影視文學(xué)腳本寫作

1、1、電視文學(xué)劇本是用文字描述、表達(dá)的未來影片內(nèi)容的一種文學(xué)形式，是導(dǎo)演 創(chuàng)作的依據(jù)。b、情景 d、大部2、從實用角度出發(fā)，專家們把電視劇分為肥皂劇、情景喜劇、情節(jié)系列劇、 型連續(xù)劇、電視電影等類型。3、情景喜劇的基本模式：a、情景喜劇有固定的主要角色和基本環(huán)境。 喜劇的題材遠(yuǎn)比肥皂劇廣泛。C矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展依靠語言來完成。分情景喜劇會采用舞臺劇的布景方式。 e情景喜劇每集會分成兩大段落，稱為 “幕”。4、在韓國，愛情劇是韓國電視劇的重要和主要類型之一，至今已出現(xiàn)了一系列 優(yōu)秀的作品， 如只愛陌生人青春陷阱愛上女主播藍(lán)色生死戀 情 定大飯店美麗的日子冬季戀歌對不起，我愛你巴黎戀人巴 厘島的故事

2、我叫金三頓等。 （寫三個）5、1958年，中國第一座電視臺北京電視臺（現(xiàn)中央電視臺的前身）開始試 播。6、中國電視劇樣式多種多樣， 從形式體制上可以分為電視單本劇、 電視連續(xù)劇、 電視系列劇等等。從題材內(nèi)容上可分成歷史劇、武俠劇、革命歷史劇、農(nóng)村劇、 校園劇、都市情感劇等等。7、情景喜劇特點：a、情景喜劇奉行快樂原則，發(fā)展搞笑藝術(shù)，有笑聲，還有笑 聲里的思考。b、情景喜劇大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，言百姓所言，說百姓之事，反映百姓的心理，貼近生活，貼近百姓，平民色彩比較明顯。C、情d、f、景喜劇語言機智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氣氛、啟迪思考的重要作用。 情景喜劇動作引人發(fā)笑。e情景喜劇與

3、一般喜劇之間的差別，不僅在于情景喜 劇中多了一些來自觀眾的歡笑，在人物設(shè)置。情景、拍攝方式上也有區(qū)別。 情景喜劇敘事方式多種多樣。8、動作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一，是影視藝術(shù)區(qū)別于繪畫、雕塑、攝影等 一切靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素 .9、動作性是影視劇作構(gòu)造沖突、推進(jìn)劇情的根本動力。10、為什么影視文學(xué)必須運用畫面講故事？ A、畫面敘事比語言文字的敘事更直 觀。B、敘事更豐富。C更為貼近現(xiàn)實。D更能表達(dá)情感。E用畫面塑造人物 性格比語言文字更為形象。F、用畫面講故事更便于“聲畫結(jié)合”。11、“腳本”的影視文學(xué)大體被分為三類： a: 電影、電視劇文學(xué)劇本。 b ：電視文藝節(jié)目腳本。如：文藝專題片的

4、解說詞、MTVI勺歌詞歌詞、小品、朗誦詩、曲藝節(jié)目等文本。 C: 電視文學(xué)節(jié)目腳本。如：電視散文、電視詩歌、電視小說 的文稿。12、電視連續(xù)劇是分集播出的多部集電視劇， 其中主要人物和情節(jié)是連貫的， 每 集只播出整個故事的一部分，但它也可以單獨成立，只是要在結(jié)尾處留下懸念， 以待下集時，人物與情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。13、 影視劇本的文體特征：a、視覺的形象性b、影像的動作性C、造型的綜合性 d、展現(xiàn)的藝術(shù)性。14、構(gòu)思故事是影視文學(xué)具體創(chuàng)作工作的開始。15、影視改編一般說來應(yīng)當(dāng)遵循以下原則：a、改編應(yīng)當(dāng)遵循改編者與原作方利互惠”的原則。B改編成的影視劇應(yīng)該與原作之間具有起碼的相似性。C藝術(shù)上的“知音

5、”關(guān)系，是改編取得成功的最為堅實的基礎(chǔ)。d、改編者應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨創(chuàng)性，堅持藝術(shù)的創(chuàng)造性原則。e、名著改編的特殊原則。16、影視改編的常見方式：照編、改編、創(chuàng)編。17、照編：既是把原著內(nèi)容不大變動地用影視方式體現(xiàn)出來。18、對于文學(xué)作品的改編， 鮮明生動而準(zhǔn)確的把文字中的人物、 情節(jié)、環(huán)境等因 素視覺化，是非常重要的。19、素材（名詞解釋） 是影視劇策劃人、 劇作家和各種造型藝術(shù)家在生活中積累 下來的沒有經(jīng)過加工的原始材料， 是題材的來源和基礎(chǔ)。 可以是現(xiàn)實生活的， 也 可以是歷史的， 還可以是神話、 傳說和民間故事傳承下來的， 甚至是一切原有的 文學(xué)藝術(shù)作品傳承下來的，包括自然和社會

6、的一切領(lǐng)域。20、 武俠題材大致可分為三種：a、根據(jù)歷史及現(xiàn)代的武俠小說改編。b、根據(jù)武 俠小說及影視劇中創(chuàng)造出的英雄人物（如黃飛鴻）演繹出來的故事題材。C根 據(jù)現(xiàn)實生活或歷史人物虛構(gòu)出的武俠傳奇故事， 通常情況下都會盡可能地涉及歷 史上有名的人物或事件。21、類型電影有三個基本元素： 一是公式化的情節(jié)， 二是定型化的人物， 三是圖 解式的視覺形象。22、衡量劇本的好壞有三個標(biāo)準(zhǔn)，即政治價值、商業(yè)價值和藝術(shù)價值。23、故事的可視性可從以下四個方面判斷：新穎獨特、精巧離奇、動人、符合影 視劇的敘事結(jié)構(gòu)。24、主題（名詞解釋） 是影視劇作品要表現(xiàn)的意圖與焦點所在， 是將整個劇作中 所有基本元素：人

7、物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)以及各種藝術(shù)手段組合起來的統(tǒng)帥。25、 影視劇作品主題的類型： （一）從社會理性角度劃分：道德觀的主題、社會 觀的主題、藝術(shù)觀的主題。 （二）從主觀情感角度劃分：理想主義的主題、悲觀 主義的主題、反諷主義的主題。26、影視劇作品主題的表現(xiàn)： 用對白來表現(xiàn)主題、 用人物來表現(xiàn)主題、 用情節(jié)來 表現(xiàn)主題、用結(jié)局來表現(xiàn)主題、用畫面來表現(xiàn)主題。27、如果說主題是影視腳本的靈魂，那么情節(jié)是影視腳本的軀體。28、情節(jié)的構(gòu)成有三個特點： 第一，情節(jié)表現(xiàn)為人物的行動， 沒有人物的行動就 無所謂情節(jié)；第二，情節(jié)表現(xiàn)為社會生活事件， 沒有社會生活事件也無所謂情節(jié)； 第三，情節(jié)表現(xiàn)為一個有機的整體，把

8、整體割裂開來，某些部分都不是情節(jié)。29、淡化情節(jié)絕不是不要情節(jié)， 只不過有意將傳統(tǒng)意義上的 “情節(jié)性” 較淡化的 體現(xiàn)出來，淡化情節(jié)是相對強化情節(jié)而言的。30、散文化情節(jié) （名詞解釋） 是指那種不注重人事進(jìn)程的緊湊、 連貫以及起伏變 幻，而有意將生活片段“散漫”地呈現(xiàn)的那種情節(jié)。31、場景（名詞解釋）其實就是具體的“故事事件”，是體現(xiàn)在腳本中的“情節(jié) 點”，指在某一相對連續(xù)的時空中通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作， 完成人物行動 風(fēng)險價值正負(fù)變化的敘事單元。32、情節(jié)設(shè)計的四個原則： 情節(jié)設(shè)計必須符合生活真實、 符合人物性格、 盡量避 免俗套、最高任務(wù)是把好故事講好。33、戲劇人物必須具備下面的特性

9、： 首先人物必須具備人類的 “普遍性”，其次， 人物還必須有“特殊性”，再次，影視劇還需要人物有“沖突性”。34、 影視劇作人物的五個等級：a、動力人物（主人公）b、結(jié)構(gòu)人物（事件構(gòu)成 的紐帶）C、功能人物（協(xié)助動力人物實施行為） d條件人物e、色彩人物。35、動力人物：劇中正反兩方面主人公。事件的發(fā)端，行動的決策，推動劇情發(fā) 展的人。36、強化的戲劇沖突： 是指濃縮、綜合生活中的矛盾沖突并強烈的加以表現(xiàn)的那種戲劇沖突。37、影視劇戲劇沖突的特征： 1. 戲劇沖突是故事情節(jié)的核心 2.影視劇戲劇沖突 具有鮮明的時代性 3. 影視劇戲劇沖突的時空結(jié)構(gòu)。38、設(shè)計影視劇戲劇沖突的原則： 1.影視劇

10、戲劇沖突的合理性 2. 影視劇戲劇沖 突的動作性 3. 情境性 4. 戲劇沖突與情節(jié)發(fā)展的同一性。39、懸念：提出懸而未決的矛盾沖突，引起觀眾的注意。懸念是影視劇編導(dǎo)吸引 觀眾最有效的手段之一。40、設(shè)計懸念兩種方法： 1.只簡要的在影片開頭部分提出激烈或生動的矛盾沖突， 以使觀眾迫切想知道前因或后果的意念。 2. 特意讓觀眾知道某兇險事件的全部真 相，而影片中的主人公卻還不了解，正入套中。著眼于影視劇的收視率和市場的盈利， 秉持這種敘事策略 美學(xué)韻味為旨， 不追求思想高度和哲學(xué)升華， 而以世俗性 當(dāng)然盡量不突破主流意識的底線。作者必須創(chuàng)造性的運用敘事規(guī)范和謀略， 使用某種語言的41、主流化敘

11、事策略： 指的是影視劇匯中著重表現(xiàn)的、 弘揚的是主流文化所提倡 的、鼓勵的，其出發(fā)點和落腳點都是為主流意識形態(tài)服務(wù)的。42、商業(yè)化敘事策略： 的影視劇不以創(chuàng)造性、 娛樂性為唯一的意義，43、什么是敘事視角：透視鏡、某種文字的過濾網(wǎng)，把動態(tài)的立體世界點化（或幻化）為以語言文字凝 固了的線性的人事行為序列。44. 結(jié)構(gòu)在腳本上來講，就是將故事中的人物、少許的對白、復(fù)雜的動作、危機、 沖突、高潮與結(jié)尾等，做適當(dāng)?shù)奶幚恚o密的聯(lián)結(jié)，合情合理地配合起來一一 開始、中間、 結(jié)局以期將故事能用最有效的方法表達(dá)出來， 讓觀眾有興趣地 去欣賞。45、結(jié)構(gòu)的主要任務(wù)： 1.理線索、擰“麻花”； 2.首要元素是構(gòu)建

12、矛盾沖突； 3. 終極目標(biāo)塑造人物形象。46、戲劇核是影視作晶全部內(nèi)涵的生發(fā)點、核心，是思想、情感與素材形象初步 藝術(shù)結(jié)合的意象實體。 戲劇核，更確切地為其下定義，可稱為“戲劇胚胎”、 “劇作雛形” 即是：戲劇的題材、戲劇的題旨、戲劇的藝術(shù)基調(diào)（或曰藝術(shù) 品格）。47、影視劇的總體結(jié)構(gòu)類型： 1.戲劇式結(jié)構(gòu)： 戲劇式結(jié)構(gòu)又叫做 “傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)” 。 戲劇式結(jié)構(gòu)在電影史上占有重要的“傳統(tǒng)”位置。所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，并非就是舞 臺上的戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)， 但它又吸取了戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)中的一些重要元素。 戲劇性結(jié) 構(gòu)的三個主要特征： 一個是戲劇情節(jié)的貫串性， 一個是時空發(fā)展的順序性 再一 個是整體布局的嚴(yán)謹(jǐn)性。 2

13、 、散文式結(jié)構(gòu)； 3.心理結(jié)構(gòu)； 4.混合式結(jié)構(gòu)； 5.西方 現(xiàn)代主義電影結(jié)構(gòu)。48、好的開端：一般說來，開始應(yīng)該是： 1. 直接的糾葛的最初的開展。 2應(yīng)該 強有力，能夠立即抓住觀眾的注意力。 3應(yīng)該有力量推動以后一切的故事 4應(yīng) 該起得自然，應(yīng)該是良好的開始。符合上述四點，應(yīng)該算是好的開端。49、迅速進(jìn)入發(fā)展的第二階段，那是編劇最難處理的一段。應(yīng)該盡到下列責(zé)任：1. 要抓住觀眾的注意力 2.要介紹重要角色的一切 3. 要說明以前的經(jīng)過 4. 要創(chuàng)造 必須的情調(diào)。50、處理影視劇作的結(jié)局時注意： 1. 結(jié)局部應(yīng)該在動作中進(jìn)行表現(xiàn) 2.在處理性 格時必須注意掌握性格發(fā)展的一定限度 3. 在結(jié)局

14、部對矛盾的處理也應(yīng)注意掌握 一定的分寸 4. 結(jié)局部應(yīng)該干凈利落，切忌拖泥帶水、畫蛇添足。51、影視劇人物語言的功能與特征： 1. 人物語言的跳躍性特征 2. 人物語言的表 現(xiàn)性特征3.人物語言的個性化特征4.語言的個性化與人格分裂5.人物語言的口 語化生活化。52、談?wù)剬n劇的感受： 現(xiàn)在韓劇已經(jīng)走入了中國人的世界，越來越多的中國 人加入到了看韓劇的行列，也有人認(rèn)為韓劇是典型的肥皂劇， 沒有什麼意義；但 大多數(shù)韓劇是感性的，這種感性也就激發(fā)了人們內(nèi)心深處的最真摯的感情，讓整天奔波于工作的人們可以感到一絲的輕松。而大陸的那些打打鬧鬧的劇情只會讓 人們感到更加的疲勞。也有人說韓劇都如出一轍，我不

15、這么認(rèn)為，雖然有些相似， 但是要表達(dá)的情感卻是不同的。我自己也關(guān)注了一些韓劇如：浪漫滿屋、天 國的階梯、繼承者們、星你等。1、成為成功的作品，要有出色的演員，而韓國演員正是韓劇成功的主要力量。 作為情感片，演員為帥哥和美女。帥哥集帥氣與魅力，剛?cè)崤c專情一體，同時顯 得非常有涵養(yǎng)；美女一般都顯得超凡脫俗，舉止文雅、得體，專注愛情，這些在 不同作品里都有不同的展現(xiàn)。2、韓劇成功最大之處就在于它出色的劇情。 劇情畢竟是一部作品的靈魂，非常成功的韓劇就在于它非凡的劇情。劇情不一定要有多復(fù)雜，像my girl，簡單的劇情，卻換來了巨大的成功。它也許并不特別奇特、刺激，它往往顯得輕緩、 浪漫，它往往使很多人融入其中、不愿走出韓劇的世界。走出韓劇，一切好像顯 得是那么的世俗，顯得那么無味。因為很多人在看韓劇的時候早已注入了自己的 感情，走出韓劇就如同丟失了感情。3、邊拍邊播。在韓國一部新劇播出時，一般已經(jīng)拍了，網(wǎng)絡(luò)媒體對電視劇影響 很大，如果一個聲音一致，作家就會有所改變。邊拍邊播能讓導(dǎo)演和編劇緊密跟 著觀眾的喜好及時調(diào)整劇情，韓劇的拖拉不是編劇的錯，而是觀眾的錯。不是編 劇的需要，而是市場的需要。韓劇特別重視細(xì)節(jié)，讓人有親近感和現(xiàn)實感，這些