中國古代詩歌發(fā)展概述表格形式

1、朝代詩體作品詩人流派風(fēng)格、語言特點(diǎn)備注周朝西周至春秋四言詩詩經(jīng)章法復(fù)沓，回環(huán)往復(fù)，雙聲疊韻，修辭巧妙，韻律和諧詩經(jīng)收入自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌311篇，又稱“詩三百”。詩經(jīng)是我國第一部詩歌總集，也是中國詩歌最早的、最為重要的一個源頭。按照音樂分為“風(fēng)”“雅”“頌”三部分?！帮L(fēng)”為地方民歌，“雅”是周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的音樂，分為“大雅”和“小雅”，“頌”是用于宗廟祭祀的歌舞曲。詩經(jīng)的精華在于十五“國風(fēng)”。表現(xiàn)手法為“賦、比、興”。“賦”是鋪陳敘述，“比”是比喻，“興”是起興。戰(zhàn)國楚辭屈原（代表）波蕩洶涌的感情、奇幻瑰麗的想象、鋪陳華美的語言，表現(xiàn)出極強(qiáng)的浪漫色彩和藝術(shù)感染力楚辭收錄了戰(zhàn)

2、國時楚國屈原、宋玉和漢代賈誼等人的詩賦，西漢劉向輯，東漢王逸作章句，稱這種詩體為“楚詞體”或“騷體”。屈原是中國詩歌史上最早的、影響最為深遠(yuǎn)的愛國詩人，作品主要有離騷天問九歌等，離騷集中反映了屈原的人格魅力和藝術(shù)成就。漢代五言詩東門行婦病行戰(zhàn)城南十五從軍征有所思上邪陌上桑焦仲卿妻語言樸素自然，活潑生動，且時有真率稚氣漢樂府產(chǎn)生和漢代音樂結(jié)構(gòu)樂府關(guān)系密切。秦漢立樂府，樂府真正繁榮自漢武帝開始。它的職責(zé)是采集民歌加以整理，配樂演唱。后來人們便把樂府所采集和演唱的民歌叫做“樂府詩”或“樂府歌辭”五言詩古詩十九首語言淺近自然，詩境清遠(yuǎn)平和它們?yōu)槲逖允闱樵姷牡浞?，劉勰譽(yù)之為“五言之冠冕”（文心雕龍明詩）

3、，鐘嶸稱其“驚心動魄，一字千金”（詩品）魏晉建安時期五言詩曹操、曹丕、曹植、建安七子語言疏朗明白，不尚雕琢，具有清新剛健的風(fēng)格后人稱這種建筑在慷慨情懷基礎(chǔ)上的爽朗剛健的風(fēng)貌為“建安風(fēng)骨”或“漢魏風(fēng)骨”。建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨。曹植在建安詩人中成就最突出，他的五言詩，“骨氣奇高，辭采華茂”，在內(nèi)容之深邃和藝術(shù)之精湛兩方面，均超邁前人，鐘嶸詩品譽(yù)之為“詩中之圣”正始文學(xué)五言詩詠懷八十二首竹林七賢嵇康：詩文均憤世嫉俗阮籍：比興象征的手法，隱晦曲折，意旨深遠(yuǎn)竹林七賢：嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、王戎及阮咸。西晉詠懷詩八首左思能辭情慷慨，風(fēng)格遒勁西晉文人詩創(chuàng)作走入低谷，只有

4、左思能自出機(jī)杼，獨(dú)立不群，把歷史現(xiàn)象和個人遭際融為一體，批判當(dāng)時的門閥制度，傾吐寒士的不平東晉田園詩：歸園田居桃花源詩詠懷詩：飲酒雜詩讀山海經(jīng)陶淵明出語平淡，不事雕琢，風(fēng)格清新，意境醇美，是情、景、理的統(tǒng)一田園詩是他的獨(dú)創(chuàng)，或表現(xiàn)農(nóng)村的恬美靜穆和自己怡然自得的心境，或歌頌勞動以及在勞動中與農(nóng)民盡力的友誼。后人稱之為“隱逸詩人”或“田園詩人”。詠懷詩圍繞著出仕與歸隱的矛盾，表現(xiàn)理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶以及不與統(tǒng)治者同流合污的崇高品格。謝靈運(yùn)詩句含義深邃委曲，語言富艷精工他是中國詩歌史上大力描寫山水的第一人，開創(chuàng)了山水詩派。他的山水詩觀察細(xì)致，感受敏銳，往往能真切地描繪出山水之美，敘事、寫景、說理兼長。

5、南北朝方位劃分南方五言四句西洲曲子夜歌讀曲歌情調(diào)哀怨纏綿，艷麗柔婉，且喜用雙關(guān)諧音，語言活潑南方民歌大多屬于南朝“清商曲”中的“吳歌”和“西曲”，內(nèi)容幾乎全是關(guān)于男女愛情的北朝木蘭辭題材廣泛，感情直率，語言樸實(shí)，風(fēng)格剛健木蘭辭代表了北朝民歌的最高成就時代劃分劉宋描寫更加工細(xì)，用字更加琢煉劉宋詩壇的一般趨向是更重隸事，也就是好抄書用典?？坍嬌剿蔀橹匾念}材七言歌行鮑照詩風(fēng)俊逸豪放，矯健凌厲偏重表現(xiàn)建功立業(yè)的抱負(fù)和對門法制度的不滿。他創(chuàng)制了七言歌行五言四句短詩謝朓合律性高，出語天然，情味深長南朝后期擬詠懷二十七首庾信用事貼切，造語新穎南朝后期，社會風(fēng)氣奢靡，朝綱日益墮落，士人氣質(zhì)纖弱，所作詩歌大

6、多內(nèi)容空虛，充滿脂粉氣。虞信后期詩歌深切的表現(xiàn)了故國鄉(xiāng)關(guān)之思、羈身異域之痛，以及屈身從仕異國的愧恥不安的心境，由濃艷而剛健，成為南北朝詩歌藝術(shù)的集大成者唐初唐五七言詩上官儀、沈佺期、宋之問、陳子昂、初唐四杰高俊雄渾，剛健有力，明快清新初唐詩歌承梁陳宮體而來初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王盛唐五七言詩樂府詩李白形象個性化，帶有強(qiáng)烈的主觀感情色彩，想象奇特，手法夸張賀知章稱他為“天上謫仙人”，世人尊他為“詩仙”。他的七言古詩往往摻入雜言，雄壯、飄渺而奇麗。他的五、七言絕句，純?nèi)巫匀?，無意于工而無不工，優(yōu)悠從容，閑雅超遠(yuǎn)。明代胡應(yīng)麟認(rèn)為唐代五、七言絕句，以李白為最五七言古詩、七律杜甫沉郁頓挫杜甫

7、被稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。杜甫律詩為唐代之最。宋人謂“杜甫集開詩世界”。杜甫是詩歌史上成就最高、影響最為深遠(yuǎn)的詩人五古、五律山水田園詩人色澤清淡，意境深幽代表詩人為孟浩然、王維、常建、儲光羲。他們以田園的情趣領(lǐng)略山水，以田園的眼光觀賞田園，表達(dá)隱逸的思想和情懷，描摹自然幽靜和生氣之美。王維的詩更是將詩情、畫意、音樂美，與道家、禪宗的意趣結(jié)合起來，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。七言歌行、七言絕句邊塞詩人景象開闊，氣勢宏大，情調(diào)悲壯，聲韻激越代表詩人為高適、岑參、李頎、王昌齡。邊塞詩其源出自鮑照、劉琨，以邊塞戰(zhàn)爭題材為主，表現(xiàn)了邊塞風(fēng)情、軍中苦樂，以及詩人建功立業(yè)的壯志豪情和慷慨不平之氣中唐韓

8、愈、孟郊詩歌多“不平之鳴”，喜押險韻、窄韻，意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪元稹、白居易詩風(fēng)走向平易，用語質(zhì)樸明白，音調(diào)瑯瑯上口劉玉喜德懷古詩和政治諷喻詩，語言平易，寓意深遠(yuǎn)李賀詩歌重在訴說懷才不遇的悲憤，想象奇特，構(gòu)思不拘常法，語言峭奇艷麗，詩境詭譎 晚唐李商隱詩學(xué)杜甫、韓愈，擅長律絕。他的無題等愛情詩，內(nèi)蘊(yùn)深刻的世情和人生感慨，典雅華麗，哀艷綿渺，堪稱詩苑奇葩杜牧的詩尤以七絕最為有名，其詠史詩議論政治得失，諷刺帝王荒淫，豪健跌宕，意氣風(fēng)發(fā)。溫庭筠更有絕才風(fēng)骨。宋北宋蘇軾是北宋詩壇最有成就的詩人，他的詩多達(dá)四千多首，才情豪邁，揮灑自如。始終充滿諧趣，饒有禪理，比喻之豐富、新穎，使人嘆服不已。詞，原

9、名“曲子詞”，也就是“歌詞”。起源于隋，所配的音樂是燕樂。詞有詞調(diào)，同一詞調(diào)又有不同的格律，形成數(shù)體，分為小令、中調(diào)和長調(diào)三種黃庭堅不但在創(chuàng)作上窮力追新，體現(xiàn)了宋詩重筋骨思理的特色，而且總結(jié)出一些謀篇造句煉字等方面的規(guī)矩，得到了陳師道等人的響應(yīng)，開創(chuàng)了江西詩派李清照善于把自己的思想感情與客觀景物融會在一起，含蓄委婉，意境深遠(yuǎn)，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界南宋楊萬里詩寫景最工，有機(jī)趣，重“活法”，被稱為“誠齋體”陸游繼承陶淵明、李白、杜甫等大家的傳統(tǒng)，植根于自己的生活實(shí)踐，在平易曉暢中呈現(xiàn)出一股恢弘踔厲之氣，詩歌數(shù)量多，是南宋詩壇當(dāng)之無愧的盟主辛棄疾的詞數(shù)量居兩宋詞人之首，而且以文為詞，善于用典，將

10、政治、軍事、山水、田園以及個人的喜怒哀樂，大膽而自如地表現(xiàn)在詞作中，他的詞氣盛言宜，無往而不利感染力極強(qiáng)，尤其是書寫愛國激情的篇章姜夔精研樂理，能自度曲，詞風(fēng)清空幽冷，元前期小令南呂一枝花不伏老、天凈沙秋思山坡羊潼關(guān)懷古關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩質(zhì)樸自然，比較接近民歌 小令也叫“葉兒”，元散曲中的一種，即單支的曲子，形式靈活，文字通俗，內(nèi)容上嬉笑怒罵皆成文章，有現(xiàn)實(shí)性。風(fēng)格上尖銳潑辣，清新幽默，無酸腐氣后期越調(diào)憑欄人江夜（張可久）張可久、喬吉、睢景臣風(fēng)格典雅工麗，講究格律辭藻 楊維楨以樂府詩和竹枝詞著名，藻詞麗句奇特險怪，人稱“鐵崖體”明高啟詩才最高，風(fēng)格豪邁。以李夢陽為首的“前七子”和以李攀龍為首的“后七子”，雖然有自己的詩歌理論主張，但在創(chuàng)作上成就不大清明末清初錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳號“江左三大家”。吳偉業(yè)詩取法盛唐而出入唐宋，形成了聲律艷麗的“梅村體”康熙年間王士禎、朱彝尊、趙執(zhí)信等“國朝六家”雍正、乾隆年間沈德全“格調(diào)說”，袁枚“性靈說”，翁方