍攝大場面的景色時使用側光會顯得光線不均衡。3.1.3 光線位置的設計與運用頂光和腳光頂光來自被拍攝主體頂部。在室外，最常見的頂光是正午的太陽光線；而在室內，較強的頂光投射在被拍攝主體上，未受光面就會產生陰影，強烈的陰暗對比可以反映出人物特殊的精神面貌和特定的環(huán)境、時間特征，營造一種壓抑、緊張的氣氛。腳

10、光可以填補其他光線在被拍攝主體下部形成的陰影，或者用于表現(xiàn)特定的光源特征和環(huán)境特點。如果將其作為主光，會給人一種神秘、古怪的感覺。3.1.4 鏡頭運動方式的設計與運用鏡頭是短視頻的基本組成單位。鏡頭語言是通過運動鏡頭的方式來表現(xiàn)的，其應用技巧直接影響短視頻的最終效果。運動鏡頭是相對于固定鏡頭而言的，指通過機位、焦距和鏡頭光軸的運動變化，在不中斷拍攝的情況下形成視點、場景空間、畫面構圖、表現(xiàn)對象的變化，不經(jīng)過后期剪輯，在鏡頭內部形成多構圖、多元素的組合，其目的是為了增強畫面動感，擴大鏡頭視野，影響短視頻的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨特的感情色彩。常見的鏡頭運動方式有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、升降

11、鏡頭。3.1.4 鏡頭運動方式的設計與運用推鏡頭推鏡頭是指鏡頭由遠及近，向被拍攝主體方向移動，逐漸形成近景或特寫的鏡頭。推鏡頭改變了觀眾的視線范圍，畫面由整體慢慢引向局部，突出局部的細節(jié)感，還可以制造懸念。拉鏡頭拉鏡頭與推鏡頭相反，指鏡頭向被拍攝主體反方向運動，畫面由特寫或近景拉起，在鏡頭后拉的過程中視距變大，觀眾的視線由細節(jié)變?yōu)檎w，畫面逐漸變成全景或遠景，常用于表現(xiàn)人物與環(huán)境的宏觀場面或空間關系。3.1.4 鏡頭運動方式的設計與運用搖鏡頭搖鏡頭是指拍攝設備的位置保持不動，鏡頭通過上、下、左、右、斜等方式拍攝主體與環(huán)境，給人感覺是從被拍攝主體的一個部位向另一個部位逐漸觀看，搖攝全景或者跟著被

12、拍攝主體的移動進行搖攝（跟搖），使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。搖鏡頭主要用來表現(xiàn)事物的逐漸呈現(xiàn)，一個又一個的畫面從漸入鏡頭到漸出鏡頭，完整展現(xiàn)了整個事物的發(fā)展。甩鏡頭也屬于搖鏡頭的一種方式，指快速地將鏡頭搖動，極快地轉移到另一個畫面，而中間的畫面則產生模糊一片的效果。這種拍攝方式可以表現(xiàn)內容的突然過渡，會讓觀眾產生緊張感和緊迫感，常用于逃跑、打斗、緊張地環(huán)顧四周等拍攝場景。3.1.4 鏡頭運動方式的設計與運用移鏡頭移鏡頭是指鏡頭沿水平方向向各個方向移動拍攝，可以展現(xiàn)各個角度，把運動著的人物和景物交織在一起，產生強烈的動態(tài)感和節(jié)奏感，表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺藝術效果。跟鏡頭也屬于

13、移鏡頭的一種方式，不過移鏡頭一般指鏡頭保持直線運動，而跟鏡頭是指鏡頭跟蹤被拍攝主體，方向不定。跟鏡頭可以全面、詳盡地展現(xiàn)被拍攝主體的動作、表情和運動方向，給人一種身臨其境的感覺。3.1.4 鏡頭運動方式的設計與運用升降鏡頭升鏡頭是指拍攝設備在升降機上做上升運動所拍攝的畫面，可形成俯視拍攝，以顯示廣闊的空間；降鏡頭是指拍攝設備在升降機上做下降運動所拍攝的畫面，多用于拍攝大場面，營造氣勢。升降鏡頭能夠改變鏡頭視角和畫面的空間，帶來畫面視域的擴展與收縮和鏡頭視點的連續(xù)變化，從而形成多角度、多方位的多構圖效果，有利于展現(xiàn)縱深空間中的點面關系，從而渲染畫面氣氛。3.1.5 畫面構圖方式的設計中心構圖法中

14、心構圖法是指將被拍攝主體放置在畫面中心進行構圖的方法，其優(yōu)點是主體突出且明確，能夠獲得左右平衡的畫面效果。3.1.5 畫面構圖方式的設計對稱構圖法對稱構圖法，就是畫面按照對稱軸或對稱中心使畫面中的景物形成軸對稱或者中心對稱的構圖方法，具有穩(wěn)定、平衡、相呼應的特點，常用于表現(xiàn)對稱物體、建筑物或具有特殊風格的物體，可以給人帶來一種莊重、肅穆的感覺。對稱構圖法不適合表現(xiàn)快節(jié)奏的內容，有時采用這種構圖方式的畫面會顯得有些呆板、缺少變化。3.1.5 畫面構圖方式的設計二分構圖法二分構圖法，就是利用線條把畫面分割成上下或者左右兩部分的構圖方法，在拍攝天空和地面或水面相交的地平線時比較常用。使用這種構圖方式

15、時，可以將地平線或水平線放在畫面中間附近，將畫面一分為二。3.1.5 畫面構圖方式的設計三分構圖法三分構圖法，又分為垂直三分構圖法和水平線三分構圖法，可以避免畫面的對稱，增加畫面的趣味性，從而減少畫面的呆板。在使用三分構圖法時，通常是在橫向或縱向上將畫面劃分成分別占1/3和2/3面積的兩個區(qū)域，將被拍攝主體安排在三分線上，從而使畫面主體突出、靈活、生動。垂直三分構圖法3.1.5 畫面構圖方式的設計三分構圖法三分構圖法，又分為垂直三分構圖法和水平線三分構圖法，可以避免畫面的對稱，增加畫面的趣味性，從而減少畫面的呆板。在使用三分構圖法時，通常是在橫向或縱向上將畫面劃分成分別占1/3和2/3面積的兩

16、個區(qū)域，將被拍攝主體安排在三分線上，從而使畫面主體突出、靈活、生動。水平線三分構圖法3.1.5 畫面構圖方式的設計九宮格構圖法九宮格構圖法，就是利用畫面中的上、下、左、右四條分割線對畫面進行分割，將畫面分成相等的九個方格的構圖方法。拍攝時將被拍攝主體放置在線條四個交點上，或者放置在線條上，這樣拍攝出的畫面看起來更和諧，被拍攝主體自然成為觀眾的視覺中心，并使畫面趨于平衡。目前大多數(shù)手機和數(shù)碼相機都內置有九宮格輔助構圖線功能，在拍攝時可以打開該功能。3.1.5 畫面構圖方式的設計引導線構圖法引導線構圖法，就是利用引導線來引導觀眾的目光，使其匯聚到畫面的主要表達對象上的構圖方法。采用這種構圖方法可以

17、加強畫面的縱深感和立體感，比較適合拍攝大場景、遠景畫面。采用這種構圖方法時，引導線不一定是具體的線條，只要是有方向性的、連續(xù)的事物，如流動的溪水、整排的樹木、筆直的道路等均可作為引導線，在拍攝時要注重意境和視覺沖擊力的表現(xiàn)。3.1.5 畫面構圖方式的設計框架式構圖法框架構圖法，就是用前景景物形成某種具有遮擋感的框架的構圖方法，采用這種構圖方法有利于增強畫面的空間深度，將觀眾的視線引向中景、遠景處的被拍攝主體。門窗、墻上的洞、樹叢、欄桿等，一些比較“飄渺”的元素，如雨、雪、霧氣，甚至非實體的光影都可以充當框架。需要注意的是，構建框架的景物不能喧賓奪主。3.1.6 短視頻腳本的寫作短視頻腳本的三種

18、類型 拍攝提綱 分鏡頭腳本 文學腳本3.1.6 短視頻腳本的寫作拍攝提綱是指短視頻拍攝要點，只對拍攝內容起到提示作用，適用于一些不易掌握和預測的內容。拍攝提綱的寫作一般包括以下六個步驟。（1）明確短視頻的選題、立意和創(chuàng)作方向，確定創(chuàng)作目標。（2）呈現(xiàn)選題的角度和切入點。（3）闡述不同體裁短視頻的表現(xiàn)技巧和創(chuàng)作手法。（4）闡述短視頻的構圖、光線和節(jié)奏。（5）詳細呈現(xiàn)場景的轉換、結構、視角和主題。（6）完善細節(jié)，補充剪輯、音樂、解說、配音等內容。 拍攝提綱3.1.6 短視頻腳本的寫作分鏡頭腳本既是前期拍攝的依據(jù)，也是后期制作的依據(jù)，同時可以作為視頻長度和經(jīng)費預算的參考。分鏡頭腳本主要包括鏡號、分鏡

19、頭長度、畫面、景別、人物、臺詞等內容，具體內容要根據(jù)情節(jié)而定。分鏡頭腳本在一定程度上已經(jīng)是“可視化”影像了，可以幫助制作團隊最大程度地還原創(chuàng)作者的初衷，因此分鏡頭腳本適用于故事性強的短視頻。分鏡頭腳本3.1.6 短視頻腳本的寫作鏡號景別畫面分鏡頭長度人物臺詞1中景小唐和小靜分別坐在餐桌兩側，默默無聲，低頭喝茶2秒小唐、小靜2近景小靜緊張不安3秒小靜小唐，最近有一個男生追求我，我該怎么辦？3特寫小唐看著小靜2秒小唐（內心獨白）我最喜歡的女生??！4特寫小唐嘴角抿起，垂下頭2秒小唐沒事，喜歡他就同意吧！5近景小唐的胳膊支在桌子上，端起茶杯1秒小唐喝茶吧！6特寫桌子突然晃得厲害，茶水灑了出來2秒7特寫

20、小唐面帶疑惑地看著小靜2秒小唐你怎么這么緊張？8特寫小靜搖搖頭2秒小靜我不緊張??！9全景小靜離開座位，小唐的手在劇烈抖動2秒小唐，小靜分鏡頭腳本示例3.1.6 短視頻腳本的寫作文學腳本需要創(chuàng)作者列出所有可能的拍攝思路，但不需要像分鏡頭腳本那樣細致，只需要規(guī)定人物需要做的任務、說的臺詞、所選用的鏡頭和整個視頻的時長即可。文學腳本除了適用于有劇情的短視頻外，也適用于非劇情類的短視頻，如教學類視頻和評測類視頻等。 文學腳本3.1.6 短視頻腳本的寫作景別畫面臺詞1全景中年男子推開門，步態(tài)疲乏，看到 3 歲兒子坐在沙發(fā)上，手里拿著兩個蘋果2近景中年男子坐到兒子身邊，微笑著說爸爸肚子餓了，給爸爸一個蘋果好不好？3特寫兒子看了一眼爸爸，把兩個蘋果都咬了一口4近景中年男子臉上的笑容逐漸消失，嘆了一口氣，準備站起來5特寫兒子把其中一個蘋果遞給中年男子6全景這個甜，給爸爸。7近景中年男子笑著抱起了兒子我的好兒子，謝謝你！某劇情類短視頻的文學腳本3.1.6 短視頻腳本的寫作要想寫出優(yōu)秀的短視頻腳本，需要注意以下幾點：01做好前期準備。02確定具體的寫作結構。03人物設定。04場景設定。短視頻的后期編輯3.2短視頻的前期拍攝工作固然很重要，但如果短視頻不經(jīng)過后期編輯處理，很難給觀眾帶來強烈