現(xiàn)代設(shè)計(jì)史--德意志制造同盟說課材料

1、現(xiàn)代設(shè)計(jì)史-德意志制造同盟 對于制造聯(lián)盟的理想做出最大貢獻(xiàn)的人物是一位在普魯士貿(mào)易局工作的官員穆特對于制造聯(lián)盟的理想做出最大貢獻(xiàn)的人物是一位在普魯士貿(mào)易局工作的官員穆特休斯休斯（Herman Muthesius，18611927），他是一位建筑師，），他是一位建筑師，1896年被任命為德年被任命為德國駐倫敦大使館的建筑專員，一直工作到國駐倫敦大使館的建筑專員，一直工作到1903年。在此期間，他不斷地報(bào)告英國建年。在此期間，他不斷地報(bào)告英國建筑的情況以及在手工藝及工業(yè)設(shè)計(jì)方面的進(jìn)展。除此而外，他還對英國的住宅進(jìn)行了筑的情況以及在手工藝及工業(yè)設(shè)計(jì)方面的進(jìn)展。除此而外，他還對英國的住宅進(jìn)行了大量調(diào)查

2、研究，寫成了三卷本的巨著大量調(diào)查研究，寫成了三卷本的巨著英國住宅英國住宅，并于他返回德國后不久出版。，并于他返回德國后不久出版。 像許多外國人一樣，穆特休斯為英國的實(shí)用主義所震動(dòng)，特別是在家庭的布置方面。像許多外國人一樣，穆特休斯為英國的實(shí)用主義所震動(dòng)，特別是在家庭的布置方面。他寫到：他寫到：“英國住宅最有創(chuàng)造性和決定價(jià)值的特點(diǎn)，是它絕對的實(shí)用性。英國住宅最有創(chuàng)造性和決定價(jià)值的特點(diǎn)，是它絕對的實(shí)用性?！被貒笏貒笏蝗蚊鼮橘Q(mào)易局官員，負(fù)責(zé)應(yīng)用藝術(shù)的教育，并從事建筑和設(shè)計(jì)工作。被任命為貿(mào)易局官員，負(fù)責(zé)應(yīng)用藝術(shù)的教育，并從事建筑和設(shè)計(jì)工作。作為制造聯(lián)盟的中堅(jiān)人物，他由于廣泛的閱歷和政府官員的地

3、位等優(yōu)勢，對于作為制造聯(lián)盟的中堅(jiān)人物，他由于廣泛的閱歷和政府官員的地位等優(yōu)勢，對于聯(lián)盟產(chǎn)生了重大影響。對他來說，實(shí)用藝術(shù)（即設(shè)計(jì)）同時(shí)具有藝術(shù)、文化和聯(lián)盟產(chǎn)生了重大影響。對他來說，實(shí)用藝術(shù)（即設(shè)計(jì)）同時(shí)具有藝術(shù)、文化和經(jīng)濟(jì)的意義。經(jīng)濟(jì)的意義。新的形式本身并不是一種終結(jié)，而是新的形式本身并不是一種終結(jié)，而是“一種時(shí)代內(nèi)在動(dòng)力的視覺一種時(shí)代內(nèi)在動(dòng)力的視覺表現(xiàn)表現(xiàn)”。它們的目的不僅僅是改變德國的家庭和德國的住宅，而且直接地影響它們的目的不僅僅是改變德國的家庭和德國的住宅，而且直接地影響這一代的特征。于是形式進(jìn)入了一般文化領(lǐng)域，其目標(biāo)是體現(xiàn)國家的統(tǒng)一。他這一代的特征。于是形式進(jìn)入了一般文化領(lǐng)域，其目標(biāo)

4、是體現(xiàn)國家的統(tǒng)一。他聲稱，聲稱，建立一種國家的美學(xué)的手段就是確定一種建立一種國家的美學(xué)的手段就是確定一種“標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)”，以形成，以形成“一種統(tǒng)一一種統(tǒng)一的審美趣味的審美趣味”。穆特休斯建議將柏林美術(shù)學(xué)校、德累斯頓美術(shù)學(xué)校合不來蘭美術(shù)學(xué)校都改成建穆特休斯建議將柏林美術(shù)學(xué)校、德累斯頓美術(shù)學(xué)校合不來蘭美術(shù)學(xué)校都改成建筑與工藝美術(shù)學(xué)校，認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)教育的重要性。并主張筑與工藝美術(shù)學(xué)校，認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)教育的重要性。并主張“要以合理、客觀、功要以合理、客觀、功能第一與毫無裝飾的新觀念來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的美術(shù)觀念能第一與毫無裝飾的新觀念來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的美術(shù)觀念”德意志制造同盟1914年科隆大展招貼依蒙克設(shè)計(jì)德意志制造同盟的代表

5、人物就是彼得德意志制造同盟的代表人物就是彼得貝倫斯貝倫斯。他出生于德國漢堡，早期從事建筑。他出生于德國漢堡，早期從事建筑設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)工作。1904年開始，他便積極參與德意志制造同盟的組織工作，同時(shí)，又利年開始，他便積極參與德意志制造同盟的組織工作，同時(shí)，又利用擔(dān)任杜塞多夫藝術(shù)學(xué)院校長的職位從事設(shè)計(jì)教育的改革，用擔(dān)任杜塞多夫藝術(shù)學(xué)院校長的職位從事設(shè)計(jì)教育的改革，1907年，他受聘于德國通用電器公司年，他受聘于德國通用電器公司AEG的設(shè)計(jì)顧問，全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)，的設(shè)計(jì)顧問，全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，并以統(tǒng)一化，規(guī)范化的整體企業(yè)形象設(shè)計(jì)創(chuàng)造了現(xiàn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)

6、，并以統(tǒng)一化，規(guī)范化的整體企業(yè)形象設(shè)計(jì)創(chuàng)造了現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)（代企業(yè)形象設(shè)計(jì)（CI設(shè)計(jì)）的先河。設(shè)計(jì)）的先河。其中，其中，1909年他設(shè)計(jì)的年他設(shè)計(jì)的AEG的透平機(jī)制造車的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，由于造型簡潔，適宜于功能要求而被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑，間與機(jī)械車間，由于造型簡潔，適宜于功能要求而被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑，他為他為AEG設(shè)計(jì)的企業(yè)標(biāo)志，也一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。另外，設(shè)計(jì)的企業(yè)標(biāo)志，也一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。另外，他運(yùn)用簡單的幾何形式設(shè)計(jì)的功能主義風(fēng)格的電風(fēng)扇、臺(tái)燈、電水壺等電氣產(chǎn)品，他運(yùn)用簡單的幾何形式設(shè)計(jì)的功能主義風(fēng)格的電風(fēng)扇、臺(tái)燈、電水

7、壺等電氣產(chǎn)品，也成為制造同盟設(shè)計(jì)思想的典范事例。貝倫斯的貢獻(xiàn)還在于他所培養(yǎng)的學(xué)生中出也成為制造同盟設(shè)計(jì)思想的典范事例。貝倫斯的貢獻(xiàn)還在于他所培養(yǎng)的學(xué)生中出現(xiàn)了三位現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師，即格羅庇烏斯，米斯現(xiàn)了三位現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師，即格羅庇烏斯，米斯凡凡德洛和勒德洛和勒柯布希埃。因此，柯布希埃。因此，稱他為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的奠基人，實(shí)不為過。稱他為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的奠基人，實(shí)不為過。AEG公司的招貼畫公司的招貼畫貝倫斯設(shè)計(jì)貝倫斯設(shè)計(jì) 1912年年畫面突出了以字體為主題的畫面突出了以字體為主題的公司標(biāo)志和產(chǎn)品，使他成為公司標(biāo)志和產(chǎn)品，使他成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的奠基人之一?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的奠基人之一。電風(fēng)扇19

8、08年銅電水壺銅電水壺1909年年貝倫斯十分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要性。貝倫斯十分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要性。1910年，他在年，他在藝術(shù)與技術(shù)藝術(shù)與技術(shù)雜志雜志上總結(jié)他的設(shè)計(jì)觀時(shí)說，上總結(jié)他的設(shè)計(jì)觀時(shí)說，我們已經(jīng)習(xí)慣于某些結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代形式，但我并不我們已經(jīng)習(xí)慣于某些結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代形式，但我并不認(rèn)為數(shù)學(xué)上的解決就會(huì)得到視覺上的滿足。認(rèn)為數(shù)學(xué)上的解決就會(huì)得到視覺上的滿足。對于貝倫斯來說，僅有純理性對于貝倫斯來說，僅有純理性是不夠的，因而需要設(shè)計(jì)。是不夠的，因而需要設(shè)計(jì)。1922年，他在制造聯(lián)盟的刊物年，他在制造聯(lián)盟的刊物造型造型中他寫道：中他寫道：“我們別無選擇，只我們別無選擇，只能使生活更為簡樸、更為實(shí)際、更為

9、組織化和范圍更加寬廣，只有通過工能使生活更為簡樸、更為實(shí)際、更為組織化和范圍更加寬廣，只有通過工業(yè)，我們才能實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。業(yè)，我們才能實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。”但是，他又指出：但是，他又指出：“不要認(rèn)為即使是一位工程師在購買一輛汽車時(shí)會(huì)把它不要認(rèn)為即使是一位工程師在購買一輛汽車時(shí)會(huì)把它拆卸開來進(jìn)行檢查，甚至他也是根據(jù)外形來決定購買的，一輛汽車看上去拆卸開來進(jìn)行檢查，甚至他也是根據(jù)外形來決定購買的，一輛汽車看上去應(yīng)該像一件生日禮物。應(yīng)該像一件生日禮物?！边@表明設(shè)計(jì)的直覺方面對他來說是很關(guān)鍵的，也這表明設(shè)計(jì)的直覺方面對他來說是很關(guān)鍵的，也反映了他對產(chǎn)品市場效果的關(guān)注。反映了他對產(chǎn)品市場效果的關(guān)注。 德意

10、志制造聯(lián)盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實(shí)物來傳播他德意志制造聯(lián)盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實(shí)物來傳播他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。在其在其1912年出版的第一期制造聯(lián)年出版的第一期制造聯(lián)盟年鑒中，曾介紹了貝倫斯設(shè)計(jì)的廠房和電器產(chǎn)品。盟年鑒中，曾介紹了貝倫斯設(shè)計(jì)的廠房和電器產(chǎn)品。在在1913年的年鑒中，著重介紹美國福特汽車公司的流水裝配作業(yè)線，希望年的年鑒中，著重介紹美國福特汽車公司的流水裝配作業(yè)線，希望將標(biāo)準(zhǔn)化與批量生產(chǎn)引入工業(yè)設(shè)計(jì)中。將標(biāo)準(zhǔn)化與批量生產(chǎn)引入工業(yè)設(shè)計(jì)中。1916年，聯(lián)盟與一個(gè)文化組織合作年，聯(lián)盟與一個(gè)文化組織合作

11、出版了一本設(shè)計(jì)圖集，出版了一本設(shè)計(jì)圖集，推薦諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設(shè)備等家推薦諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設(shè)備等家用品的設(shè)計(jì)，其共同特點(diǎn)是功能化和實(shí)用化，并少有裝飾，而且價(jià)格為一用品的設(shè)計(jì)，其共同特點(diǎn)是功能化和實(shí)用化，并少有裝飾，而且價(jià)格為一般居民所能承受。般居民所能承受。這本圖集是制造聯(lián)盟為制定和推廣設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)而出版的系列叢書中的第一本。這本圖集是制造聯(lián)盟為制定和推廣設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)而出版的系列叢書中的第一本。這些宣傳工作不但在德國影響很大，促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展，而且對歐洲這些宣傳工作不但在德國影響很大，促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展，而且對歐洲其他國家也產(chǎn)生了積極的影響。一些國家先后成立了類似制

12、造聯(lián)盟的組織，其他國家也產(chǎn)生了積極的影響。一些國家先后成立了類似制造聯(lián)盟的組織，對歐洲工業(yè)設(shè)對歐洲工業(yè)設(shè) 計(jì)發(fā)展起了很重要的作用。計(jì)發(fā)展起了很重要的作用。 在第一次世界大戰(zhàn)期間，制造聯(lián)盟在中立國舉辦了一系列有影響的展在第一次世界大戰(zhàn)期間，制造聯(lián)盟在中立國舉辦了一系列有影響的展覽。自此以后，聯(lián)盟逐漸把目光從國外轉(zhuǎn)向國內(nèi)，其思想中的國際主義因覽。自此以后，聯(lián)盟逐漸把目光從國外轉(zhuǎn)向國內(nèi)，其思想中的國際主義因素讓位于較實(shí)際面對經(jīng)濟(jì)狀況的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)把設(shè)計(jì)作為改善國家經(jīng)濟(jì)狀況素讓位于較實(shí)際面對經(jīng)濟(jì)狀況的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)把設(shè)計(jì)作為改善國家經(jīng)濟(jì)狀況的一種手段。德意志制造聯(lián)盟于的一種手段。德意志制造聯(lián)盟于1934年解

13、散，后又于年解散，后又于1947年重新建立。年重新建立。男裝海報(bào)赫爾維因設(shè)計(jì)1908年“慕尼黑海報(bào)之王”色彩與塊面的有機(jī)結(jié)合是他最大的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。芝加哥學(xué)派芝加哥學(xué)派1871年，芝加哥城大火，將市區(qū)大批木結(jié)構(gòu)的簡易房舍燒得精光，年，芝加哥城大火，將市區(qū)大批木結(jié)構(gòu)的簡易房舍燒得精光，“但這把火卻給建但這把火卻給建造這個(gè)新型大都會(huì)創(chuàng)造了條件，為利用一百多年來歐洲發(fā)展起來的新建筑材料和新技造這個(gè)新型大都會(huì)創(chuàng)造了條件，為利用一百多年來歐洲發(fā)展起來的新建筑材料和新技術(shù)，提供了一顯身手的場地。術(shù)，提供了一顯身手的場地?！眮碜运拿姘朔降慕ㄖ熂娭另硜?，為了節(jié)省土地，市政府對征用土地規(guī)定了苛刻的條來自四面八方的

14、建筑師紛至沓來，為了節(jié)省土地，市政府對征用土地規(guī)定了苛刻的條件，件，以迫使建筑師在設(shè)計(jì)中增高樓層，擴(kuò)展空間，現(xiàn)代高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。以迫使建筑師在設(shè)計(jì)中增高樓層，擴(kuò)展空間，現(xiàn)代高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑師在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑師們逐漸形成了趨向簡潔獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格流派，芝加哥學(xué)派由此而生。們逐漸形成了趨向簡潔獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格流派，芝加哥學(xué)派由此而生。芝加哥學(xué)派突出了芝加哥學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力了功能與形

15、式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之更加符合新時(shí)代工業(yè)化精神。這一學(xué)派雖然包括了眾多圖擺脫折衷主義的羈絆，使之更加符合新時(shí)代工業(yè)化精神。這一學(xué)派雖然包括了眾多的建筑師，但他們的共同特點(diǎn)的建筑師，但他們的共同特點(diǎn)是注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔，明是注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔，明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。沙利文（沙利文（Louis H. Sullivan, 18561924），是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。），是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。他畢業(yè)于麻省理工學(xué)院建筑系

16、，先后在美國和歐洲從事過建筑設(shè)計(jì)。經(jīng)過多年的他畢業(yè)于麻省理工學(xué)院建筑系，先后在美國和歐洲從事過建筑設(shè)計(jì)。經(jīng)過多年的建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐，建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐，他第一個(gè)提出他第一個(gè)提出“形式追隨功能形式追隨功能”的口號的口號，成為美國設(shè)計(jì)界多年以，成為美國設(shè)計(jì)界多年以來一直遵循的基本原則。他曾說過來一直遵循的基本原則。他曾說過“自然界中的一切東西都具有一種形狀，也就自然界中的一切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，一種外部造型，于是就告訴我們，這是些什么，以及如何和別是說有一種形式，一種外部造型，于是就告訴我們，這是些什么，以及如何和別的東西區(qū)別開來。的東西區(qū)別開來?！睋?jù)此，他提出，要給予每座建筑以適合的和

17、不錯(cuò)誤的形式，據(jù)此，他提出，要給予每座建筑以適合的和不錯(cuò)誤的形式，才是建筑設(shè)計(jì)的目的，才是建筑設(shè)計(jì)的目的，“形式永遠(yuǎn)隨功能形式永遠(yuǎn)隨功能，這是規(guī)律。，這是規(guī)律?！薄啊薄澳睦锏墓δ懿蛔?，形哪里的功能不變，形式就不變。式就不變。”沙利文以他在沙利文以他在14年中設(shè)計(jì)的年中設(shè)計(jì)的100多幢摩天大樓明確地彰顯了自己的觀點(diǎn)多幢摩天大樓明確地彰顯了自己的觀點(diǎn)，為現(xiàn)代，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了理論和實(shí)踐的基礎(chǔ)，雖然由于折衷主義的回流，使他的室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了理論和實(shí)踐的基礎(chǔ)，雖然由于折衷主義的回流，使他的室內(nèi)設(shè)計(jì)中常常帶有與功能主義大相徑庭的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，但是他的貢獻(xiàn)深刻地影響到中常常帶有與功能主義大相徑

18、庭的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，但是他的貢獻(xiàn)深刻地影響到統(tǒng)治建筑界近半個(gè)世紀(jì)的功能主義的建立。統(tǒng)治建筑界近半個(gè)世紀(jì)的功能主義的建立。沙利文設(shè)計(jì)18861889年Auditorium Building芝加哥，美國，芝加哥，美國，18861889阿得勒阿得勒 & 沙利文沙利文十九世紀(jì)芝加哥發(fā)展成為一個(gè)蓬勃的工業(yè)城市，而它卻幾乎毫無任何文化生活。十九世紀(jì)芝加哥發(fā)展成為一個(gè)蓬勃的工業(yè)城市，而它卻幾乎毫無任何文化生活。于是富有的市民便決定建一座戲劇音樂廳合一的劇院。在這個(gè)于是富有的市民便決定建一座戲劇音樂廳合一的劇院。在這個(gè)Auditorium Building里，在音樂廳的旁邊還有辦公空間和一個(gè)旅館。里，

19、在音樂廳的旁邊還有辦公空間和一個(gè)旅館。該建筑的外形標(biāo)志著沙利文與（當(dāng)時(shí)的）復(fù)興風(fēng)格的決裂。外立面簡潔而清晰，該建筑的外形標(biāo)志著沙利文與（當(dāng)時(shí)的）復(fù)興風(fēng)格的決裂。外立面簡潔而清晰，而內(nèi)部構(gòu)形卻優(yōu)雅自由。建筑的高潮在大演廳：在驚人的空間外，沙利文也知道而內(nèi)部構(gòu)形卻優(yōu)雅自由。建筑的高潮在大演廳：在驚人的空間外，沙利文也知道許多當(dāng)時(shí)最新的技術(shù)和對電燈照明和機(jī)械通風(fēng)的新穎的解決辦法。這些都與金色許多當(dāng)時(shí)最新的技術(shù)和對電燈照明和機(jī)械通風(fēng)的新穎的解決辦法。這些都與金色的裝飾高妙地結(jié)合在一起。的裝飾高妙地結(jié)合在一起。Guaranty Building（格瑞特大廈）布法羅，紐約州，美國，（格瑞特大廈）布法羅，紐

20、約州，美國，18941896阿得勒阿得勒&沙利文沙利文由于十九世紀(jì)末地價(jià)的上漲，往高出建造就變得越來越急需。諸如鋼筋結(jié)構(gòu)和載由于十九世紀(jì)末地價(jià)的上漲，往高出建造就變得越來越急需。諸如鋼筋結(jié)構(gòu)和載人電梯技術(shù)革新正好支持了這種發(fā)展。人電梯技術(shù)革新正好支持了這種發(fā)展。沙利文是最早在這個(gè)新的挑戰(zhàn)中給建筑以獨(dú)特而適宜的外形力量的人之一。通過沙利文是最早在這個(gè)新的挑戰(zhàn)中給建筑以獨(dú)特而適宜的外形力量的人之一。通過一個(gè)縱向的分配，他強(qiáng)調(diào)了這種按當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)驚人的高度。一個(gè)縱向的分配，他強(qiáng)調(diào)了這種按當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)驚人的高度。該建筑縱向功能性的的分層：底層為商店，上面為辦公樓層，頂層為大樓工程技該建筑縱向功能性的的

21、分層：底層為商店，上面為辦公樓層，頂層為大樓工程技術(shù)服務(wù)，在底座、中段和頂部的裝飾中反映出來。術(shù)服務(wù)，在底座、中段和頂部的裝飾中反映出來。立面用裝飾富麗的瓦（立面用裝飾富麗的瓦（Terra Cotta），使得該建筑以一種微妙的方式令人聯(lián)想），使得該建筑以一種微妙的方式令人聯(lián)想到生命。到生命。 樓梯扶手的金屬裝飾蒙納德諾克大樓1891年Schlesinger & Mayer百貨大樓百貨大樓芝加哥，伊利諾伊州，美國，芝加哥，伊利諾伊州，美國，18991904路易路易H沙利文沙利文Schlesinger & Mayer百貨大樓的設(shè)計(jì)想法是底層為百貨公司，上面樓層為辦公百貨大樓的設(shè)計(jì)想

22、法是底層為百貨公司，上面樓層為辦公空間。那時(shí)，百貨商店是對建造方式一種新的挑戰(zhàn)，人們必須找到一種合適的空間。那時(shí)，百貨商店是對建造方式一種新的挑戰(zhàn)，人們必須找到一種合適的形式來適合它。形式來適合它。建筑的鋼筋骨架使得通過空間的自由分配而對功能進(jìn)行有機(jī)回應(yīng)成為可能。同建筑的鋼筋骨架使得通過空間的自由分配而對功能進(jìn)行有機(jī)回應(yīng)成為可能。同時(shí)也使立面上能承受商店巨大的窗戶來吸引行人的視線。時(shí)也使立面上能承受商店巨大的窗戶來吸引行人的視線。建筑立面再次展示了沙利文典型的三分建造法。最底下的兩層裝飾華美。原有建筑立面再次展示了沙利文典型的三分建造法。最底下的兩層裝飾華美。原有的房頂于的房頂于1906年年B

23、urnham&Co.公司加高該建筑時(shí)被拆除。公司加高該建筑時(shí)被拆除。芝加哥百貨公司 大樓沙利文設(shè)計(jì) 18991904年第二代芝加哥學(xué)派的代表人物是弗蘭克第二代芝加哥學(xué)派的代表人物是弗蘭克賴特賴特（Frank. L. Wright, 18691959），），他曾在沙利文的事務(wù)所中學(xué)習(xí)和工作過，后來，他獨(dú)自開設(shè)事務(wù)所，以不知疲倦他曾在沙利文的事務(wù)所中學(xué)習(xí)和工作過，后來，他獨(dú)自開設(shè)事務(wù)所，以不知疲倦的精神勤奮工作，成為最為著名的國際建筑設(shè)計(jì)大師之一。的精神勤奮工作，成為最為著名的國際建筑設(shè)計(jì)大師之一。賴特的設(shè)計(jì)觀念主要有以下幾點(diǎn)：賴特的設(shè)計(jì)觀念主要有以下幾點(diǎn)： A、注重建筑與環(huán)境的關(guān)系，使它

24、們形成和諧、統(tǒng)一的整體環(huán)境（外部空間）。、注重建筑與環(huán)境的關(guān)系，使它們形成和諧、統(tǒng)一的整體環(huán)境（外部空間）。B、注重室內(nèi)空間的合理性，要做到舒展、自由，小空間的分割要注重其流動(dòng)性，、注重室內(nèi)空間的合理性，要做到舒展、自由，小空間的分割要注重其流動(dòng)性，可以自由開合（內(nèi)部空間）?？梢宰杂砷_合（內(nèi)部空間）。C、注意采用天然材料，以求得與自然界的協(xié)調(diào)。、注意采用天然材料，以求得與自然界的協(xié)調(diào)。D、室內(nèi)空間和陳設(shè)著重低層布局，顯得有幾分日本式室內(nèi)的面貌。、室內(nèi)空間和陳設(shè)著重低層布局，顯得有幾分日本式室內(nèi)的面貌。他根據(jù)美國中西部的草原特色，融合浪漫主義風(fēng)格創(chuàng)造了著名的他根據(jù)美國中西部的草原特色，融合浪漫主

25、義風(fēng)格創(chuàng)造了著名的“草原住宅草原住宅“（Prairie House），之后又根據(jù)不同的環(huán)境設(shè)計(jì)出具有自己獨(dú)特風(fēng)格的羅伯茨），之后又根據(jù)不同的環(huán)境設(shè)計(jì)出具有自己獨(dú)特風(fēng)格的羅伯茨住宅（住宅（1907年），羅比住宅（年），羅比住宅（1908年）等等。年）等等。1936年，設(shè)計(jì)的年，設(shè)計(jì)的“落水山莊落水山莊”是他是他合理主義建筑思想的典型代表，也是現(xiàn)代建筑史的里程碑作品，建筑物與自然景合理主義建筑思想的典型代表，也是現(xiàn)代建筑史的里程碑作品，建筑物與自然景觀的有機(jī)結(jié)合，使觀的有機(jī)結(jié)合，使“有機(jī)建筑有機(jī)建筑”的理論達(dá)到了完美的表現(xiàn)境地。的理論達(dá)到了完美的表現(xiàn)境地。1943年，古根海年，古根海姆美術(shù)館的設(shè)計(jì)

26、，也成為他的代表作之一。姆美術(shù)館的設(shè)計(jì)，也成為他的代表作之一。梅耶梅住宅1920年梅耶梅住宅1920年2）Unity TempleOak Park，伊利諾伊州，美國，伊利諾伊州，美國，19041907Unity Temple是為芝加哥郊區(qū)是為芝加哥郊區(qū)Oak Park的一位派教徒而設(shè)計(jì)的教堂。賴特自童的一位派教徒而設(shè)計(jì)的教堂。賴特自童年時(shí)代起就由于家庭傳統(tǒng)的原因而形成了神為一位的世界觀。這里，他試圖把這年時(shí)代起就由于家庭傳統(tǒng)的原因而形成了神為一位的世界觀。這里，他試圖把這種一切生靈皆歸于一統(tǒng)的觀念和人的尊嚴(yán)通過建筑的形式表達(dá)出來。種一切生靈皆歸于一統(tǒng)的觀念和人的尊嚴(yán)通過建筑的形式表達(dá)出來。該設(shè)

27、計(jì)標(biāo)志著賴特的一個(gè)重要突破。他發(fā)現(xiàn)，一個(gè)建筑的根本并不在于墻體和屋該設(shè)計(jì)標(biāo)志著賴特的一個(gè)重要突破。他發(fā)現(xiàn)，一個(gè)建筑的根本并不在于墻體和屋頂，而在于它們之間的空間。傳統(tǒng)建筑用邊界繞出一個(gè)內(nèi)部空間。而賴特反其道頂，而在于它們之間的空間。傳統(tǒng)建筑用邊界繞出一個(gè)內(nèi)部空間。而賴特反其道而行，通過對空間的劃分而介入對空間連續(xù)性的感受。這個(gè)被從邊界而行，通過對空間的劃分而介入對空間連續(xù)性的感受。這個(gè)被從邊界“解放出來解放出來”的空間對于賴特而言相當(dāng)于的空間對于賴特而言相當(dāng)于“自由自由”的人在建筑上的對應(yīng)，它是賴特本人與基督的人在建筑上的對應(yīng)，它是賴特本人與基督教一位派所共持的一個(gè)理想。教一位派所共持的一個(gè)理

28、想。落水別墅落水別墅熊跑溪，賓夕法尼亞，美國，熊跑溪，賓夕法尼亞，美國，19351939落水別墅是為考夫曼家設(shè)計(jì)的周末住宅。埃德加落水別墅是為考夫曼家設(shè)計(jì)的周末住宅。埃德加J考夫曼是匹茲堡一個(gè)有錢的商考夫曼是匹茲堡一個(gè)有錢的商人，在賓州西部的小山里有一片有瀑布的地。人，在賓州西部的小山里有一片有瀑布的地。賴特沒有把房子放在瀑布的對面，而是直接在瀑布正上方，從而創(chuàng)造了一種戲劇賴特沒有把房子放在瀑布的對面，而是直接在瀑布正上方，從而創(chuàng)造了一種戲劇性的關(guān)系。由于房體用天然石頭的緣故，房子看起來就象是從石頭上長出來的似性的關(guān)系。由于房體用天然石頭的緣故，房子看起來就象是從石頭上長出來的似的。與之形成強(qiáng)

29、烈對比：水泥做的細(xì)長的陽臺(tái)在空間中水平地伸展出來，在內(nèi)外的。與之形成強(qiáng)烈對比：水泥做的細(xì)長的陽臺(tái)在空間中水平地伸展出來，在內(nèi)外之間構(gòu)成了一個(gè)流動(dòng)的天橋。之間構(gòu)成了一個(gè)流動(dòng)的天橋。建筑與自然之間和諧的關(guān)系、流動(dòng)的空間和天然材料的使用使這座房子成為賴特建筑與自然之間和諧的關(guān)系、流動(dòng)的空間和天然材料的使用使這座房子成為賴特對有機(jī)建筑詮釋的最美的例子之一，并成為現(xiàn)代建筑無可爭議的杰作。對有機(jī)建筑詮釋的最美的例子之一，并成為現(xiàn)代建筑無可爭議的杰作。（3）所羅門）所羅門R古根海姆藝術(shù)館古根海姆藝術(shù)館紐約，美國，紐約，美國，19431946，19551959紐約的這個(gè)古根海姆藝術(shù)館屬于賴特最后的設(shè)計(jì)之一。早

30、在紐約的這個(gè)古根海姆藝術(shù)館屬于賴特最后的設(shè)計(jì)之一。早在1943年最早的草年最早的草圖就出來了，而建筑卻直到圖就出來了，而建筑卻直到1959年賴特死后一會(huì)兒才建成。年賴特死后一會(huì)兒才建成。這個(gè)展覽館的的主動(dòng)機(jī)是一個(gè)繞中心大廳螺旋而上的畫廊。游客從入口大廳這個(gè)展覽館的的主動(dòng)機(jī)是一個(gè)繞中心大廳螺旋而上的畫廊。游客從入口大廳坐電梯達(dá)頂層然后慢慢順著畫廊溜達(dá)下來。內(nèi)部空間靠中央大廳頂端的大玻坐電梯達(dá)頂層然后慢慢順著畫廊溜達(dá)下來。內(nèi)部空間靠中央大廳頂端的大玻璃穹頂和畫作頂部的狹縫采天光。與賴特那些融匯在風(fēng)景中的住宅設(shè)計(jì)相對，璃穹頂和畫作頂部的狹縫采天光。與賴特那些融匯在風(fēng)景中的住宅設(shè)計(jì)相對，這個(gè)建筑不朝其

31、周圍環(huán)境開放。它將游客的注意力全部引向內(nèi)部空間。這個(gè)建筑不朝其周圍環(huán)境開放。它將游客的注意力全部引向內(nèi)部空間。西塔里埃森（Taliesin West,1938）賴特（Frank Lloyd Wright）1867年6月8日，在威斯康星州的Richland Center出生；1959年4月9日，在亞利桑那州的Phoenix死去，享年91歲。他的父親William Cary Wright是一個(gè)音樂家、傳教士；他的母親Anna Lloyd Jones來自一個(gè)位于威斯康星州的Spring Green附近的威爾士家庭，是一個(gè)老師；賴特有兩個(gè)妹妹，Jane（生于1869年）和Maginel（生于1877年

32、）早年，他們一家人過一種游牧式的生活，在1878年來到Madison之前，他們曾經(jīng)在Rhode Island、Iowa、和Massachusetts住過。從11歲開始，賴特在Madison待了九年，他總是和他的叔叔James Lloyd Jones一起在Taliesin hill附近的農(nóng)場里度過夏天。其時(shí)，他的父親在Unitarian教堂里當(dāng)牧師。這段早年在威斯康星州農(nóng)村的生活經(jīng)歷對賴特的影響非常深刻1885年他的父母離婚了，那之后賴特再也沒有見過他的父親。為了支持這個(gè)家庭，賴特開始為Allan Conover工作，此人是威斯康星州立大學(xué)工程學(xué)院的院長。在威斯康星州立大學(xué)，賴特花了兩個(gè)學(xué)期的時(shí)

33、間學(xué)習(xí)土木工程，同時(shí)他還為建筑師Joseph Lyman Silsbee畫圖、監(jiān)督Unity小教堂的施工。在芝加哥的日子：1887年賴特離開Madison，到芝加哥和Silsbee一起工作和幾個(gè)月。在1888年，為自己在Adler和Sullivan的事務(wù)所贏得一分畫圖的工作，并在Louis Sullivan手下工作了六年。Sullivan是少數(shù)對賴特有影響的人之一。Sullivan提出過一個(gè)著名的理論：“形式跟隨功能”（或者說是“功能決定形式”），這個(gè)理論是來源于他完全基于自然的裝修設(shè)計(jì)觀念。后來，賴特對這個(gè)理論進(jìn)行了修正，成為：“功能和形式是一體的”。Sullivan確信真正的美國式建筑應(yīng)該

34、是具有美國特色的，而不是通常人為的傳統(tǒng)歐式建筑。這個(gè)理念最終由賴特實(shí)現(xiàn)了。Sullivan和賴特的合作在1893年結(jié)束了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)Sullivan發(fā)現(xiàn)賴特私自接受了一個(gè)名為Bootleg的設(shè)計(jì)工作，這違背了當(dāng)時(shí)兩個(gè)人之間的協(xié)定。許多年之后，他們才重新建立了友誼。賴特總是說Sullivan就像是他的“Lieber Meister”。22歲那年，賴特與Catherine Tobin結(jié)婚，并在芝加哥的郊區(qū)Oak Park定居下來。1893年，賴特離開Sullivan的事務(wù)所之后，在芝加哥建立了自己的建筑實(shí)驗(yàn)室；很快他在Oak Park的家中設(shè)立了一個(gè)工作室，并把實(shí)驗(yàn)室也搬到家中。有機(jī)建筑和草原式住宅

35、：賴特的第一個(gè)杰作是1893年建在伊利諾斯州福利斯河邊的Winslow私人住宅。這個(gè)私人住宅是賴特為他的第一個(gè)客戶William Winslow設(shè)計(jì)的，它表明賴特喜歡用一種奇特的比例來表現(xiàn)建筑。賴特相信，建筑應(yīng)該在人類和他所處的環(huán)境之間建立聯(lián)系。賴特聲稱他設(shè)計(jì)的建筑是有機(jī)建筑，能夠反映出人的需要、場地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。在這一時(shí)期，賴特最著名的建筑設(shè)計(jì)是Prairie Houses 。這幢房子屋頂?shù)钠露群苄。猩钌畹奶袅?，但沒有閣樓和地下室，長排的窗戶更加強(qiáng)調(diào)了房子低矮的印象。他采用完全自然的、帶有斑點(diǎn)的那種木料，并且沒有使用油漆，讓木料自然的美完整的體現(xiàn)出來。這是他第一次

36、嘗試設(shè)計(jì)一種全新的、本土化的美國式建筑。此時(shí)，賴特和一些都采用這種方法設(shè)計(jì)的芝加哥建筑師們共同組成了草原學(xué)派（Prairie School）。雖然賴特本人并不喜歡被貼上這樣的標(biāo)簽，可實(shí)際上他已經(jīng)成為這個(gè)學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人。賴特開始在公眾場合做演講，寫一些文章以表達(dá)他對建筑看法。在他眾多的演講中最著名的“設(shè)計(jì)的藝術(shù)和工藝”（The Art and Craft of the Machine），這是1901年。它標(biāo)志著設(shè)計(jì)的理念開始被美國建筑師接受和廣泛的傳播?！八囆g(shù)和工藝運(yùn)動(dòng)”（The Art and Crafts Movement）在那段時(shí)間是很流行的，這種理念相信工藝技術(shù)的高低能夠直接影響設(shè)計(jì)。相應(yīng)

37、的，賴特強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)的作用：重要的是表現(xiàn)出木材的簡單的美麗的自然特色，而不是簡單的模仿手工雕刻。因此，強(qiáng)調(diào)簡單化和堅(jiān)持自然的處理材料是他設(shè)計(jì)作品的特色。這段時(shí)期里，他主要的作品包括：位于紐約州Buffalo的馬丁私人住宅；位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅；位于紐約州Buffalo的Larkin Building；位于伊利諾斯州Oak Park的Unity Temple（這是美國第一個(gè)重要的純混凝土結(jié)構(gòu)的建筑）。A Return to his Roots:在1909年，正當(dāng)賴特職業(yè)生涯中的高峰期，他離開了在Oak Park的家和工作室，和一個(gè)客戶的妻子Mamah Borthwick Chen

38、ey一起來到了歐洲。在歐洲的時(shí)候，來特寫了兩本介紹他作品的書，由Ernst Wasmuth出版發(fā)行，此人因the Wasmuth Portfolio出名，這兩本書是：Ausgefrhte Bauten and Entwrfe（1910年出版）和Ausgefrte Bauten（1911年出版）。這兩個(gè)出版物為他的作品贏得了國際聲譽(yù)并且影響了別的建筑師。1911年，賴特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在Spring Green的附近）為自己建了一幢房子，并在那兒設(shè)立了工作室。很快，他就在芝加哥獲得了設(shè)計(jì)一座大型娛樂中心（名叫Midway Gardens）的機(jī)會(huì)。1913年，他設(shè)計(jì)了

39、東京的一個(gè)賓館。在1914年，當(dāng)賴特在芝加哥繼續(xù)設(shè)計(jì)Midway Gardens時(shí)，一個(gè)神經(jīng)病人放火燒了賴特在Taliesin的住處，Mamah Cheney、她的兩個(gè)孩子和其他四個(gè)人死于火災(zāi)中。雖然受到如此沉重的打擊，他還是很快振作起來，并重建了在Taliesin的家。此后不久，賴特在設(shè)計(jì)東京的Imperial Hotel的時(shí)候，遇到了后來成為他妻子的女雕塑家Miriam Noel（他們在1927年離婚）。Imperial Hotel（以它的抗震設(shè)計(jì)聞名于世），它是在1923年Kanto大地震它基本上把整個(gè)東京都?xì)Я酥猩贁?shù)幸存下來建筑之一。 這個(gè)賓館毀于1968年，不過它的入口門廳還保存了下

40、來，后來被改建為建筑公園。也是在這段時(shí)期里，賴特在佛羅里達(dá)州設(shè)計(jì)了幾座住宅，例如Hollyhock House和Millard House。其中Millard House首次采用了大型砌體，這是一種特別設(shè)計(jì)的用鋼筋和混凝土做成的預(yù)制塊體。1925年，不幸又一次降臨在賴特家中，他在Taliesin的住處又一次被燒毀了，這次是因?yàn)槁╇娨l(fā)的。同上一次一樣，他仍然很快的重建了這個(gè)住宅。Taliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體和Taliesin West冬日基地:1928年，賴特和Montenegro的首席法官的女兒Olga Lazovich結(jié)婚。之后，他開始把主要精力投入寫作和演講中，籍此他把自己介紹給廣大的民眾。

41、在1932年，他65歲的時(shí)候，他發(fā)表了我的自傳（An Autobiography）和消失的城市（The Disappearing City），這兩本書廣泛的影響了好幾代建筑師。賴特因沒有接到設(shè)計(jì)工程而有些沮喪，在一段時(shí)間里，他和他的妻子一起在Taliesin創(chuàng)立了一個(gè)建筑學(xué)校。這個(gè)學(xué)校因?yàn)門aliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體（Taliesin Fellowship）而聞名。據(jù)賴特和他的妻子說，他們設(shè)立這個(gè)學(xué)校的目的是為學(xué)習(xí)建筑的人提供一個(gè)學(xué)習(xí)的環(huán)境，并要求他們自己照顧生活上的各個(gè)方面，為的是使他們成為負(fù)責(zé)任的、有創(chuàng)造性的和文明的人。在這里，這些人不僅能夠在建筑設(shè)計(jì)上獲得經(jīng)驗(yàn)，而且在建筑結(jié)構(gòu)、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、園藝

42、和烹飪上有所涉獵，他們還要研究自然、學(xué)習(xí)音樂、藝術(shù)和舞蹈。1927年，賴特被邀請?jiān)O(shè)計(jì)Arizona Biltmore。在1927年后，賴特和幾個(gè)繪圖員在Chandler附近構(gòu)件了一個(gè)臨時(shí)的沙漠營地，它被賴特命名為“Ocatilla”。1934年，當(dāng)賴特和Taliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體在亞利桑那州為Broadacre城制作模型的時(shí)候，賴特被認(rèn)為是一個(gè)即將被時(shí)代拋棄的建筑大師。然而，在1936年，賴特向人們證明了這一論斷的錯(cuò)誤性，他完成了幾個(gè)重要的設(shè)計(jì)任務(wù)，這些設(shè)計(jì)是非常杰出的。其中包括：在Racine的Johnson Wax Administration Building；在賓西法尼亞洲鄉(xiāng)村里的流水別

43、墅（Fallingwater）；Jacobsl私人住宅（一座不貴但功能很好的建筑，是首幢Usonian風(fēng)格的建筑）。二戰(zhàn)期間，這些作品為賴特贏得了廣泛的社會(huì)贊譽(yù)和如潮的設(shè)計(jì)任務(wù)。在Robert Twombly1973年為賴特寫的自傳中這樣寫道：“在他近二十年的低潮期后，他旺盛的創(chuàng)作欲望就如同美國藝術(shù)復(fù)蘇那樣充滿了戲劇性，這尤其因?yàn)橘囂卮藭r(shí)已經(jīng)是70歲高齡的老人而更加令人印象深刻?！痹?937年，賴特在威斯康星州的Racine附近設(shè)計(jì)了Wingspread，這是一座為the Johnson Wax company公司的Herbert F. Johnson設(shè)計(jì)的住宅。同年，賴特決定在亞利桑那州設(shè)立

44、一個(gè)永久性的過冬住所，他購置了一塊幾百英畝的不毛之地，地點(diǎn)在亞利桑那州Scottsdale的McDowell山腳下。在這里，他和Taliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體把Taliesin West建成一個(gè)沙漠營地，他們打算在這兒過冬以躲避威斯康星州惡劣的天氣。按賴特自己的話講：“Taliesin West是一個(gè)對世界的展望?！保═aliesin West is a look over the rim of the world）這是一個(gè)對沙漠建筑體系的大膽嘗試。20年來，Taliesin West一直是賴特的建筑實(shí)驗(yàn)室。賴特在那里嘗試他設(shè)計(jì)的最新建筑方案、結(jié)構(gòu)方案和建筑的細(xì)部做法。Taliesin West作為

45、賴特多年來的冬日營地，他和他的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)并建造了他們自己的家、商店、學(xué)校和工作室，所有這些都反映出生動(dòng)的沙漠生活的特色。也是在這些年，賴特設(shè)計(jì)了位于威斯康星州Madison的Monona Terrace Civic Center；另外，他還在繼續(xù)作“Unonian”風(fēng)格的設(shè)計(jì)，這種風(fēng)格后來也和他早期的“Prairie”風(fēng)格的建筑一樣受歡迎。這是一種現(xiàn)澆的單層建筑。它的特色在于熱能供給方式的革新、由木板和柏油紙制成的預(yù)制墻面、一個(gè)大的開放的流動(dòng)的空間，并且發(fā)明了車棚。最后的十年：在賴特職業(yè)生涯的最后十年里，他獲得了大量的獎(jiǎng)項(xiàng)、頭銜、獎(jiǎng)?wù)潞妥詈蟮氖辏涸谫囂芈殬I(yè)生涯的最后十年里，他獲得了大量的獎(jiǎng)項(xiàng)、頭銜、獎(jiǎng)?wù)潞蜆s耀。許多國際性的展覽相繼舉行，例如：榮耀。許多國際性的展覽相繼舉行，例如：1951年在佛羅倫薩的年在佛羅倫薩的Palazzo Strozzi開幕的開幕的六十年的建筑生涯六十年的建筑生涯。1954年，他又出版了年，他又出版了自然建筑自然建筑（The Natural House）一書，這本書討論了）一書，這本書討論了Usonian風(fēng)格的建筑和一種新的概念風(fēng)格的建筑和一種新的概念-“Usonian Automatic”。1955年，威斯康星州立大學(xué)授予賴特年，威斯康星州立大學(xué)授予賴特Fi