菩薩蠻溫庭筠 整理版

1、.菩薩蠻菩薩蠻 溫庭筠溫庭筠.【知人論世】【知人論世】 溫庭筠，唐代詩人、詞人。本溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有所以也有“溫八叉溫八叉”之稱。然恃才之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第，長被取憎于時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。精通音律。工詩，與李商隱齊名，工詩，與李商隱齊名，時稱

2、時稱“溫李溫李”。其詩藝、詞藝成就其詩藝、詞藝成就在晚唐諸詞人之上，在晚唐諸詞人之上，為為“花花間派間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。較大。在詞史上，與韋莊齊名，并在詞史上，與韋莊齊名，并稱稱“溫韋溫韋”。存詞七十余首。后人存詞七十余首。后人輯有輯有溫飛卿集溫飛卿集及及金荃詞金荃詞。.【五代詞的流派】【五代詞的流派】南唐詞：南唐詞：以宮廷為中心，以宮廷為中心，以君臣為主體以君臣為主體 ，以，以“二二主一相主一相”為代表，情調(diào)為代表，情調(diào)傷感而意境開闊，結(jié)束傷感而意境開闊，結(jié)束了了“花間花間”，開啟了北，開啟了北宋詞。宋詞?；ㄩg詞派：花間詞派：是以唐詞是以唐詞人溫庭筠、

3、五代前蜀詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊為代表，以寫男人韋莊為代表，以寫男女相思離別為主要特征女相思離別為主要特征的詞派。后蜀趙崇祚將的詞派。后蜀趙崇祚將溫、韋等十八人詞編為溫、韋等十八人詞編為花間集花間集，故名。，故名。. 菩薩蠻菩薩蠻 溫庭筠溫庭筠 小山重疊金明小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，照花前后鏡，花面交相映。新貼花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓繡羅襦，雙雙金鷓鴣。鴣。 .對此詞，后人以詩作對此詞，后人以詩作批注：批注：秀閣朝暉掩映金，秀閣朝暉掩映金，當春懶起一沉吟。當春懶起一沉吟。弄妝仔細勻眉黛，弄妝仔細

4、勻眉黛，千古佳人寂寞心。千古佳人寂寞心。.【 批批 注注 】小山小山：眉毛。小山眉為：眉毛。小山眉為唐明皇定的十種眉樣之一。唐明皇定的十種眉樣之一。金金：指唐時婦女眉際妝：指唐時婦女眉際妝飾之飾之“額黃額黃”。 金明滅金明滅：形容陽光照在：形容陽光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說描寫女子頭上插戴的一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。明滅：隱現(xiàn)明或明或暗。明滅：隱現(xiàn)明滅的樣子。滅的樣子。 鬢云鬢云：像云朵似的鬢發(fā)。：像云朵似的鬢發(fā)。形容發(fā)髻蓬松如云。

5、形容發(fā)髻蓬松如云。 .度度：覆蓋，過掩，形容鬢角：覆蓋，過掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕淡，像云延伸向臉頰，逐漸輕淡，像云影輕度。欲度：將掩未掩的樣影輕度。欲度：將掩未掩的樣子。子。 香腮雪香腮雪：香雪腮，雪白的面：香雪腮，雪白的面頰。頰。 弄妝弄妝：梳妝打扮，：梳妝打扮， 修飾儀修飾儀容。容。 羅襦羅襦：絲綢短襖。：絲綢短襖。 鷓鴣鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖，：貼繡上去的鷓鴣圖，這說的是當時的衣飾，就是用這說的是當時的衣飾，就是用金線繡好花樣，再繡貼在衣服金線繡好花樣，再繡貼在衣服上，謂之上，謂之“貼金貼金” 蛾眉蛾眉：女子的眉毛細長彎曲：女子的眉毛細長彎曲像蠶蛾的觸須，故稱蛾眉。像蠶蛾的觸須，

6、故稱蛾眉。.【簡述上下闕分別寫了什么內(nèi)容】【簡述上下闕分別寫了什么內(nèi)容】上闋：梳洗時的嬌慵姿態(tài)上闋：梳洗時的嬌慵姿態(tài)下闋：妝成后的情態(tài)下闋：妝成后的情態(tài).【鬢云欲【鬢云欲度度香腮雪】香腮雪】掩俞平伯先生指出：俞平伯先生指出：“度度”字含有飛動意。在詞字含有飛動意。在詞人的聯(lián)想中，詞人再于人的聯(lián)想中，詞人再于“度度”字添一字添一“欲欲”字，字，就把無生命的就把無生命的“鬢云鬢云”寫活了。試想：于金光寫活了。試想：于金光明滅之中，云鬢飄拂之際，連細小的眉、發(fā)也明滅之中，云鬢飄拂之際，連細小的眉、發(fā)也如此富有生氣，豈不更撩人乎？如此富有生氣，豈不更撩人乎？“度度”將一種動態(tài)注入靜態(tài)的描摹之中，使詩將

7、一種動態(tài)注入靜態(tài)的描摹之中，使詩句平添幾分生機。句平添幾分生機。.【懶懶起畫峨眉，弄妝梳洗起畫峨眉，弄妝梳洗遲遲】“懶懶”“”“遲遲”二字表達了詞人筆下的二字表達了詞人筆下的女子怎樣的情態(tài)？女子怎樣的情態(tài)？ “懶懶”字和字和“遲遲”字，說明女主人公字，說明女主人公對梳妝打扮并無興致。因為她心上的人對梳妝打扮并無興致。因為她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又給誰看呢？不在身旁，打扮得再漂亮又給誰看呢？其惆帳倦怠之情，生動可睹。其惆帳倦怠之情，生動可睹。 展現(xiàn)了歌伎起床后開始梳妝打扮的展現(xiàn)了歌伎起床后開始梳妝打扮的情景。一方面想要保持自己美麗的形象，情景。一方面想要保持自己美麗的形象，但又傷心于無人

8、欣賞的糾結(jié)心理。但又傷心于無人欣賞的糾結(jié)心理。.【上闋小結(jié)】【上闋小結(jié)】 以以特寫特寫的手法，突出主人的手法，突出主人公的形象。公的形象。 詞人用濃墨重彩詞人用濃墨重彩半明半明半暗、忽隱忽現(xiàn)的閃動的金色，半暗、忽隱忽現(xiàn)的閃動的金色，配襯著如玉的香腮和如云的黑配襯著如玉的香腮和如云的黑發(fā)。歌妓懶洋洋地打扮，慢吞發(fā)。歌妓懶洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗，展現(xiàn)出一幅唯美的吞地梳洗，展現(xiàn)出一幅唯美的陳奇梳妝圖。陳奇梳妝圖。.返回返回.【“照花前后鏡，花面交相映。照花前后鏡，花面交相映?！币痪湓谌~中一句在全詞中有何作用】有何作用】結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)：內(nèi)容：內(nèi)容：承上寫妝扮的具體情形，襯出一承上寫妝扮的具體情形，襯出

9、一幅幅“花似人面，人面似花花似人面，人面似花”的花的花面相映圖。面相映圖。花固然美，但花固然美，但“花開堪折直須折，莫待花開堪折直須折，莫待無花空折枝！無花空折枝！”人面固然也美，但紅顏人面固然也美，但紅顏易老，青春難駐，只怕也跟花一樣易開易老，青春難駐，只怕也跟花一樣易開易落啊。于客觀地描寫人物活動中，暗易落啊。于客觀地描寫人物活動中，暗寓其人對鏡時寓其人對鏡時自賞自憐自賞自憐之意。之意。自賞：人自賞：人而如花；自憐：盛年獨處。而如花；自憐：盛年獨處。 從另一個方面點出當初社會的紙醉從另一個方面點出當初社會的紙醉金迷，暗示腐朽的政治金迷，暗示腐朽的政治.【賞析詞中【賞析詞中“鷓鴣鷓鴣”這一這

10、一意象】意象】鷓鴣：鷓鴣：喜雌雄對鳴，一唱喜雌雄對鳴，一唱一和，借此常喻夫唱婦隨，一和，借此常喻夫唱婦隨，多反其意而用之。多反其意而用之。 作者這里借成雙的鷓鴣作者這里借成雙的鷓鴣反襯反襯孤單的閨中女子，抒孤單的閨中女子，抒寫了一個孤獨的女子沒人賞愛的寂寞的心情，寫了一個孤獨的女子沒人賞愛的寂寞的心情，“愿做愿做鴛鴦不羨仙鴛鴦不羨仙”。 溫庭筠以高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、溫庭筠以高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會。遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會。.【下闋小結(jié)】【下闋小結(jié)】 對鏡的時候，看見自己美對鏡的時候，看見自己美貌如花，不免興起盛時獨處、貌如花，不免興

11、起盛時獨處、顧影自憐的傷感；穿衣的時候，顧影自憐的傷感；穿衣的時候，看見衣上的對對金鷓鴣，又觸看見衣上的對對金鷓鴣，又觸動了物雙人單、情何以堪的哀動了物雙人單、情何以堪的哀愁，寫盡凄婉、悵然之感。愁，寫盡凄婉、悵然之感。.穿衣穿衣照鏡照鏡貼花貼花梳洗梳洗畫眉畫眉起床起床【全詞的寫作順序】【全詞的寫作順序】.【全詞所用的手法】【全詞所用的手法】細節(jié)描寫細節(jié)描寫 描寫閨中女子懶起后描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨列動作，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。的女子形象。反襯反襯 容貌服飾的描寫，反襯人容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；人物的孤獨；. 表面看來，這首詞不過是表面看來，這首詞不過是通過對人物的肖像、動作（細通過對人物的肖像、動作（細節(jié)）、著裝的描寫、用節(jié)）、著裝的描寫、用“綺麗綺麗香艷、婉約柔媚香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格，寫的風(fēng)格，寫出了女主人公從睡醒后到梳妝出了女主人公從睡醒后到梳妝打扮完過程中的幾個鏡頭，通打扮完過程中的幾個鏡頭，通過反襯與暗示手法，含而不露過反襯與暗示手法，含而不露地寫盡了閨中人的懨懨情態(tài)和地寫盡了閨中人的懨懨情態(tài)和寂寞心懷。寂寞心懷?！窘Y(jié)合作