“垮掉的一代”文學(xué)與《麥田里的守望者》

1、“垮掉的一代”文學(xué)與麥田里的守望者    【摘  要】“垮掉的一代”文學(xué)是20世紀(jì)50年代流行于美國(guó)的現(xiàn)代主義反文化思潮。作為二戰(zhàn)后美國(guó)文學(xué)具有重要影響力的流派之一，“垮掉的一代”文學(xué)的出現(xiàn)具有深刻的社會(huì)歷史根源。該流派最典型的代表作之一麥田里的守望者刻畫了主人公霍爾頓復(fù)雜而又矛盾的心態(tài)，霍爾頓的孤獨(dú)、彷徨、無奈以及對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的蔑視，反映了二戰(zhàn)后美國(guó)青年一代的人生困惑，具有深刻的社會(huì)意義?！娟P(guān)鍵詞】“垮掉的一代”文學(xué)；20世紀(jì)50年代；麥田里的守望者 “垮掉的一代”是20世紀(jì)50年代興起于美國(guó)的一次文*動(dòng)和文學(xué)思潮。美國(guó)評(píng)

2、論家約翰·霍爾姆斯說：“垮掉這個(gè)詞不只是令人厭煩、疲憊、困頓、不安，還意味著被驅(qū)使、用完、消耗、利用、精疲力竭，一種回歸到最原始自然的直覺或意識(shí)時(shí)的感覺。簡(jiǎn)言之，它意味著他們情愿以一種并不聳人聽聞的姿態(tài)驅(qū)使自己陷入困境”1（P362）。“垮掉的一代”文學(xué)不僅僅涉及到20世紀(jì)50年代一部分美國(guó)青年的生活經(jīng)歷、精神創(chuàng)痛、思想心態(tài)，更重要的是，它從一個(gè)側(cè)面考察了美國(guó)這個(gè)資本主義社會(huì)的“典范”，揭露了其異化的實(shí)質(zhì)，將其日益發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明上的千瘡百孔撕得鮮血淋漓，展示了其精神荒原的現(xiàn)狀及前景，而在美國(guó)當(dāng)代文學(xué)史中占有重要的一席之地。在“垮掉的一代”文學(xué)中，JD塞林格是最典型的代表之一。1951

3、年塞林格出版的“現(xiàn)代經(jīng)典”麥田里的守望者使他成為二戰(zhàn)后界于神秘主義和奇想之間的小說代表。小說刻畫的一位出身于富足的中產(chǎn)階級(jí)的16歲中學(xué)生霍爾頓是當(dāng)代美國(guó)文學(xué)中最早出現(xiàn)的反英雄形象之一。小說反映了20世紀(jì)50年代對(duì)現(xiàn)狀不滿的中產(chǎn)階級(jí)少年的情緒：既不能與社會(huì)同流合污，又不能與社會(huì)隔絕。當(dāng)他們了解了成人社會(huì)的種種欺騙之后，決意與它分裂?；魻栴D代表了美國(guó)20世紀(jì)50年代城市青年的苦悶和彷徨，在他身上凝聚著“垮掉的一代”的許多特征。小說取名為麥田里的守望者，寓意是深刻而富含諷喻的?；魻栴D自己過著渾渾噩噩的生活，卻向往當(dāng)一名麥田里的守望者，自己正在向懸崖跑去，還想拯救千千萬萬向懸崖跑去的孩子。作家通過麥田

4、里的守望者首先對(duì)美國(guó)教育進(jìn)行了鞭撻?；魻栴D認(rèn)為美國(guó)學(xué)校要把孩子“栽培成優(yōu)秀的、有頭腦的年輕人”完全是騙人的鬼話?！安簧賹W(xué)生都是家里極有錢的，可在學(xué)校里照樣全是賊。學(xué)校越貴族化，里面的賊也越多” 2（P136）。他恨透了“那個(gè)混賬中學(xué)愛爾敦·希爾斯”。他說：“你有時(shí)間最好到男校去念書試試，里面全是些偽君子。要你干的就是讀書，求學(xué)問，出人頭地，以便將來可以買輛混賬凱迪萊克；遇到橄欖球隊(duì)比賽輸了的時(shí)候，你還得裝出挺在乎的樣子，你一天到晚干的，就是談女人、酒和性”2（P138）。他也痛恨中產(chǎn)階級(jí)的家庭教育，美國(guó)家庭和學(xué)校使霍爾頓幾乎生活在一種窒息的環(huán)境中。小小16歲就談女人、酒和性

5、，一方面固然是社會(huì)環(huán)境所致；另一方面也是他稚嫩的靈魂對(duì)美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種無力的反抗。他生活在偽君子的環(huán)境中，連他唯一尊敬的老師也是個(gè)搞同性戀的，這對(duì)他的靈魂震撼極大。令霍爾頓最為困惑的是，正是這個(gè)偽君子向他說教，“一個(gè)不成熟男子的標(biāo)志是他愿意為某種事業(yè)英勇地死去，一個(gè)成熟的男子的標(biāo)志是他愿意為某種事業(yè)卑賤地活著”2（P182）?！凹倌＜偈健笔躯溙锢锏氖赝咧凶钪亩陶Z，也是霍爾頓最喜歡用的詞匯之一。“假模假式”是他描寫遇到的一切淺薄、偽善和自負(fù)的人與事物的總匯合。在第22章里，就在他闡述“麥田里的守望者”的觀念之前，他解釋說所有的成年人都無一例外地假模假式，更糟糕的是，他們都看不到自己的虛偽

6、。對(duì)霍爾頓來說，“假模假式”是周圍一切錯(cuò)誤事物的象征，而這也為他退回到自己憤世嫉俗的孤立世界里提供了借口。盡管霍爾頓的觀察過于簡(jiǎn)單，但也并不是完全不準(zhǔn)確。他是一個(gè)非常有見地的敘述者，而且他對(duì)周圍那些虛偽的行為非常敏感。在整部小說中，他遇到許多真正虛偽、淺薄或假模假式的人，如：薩利·海斯、卡爾·路斯，而像毛里斯和桑妮之類的人則是社會(huì)的毒瘤。雖然霍爾頓花了很多精力去尋找別人身上的偽善，但他從未意識(shí)到自己的假模假式。他的欺騙一般都毫無意義，而且他自己也說他被迫撒謊。例如：在去紐約的火車上，他對(duì)摩羅太太開了一個(gè)卑劣的、毫無必要的玩笑。他想使我們相信他是這個(gè)虛偽的世界里道德品質(zhì)優(yōu)秀的

7、典范，但事實(shí)并非如此。盡管他認(rèn)為這個(gè)世界很簡(jiǎn)單，即美德和天真在柵欄的一邊，而偽善和假模假式在另一邊，但霍爾頓自己就是個(gè)反證。世界并不是像他想象和需要的那么簡(jiǎn)單，即使他自己也不能堅(jiān)持他用來評(píng)價(jià)他人的非此即彼的標(biāo)準(zhǔn)。在第四次被學(xué)校開除后，他獨(dú)自在紐約城里閑逛了一天兩夜，出沒*，與女人鬼混，酗酒。在他流浪街頭和小客店之時(shí)，目睹了美國(guó)社會(huì)各種丑惡的方面，接觸了形形色色的人物。在霍爾頓身上，作家刻畫了一個(gè)涉世不深的孩子面對(duì)復(fù)雜的美國(guó)社會(huì)的矛盾心理。在他的內(nèi)心中，他這個(gè)人也許是天底下最大的色情狂。有時(shí)候，他能想出十分下流的勾當(dāng)，只要有機(jī)會(huì)，他也不會(huì)不干。但他終究是個(gè)孩子，在他的身上仍然保持著莊嚴(yán)的個(gè)性。他

8、真誠(chéng)地認(rèn)為，你要是真不喜歡一個(gè)女人，那就干脆別跟她在一起廝混；你要是真喜歡她呢，就不應(yīng)該對(duì)她干那種下流事。但他是矛盾的，“真正糟糕的是，許多下流的事情有時(shí)候干起來卻十分有趣” 2（P206）。美國(guó)文學(xué)在塞林格之前每每是將童年理想化，孩提時(shí)代被描述成比成年時(shí)代遠(yuǎn)為快樂和優(yōu)越，天真地一直含有一種美國(guó)式的樂觀主義。然而，在20世紀(jì)50年代的美國(guó)文學(xué)中，在塞林格描寫“成長(zhǎng)的煩惱”的小說中，它卻含有一種悲觀主義的意味，對(duì)成年時(shí)代種種可能的遭遇有一種懼怕感。塞林格在麥田里的守望者中將罪惡與成年時(shí)代牢牢地結(jié)合在一起，在霍爾頓成長(zhǎng)的過程中充滿了陷阱?；魻栴D拒絕了一切標(biāo)志進(jìn)入成年的傳統(tǒng)的禮儀：他拒絕讀

9、完中學(xué)，甚至大學(xué)；他拒絕與妓女發(fā)生性關(guān)系?；魻栴D不為美國(guó)社會(huì)所接受，并不是因?yàn)樗粔驁?jiān)強(qiáng)，不夠勇敢，而是因?yàn)樵谒車揪筒淮嬖谒梢越邮艿纳鐣?huì)和人。麥田里的守望者是一部反映年輕人走向成熟的成長(zhǎng)小說。相對(duì)而言，霍爾頓是成長(zhǎng)小說中一個(gè)不同尋常的主人公，因?yàn)樗闹饕康氖强咕茏呦虺墒?。他?duì)歷史自然博物館的評(píng)論表明他害怕變化和復(fù)雜。他希望所有的事物都簡(jiǎn)單易懂，永遠(yuǎn)地一成不變，就像陳列在博物館里的愛斯基摩人和印第安人的木乃伊那樣。他害怕是因?yàn)樗麑?duì)批評(píng)過別人的那些罪惡感到不安，同時(shí)也因?yàn)樗麑?duì)周圍事物不理解。然而，他拒絕承認(rèn)這種害怕，在小說中也只是三言兩語提到過?；魻栴D不僅不承認(rèn)成年人世界使他感到害怕和神

10、秘，還自認(rèn)為成年人社會(huì)是一個(gè)膚淺、虛偽（假模假式）的世界，而兒童則是天真的、好奇的和誠(chéng)實(shí)的。在他關(guān)于這兩個(gè)世界的幻想中，最能體現(xiàn)他思想的莫過于做個(gè)“麥田里的守望者”。他對(duì)兒童和成年人世界的認(rèn)識(shí)使得他用一種玩世不恭的自我保護(hù)的盔甲與世界隔絕開來。但隨著事情的發(fā)展，他自身的經(jīng)歷使他意識(shí)到了自己認(rèn)識(shí)的淺薄。塞林格是美國(guó)戰(zhàn)后一代的代言人。他創(chuàng)作了一部現(xiàn)代的哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記，為中產(chǎn)階級(jí)的城市青年說話，申述他們的理想和苦悶。在這些嬌生慣養(yǎng)的年輕人的世界里，沒有任何饑餓。他們聽不到貧窮的痛苦，整天忱于安樂之中，他們不關(guān)心公共問題。塞林格創(chuàng)作了一部“成長(zhǎng)小說”，這部成長(zhǎng)小說與喬依斯的或哥德的不同，它擁有鮮明的美國(guó)特色。塞林格筆下的霍爾頓有如海明威筆下的人物一樣鮮明，但前者沒有海明威硬漢子的英雄性。主人公霍爾頓非常真誠(chéng)，