外國文學哈姆雷特展示

1、 莎士比亞Page 2具體分工具體分工n主要內容主要內容烏蘭烏蘭n思想意義思想意義郭雪慧郭雪慧n藝術特色藝術特色朱雪燕朱雪燕主講人：烏蘭主講人：烏蘭哈姆萊特哈姆萊特的的主要內容主要內容Page 4寫作背景寫作背景n社會背景社會背景 當時是中世紀的封建社會。該劇取材于當時是中世紀的封建社會。該劇取材于1212世紀的世紀的丹麥史丹麥史。n創(chuàng)造背景創(chuàng)造背景 阿姆萊瑟斯的故事是莎士比亞的哈姆萊特的原型阿姆萊瑟斯的故事是莎士比亞的哈姆萊特的原型n時代背景時代背景 英國是英國是“一個顛倒混亂的時代一個顛倒混亂的時代” ” Page 5主要人物主要人物n克勞迪斯克勞迪斯 Claudius Claudius

2、丹麥現(xiàn)任國王。丹麥現(xiàn)任國王。 n喬特魯?shù)聠烫佤數(shù)?Gertrude- Gertrude- 丹麥王后，王子的親生母親。丹麥王后，王子的親生母親。 n波洛涅斯波洛涅斯 Polonius Polonius 克勞迪斯的御前大臣?？藙诘纤沟挠按蟪?。 n雷歐提斯雷歐提斯 Laertes Laertes 波洛涅斯的兒子。波洛涅斯的兒子。 n奧菲莉亞奧菲莉亞Ophelia Ophelia 波洛涅斯的女兒。波洛涅斯的女兒。 n霍拉旭霍拉旭 Horatio Horatio 哈姆雷特大學里的密友。哈姆雷特大學里的密友。 n福丁布拉斯福丁布拉斯 Fortinbras Fortinbras 挪威王子。挪威王子。 n哈

3、姆萊特哈姆萊特 Prince Hamlet Prince Hamlet 丹麥王子。丹麥王子。 Page 6故事情節(jié)故事情節(jié)福丁布拉斯福丁布拉斯雷歐提斯雷歐提斯波洛涅斯波洛涅斯奧菲利亞奧菲利亞霍拉旭霍拉旭克勞迪斯克勞迪斯喬特魯?shù)聠烫佤數(shù)鹿啡R特哈姆萊特Page 7文學地位文學地位n 哈姆萊特是一個刻畫得極為成功的藝術形象，以哈姆萊特是一個刻畫得極為成功的藝術形象，以“憂郁的王子憂郁的王子”而聞而聞名于世。名于世。 n 哈姆萊特哈姆萊特是莎士比亞最著名的是莎士比亞最著名的部悲劇部悲劇n 反映了作者的人文主義思想反映了作者的人文主義思想Page 8人物形象分析及思想意義人物形象分析及思想意義 主講人

4、：郭雪慧主講人：郭雪慧 人物形象分析：人物形象分析：一、哈姆雷特：一、哈姆雷特：1、憂郁王子：、憂郁王子：A.憂郁之源憂郁之源-理想破滅理想破滅 一系列傷天害理的事變突然發(fā)生一系列傷天害理的事變突然發(fā)生,打破了他關于人生、世打破了他關于人生、世界、愛情、友誼、前途等一系列人文主義的幻想。界、愛情、友誼、前途等一系列人文主義的幻想。 B.憂郁之深憂郁之深 深刻洞察力深刻洞察力 - 他以哲學家的深刻洞察力他以哲學家的深刻洞察力,解剖現(xiàn)實解剖現(xiàn)實,深深揭被掩蓋著的社會罪惡，使其憂郁積重難返。揭被掩蓋著的社會罪惡，使其憂郁積重難返。 C.憂郁之久憂郁之久 憂郁憂郁 - 貫穿劇目的始終。貫穿劇目的始終。

5、 從他穿著喪服登場從他穿著喪服登場,到古堡待父到古堡待父,到破相裝瘋到破相裝瘋,到戲中作戲到戲中作戲,到后宮勸母到后宮勸母,到海上窺奸到海上窺奸,到墓場葬禮到墓場葬禮,到宮庭比武到宮庭比武,一直到一直到他最后毀滅他最后毀滅,憂郁一直沒有離開過他。憂郁一直沒有離開過他。Page 102、 延宕的王子，思想上的巨人延宕的王子，思想上的巨人延宕原因：延宕原因：A、敵強我弱、敵強我弱- 他知已知彼他知已知彼,正確的估計了敵我力量的對比過于懸殊。正確的估計了敵我力量的對比過于懸殊。 整個時代已經(jīng)顛倒混亂整個時代已經(jīng)顛倒混亂, 而拯救者只有一個人而拯救者只有一個人, 那就是那就是 “倒霉的我倒霉的我!”寄

6、寄全部希望于自己全部希望于自己,這樣這樣,以一人之力對抗整個社會以一人之力對抗整個社會,他深知這場斗爭的長他深知這場斗爭的長期性、艱巨性、復雜性和危險性期性、艱巨性、復雜性和危險性,導致他行動的猶豫。導致他行動的猶豫。B、任務艱巨、任務艱巨-既要為父報仇既要為父報仇,又要扭轉乾坤又要扭轉乾坤,一身二任。一身二任。 這種獨扭乾坤這種獨扭乾坤的重任與勢孤力單的矛盾的重任與勢孤力單的矛盾,只能產(chǎn)生只能產(chǎn)生“難扭乾坤難扭乾坤”的哀嘆的哀嘆: 一個任務尚且一個任務尚且力不從心力不從心,何況兩個何況兩個?這就帶來他行動的雙重猶豫。因此導致了他行動這就帶來他行動的雙重猶豫。因此導致了他行動上的延宕。上的延宕

7、。 Page 11 當哈姆雷特聽了父親鬼魂的話，就陷入了深深的思索，當哈姆雷特聽了父親鬼魂的話，就陷入了深深的思索，“雖然一雖然一個國王給人家用萬惡的手段掠奪了他的權位，殺害了他最寶貴的生命，個國王給人家用萬惡的手段掠奪了他的權位，殺害了他最寶貴的生命，我卻始終哼不出一句話來，我是一個懦夫嗎？我卻始終哼不出一句話來，我是一個懦夫嗎？” “我親愛的父親被我親愛的父親被人謀殺了，鬼神都在鞭策我復仇，我這做兒子的卻像一個下流女人似人謀殺了，鬼神都在鞭策我復仇，我這做兒子的卻像一個下流女人似的，只會用空言發(fā)發(fā)牢騷，學起潑婦罵街的樣子來，在我已經(jīng)是了不的，只會用空言發(fā)發(fā)牢騷，學起潑婦罵街的樣子來，在我已

8、經(jīng)是了不得的了！呸！呸！活動起來吧，我的腦筋！得的了！呸！呸！活動起來吧，我的腦筋！”最終他用自己的聰明智最終他用自己的聰明智慧想到了上演戲來證明叔叔的罪惡行徑?；巯氲搅松涎輵騺碜C明叔叔的罪惡行徑?！吧孢€是毀滅，這是一個生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題：默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的值得考慮的問題：默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？” 他不僅考慮到了自己的命運，更考慮到了人類的生存與毀滅，因此他他不僅考慮到了自己的命運，更考慮到了人類的生存與毀滅，因

9、此他又是思想上的巨人。又是思想上的巨人。Page 123、善良與邪惡，偉大與渺小的化身善良與邪惡，偉大與渺小的化身 哈姆雷特的性格中，存在著極其善良的一面。在最初，他對待父哈姆雷特的性格中，存在著極其善良的一面。在最初，他對待父母，有一顆孝心，對待朋友，有一顆誠心，對待愛情，又是那樣的忠母，有一顆孝心，對待朋友，有一顆誠心，對待愛情，又是那樣的忠貞與執(zhí)著。貞與執(zhí)著。 他的偉大表現(xiàn)在，它不僅僅想到了要為父報仇的個人恩怨，更他的偉大表現(xiàn)在，它不僅僅想到了要為父報仇的個人恩怨，更想到了要拯救千千萬萬的勞苦大眾，他從個人的不幸，家庭的不幸，想到了要拯救千千萬萬的勞苦大眾，他從個人的不幸，家庭的不幸，想

10、到了整個社會的不幸，認識到了自己肩負著想到了整個社會的不幸，認識到了自己肩負著“重整乾坤的責任重整乾坤的責任”，這是這是“大我大我”的體現(xiàn)。的體現(xiàn)。 Page 13 但是他也曾為了復仇而不擇手段，他把羅森格蘭茲和吉爾登斯但是他也曾為了復仇而不擇手段，他把羅森格蘭茲和吉爾登斯特恩送上了死路，他誤殺了波洛涅斯后，卻表現(xiàn)得異常冷漠，甚至對特恩送上了死路，他誤殺了波洛涅斯后，卻表現(xiàn)得異常冷漠，甚至對自己深愛過的奧菲利亞也十分絕情，這也是他惡的一面的真實寫照。自己深愛過的奧菲利亞也十分絕情，這也是他惡的一面的真實寫照。 他的性格中，也有其狹隘渺小的一面。曾經(jīng)是個理想主義者的他的性格中，也有其狹隘渺小的一

11、面。曾經(jīng)是個理想主義者的哈姆雷特，在遭遇了巨大的變故之后，雖然認清了某些事情的本質，哈姆雷特，在遭遇了巨大的變故之后，雖然認清了某些事情的本質，但卻決然的否定了一切生活中的美好，變得狹隘而偏激了。但卻決然的否定了一切生活中的美好，變得狹隘而偏激了?！懊利惪擅利惪梢允关憹嵶兂梢帲憹崊s未必能使美麗受它自己的感化以使貞潔變成淫蕩，貞潔卻未必能使美麗受它自己的感化”“”“你當初你當初就不應該相信我，因為美德不能熏陶我們罪惡的本性；我沒有愛過你就不應該相信我，因為美德不能熏陶我們罪惡的本性；我沒有愛過你”他對于母親是如此嘲弄，對于奧菲利亞是如此踐踏，雖然母親有著她他對于母親是如此嘲弄，對于奧菲利亞是

12、如此踐踏，雖然母親有著她罪惡的一面，但她對于哈姆雷特的親情卻是真的，而奧菲利亞，也不罪惡的一面，但她對于哈姆雷特的親情卻是真的，而奧菲利亞，也不過是惡勢力斗爭中的一個工具，一枚棋子而已，也有著自己的苦澀與過是惡勢力斗爭中的一個工具，一枚棋子而已，也有著自己的苦澀與無奈，這一點，哈姆雷特卻看不到，這也是他思想中渺小狹隘的一面。無奈，這一點，哈姆雷特卻看不到，這也是他思想中渺小狹隘的一面。Page 144 4、處于現(xiàn)實和理想矛盾中的人文主義者、處于現(xiàn)實和理想矛盾中的人文主義者 一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望生活中的一切如

13、理想一樣完美。而現(xiàn)實生活的一系列意希望生活中的一切如理想一樣完美。而現(xiàn)實生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個思想家那樣地思考許多哲學問外打破了他的理想。他像一個思想家那樣地思考許多哲學問題，卻找不到答案。于是他要為父報仇，可是他內心又是矛題，卻找不到答案。于是他要為父報仇，可是他內心又是矛盾，因為他想的不光只是為父報仇，而是扭轉整個乾坤。在盾，因為他想的不光只是為父報仇，而是扭轉整個乾坤。在這樣艱巨的任務面前，他想要行動也行動不起來。這樣艱巨的任務面前，他想要行動也行動不起來。 對丑惡現(xiàn)象的深惡痛絕和對現(xiàn)實生活的無能為力，和他對丑惡現(xiàn)象的深惡痛絕和對現(xiàn)實生活的無能為力，和他無法解脫的內心深

14、層的痛苦，這種矛盾和痛苦使他喊出無法解脫的內心深層的痛苦，這種矛盾和痛苦使他喊出“To To be, or not to be”be, or not to be”這一震撼了數(shù)代人靈魂的問題。這一震撼了數(shù)代人靈魂的問題。Page 15 復雜的性格，有崇高的理想，目光敏銳，思考深刻又有高度的社復雜的性格，有崇高的理想，目光敏銳，思考深刻又有高度的社會責任感，但過于內向過于審慎加上勢單力薄的處境造成行動上的延會責任感，但過于內向過于審慎加上勢單力薄的處境造成行動上的延宕。宕。 有行動的決心而且不斷督促自己，但最后只能與敵人同歸于盡，有行動的決心而且不斷督促自己，但最后只能與敵人同歸于盡，這是哈姆雷特

15、命運的悲劇。這是哈姆雷特命運的悲劇。 同時他的悲慘命運，與時代的命運緊密相連，不管是他的善與惡，同時他的悲慘命運，與時代的命運緊密相連，不管是他的善與惡，偉大與渺小，反抗與軟弱，都從某個側面反映了時代的特征，他的悲偉大與渺小，反抗與軟弱，都從某個側面反映了時代的特征，他的悲劇收場，也正彰顯了那個時代的悲劇命運。劇收場，也正彰顯了那個時代的悲劇命運。人物形象分析：人物形象分析：二、克羅迪斯：二、克羅迪斯：封建主和暴君的殘忍，陰謀家的野心和陰險，封建主和暴君的殘忍，陰謀家的野心和陰險，集封建統(tǒng)治者和資產(chǎn)階級陰謀家于一身，代表集封建統(tǒng)治者和資產(chǎn)階級陰謀家于一身，代表文藝復興新舊交替時期的所有罪惡。文

16、藝復興新舊交替時期的所有罪惡。 三、波洛涅斯：三、波洛涅斯：老糊涂、狡黠，好像是個老好人可又相當兇惡老糊涂、狡黠，好像是個老好人可又相當兇惡（看他禁止女兒和哈姆雷特交往的神情，逼促（看他禁止女兒和哈姆雷特交往的神情，逼促皇后教訓兒子的態(tài)度。）皇后教訓兒子的態(tài)度。）Page 17六、奧菲利婭六、奧菲利婭：一個美麗，年輕，純潔，不諳世事的一個美麗，年輕，純潔，不諳世事的女孩子。女孩子。七、霍拉旭七、霍拉旭：忠誠、善良忠誠、善良四、雷歐提斯四、雷歐提斯：驕傲，自尊心很強，心胸狹窄的人。驕傲，自尊心很強，心胸狹窄的人。本性善良但沒有獨立的思考能力本性善良但沒有獨立的思考能力五、格特魯?shù)挛?、格特魯?shù)拢翰?/p>

17、屈服于邪惡勢力又屈從于自己的情欲不屈服于邪惡勢力又屈從于自己的情欲 Page 18思想意義思想意義鮮明的人文主義：鮮明的人文主義： 哈姆雷特和克勞狄斯的斗爭反映了資哈姆雷特和克勞狄斯的斗爭反映了資產(chǎn)階級人文主義者和反動的封建王權之產(chǎn)階級人文主義者和反動的封建王權之間的斗爭。間的斗爭。 反映了莎士比亞的人文主義思想：譴反映了莎士比亞的人文主義思想：譴責封建貴族爭權奪利給國家造成的內亂，責封建貴族爭權奪利給國家造成的內亂，認為通過道德改善可以產(chǎn)生開明君主，認為通過道德改善可以產(chǎn)生開明君主，實行自上而下的改革，建立和諧的社會實行自上而下的改革，建立和諧的社會關系與理想的社會制度。關系與理想的社會制度

18、。Page 19 作為一個典型的人文主義者的代表，哈姆雷特以他悲壯的作為一個典型的人文主義者的代表，哈姆雷特以他悲壯的死謳歌了個性的尊嚴，贏得了對封建的舊制度舊思想和黑死謳歌了個性的尊嚴，贏得了對封建的舊制度舊思想和黑暗勢力精神上的勝利，鼓舞了后世人文主義思想者的斗爭暗勢力精神上的勝利，鼓舞了后世人文主義思想者的斗爭和不屈的斗志。他那崇高的品格、憂國憂民的使命感和熱和不屈的斗志。他那崇高的品格、憂國憂民的使命感和熱情高昂的思想力量，作為一種永恒的精神財富，也必將為情高昂的思想力量，作為一種永恒的精神財富，也必將為愛好正義的人所珍視。愛好正義的人所珍視。 主講人：朱雪燕主講人：朱雪燕哈姆萊特哈姆

19、萊特的藝術特色的藝術特色Page 21主要的藝術特色是：主要的藝術特色是：Page 22 采用采用多多種種手法手法刻畫刻畫人物性格人物性格n 劇中劇中的人物性格的人物性格鮮明生動鮮明生動，具有多面性和，具有多面性和復雜復雜性的性的特點特點，同時人，同時人物性格物性格隨著情節(jié)隨著情節(jié)的的發(fā)展發(fā)展、矛盾的激化、矛盾的激化發(fā)生變化發(fā)生變化，有個性有個性化化特點特點。舉例：舉例： 1 1. .克克勞勞狄斯狄斯 ：象征著文藝復興：象征著文藝復興晚期以滿足晚期以滿足個個人人私欲為私欲為核心的核心的“新新信仰、新道德信仰、新道德” 。 2.2.挪威王子福丁布拉斯挪威王子福丁布拉斯 ：代表了代表了一種不顧一種

20、不顧一切的一切的冒險冒險和和掠奪精神掠奪精神，有人說，有人說，他是他是一個喪失一個喪失了理性的了理性的冒險冒險家家 。 3.哈姆萊哈姆萊特特 Page 23 啊，一顆多么高貴的心是這樣隕落了！啊，一顆多么高貴的心是這樣隕落了！朝臣的眼睛、朝臣的眼睛、學者學者的的辯辯舌、舌、軍人的利劍、國家所矚目的一朵嬌花軍人的利劍、國家所矚目的一朵嬌花；時時流的流的明鏡明鏡、人倫人倫的的雅范雅范、舉世矚目舉世矚目的中心的中心 第三幕第三幕 第一場第一場 出自奧菲利婭之口出自奧菲利婭之口 她給我們描述了她給我們描述了一個一個看看問題問題深刻、有洞察力，深刻、有洞察力，口才好口才好、思維思維敏捷，有敏捷，有軍事軍

21、事才能、才能、武藝武藝好，代表著民族和好，代表著民族和國家國家的希望，的希望，同時又同時又很時尚很時尚、能、能正確處理各種關系正確處理各種關系，被世界，被世界關注著關注著的哈姆的哈姆萊萊特形象。特形象。 Page 24n 莎士比亞刻畫莎士比亞刻畫人物性格人物性格善于善于把人物放在內外兩重把人物放在內外兩重沖突沖突中，中，通過對通過對人物內心矛盾人物內心矛盾沖突沖突的的描寫描寫來揭示人物的深度。來揭示人物的深度。 快樂王子快樂王子憂郁王子憂郁王子行動王子行動王子 外部沖突外部沖突 哈姆哈姆萊萊特特猶豫猶豫延宕的延宕的本質本質特性特性 內部沖突內部沖突 Page 25n 莎士比亞莎士比亞十分善用十

22、分善用獨白這獨白這一一藝術藝術手段來展示人物手段來展示人物心靈心靈世界世界和和刻畫刻畫人物性格。人物性格。 人是一件多么了不起的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！ 出自第二幕第二場哈姆萊特之口 它傳神地表達了他內心的矛盾、苦悶、彷徨，既有哲理，又富藝它傳神地表達了他內心的矛盾、苦悶、彷徨，既有哲理，又富藝術術感染力，有效地感染力，有效地刻畫刻畫了哈姆了哈姆萊萊特特猶豫猶豫延宕的性格，延宕的性格，推動了劇情推動了劇情的的發(fā)發(fā)展展。它也向。它也向我們我們展示了哈姆展示了哈姆萊萊特思索的特思索

23、的問題問題：人為什么活著人為什么活著？生命的？生命的意義意義是是什么什么？宿命的力量到底有多大？宿命的力量到底有多大？現(xiàn)實現(xiàn)實的的又又出路在哪？出路在哪？ Page 26 生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題；默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結局。死了；睡著了；睡著了也許還會做夢；嗯，阻礙就睡著了也許還會做夢；嗯，阻礙就在這：因為擺脫了這一具腐朽的皮囊以后，在那死的睡眠，究竟將要做些什在這

24、：因為擺脫了這一具腐朽的皮囊以后，在那死的睡眠，究竟將要做些什么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個緣故；誰愿意負著這樣的重擔，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘若不個緣故；誰愿意負著這樣的重擔，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘若不是因為懼怕不可知的死后，懼怕那從來沒有一個旅人回來過的神秘之國，是是因為懼怕不可知的死后，懼怕那從來沒有一個旅人回來過的神秘之國，是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，不敢向我們所不知道的它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，不敢向我們所不知道的痛苦飛去？

25、這樣，這樣重重的顧慮使我們全變成了懦夫，決心的赤熱的光彩，痛苦飛去？這樣，這樣重重的顧慮使我們全變成了懦夫，決心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會逆流而被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會逆流而退，失去了行動的意義。且慢！美麗的奧菲利婭！退，失去了行動的意義。且慢！美麗的奧菲利婭！女神，在你的祈禱之女神，在你的祈禱之中，不要忘記替我懺悔我的罪孽。中，不要忘記替我懺悔我的罪孽。 第三幕第一場出自哈姆雷特之口第三幕第一場出自哈姆雷特之口Page 27n 莎士比亞莎士比亞把把對比對比手法手法用于用于人物的塑造，使人物性格人物的塑造，使人

26、物性格豐富豐富、鮮明鮮明、突出。、突出。 哈姆萊特與哈姆萊特與奧菲奧菲利婭利婭的的“瘋瘋”，在，在他們同樣他們同樣都失去了都失去了父親父親、都、都處處在愛情在愛情逆境中，哈姆逆境中，哈姆萊萊特是特是裝瘋裝瘋，一方面有效地，一方面有效地保護保護了自己，另一方了自己，另一方面使自己有面使自己有時間時間思索，在思索，在面對面對人生困境人生困境時時如何把如何把危機變成轉機危機變成轉機，最終最終成長為成長為“行動王子行動王子”，表現(xiàn)了表現(xiàn)了哈姆哈姆萊萊特特剛毅頑強剛毅頑強的性格的性格特征特征；而奧菲而奧菲利婭是利婭是真真瘋瘋，最終最終死去死去，釀成了悲劇，釀成了悲劇，既既表現(xiàn)表現(xiàn)了她的天真，又了她的天真

27、，又應應了了哈哈姆萊特姆萊特那句那句話話“脆弱啊，你的名字就是女人！脆弱啊，你的名字就是女人！”的另一的另一種解法種解法。這是。這是劇劇中同中同一類人一類人的的對比對比。另外，。另外，劇劇中中還還有很多正反人物有很多正反人物之間之間的的對比對比，如，如哈姆哈姆萊萊特特對對老哈姆老哈姆萊萊特特與克勞迪斯與克勞迪斯的的對比評價對比評價：“高雅優(yōu)美高雅優(yōu)美”對對“霉霉爛的禾穗爛的禾穗”，“矯健的姿態(tài)矯健的姿態(tài)”“”“精神威凜精神威凜”對對“庸奴庸奴”，“完善卓越完善卓越”對對“惡徒惡徒”莎士比亞莎士比亞在在許多諸如此類許多諸如此類的的對比對比中中將將人物人物刻畫刻畫得栩栩得栩栩如生。如生。Page

28、28主題的主題的嚴肅性嚴肅性和和情節(jié)情節(jié)的曲折的曲折生動生動的的有機結合有機結合n 主題的嚴肅性主題的嚴肅性： 重大而嚴肅，因為它涉及到伊麗莎白時代的評價問題，帶有明顯的政治性；通過哈姆萊特復仇的故事，展現(xiàn)出的是一個“顛倒混亂”的如同“牢獄”般的現(xiàn)實，表現(xiàn)出的是一個人文主義英雄崇高理想慘遭破滅的悲劇，令人觸目驚心。 n 情節(jié)的曲折生動性：情節(jié)的曲折生動性：n 戲劇的情節(jié)是由人物復雜的性格特征和人物所處的復雜情勢所決定的。n 哈姆雷特表現(xiàn)了十分廣闊的的社會生活面。 n 莎士比亞的劇作往往有多重情節(jié)線。 Page 29現(xiàn)實主義與現(xiàn)實主義與浪漫浪漫主義主義的的有機結合有機結合n 莎翁悲劇莎翁悲劇，是

29、，是“現(xiàn)實現(xiàn)實”與與“浪漫浪漫”相相結合結合的的產(chǎn)物產(chǎn)物。n 在哈姆萊特中，莎士比亞以現(xiàn)實主義為主要創(chuàng)作原則。n 哈姆萊特還運用了浪漫主義的表現(xiàn)手法。Page 30語言生動語言生動形象形象n 哈姆萊特語言生動形象，被喻為散文詩式的語言，它豐富、抒情、多樣化又具有個性特色，如歌德所說的“是用生動的的語言文字來感人的”。n清晨披著赤褐色的外衣，清晨披著赤褐色的外衣，已經(jīng)踏著已經(jīng)踏著那那邊東方邊東方高山上的露水走高山上的露水走過過來了來了 。n負載萬物負載萬物的大地，的大地，這這一座美好的框架，只是一座美好的框架，只是一個一個不毛的荒岬；不毛的荒岬；這個覆蓋眾生這個覆蓋眾生的的蒼穹蒼穹，這一定壯麗這一定壯麗的的帳幕帳幕，這，這個個金黃色的火球金黃色的火球點綴著點綴著的的莊嚴莊嚴的屋宇，只是的屋宇，只是一大堆一大堆污濁污濁的的瘴氣瘴氣的集合的集合” n 莎士比亞劇中的人物，都有一套符合各自性格特點的語言，而且隨著場合的更迭、際遇的變化，人物語言也有所發(fā)展變化。n 哈姆萊特哈姆萊特中中描寫描寫人物心理的人物心理的語言語言十分十分豐富豐富。 Page 31