各具特色的歐美美術(shù)作品展示介紹PPT課件（帶內(nèi)容）

1、office work summary office work summary office work summary work summary office work宣講人：某某某 時(shí)間：20XX.XX各具特色的歐美美術(shù)作品歐美美術(shù)作品目錄了解歐洲不同美術(shù)作品的風(fēng)格及特點(diǎn)01能運(yùn)用文字形式對美術(shù)作品進(jìn)行品評02WORK SUMMARY 了解歐洲不同美術(shù)作品的風(fēng)格及特點(diǎn)第一部分各具特色的歐洲美術(shù)作品古希臘:雕塑古羅馬:建筑2、文藝復(fù)興“三杰”達(dá).芬奇、米開朗基羅、拉斐爾3、17世紀(jì):魯本斯、委拉斯貴支、倫勃朗、19世紀(jì)印象主義:馬奈、德加、梵高、塞5、20世紀(jì)至今:流派迭起，千姿百態(tài)1、現(xiàn)代主

2、義特征;反對以至否定西方美術(shù)的導(dǎo)實(shí)傳統(tǒng):強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫家的主觀精神極力在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手段上標(biāo)新立異。2)始于20世紀(jì)初的法國野善派和以德圖為中心的表現(xiàn)派:影響比較大的有野獸派、表現(xiàn)派、立體派、未來派、達(dá)派、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象派等:達(dá).芬奇歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的天才科學(xué)家、發(fā)明家、畫家?，F(xiàn)代學(xué)者稱他為“文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表”，是人類歷史上絕無僅有的全才，他最大的成就是繪畫，他的作品 ，體現(xiàn)了他精湛的藝術(shù)造詣。拉斐爾(1483- 1520)三杰中最年輕的-位。拉斐爾謝世時(shí)年僅37歲,但由于他勤勉的創(chuàng)作，給世入留下了300多幅珍貴的藝術(shù)作品。印象主義這個名稱是由法國畫家莫 奈的一幅風(fēng)景畫印象日 出得來的

3、。什么是印象主義？印象主義畫家受光學(xué)理論的啟發(fā)， 把所描纟會的客觀物象作為繪畫研究的 實(shí) 驗(yàn)媒體，探索它們在自然光線下的存在 狀態(tài)和真實(shí)感受。捕捉物體表面在自然 光線照耀下，呈現(xiàn)出的微妙色彩變化。印象主義畫家用色 彩記錄了 日出時(shí)的 瞬間印象 也許在等 一會，又 會是另一 種色調(diào)呈 現(xiàn)給我們畫家以她們的舞姿為媒 介，刻意追尋光與色的表 現(xiàn)。通過對舞女的造型描 繪，1874年4月15日，巴黎卡 普新大街畫展，其中就包括莫 奈的日出印象，還有馬奈 等畫家的163副作品，畫展遭到 保守傳統(tǒng)畫派的十分不滿然 后畫展登上了報(bào)紙，就以莫奈 的“日出印象中的“印象” 為標(biāo)題。表現(xiàn)出強(qiáng)烈的燈光反 射效果。這幅

4、以室內(nèi)燈光 為描繪對象的作品，成為 印象派繪畫中最膾炙人口 的佳作。舞臺上的布景與 綠色的地毯，襯托著光照 下的舞女，顯得虛無縹緲、 絢麗變幻，成為一個美的 世界。表現(xiàn)出強(qiáng)烈的燈光反 射效果指那些曾經(jīng)迫隨印象主義，后來又極n反對 印象主義的束縛，從而形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的面 家。后印象主義者不喜歡印象主義甬家所釆取的過于客觀的科學(xué)態(tài)度。他們 主張，藝術(shù)形拿 妥有別于客觀物家，同時(shí)藝術(shù)家的主觀 感受。此時(shí)出現(xiàn)了眾多現(xiàn)代主義的思潮，在藝術(shù)理 論與觀念上與傳統(tǒng)繪畫分道揚(yáng)鐮?，F(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào) 主觀情感的抒發(fā)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的純粹性及繪畫語言 自身的價(jià)值他們排斥功利4生，對描述性和再現(xiàn) 性的因素也不以為然，他們認(rèn)為最

5、重要的是組織 畫面結(jié)構(gòu)，表達(dá)內(nèi)在情感營造神秘夢境。其主 要流派有：野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、達(dá) 達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義。能運(yùn)用文字形式對美術(shù)作品進(jìn)行品評第二部分第一階段： 表現(xiàn)主義疊目未來主義過渡型早期現(xiàn)代主義 1905年巴黎秋季沙龍畫展上，一群 在馬蒂斯帶領(lǐng)下，用相當(dāng)特殊的隨意性技法來反對修拉 為代表的點(diǎn)彩畫法，由于他們的風(fēng)格過于/ 土 E , 被評論家貶斥為一野獸主義.受后印象主義三杰的影響,野獸主義強(qiáng)調(diào) 與筆觸的 注重色彩的主觀感受及造型的視覺沖擊力代表人物 的成就最高，除野獸主義作品外，他還從東方藝術(shù)中探索過線條主義與邛匕的形式1950年法國秋季美術(shù)沙龍展中，評委選出了幾張此較新辰畫家

6、的作品另辟展出，當(dāng)時(shí)有人發(fā)現(xiàn)一件文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑作品也彼放置其中，在這個布滿色彩強(qiáng)烈和用瓷狂放的展廳中，這件作品被當(dāng)時(shí)的美術(shù)枇許家沃裹勒幽默的諷刺為掉在野獸群里。野獸姣因而得名o名稱由來 影像歐美大陸的重要畫派一一立體主義風(fēng)格理念：它比野獸派離傳統(tǒng)更遠(yuǎn)， 觀念手法更新。表現(xiàn)技法：把物體還原為幾何化, 在進(jìn)行拼湊，顏色簡單到只有平 面?？坍嬃艘晃粯O其 悲傷的女人，悲 凄的命運(yùn)和感情 由粗放的顏色和 勁利的筆觸反映 出來。人物的眼 睛、嘴唇、鼻子 似乎雜亂無章， 支離顛倒，具有 常人難以理喻的 特點(diǎn)。蒙克曾經(jīng)這樣描述：“我和朋友一起去散步, 太陽快要落山時(shí)，突然 間，天空變得血一樣的 紅，一陣憂

7、傷涌上心頭深藍(lán)色的海灣和城市， 是血與火的空間。朋友 相繼前行，我獨(dú)自站在 那里突然感到不可名 狀的恐怖和戰(zhàn)栗，大自 然中仿佛傳來一聲震撼 宇宙的吶喊1924年，有法國醫(yī)生兼詩人，原達(dá)達(dá)派骨干分子 布雷東出面組織成立了超現(xiàn)實(shí)主義派。他們依靠 所謂自動記述法，利用圖畫象征，造型隱喻改 變環(huán)境等手法，表現(xiàn)荒謬，混亂的感覺和形象構(gòu)造了許多變形，幻想，魔術(shù)般的奇異世界超現(xiàn)實(shí)主義畫家強(qiáng)調(diào)夢幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一才是絕對的真實(shí)，因此，力圖把生與死，夢境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來，具畫家運(yùn)用細(xì)膩的筆法畫出 了被肢解的人體用人體 貫連構(gòu)成框架式的結(jié)構(gòu)充 滿畫面，用藍(lán)天白云作背 景，表明這一罪行是在光 天化日之下進(jìn)行的畫家 以此象征戰(zhàn)爭的恐怖和血 腥，就像一場血肉橫飛、 尸骨四迸、令人毛骨悚然 的惡夢。1901年前后，經(jīng)過多年僑居德國的俄國畫家康定斯基， 荷蘭畫家蒙德里安等人的數(shù)年摸索，抽象主義終于形成。 藝術(shù)家擺脫造型藝術(shù)再現(xiàn)視覚感受的傳統(tǒng)，把點(diǎn)，線， 面視作自主的表現(xiàn)力元素，使之變成有象征意義的符號, 從而把藝術(shù)家的情感傳達(dá)給觀眾。二戰(zhàn)后，美國動作畫 派的創(chuàng)始人波洛克開始轉(zhuǎn)向抽象表現(xiàn)主義。他不用筆畫, 而是在畫布上亂撒顏料；畫面上沒有任何具體形象和生活內(nèi)容，只有斑點(diǎn)狀的東西擴(kuò)散開去，從而超越了有框 繪畫的狹小范圍使畫面