第12次-對現(xiàn)代建筑的反叛

1、（1818世紀末世紀末至今）至今）第三章第三章 多元化建筑多元化建筑（2020世紀世紀6060年代至今）年代至今） -現(xiàn)代主義之后的建筑現(xiàn)代主義之后的建筑 第一節(jié)第一節(jié) 現(xiàn)代建筑的發(fā)展變化現(xiàn)代建筑的發(fā)展變化 1.11.1二戰(zhàn)后的城市規(guī)劃理淪與實踐二戰(zhàn)后的城市規(guī)劃理淪與實踐 1.21.2建筑技術的進展：高層和大跨建筑建筑技術的進展：高層和大跨建筑 1.3 1.3 戰(zhàn)后的現(xiàn)代主義建筑設計思潮戰(zhàn)后的現(xiàn)代主義建筑設計思潮l.l.對理性主義進行充實和提高的傾向?qū)硇灾髁x進行充實和提高的傾向2.2.粗野主義傾向粗野主義傾向3.3.講求技術精美的傾向講求技術精美的傾向4.4.典雅主義傾向典雅主義傾向5.5.

2、注重高度工業(yè)技術的傾向注重高度工業(yè)技術的傾向6.6.人性化與地方性傾向人性化與地方性傾向7.7.講求個性與象征的傾向講求個性與象征的傾向第二節(jié)第二節(jié) 對現(xiàn)代建筑的反叛對現(xiàn)代建筑的反叛(1960s)(1960s) 20 20世紀世紀6060年代后期，歐美一些國家建筑出現(xiàn)明顯不年代后期，歐美一些國家建筑出現(xiàn)明顯不同于現(xiàn)代建筑的思想和實踐。同于現(xiàn)代建筑的思想和實踐。對現(xiàn)代主義建筑形式與思對現(xiàn)代主義建筑形式與思想的統(tǒng)一性開始提出質(zhì)疑與批判。想的統(tǒng)一性開始提出質(zhì)疑與批判。 后現(xiàn)代時期的建筑現(xiàn)象統(tǒng)稱為后現(xiàn)代時期的建筑現(xiàn)象統(tǒng)稱為“現(xiàn)代主義之后的建現(xiàn)代主義之后的建筑筑”。 后現(xiàn)代不是建筑領域的專有名詞，之前已

3、經(jīng)用在文后現(xiàn)代不是建筑領域的專有名詞，之前已經(jīng)用在文學、藝術、電影、戲劇等方面。學、藝術、電影、戲劇等方面。兩本書：兩本書：建筑的矛盾性與復雜性建筑的矛盾性與復雜性 1966 1966年年 文丘里文丘里城市建筑城市建筑 1966 1966年年 意大利意大利 A.A.羅西羅西現(xiàn)代主義之后的建筑有：現(xiàn)代主義之后的建筑有：1.1.后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義2.2.新理性主義新理性主義3.3.新地域主義新地域主義4.4.解構(gòu)主義解構(gòu)主義5.5.新現(xiàn)代新現(xiàn)代6.6.高技派的新發(fā)展高技派的新發(fā)展7.7.簡約的設計傾向簡約的設計傾向2.1 2.1 后現(xiàn)代主義建筑思潮（后現(xiàn)代主義建筑思潮（后現(xiàn)代古典主義、后現(xiàn)代形式

4、后現(xiàn)代古典主義、后現(xiàn)代形式主義主義 ）1.1.羅伯特羅伯特. .文丘里文丘里（美）（美） -后現(xiàn)代精神領袖后現(xiàn)代精神領袖“少不是多少不是多” “” “少使人厭煩少使人厭煩”建筑的復雜性與矛盾性建筑的復雜性與矛盾性 1966 1966年年向拉斯維加斯學習向拉斯維加斯學習 1972 1972年年詹克斯（美）詹克斯（美）后現(xiàn)代建筑的語言后現(xiàn)代建筑的語言 1977 1977年年 宣稱宣稱“現(xiàn)代主義建筑死了現(xiàn)代主義建筑死了” ” “ “雙重譯碼雙重譯碼” 布萊克布萊克形式跟隨慘敗形式跟隨慘敗現(xiàn)代建筑何以行不通現(xiàn)代建筑何以行不通。后現(xiàn)代主義建筑的三個特征：后現(xiàn)代主義建筑的三個特征：（1 1）反對光禿禿的建

5、筑造型，主張增加具有傳統(tǒng)韻味的）反對光禿禿的建筑造型，主張增加具有傳統(tǒng)韻味的裝飾；裝飾；-裝飾主義裝飾主義（2 2）反對現(xiàn)代建筑的自身純潔與理性，主張建筑應繼承）反對現(xiàn)代建筑的自身純潔與理性，主張建筑應繼承歷史，應與環(huán)境相結(jié)合；歷史，應與環(huán)境相結(jié)合；-文脈主義文脈主義（3 3）反對）反對“國際式國際式”方匣子，主張個體建筑應有特色，方匣子，主張個體建筑應有特色，使它具有象征性或隱喻性。使它具有象征性或隱喻性。-隱喻主義隱喻主義費城費城. .栗子山莊（母親住宅）栗子山莊（母親住宅） 文丘里文丘里 19621962年年用坡屋頂再現(xiàn)早期殖民地風格的山莊別墅，親切可人。用坡屋頂再現(xiàn)早期殖民地風格的山莊

6、別墅，親切可人。費城費城. .栗子山莊（母親住宅）栗子山莊（母親住宅） 19621962年年運用了當?shù)貍鹘y(tǒng)材料以及有地域特色的建筑符號，顯得清運用了當?shù)貍鹘y(tǒng)材料以及有地域特色的建筑符號，顯得清新自然。新自然。費城費城. .栗子山莊（母親住宅）栗子山莊（母親住宅）文丘里文丘里 19621962年年既復雜又簡單，既開敞又封閉，既大又小既復雜又簡單，既開敞又封閉，既大又小 -充滿矛盾性與復雜性的建筑充滿矛盾性與復雜性的建筑普林斯頓大學普林斯頓大學 胡應湘堂胡應湘堂文丘里文丘里 19891989年獲美國建筑年獲美國建筑AIAAIA獎，是香港實業(yè)界名人胡應湘捐贈給母校的一獎，是香港實業(yè)界名人胡應湘捐贈給

7、母校的一座多功能館，既有現(xiàn)代要素，又有傳統(tǒng)符號，廣場上有一簡化了的中國座多功能館，既有現(xiàn)代要素，又有傳統(tǒng)符號，廣場上有一簡化了的中國石碑，讓中西文明對話。石碑，讓中西文明對話。2.2.菲利普菲利普. .約翰遜約翰遜（美）（美） 建筑理論家（國際建筑理論家（國際主義主義+ +后現(xiàn)代主義），后現(xiàn)代主義），對新觀念敏感，獲得了對新觀念敏感，獲得了第一屆普立茲克建筑獎第一屆普立茲克建筑獎 。約翰遜約翰遜 19841984年年 立面有三段式韻立面有三段式韻味，底部有高大的花味，底部有高大的花崗石柱廊，正中圓拱崗石柱廊，正中圓拱門高門高3333米，中段為二米，中段為二十年代時常見的長條十年代時常見的長條小

8、窗，頂端為一個帶小窗，頂端為一個帶有圓形凹口的山墻，有圓形凹口的山墻，人們說是巴洛克山花人們說是巴洛克山花的變異。的變異。約翰遜約翰遜 19841984年年 3.3.麥克爾麥克爾. .格雷夫斯格雷夫斯（美）（美）-后現(xiàn)代主義主將后現(xiàn)代主義主將擅長古典主義擅長古典主義+ +歷史裝飾歷史裝飾符號符號美國美國 休曼那大廈休曼那大廈1982198519821985年年外形變化較多，立面作外形變化較多，立面作傳統(tǒng)的三段式處理，后傳統(tǒng)的三段式處理，后現(xiàn)代的信息較多，與環(huán)現(xiàn)代的信息較多，與環(huán)境的結(jié)合也比較好。境的結(jié)合也比較好。19791982年格雷夫斯格雷夫斯 樓高樓高1515層，外形呈層，外形呈方形，外部

9、有大面積摸方形，外部有大面積摸灰墻面，兩邊對稱地開灰墻面，兩邊對稱地開著三排方形小窗，中間著三排方形小窗，中間深色墻面上部呈斗形，深色墻面上部呈斗形，下部對稱地開了八條豎下部對稱地開了八條豎向條窗（隱喻古典柱向條窗（隱喻古典柱式）。式）。格雷夫斯設計的后現(xiàn)代風格水壺格雷夫斯設計的后現(xiàn)代風格水壺4.查爾斯查爾斯.摩爾摩爾（美）（美） 對歷史與環(huán)境非對歷史與環(huán)境非常重視，創(chuàng)作了許多常重視，創(chuàng)作了許多建筑作品，并在多所建筑作品，并在多所大學執(zhí)教。大學執(zhí)教。新奧爾良新奧爾良 意大利廣場意大利廣場1975-19781975-1978年年 采用了后現(xiàn)代主義代采用了后現(xiàn)代主義代表的表的“拼貼拼貼”手法，將各

10、種古典柱式加以引用和變形。手法，將各種古典柱式加以引用和變形。新奧爾良新奧爾良意大利廣場意大利廣場廣場設計既古廣場設計既古又新，既真又假，又新，既真又假，既傳統(tǒng)又前衛(wèi)，既既傳統(tǒng)又前衛(wèi)，既認真又玩世不恭，認真又玩世不恭，既嚴肅又嬉鬧，既既嚴肅又嬉鬧，既俗又雅，有強烈的俗又雅，有強烈的象征性。象征性。 5.詹姆斯詹姆斯斯特林斯特林（英）（英） 早期喜愛密斯風格，后轉(zhuǎn)向早期喜愛密斯風格，后轉(zhuǎn)向古典與現(xiàn)代結(jié)合手法。古典與現(xiàn)代結(jié)合手法。1981年第三屆普利茲克獎得主。年第三屆普利茲克獎得主。斯圖加特新洲立美術館平面斯圖加特新洲立美術館平面多種形式的片多種形式的片斷混雜在一起，斷混雜在一起，體現(xiàn)不求統(tǒng)一、

11、體現(xiàn)不求統(tǒng)一、完整、贊賞復完整、贊賞復雜、矛盾的建雜、矛盾的建筑美學。筑美學。斯圖加特新洲立美術館斯圖加特新洲立美術館 1977-19841977-1984年年 斯特林斯特林斯圖加特新洲立美術館斯圖加特新洲立美術館 1977-19841977-1984年年 斯特林斯特林-古典神殿般的圓形的庭院是開放的，城市通道從中穿過。古典神殿般的圓形的庭院是開放的，城市通道從中穿過。斯圖加特新洲立美術館斯圖加特新洲立美術館 1977-19841977-1984年年 斯特林斯特林 -隨處可見的夸張的造型與鮮艷的色彩隨處可見的夸張的造型與鮮艷的色彩6.6.磯崎新磯崎新（日）（日） 丹下健三學生，丹下健三學生，6

12、060年代新陳代謝成員，年代新陳代謝成員，7070年代轉(zhuǎn)變設計年代轉(zhuǎn)變設計方向，關注引用和隱喻建筑。方向，關注引用和隱喻建筑。筑波中心大廈廣場筑波中心大廈廣場，1979-19821979-1982年年西歐歷史主義建筑西歐歷史主義建筑的樣式要素被的樣式要素被 “隨隨意意”引用著，散布引用著，散布著各種各樣的隱喻著各種各樣的隱喻和暗示。和暗示。 當日本建筑師圍繞后現(xiàn)代煩惱、徘徊的時候，磯崎新當日本建筑師圍繞后現(xiàn)代煩惱、徘徊的時候，磯崎新便以筑波中心大廈這一作品宣告了后現(xiàn)代主義時代的到來。便以筑波中心大廈這一作品宣告了后現(xiàn)代主義時代的到來。 該建筑位于筑波研究學院中心，是由賓館、商業(yè)、音該建筑位于筑

13、波研究學院中心，是由賓館、商業(yè)、音樂廳、辦公等組成的復合設施。樂廳、辦公等組成的復合設施。筑波中心廣場平面筑波中心廣場平面 運用了大量的參運用了大量的參照與對比。照與對比。 下沉式的廣場有下沉式的廣場有著與由米開朗基羅設著與由米開朗基羅設計的羅馬坎皮多利奧計的羅馬坎皮多利奧廣場一樣的形式與尺廣場一樣的形式與尺度，只是坎皮多利奧度，只是坎皮多利奧廣場是在高地上，而廣場是在高地上，而筑波廣場是下沉的。筑波廣場是下沉的。 下沉式的中心廣場下沉式的中心廣場為不規(guī)則橢圓形，由平為不規(guī)則橢圓形，由平緩踏步、流水瀑布、植緩踏步、流水瀑布、植物花架等多種要素構(gòu)成，物花架等多種要素構(gòu)成，并設有露天講壇、野外并設

14、有露天講壇、野外劇場。廣場上部的金屬劇場。廣場上部的金屬月桂樹雕塑成為筑波新月桂樹雕塑成為筑波新城的象征之一。城的象征之一。筑波中心廣場筑波中心廣場筑波中心廣場與筑波中心廣場與羅馬羅馬坎皮多利奧廣場坎皮多利奧廣場 兩個臺地之間用臺階、石頭造景和流水來過渡，它們兩個臺地之間用臺階、石頭造景和流水來過渡，它們的布局非常隨意，與嚴謹?shù)膸缀涡蔚孛婕皬V場空間并置在的布局非常隨意，與嚴謹?shù)膸缀涡蔚孛婕皬V場空間并置在一起，形成一種鮮明的對比。一起，形成一種鮮明的對比。 坎皮多利奧廣場由深色石坎皮多利奧廣場由深色石頭鋪地，輔以白色石帶劃分，頭鋪地，輔以白色石帶劃分，而筑波廣場地面的色彩構(gòu)成正而筑波廣場地面的色彩構(gòu)成正好相反。好相反。 筑波中心廣場筑波中心廣場小結(jié)：小