談戲曲司鼓與戲曲演員的配合及唱腔板式的運用

1、談戲曲司鼓與戲曲演員的配合及唱腔板式的運用談戲曲司鼓與戲曲演員的配合及唱腔板式的運用論文聯(lián)盟.Ll.戲曲藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，融樂隊、演員、舞臺美術(shù)、燈光布景、服裝道具等為一體。在戲曲樂隊中，司鼓占有重要地位，起著指揮作用。司鼓為演員表現(xiàn)人物以及劇情的起、承、轉(zhuǎn)、合等方面效勞。因此，司鼓在完成指揮任務(wù)的同時，也要注重與演員的配合，必須知道劇情、理解歷史、通曉音樂、具備精湛的專業(yè)技能，才能更好地完成司鼓工作。戲曲劇目是分行當(dāng)?shù)?，不同的劇目、不同的行?dāng)、不同的角色、不同的情緒變化除了演員用唱、念、做、打加以表達外，還需要打擊樂的伴奏，兩者合而為一，默契配合，盡量做到快而不亂，慢而不墜，恰到好處地起到

2、襯托作用，只有這樣才能配合好演員的表演，突出一個伴字，而不喧賓奪主。那么如何更好地突出伴字而不喧賓奪主呢？筆者認(rèn)為，首先要與演員一起分析劇本，理解劇情，要對演員的每一個心理活動做到心中有數(shù)。比方為?穆桂英掛帥?伴奏中，其中回印一場戲是全戲中的重點場，劇中的楊家將雖告老還鄉(xiāng)，但心中仍想著朝中的大事。見兒女進京打探朝中大事很久未歸，穆桂英在府中坐臥不寧期盼孩子們早歸，穆桂英出場是開小安板這種板式，既要打出她的非凡風(fēng)度，又要把她穩(wěn)得住，使演員在表演上動作舒展、神韻十足，充分表達人物內(nèi)心波濤起伏的情感，從而使人物的帥氣、穩(wěn)重、分量展示出來。司鼓這時要突出穩(wěn)。當(dāng)劇情開展到佘太君見帥印驚喜，并勸桂英出征掛

3、帥，又命令文廣、金花到府門外敲起戰(zhàn)鼓，催桂英登臺點將時，忙用起急急風(fēng)轉(zhuǎn)撕邊。急急風(fēng)速度要快，主要表現(xiàn)穆桂英沒容許掛帥不能立即點將，馬上叫孩子們回來的急迫心情，緊接著撕邊由強到弱、由快到慢起伏變化很大，是為了襯托人物內(nèi)心的錯綜復(fù)雜、難以言表的心情。后邊當(dāng)穆桂英唱到到教場重整旗鼓，我要把賊平，這時的巴大倉一定要打出節(jié)奏和力度來襯托穆桂英在大敵當(dāng)前殺敵報國的決心。接下來的是急急風(fēng)由慢漸快、由重漸輕，再由輕漸重，表達穆桂英又開場重新審視帥印，此刻見到帥印特別親切，心想還對不起帥印，很有自愧心情，最后又一次下定決心在撕邊里跑圓場至前臺右角轉(zhuǎn)身巴大倉甩袖、抓袖、托印亮相。這個撕邊的節(jié)奏要快，而且要越打越快

4、，巴大倉要干凈利索而有力度，通過這個巴大倉充分展現(xiàn)出穆桂英的國難當(dāng)頭不計前嫌、率眾出征、平賊報國的英雄氣概，也更進一步襯托了主題。再如?茶瓶計?，屬于花旦行當(dāng)?shù)膭∧浚钦宫F(xiàn)聰明伶俐、天真活潑、頑皮得意的小丫鬟春紅的藝術(shù)形象。筆者在教授這出戲時就突出輕快、俏麗、節(jié)奏歡快的特點。作為戲曲老師要懂得對各種鑼鼓的運用并加以處理，才能突出每一個人物的性格特點，舞臺形象才能栩栩如生，可見理解劇情和人物性格是至關(guān)重要的。司鼓要積極襯托演員的表演，加深理解劇情，利用精湛的專業(yè)技能與演員配合的珠聯(lián)璧合，使每出戲都接近完美，這樣才是一名好鼓師。有道是有戲才有曲，無曲不成戲。唱腔板式在評劇表演藝術(shù)中占有非常重要的地

5、位，決定劇種的風(fēng)格與特色。它是推動劇情開展、展示人物行動、創(chuàng)造舞臺氣氛、顯示舞臺節(jié)奏不可缺少的主要手段。評劇板式有慢板、散板、快板、二六板、流水板。倒板和尖板不能列在板式中，它屬于引板。引板往往用于強調(diào)人物劇烈的情緒，渲染一種氣氛，暗示力較強。不同板式表達人物各種不同的思想情感，提醒人物的情緒和心境。例如?奪臃黑嘴魚場中陳有才的一段唱，假如運用二六板或散板，就不能提醒人物此時劇烈的思想斗爭和悲苦的回憶，只有用慢板才能提醒這種心境。當(dāng)唱到對不起地，對不起天時，再唱慢板，就提醒不出人物此時悔恨交加、悲哀欲絕的強烈情緒。所以說，不同的心境要以不同的板式去提醒?？傊?，唱腔板式的運用是根據(jù)劇情，根據(jù)不同

6、的人物來處理。在一般情況下，慢板常用在抒情戲或戲中人物有重大考慮之時。散板也叫緊打慢唱，即鼓與板總是按節(jié)奏擊打，而唱是慢的，較自由。這種板式常用于人物心情非常緊張，或在考慮或在想對策。比方?穆桂英掛帥?回印一場，穆桂英的一段唱運用的就是散板，恰如其分地抒發(fā)了穆桂英錯綜復(fù)雜的心境。當(dāng)唱到想當(dāng)年跨馬提刀威風(fēng)凜凜沖鋒陷陣時，就轉(zhuǎn)二六板式了，充分表達了穆桂英聽見戰(zhàn)鼓響后激起了斗志，當(dāng)年楊家為保大宋江山，立下無數(shù)戰(zhàn)功都歷歷在目。太君為國為民都有當(dāng)年的勇氣，穆桂英更應(yīng)有當(dāng)年的威風(fēng)。此時用二六板，人物內(nèi)心深處的思想情感變化淋漓盡致地展現(xiàn)出來了。后邊的幾句唱又運用了散板，表現(xiàn)此時此刻，經(jīng)過劇烈的思想斗爭后決定

7、在大敵當(dāng)前，不計前嫌，決然率領(lǐng)千軍萬馬殺向疆場，掃平敵寇，報效祖國，展示出穆桂英大義凜然的英雄氣概。評劇唱腔板式中的尖板也是很有特點的。能突出人物的情緒變化，有很強的震撼力。比方評劇?棒打薄情郎?洞房一場戲中，金玉奴的內(nèi)心情緒是憤怒、仇視，訴說了仇人見面分外眼紅，由親變成仇的過程。當(dāng)初是我救了他的命，如今他得志一步登高，不認(rèn)救命恩人，喪盡天良，反而加害于我，今日見面我要論文聯(lián)盟.Ll.與他算總賬。在這種惱怒心境下起尖板，充分表達出金玉奴憤怒激昂的情緒；看蓋頭臺一驚，千頭萬緒涌上心頭，昌頭轉(zhuǎn)二六板，恰到好處地表現(xiàn)人物此時此刻憤怒難平、錯綜復(fù)雜的特殊心境，緊接著又采用了刁板轉(zhuǎn)跺板，充分表達出了金玉奴已深入認(rèn)清莫稷的丑惡行徑，借洞房見面之機狠狠教訓(xùn)這個薄情郎的決心；結(jié)尾唱段又采用了散板緊打慢唱，吩咐丫鬟準(zhǔn)備好棍棒。這時運用散板恰如其分地表現(xiàn)出金玉奴如今已是千金小姐的身份，同時也表達出金玉奴決不輕饒這個負心人的憤