maya動(dòng)畫制作第1章

1、1、本課件主要供選用本課件主要供選用Maya動(dòng)畫制作動(dòng)畫制作教材的老師使用；教材的老師使用；2、為了滿足最廣大老師的需要，我們把教材中的絕大部分文字和圖為了滿足最廣大老師的需要，我們把教材中的絕大部分文字和圖片做進(jìn)了課件，老師備課期間可根據(jù)自己的需要?jiǎng)h減內(nèi)容；片做進(jìn)了課件，老師備課期間可根據(jù)自己的需要?jiǎng)h減內(nèi)容；3、該課件僅做參考，如有細(xì)節(jié)錯(cuò)誤，敬請(qǐng)諒解，并歡迎各位老師指該課件僅做參考，如有細(xì)節(jié)錯(cuò)誤，敬請(qǐng)諒解，并歡迎各位老師指正；正；4、如果因時(shí)間原因只上傳了課件的一部分，請(qǐng)老師們耐心等待，我如果因時(shí)間原因只上傳了課件的一部分，請(qǐng)老師們耐心等待，我們會(huì)在最短的時(shí)間內(nèi)上傳完整的課件，完整課件上傳后

2、，我們會(huì)們會(huì)在最短的時(shí)間內(nèi)上傳完整的課件，完整課件上傳后，我們會(huì)在中國(guó)高校教材網(wǎng)在中國(guó)高校教材網(wǎng)/新聞中心新聞中心/中心新聞網(wǎng)頁(yè)上發(fā)布消息，敬請(qǐng)關(guān)中心新聞網(wǎng)頁(yè)上發(fā)布消息，敬請(qǐng)關(guān)注；注；5、如有任何問(wèn)題請(qǐng)與我們聯(lián)系如有任何問(wèn)題請(qǐng)與我們聯(lián)系網(wǎng)站：網(wǎng)站：中國(guó)高校教材網(wǎng)中國(guó)高校教材網(wǎng)電話：電話 聯(lián)系人：于老師、譚老師聯(lián)系人：于老師、譚老師E-mail: QQ:1047481785第一章 三維動(dòng)畫基本理論 與生產(chǎn)流程本章簡(jiǎn)單介紹了動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)原理以及三維動(dòng)畫片的生產(chǎn)流程，本章簡(jiǎn)單介紹了動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)原理以及三維動(dòng)畫片的生產(chǎn)流程， 使學(xué)生對(duì)動(dòng)畫及其制作有所了解。使學(xué)生對(duì)動(dòng)畫及其制作有

3、所了解。maya動(dòng)畫制作第一章 三維動(dòng)畫基本理與生產(chǎn)流程第一節(jié)第一節(jié) 物體運(yùn)動(dòng)的相關(guān)知識(shí)物體運(yùn)動(dòng)的相關(guān)知識(shí)第二節(jié)第二節(jié) 動(dòng)畫師創(chuàng)作思路動(dòng)畫師創(chuàng)作思路第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹 二、動(dòng)畫生產(chǎn)規(guī)范maya動(dòng)畫制作第一節(jié) 物體運(yùn)動(dòng)的相關(guān)知識(shí) 當(dāng)物體受力由靜止轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)、或由一種運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為另一種運(yùn)動(dòng)時(shí)都會(huì)當(dāng)物體受力由靜止轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)、或由一種運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為另一種運(yùn)動(dòng)時(shí)都會(huì)由于力的不同而產(chǎn)生獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，動(dòng)畫師就是要模擬不同力下的不由于力的不同而產(chǎn)生獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，動(dòng)畫師就是要模擬不同力下的不同運(yùn)動(dòng)，使動(dòng)畫產(chǎn)生真實(shí)感，從而相信動(dòng)畫師創(chuàng)造的畫面。運(yùn)動(dòng)規(guī)律是同運(yùn)動(dòng)，使

4、動(dòng)畫產(chǎn)生真實(shí)感，從而相信動(dòng)畫師創(chuàng)造的畫面。運(yùn)動(dòng)規(guī)律是一門系統(tǒng)課程，在這里我們不做詳盡講解，只將與動(dòng)畫制作相關(guān)的幾點(diǎn)一門系統(tǒng)課程，在這里我們不做詳盡講解，只將與動(dòng)畫制作相關(guān)的幾點(diǎn)需要注意的問(wèn)題簡(jiǎn)單說(shuō)明。需要注意的問(wèn)題簡(jiǎn)單說(shuō)明。 物體之所以運(yùn)動(dòng)是由于有力的作用，這個(gè)力的作用分為作用力與反物體之所以運(yùn)動(dòng)是由于有力的作用，這個(gè)力的作用分為作用力與反作用力，一般來(lái)說(shuō)作用力越大，反作用力也就越大，但還需要具體情況作用力，一般來(lái)說(shuō)作用力越大，反作用力也就越大，但還需要具體情況具體分析，如在地板上拍球與在沙灘上拍球，作用于同一球的力大小不具體分析，如在地板上拍球與在沙灘上拍球，作用于同一球的力大小不變，反作用

5、力確有所不同。在沙灘上給球再大的力也很難得到地板上拍變，反作用力確有所不同。在沙灘上給球再大的力也很難得到地板上拍球的效果，因?yàn)樯碁┡c地板的材質(zhì)不同，對(duì)力有所影響。球的效果，因?yàn)樯碁┡c地板的材質(zhì)不同，對(duì)力有所影響。 在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，由于力的改變物體會(huì)產(chǎn)生速度的變化，當(dāng)力逐漸加在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，由于力的改變物體會(huì)產(chǎn)生速度的變化，當(dāng)力逐漸加大時(shí)物體會(huì)產(chǎn)生加速運(yùn)動(dòng)，當(dāng)力逐漸減小時(shí)物體會(huì)產(chǎn)生減速運(yùn)動(dòng)，當(dāng)力大時(shí)物體會(huì)產(chǎn)生加速運(yùn)動(dòng)，當(dāng)力逐漸減小時(shí)物體會(huì)產(chǎn)生減速運(yùn)動(dòng)，當(dāng)力不變時(shí)物體會(huì)保持勻速運(yùn)動(dòng)。當(dāng)力停止作用時(shí)，物體會(huì)由于慣性繼續(xù)保不變時(shí)物體會(huì)保持勻速運(yùn)動(dòng)。當(dāng)力停止作用時(shí)，物體會(huì)由于慣性繼續(xù)保持運(yùn)動(dòng)，直至另一個(gè)力

6、去阻止它。持運(yùn)動(dòng)，直至另一個(gè)力去阻止它。 物體在受到力的作用時(shí)，其形狀與輪廓會(huì)有所改變，主要表現(xiàn)為擠物體在受到力的作用時(shí)，其形狀與輪廓會(huì)有所改變，主要表現(xiàn)為擠壓與拉伸。物體變形程度與作用于物體的力及物體的組成材質(zhì)有直接關(guān)壓與拉伸。物體變形程度與作用于物體的力及物體的組成材質(zhì)有直接關(guān)系，材質(zhì)抗外力能力強(qiáng)則不易變形，如石材、鋼鐵等；材質(zhì)抗外力能力系，材質(zhì)抗外力能力強(qiáng)則不易變形，如石材、鋼鐵等；材質(zhì)抗外力能力弱則易變形，如海綿、泥土等。擠壓與拉伸的變形程度也與作用于物體弱則易變形，如海綿、泥土等。擠壓與拉伸的變形程度也與作用于物體的力有直接關(guān)系，力越大，變形越大。的力有直接關(guān)系，力越大，變形越大。m

7、aya動(dòng)畫制作01第一節(jié) 物體運(yùn)動(dòng)的相關(guān)知識(shí) 作用于物體的力可以是一個(gè)，也可以是多個(gè)，多個(gè)力作用于物體時(shí)變作用于物體的力可以是一個(gè)，也可以是多個(gè)，多個(gè)力作用于物體時(shí)變形較為復(fù)雜。動(dòng)畫制作中可以通過(guò)擠壓和拉伸來(lái)實(shí)現(xiàn)很多夸張的效果，形較為復(fù)雜。動(dòng)畫制作中可以通過(guò)擠壓和拉伸來(lái)實(shí)現(xiàn)很多夸張的效果，這些夸張的效果可以將動(dòng)作的本質(zhì)傳達(dá)給觀眾?？鋸埧梢酝ㄟ^(guò)改變姿勢(shì)、這些夸張的效果可以將動(dòng)作的本質(zhì)傳達(dá)給觀眾?？鋸埧梢酝ㄟ^(guò)改變姿勢(shì)、時(shí)間節(jié)奏、速度和其他動(dòng)畫因素的限制等實(shí)現(xiàn)?？鋸埖倪^(guò)程包含兩個(gè)步時(shí)間節(jié)奏、速度和其他動(dòng)畫因素的限制等實(shí)現(xiàn)?？鋸埖倪^(guò)程包含兩個(gè)步驟：查明運(yùn)動(dòng)在真實(shí)生活中的樣子，然后在動(dòng)畫中調(diào)整這些界限，

8、從而驟：查明運(yùn)動(dòng)在真實(shí)生活中的樣子，然后在動(dòng)畫中調(diào)整這些界限，從而使動(dòng)畫動(dòng)作比真實(shí)動(dòng)作更逼真。使動(dòng)畫動(dòng)作比真實(shí)動(dòng)作更逼真。 此外物體在受到力的作用時(shí)，自身在方向及角度上也會(huì)有所改變，這此外物體在受到力的作用時(shí)，自身在方向及角度上也會(huì)有所改變，這種運(yùn)動(dòng)以曲線運(yùn)動(dòng)為主，作弧形（如揮動(dòng)手臂）、波形（如海浪）及種運(yùn)動(dòng)以曲線運(yùn)動(dòng)為主，作弧形（如揮動(dòng)手臂）、波形（如海浪）及 “S”S”形運(yùn)動(dòng)（如蛇行）。由于大部分物體一般都不會(huì)以絕對(duì)的直線軌跡形運(yùn)動(dòng)（如蛇行）。由于大部分物體一般都不會(huì)以絕對(duì)的直線軌跡運(yùn)動(dòng)，多數(shù)都會(huì)以曲線的軌跡進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，所以動(dòng)畫角色的曲線運(yùn)動(dòng)會(huì)使運(yùn)動(dòng)，多數(shù)都會(huì)以曲線的軌跡進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，所以動(dòng)畫角

9、色的曲線運(yùn)動(dòng)會(huì)使其動(dòng)作顯得真實(shí)自然。非曲線運(yùn)動(dòng)往往會(huì)呈現(xiàn)出機(jī)械的效果。在三維動(dòng)其動(dòng)作顯得真實(shí)自然。非曲線運(yùn)動(dòng)往往會(huì)呈現(xiàn)出機(jī)械的效果。在三維動(dòng)畫中出現(xiàn)直線運(yùn)動(dòng)時(shí)，動(dòng)畫師可以手動(dòng)處理角色的運(yùn)動(dòng)，如在曲線編輯畫中出現(xiàn)直線運(yùn)動(dòng)時(shí)，動(dòng)畫師可以手動(dòng)處理角色的運(yùn)動(dòng)，如在曲線編輯器里進(jìn)行精確地調(diào)整，讓角色各部分沿著曲線做運(yùn)動(dòng)。物體運(yùn)動(dòng)或靜止器里進(jìn)行精確地調(diào)整，讓角色各部分沿著曲線做運(yùn)動(dòng)。物體運(yùn)動(dòng)或靜止時(shí)，都要保持重心與平衡。重心與平衡是維持運(yùn)動(dòng)與靜止的關(guān)鍵，在動(dòng)時(shí)，都要保持重心與平衡。重心與平衡是維持運(yùn)動(dòng)與靜止的關(guān)鍵，在動(dòng)畫制作時(shí)，要畫制作時(shí)，要掌握角色的重心維持運(yùn)動(dòng)的平衡，要讓角色靜止時(shí)變換重掌握角色的重心

10、維持運(yùn)動(dòng)的平衡，要讓角色靜止時(shí)變換重心不顯生硬。心不顯生硬。maya動(dòng)畫制作02第一節(jié) 物體運(yùn)動(dòng)的相關(guān)知識(shí) 角色運(yùn)動(dòng)時(shí)都會(huì)有一個(gè)向反方向運(yùn)動(dòng)的預(yù)備動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作與其運(yùn)角色運(yùn)動(dòng)時(shí)都會(huì)有一個(gè)向反方向運(yùn)動(dòng)的預(yù)備動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作與其運(yùn)動(dòng)方向正好相反，動(dòng)作幅度有大有小，有的會(huì)很明顯地表現(xiàn)出來(lái)，有的動(dòng)方向正好相反，動(dòng)作幅度有大有小，有的會(huì)很明顯地表現(xiàn)出來(lái)，有的則不易察覺(jué)，但在制作動(dòng)畫時(shí)還是應(yīng)該將其表現(xiàn)出來(lái)。在角色實(shí)施主要?jiǎng)t不易察覺(jué)，但在制作動(dòng)畫時(shí)還是應(yīng)該將其表現(xiàn)出來(lái)。在角色實(shí)施主要?jiǎng)幼鲿r(shí)會(huì)有一些補(bǔ)充的動(dòng)作，這些動(dòng)作可以稱之為動(dòng)作時(shí)會(huì)有一些補(bǔ)充的動(dòng)作，這些動(dòng)作可以稱之為“第二動(dòng)作第二動(dòng)作”，第二，第二動(dòng)作是為

11、了使角色更加真實(shí)、更加豐滿而實(shí)施的，它是一些細(xì)節(jié)動(dòng)作，動(dòng)作是為了使角色更加真實(shí)、更加豐滿而實(shí)施的，它是一些細(xì)節(jié)動(dòng)作，如憤怒時(shí)攥緊拳頭、說(shuō)話時(shí)撩動(dòng)頭發(fā)等。如憤怒時(shí)攥緊拳頭、說(shuō)話時(shí)撩動(dòng)頭發(fā)等。 時(shí)間與節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的精髓之一。角色動(dòng)作時(shí)帶有情感及角色自身特時(shí)間與節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的精髓之一。角色動(dòng)作時(shí)帶有情感及角色自身特征的動(dòng)作，同樣的動(dòng)作由于間隔時(shí)間的不同會(huì)表達(dá)出完全不同的意義。征的動(dòng)作，同樣的動(dòng)作由于間隔時(shí)間的不同會(huì)表達(dá)出完全不同的意義。如讓運(yùn)動(dòng)員用急速、無(wú)停頓的方式直接將壘球擲出，表現(xiàn)其自信果斷的如讓運(yùn)動(dòng)員用急速、無(wú)停頓的方式直接將壘球擲出，表現(xiàn)其自信果斷的性格，也可以通過(guò)急速但有停頓的方式將壘球擲出，

12、表現(xiàn)其沉穩(wěn)老練的性格，也可以通過(guò)急速但有停頓的方式將壘球擲出，表現(xiàn)其沉穩(wěn)老練的性格。性格。 對(duì)于運(yùn)動(dòng)非常重要的另一精髓即空間幅度，它是創(chuàng)造角色的又一對(duì)于運(yùn)動(dòng)非常重要的另一精髓即空間幅度，它是創(chuàng)造角色的又一重要手段。同樣的動(dòng)作也會(huì)由于空間幅度的不同而表達(dá)出完全不同的意重要手段。同樣的動(dòng)作也會(huì)由于空間幅度的不同而表達(dá)出完全不同的意義。在動(dòng)畫制作中，我們始終要從角色出發(fā)，深入了解故事內(nèi)容及角色義。在動(dòng)畫制作中，我們始終要從角色出發(fā)，深入了解故事內(nèi)容及角色所處的環(huán)境，了解他們的所需和所想及其原因，通過(guò)動(dòng)作塑造角色性格，所處的環(huán)境，了解他們的所需和所想及其原因，通過(guò)動(dòng)作塑造角色性格，表達(dá)他們的欲望與需要

13、，使角色與觀眾之間產(chǎn)生情感交流、打動(dòng)觀眾使表達(dá)他們的欲望與需要，使角色與觀眾之間產(chǎn)生情感交流、打動(dòng)觀眾使之產(chǎn)生共鳴。之產(chǎn)生共鳴。 運(yùn)動(dòng)原理是動(dòng)畫的精髓，但要盡力用直覺(jué)去創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)，而不是照搬理運(yùn)動(dòng)原理是動(dòng)畫的精髓，但要盡力用直覺(jué)去創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)，而不是照搬理論，所以說(shuō)論，所以說(shuō)“理解原理忘掉原理理解原理忘掉原理”。maya動(dòng)畫制作03第二節(jié) 動(dòng)畫師創(chuàng)作思路 動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程有其基本運(yùn)作規(guī)律與要求，工作中按一般運(yùn)作流程實(shí)動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程有其基本運(yùn)作規(guī)律與要求，工作中按一般運(yùn)作流程實(shí)施制作會(huì)使整體創(chuàng)作運(yùn)轉(zhuǎn)順利、配合協(xié)調(diào)。在學(xué)習(xí)動(dòng)畫制作前，我們先施制作會(huì)使整體創(chuàng)作運(yùn)轉(zhuǎn)順利、配合協(xié)調(diào)。在學(xué)習(xí)動(dòng)畫制作前，我們先來(lái)介紹動(dòng)

14、畫師進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)需要注意的幾點(diǎn)事項(xiàng)。來(lái)介紹動(dòng)畫師進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)需要注意的幾點(diǎn)事項(xiàng)。 首先，在動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)必須符合劇情，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。再好的動(dòng)首先，在動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)必須符合劇情，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。再好的動(dòng)畫不符合劇情，質(zhì)量也是不合格的，所以一定要認(rèn)真地分析劇情，如果畫不符合劇情，質(zhì)量也是不合格的，所以一定要認(rèn)真地分析劇情，如果由一個(gè)制作團(tuán)隊(duì)來(lái)完成動(dòng)畫的制作，那團(tuán)隊(duì)的成員之間一定要有深入的由一個(gè)制作團(tuán)隊(duì)來(lái)完成動(dòng)畫的制作，那團(tuán)隊(duì)的成員之間一定要有深入的溝通，并要由負(fù)責(zé)人掌控團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作。溝通，并要由負(fù)責(zé)人掌控團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作。 其次，動(dòng)畫角色的創(chuàng)作要體現(xiàn)原創(chuàng)者的創(chuàng)作意圖，要深入分析角色其次，動(dòng)畫角色的創(chuàng)作要體現(xiàn)原創(chuàng)

15、者的創(chuàng)作意圖，要深入分析角色的動(dòng)作與個(gè)性，再將思想、情感和動(dòng)作聯(lián)系起來(lái)創(chuàng)造角色的動(dòng)態(tài)表演。的動(dòng)作與個(gè)性，再將思想、情感和動(dòng)作聯(lián)系起來(lái)創(chuàng)造角色的動(dòng)態(tài)表演。通過(guò)分析整理可以得到角色的自身外在及內(nèi)在信息，我們要能夠把這些通過(guò)分析整理可以得到角色的自身外在及內(nèi)在信息，我們要能夠把這些信息融入到角色創(chuàng)作中去，要從角色出發(fā)，將自身融入到角色、融入到信息融入到角色創(chuàng)作中去，要從角色出發(fā)，將自身融入到角色、融入到故事中去再進(jìn)行創(chuàng)造故事中去再進(jìn)行創(chuàng)造( (表表1-1)1-1)。maya動(dòng)畫制作04第二節(jié) 動(dòng)畫師創(chuàng)作思路表1-1 人物分析表maya動(dòng)畫制作05第二節(jié) 動(dòng)畫師創(chuàng)作思路 在完成了所有的角色設(shè)計(jì)和其他準(zhǔn)

16、備工作后，角色已經(jīng)擁有一個(gè)經(jīng)過(guò)細(xì)致考慮的模型及一個(gè)靈活的骨骼控制系統(tǒng)，現(xiàn)在我們就要開始進(jìn)行動(dòng)畫制作了。首先要學(xué)習(xí)的是觀察物體的時(shí)間要多于制作的時(shí)間，應(yīng)該發(fā)現(xiàn)物體實(shí)際上是如何運(yùn)動(dòng)的，分析物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，從而創(chuàng)作出具有生命并且能吸引觀眾的動(dòng)畫。可以運(yùn)用DV 拍攝一些素材或?qū)懮?，以便能更?xì)致地進(jìn)行觀察。其次要通過(guò)參考資料來(lái)提高動(dòng)畫水平和創(chuàng)作能力。 上一節(jié)提到了動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的一些基本原理，我們應(yīng)該將它們作為一個(gè)整體進(jìn)行適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，而不是單獨(dú)的運(yùn)用哪一個(gè)原理。對(duì)于一個(gè)動(dòng)作應(yīng)該研究其應(yīng)用了哪些原理，我們應(yīng)該熟悉一些基本動(dòng)作，如人走、跑、跳的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，四足動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，鳥類的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，魚類的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、自然形態(tài)

17、的運(yùn)動(dòng)規(guī)律等。 對(duì)于復(fù)雜動(dòng)作應(yīng)該將其分解成幾個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，再把簡(jiǎn)單的動(dòng)作分解成為一系列的姿勢(shì)，這些姿勢(shì)將構(gòu)成動(dòng)畫。在這個(gè)過(guò)程中將姿勢(shì)從時(shí)間中提取出來(lái)，集中精力設(shè)置合適的姿勢(shì)來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作，姿勢(shì)確定后，調(diào)節(jié)整個(gè)動(dòng)作的時(shí)間節(jié)奏，最后為動(dòng)作添加細(xì)節(jié)，其中包括為末端肢體和附屬物添加關(guān)鍵幀、消除絕對(duì)對(duì)稱、精細(xì)處理跟隨動(dòng)作和重疊動(dòng)作等，從而得到出色的角色動(dòng)畫。將復(fù)雜動(dòng)作進(jìn)行分解，最大好處是可以進(jìn)行大量不同的嘗試，在細(xì)致調(diào)節(jié)動(dòng)畫時(shí)，很方便地進(jìn)行姿勢(shì)和時(shí)間節(jié)奏的調(diào)節(jié)。 總之，動(dòng)畫師只有在對(duì)角色的充分理解、分析基礎(chǔ)上才能創(chuàng)作出出色的角色。maya動(dòng)畫制作06第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹一、動(dòng)畫

18、生產(chǎn)流程介紹 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程的全過(guò)程如圖1-1所示。maya動(dòng)畫制作07第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹（一）前期準(zhǔn)備（一）前期準(zhǔn)備 前期準(zhǔn)備工作包括要確認(rèn)劇本、角色設(shè)定和二維故事版，要求制作團(tuán)隊(duì)深入了解劇情、角色性格定位等。（二）建立工程文件（二）建立工程文件 在服務(wù)器上（假設(shè)c盤為服務(wù)器）建立一個(gè)工程文件，內(nèi)部基本上應(yīng)該包括Animation（動(dòng)畫）、Composer（合成）、FX（特效）、Layout（二維和三維故事版）、light_render（燈光渲染）、Model（模型）、Rigging（骨骼設(shè)置）、Sou

19、ceimages（貼圖）、Sound（聲音）等，在項(xiàng)目實(shí)施時(shí)每天的工作成果都要提交到相應(yīng)的文件夾中，如模型放在Model文件夾中，骨骼設(shè)置放在Rigging文件夾中(圖1-2)。maya動(dòng)畫制作08第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 一、一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹（二）建立工程文件（二）建立工程文件圖1-2maya動(dòng)畫制作09第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹（三）角色建模（三）角色建模 首先，模型師拿到角色設(shè)定稿后，要充分理解角色的設(shè)定。建模時(shí)，同一項(xiàng)目的角色模型要保持相應(yīng)的比例統(tǒng)一，同時(shí)角色

20、模型和場(chǎng)景模型的比例在建立時(shí)也要求確保統(tǒng)一，嚴(yán)格按照原設(shè)定比例制作；其次，模型布線應(yīng)合理，符合動(dòng)畫的要求，在能表達(dá)設(shè)定稿的前提下盡量用最少的布線；再次，建模完成后由骨骼設(shè)置和動(dòng)畫組一起檢查布線等是否符合動(dòng)畫要求，渲染出不同角度的jpg文件由導(dǎo)演來(lái)檢查形象。工作時(shí)要在本機(jī)中保存好自己的工作文件，每天在服務(wù)器上備份當(dāng)天文件，模型通過(guò)后要?jiǎng)h除所有物體的歷史。maya動(dòng)畫制作10第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹（四）制作材質(zhì)與骨骼（四）制作材質(zhì)與骨骼 角色建模完成后，材質(zhì)和骨骼制作可以同時(shí)進(jìn)行。材質(zhì)制作要充分理解設(shè)定稿，材質(zhì)紋理及色彩

21、也要嚴(yán)格遵照設(shè)定稿的要求，如有問(wèn)題及時(shí)與角色設(shè)定人員溝通。骨骼設(shè)置達(dá)到導(dǎo)演對(duì)動(dòng)畫的要求即可。同樣要在本機(jī)保存好自己的工作文件，每天在服務(wù)器上備份當(dāng)天文件。（五）制作三維故事版（五）制作三維故事版 根據(jù)二維故事版和導(dǎo)演的要求來(lái)制作三維故事版，主要是場(chǎng)景調(diào)度、角色走位、動(dòng)作的大體時(shí)間節(jié)奏和姿勢(shì)等。可以用Reference(映射）來(lái)制作。maya動(dòng)畫制作11第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹（六）制作動(dòng)畫（六）制作動(dòng)畫 三維故事版完成后， 開始制作動(dòng)畫， 應(yīng)用Reference在服務(wù)器上導(dǎo)入角色、場(chǎng)景、道具文件。打開FileRefer

22、ence Editor窗口，在Reference Editor窗口中執(zhí)行FileCreate Reference，創(chuàng)建映射物體 (圖1-3)。maya動(dòng)畫制作圖 1-312第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹（六）制作動(dòng)畫（六）制作動(dòng)畫 這樣我們?cè)趧?dòng)畫制作中，模型、材質(zhì)、骨骼設(shè)置都可以適時(shí)更新。舉例來(lái)說(shuō)，在制作動(dòng)畫時(shí)，材質(zhì)工作也正在進(jìn)行，但尚未完成，這時(shí)在服務(wù)器上Reference制作動(dòng)畫的模型是沒(méi)有材質(zhì)的。當(dāng)材質(zhì)工作完成后，在服務(wù)器上替換，這時(shí)在服務(wù)器上Reference制作動(dòng)畫的模型就有材質(zhì)了。這時(shí)Reference Edit

23、or窗口中多出一個(gè)物體(圖1-4)。我們也可以移除映射，在物體上按鼠標(biāo)右鍵CHAPTER 1 三維動(dòng)畫基本理論與生產(chǎn)流程選擇Reference，在Reference上繼續(xù)按住鼠標(biāo)右鍵，選擇Remove Reference，物體被移除。也可以隱藏映射，取消勾選物體前邊方塊里的對(duì)號(hào)即可。maya動(dòng)畫制作13第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹 （六）制作動(dòng)畫圖 1-4maya動(dòng)畫制作14第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹一、動(dòng)畫生產(chǎn)流程介紹（七）制作燈光和特效（七）制作燈光和特效 動(dòng)畫完成

24、后，也可以并列進(jìn)行燈光和特效部分的制作。無(wú)多余的層，將所有燈光打組，避免陰影的閃動(dòng)問(wèn)題和燈光照明范圍有明顯邊緣的問(wèn)題；充分考慮燈光與動(dòng)畫物體之間的位置關(guān)系；同一個(gè)鏡頭中，要考慮運(yùn)動(dòng)鏡頭在改變位置后燈光的統(tǒng)一性，以及前后鏡頭的燈光統(tǒng)一性；不得修改刪除動(dòng)畫文件中的任何物體及動(dòng)畫。如確實(shí)有與燈光設(shè)置沖突的地方，要通知組長(zhǎng)并返回動(dòng)畫組修改；燈光設(shè)置好后要提交渲染圖給導(dǎo)演檢查。（八）合成（八）合成 提交渲染圖后，根據(jù)導(dǎo)演對(duì)片子的整體把握來(lái)進(jìn)行合成。maya動(dòng)畫制作15第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 二、動(dòng)畫生產(chǎn)規(guī)范二、動(dòng)畫生產(chǎn)規(guī)范（一）制式與尺寸（一）制式與尺寸 每個(gè)項(xiàng)目的動(dòng)畫制作都有清楚的制式（每秒的幀數(shù)）和尺寸要求。我國(guó)一般采用PAL制式，日本、美國(guó)等國(guó)家采用的則是NTSC制式。一般尺寸單位使用centimeter（厘米）計(jì)量(圖1-5)。maya動(dòng)畫制作圖 1-516第三節(jié)第三節(jié) 三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程三維角色動(dòng)畫片生產(chǎn)流程 二、動(dòng)畫生產(chǎn)規(guī)范二、動(dòng)畫生產(chǎn)規(guī)范（二）動(dòng)畫文件的命名（二）動(dòng)畫文件的命名 為了規(guī)范文件、方便工作，動(dòng)畫文件一般采用“項(xiàng)目名_鏡頭號(hào)_ani_版本號(hào).mb”的命名方式。例如，pig(項(xiàng)目名)_sc001(鏡頭號(hào)