中外建筑史復(fù)習題答案0921

1、?中外建筑史 ?習題一、填空題（每空 1 分，共 20分）1 兩步架的梁，宋稱（乳栿），清稱（雙步梁）。2 塔與樓閣平坐下之屋檐，稱為（腰檐）。3 在清式建筑做法中， 1 椽徑等于（ 1.5 ）斗口。4 晉祠圣母殿的屋頂形式為（重檐歇山）。5 清式石欄干是先在臺基或地面上置 （地栿） ，再在上面立 （欄板） 、（望柱） 和（柱頭） 。6 宋代歇山建筑有兩種稱謂：在殿閣稱（九脊頂），非殿閣稱（廈兩頭）。7 清稱為翹，宋稱為（華栱）。清稱為十八斗，宋稱為（交互斗）。 8園冶的作者是（明）代的（計成）。9 金字塔是古埃及（古王國 ）時期的典型建筑。10（ 雅典衛(wèi)城）是古希臘的神廟、群體布局以及雕刻藝

2、術(shù)的最高成就的杰出代表。11 西歐哥特教堂的平面多采用拉丁十字式或（巴西利卡 ）式。12 被稱為文藝復(fù)興的第一朵報春花的佛羅倫薩主教堂穹頂是由 （ 伯魯乃列斯基 ）設(shè)計 的。13 標志著歐洲真正改變建筑形式語言的信號是十九世紀八十年代開始于布魯塞爾的 （ 新 藝術(shù)運動 ） 。14 風格派建筑師里德維德設(shè)計的（施羅德）住宅堪稱畫家蒙德里安繪畫的立體化。15（萬神廟 ）是古羅馬集中式形體、單一空間以及穹頂技術(shù)成就的杰出代表。16 西歐哥特教堂的平面多采用巴西利卡式或（ 拉丁十字 ）式。17 羅馬圣彼得教堂的設(shè)計集中了文藝復(fù)興盛期幾乎所有著名建筑師的努力， 其中穹頂是由 （ 米開朗琪羅 ）設(shè)計的，教

3、堂前的廣場是由（ 伯尼尼 ）設(shè)計的。18 文藝復(fù)興的傳統(tǒng)傳播到法國以后，最終在 17 世紀形成了以盧浮宮東立面、凡爾賽宮為 代表的（ 法國古典主義 ）建筑。二、名詞解釋（每題 5分，共 30 分）1 叉柱造 : 將多層木建筑的上層檐柱底部十字開口， 插在平座柱上的斗栱內(nèi)， 而平座柱則叉 立在檐柱斗栱上，但向內(nèi)退進半柱徑。2 平坐 : 高臺或樓層用斗栱、枋子、鋪板等挑出，以利登臨眺望，此結(jié)構(gòu)層稱為平坐。3 北京四合院 : 是庭院式住宅的最典型布局； 主要單體多“一明兩暗”， 核心庭院均“一正 兩廂”加垂花門或過廳；可縱向增“進”、橫向增“路”以擴大規(guī)模；建筑的空間等級秩 序反映了封建倫理秩序并能

4、滿足安居功能；表現(xiàn)了嚴整、端莊、凝重、和諧之美。4 明堂：古代帝王所建最隆重的建筑物，用作朝會諸侯、發(fā)布政令及祭天，并配祀祖宗。5 副階周匝 : 塔身、殿身周圍包繞一圈外廊，稱為副階周匝。6 殿式彩畫 : 清式和璽彩畫與旋子彩畫的合稱；多用于宮殿、壇廟、陵寢、寺廟等組群中的 建筑；有多個等級層次與建筑在組群中的地位相適應(yīng)；采用程式化的、圖案化的畫題；嚴 格運用平面圖案，排除圖案的立體感、透視感；圖案的分布遵循構(gòu)件的結(jié)構(gòu)邏輯；呈現(xiàn)為 規(guī)整、端莊、凝重的格調(diào)。7建筑十書 : 古羅馬建筑師維特魯威的建筑十書作為一本建筑學(xué)專著，提出了許多 完善的建筑設(shè)計方法、建筑思想、原則。但最大的成就在于指出了“一

5、切建筑物都應(yīng)當恰 如其分地考慮到堅固耐久、便利實用、美麗悅目”這一原則，為歐洲建筑學(xué)奠定了理論基 礎(chǔ)。盡管兩千多年來，建筑學(xué)有了偉大的進步，但都沒有超越這一原則。8方尖碑 :一種高高的向上漸細的石柱， 頂端為一包金的小金字塔， 源于古王國時期從原始 太陽崇拜的一種圓錐形石柱發(fā)展而來。9巴黎圣母院 : 座落于巴黎市中心塞納河中的西岱島上，始建于1163 年，是巴黎大主教莫里斯德蘇利決定興建的，整座教堂在1345年才全部建成，歷時 180多年。巴黎圣母院是一座典型的歌特式教堂，之所以聞名于世，主要因為它是歐洲建筑史上一個 劃時代的標志。圣母院的西立面風格獨特，結(jié)構(gòu)嚴謹，看上去十分雄偉莊嚴。10 柱

6、式 :指古希臘時期關(guān)于柱子、檐部的比例及其相互組合方式的一整套做法，在公元前 5世紀左右已經(jīng)相當穩(wěn)定，后被羅馬人稱為柱式。11 巴洛克建筑 :16 世紀末、 17 世紀流行于意大利的建筑風格， 主要見于天主教堂，以炫耀 財富、裝飾復(fù)雜、追求動態(tài)等為其主要特征，在建筑設(shè)計手法上開創(chuàng)了新領(lǐng)域。12 巴西利卡：（ 1）古羅馬建筑中進行貿(mào)易、訴訟的公共大會堂。（ 2）一種 早期基督教教堂，由中殿和側(cè)廊組成。側(cè)廊的屋頂上有一排高窗，或假樓高窗。三、簡答題（每題 5 分，共 20分）1 庭院式組群的布局特點 突出內(nèi)向型的布局使用功能，安靜，私密性強精神功能 上，含蓄，對街立面影響不大 突出建筑空間的藝術(shù)表

7、現(xiàn)建筑成了空間的界面，突 出空間美 突出建筑藝術(shù)的時空性 突出單體門的鋪墊作用我們把以單體 建筑出現(xiàn)的門稱之為單體門，如宅門，院門等，它們不同于板門，隔扇門等裝修的門，是 唯一朝外的因子，與外界相連通的通道 突出亦內(nèi)亦外的復(fù)合空間 有利于 快速施工2故宮的總體布局，建筑特色和藝術(shù)成就總體布局： 故宮長9 6 0米，寬7 60米，占地7 2萬平米（周邊環(huán)繞城墻和護城河），四周四門為午門，神武門，東華門， 西華門宮城中軸線上有五個主要的門，依次為天安門，端門，午門，乾清門，神武門， 其左右為東西華門以乾清門為界，南半部為前朝，北半部為后廷 外朝部分，分前朝，外廷，組成為太和門庭院，前三宮（太和殿，

8、中和殿，保和殿） ，文華殿，武英殿 內(nèi)廷部分，分三路中路，后三宮（乾清宮，交泰宮，坤寧宮），東西六宮（嬪妃住所）， 養(yǎng)心殿（皇帝住所）西路，慈寧宮，慈寧花園（太后住所），壽安宮，壽康宮（太妃住 所）東路，后三宮（皇極殿，寧壽宮，養(yǎng)性殿），樂壽堂，乾隆花園，（均為乾隆住所）其 他，齋宮，東五所，西五所，南五所建筑特點： 占據(jù)最顯要的地段，從總體的布局上體現(xiàn)了擇中立宮的思想 采用了宏大的規(guī)模，占地72萬平米，世界上 現(xiàn)存最大的宮殿，大約12000130 00間房子，現(xiàn)存9 0 0 0多間.太和殿前的 庭院3 5 0 0 0平米，遠超西方廣場的規(guī)模.從布局來看采用了很嚴整的（整飭）布局.A突出了中軸

9、的空間序列，其中軸線是世界城市史上最長的一條中軸線.B采用了層層封閉的規(guī)劃形象，層層分隔產(chǎn)生了深遠的空間.C尺度的處理也很嚴謹，外朝空間是內(nèi)廷的四倍，比例為9:5，象征"九五之尊 體現(xiàn)了一整套的禮制要求"擇中立 宮左祖右社前朝后寢三朝五門 運用了陰陽五行等象征手法首先體 現(xiàn)了陰陽兩極（外朝，陽，陽數(shù)1,3, 5, 7, 9.內(nèi)廷，陰，2,4,6,8,1 0）.另外，四象，"四靈之地".東西十二宮，"十二星宿".乾清宮一一天，坤寧宮一一地， 等等. 運用了其它的藝術(shù)手段.雕刻,繪畫,文學(xué)等.3 木構(gòu)架建筑特點一.木構(gòu)架是梁架框架體系,不

10、同于承重墻體系.因此具有廣泛性，即"墻倒屋不塌".可以適用不同類型的建筑功能.可以適應(yīng)不同地區(qū)的氣候條件.可以搭配使用各種地方材料.可以適應(yīng)不同的造型可輕巧也可雄厚.二.構(gòu)架系統(tǒng)有嚴格的模數(shù)制.有斗拱的以材分制（宋），斗口制（清）為模數(shù).沒有斗拱 的建筑用檐柱的柱徑作為模數(shù)單位.柱徑d= 6寸，面闊s =16.6 d=丈，柱高h=12.5 d.優(yōu)點：易設(shè)計，易備料雇工，水平有保證，易建造，易普及.缺點：卡得太 死,由程式化走向僵化,不利于創(chuàng)新,中國建筑發(fā)展遲緩.三.達到了高度成熟水平（體系的衰老癥）.優(yōu)點：體現(xiàn)了功能,技術(shù),造型（審美）的三結(jié)合的理性精神,二 者高度統(tǒng)一.缺

11、點：當發(fā)展成熟的時候,沒有跳到另一個體系里去.木構(gòu)建筑中的好多構(gòu) 件都失去了原來的結(jié)構(gòu)意義（如斗拱,雀替）.由成熟期繼續(xù)發(fā)展到爛熟期,其間除了延 續(xù)建筑文脈以外，已沒有結(jié)構(gòu)意義了一一當從結(jié)構(gòu)意義轉(zhuǎn)化為文脈語義時，中國建筑開始 走向衰落.四.費工費料.如鋪作中的轉(zhuǎn)角斗拱構(gòu)件有170多個.五.木構(gòu)架的技術(shù)局限.沒有形成三角桿件體系,梁架之間和榀與榀之間缺乏聯(lián)系,梁架和基礎(chǔ) 結(jié)合的不密切,梁的斷面后期不合理.六.耐久性差.怕火,怕水.4 殿式彩畫和蘇式彩畫的比較一, 殿式：采用程式化的象征畫題.程式化即采用圖案 化.（旋子彩畫可能出現(xiàn)局部寫實的畫題,說明并不夠規(guī)范）蘇式：與殿式相反,采用寫 實的彩畫

12、,而次要的部位采用程式化的畫題.二,殿式尊重構(gòu)件的結(jié)構(gòu)邏輯.殿式每個構(gòu)件的彩畫不會延伸到相臨的構(gòu)件上,可清晰辨別每個構(gòu)件的邊緣輪廓.蘇式則突破 構(gòu)件的結(jié)構(gòu)邏輯.突破了構(gòu)件之間的界限（但并不是說100突破.例,藻頭布卡子時 則遵守了各自的界限）.三,殿式嚴格地運用平面圖案,沒有透視感或立體感,圖案平面化.蘇式則熱衷于立體圖案和退暈的效果.例如,回紋,連珠紋,煙云用立體的圖 案,但如卡子則為平面化的圖案,所以也不是100的采用立體圖案.殿式和蘇式之間迥然不同的原因一,建筑不同性格對彩畫有不同的要求.殿式建筑為莊重,富麗堂皇,要求彩畫端莊,凝重,規(guī)整.而蘇式園林建筑本身則輕松,歡快,對彩畫要求是,

13、活潑,風趣,豐美.二,在創(chuàng)作方法上體現(xiàn)了重理和偏情的不同傾向,不同的創(chuàng)作思想.殿式彩畫為重理的創(chuàng)作方法,為什么要尊重結(jié)構(gòu)邏輯呢？反映實際需 要,實際面貌.蘇式彩畫為偏情的創(chuàng)作方法（浪漫）.把主觀能動性發(fā)揮出來,反映 其主觀意愿.三,建筑創(chuàng)作中存在著二律背反的現(xiàn)象.彩畫現(xiàn)象即為其一.5 簡述巴洛克建筑的表現(xiàn)建筑動態(tài)的一些主要手法。1）平面上：由于教堂規(guī)模小,不宜采用拉丁十字形平面。因此,巴洛克式教堂多采用圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形平面。（2）在空間上：由于平面的特殊形狀，則賦予空間（主要是內(nèi)部空間）以凹凸分 明、由曲面圍合的各種動態(tài)感非常強烈的室內(nèi)空間。（ 3）在外形上： 采用波浪形曲線與

14、曲面， 圓形的雨罩與臺階， 斷折的檐部與山花， 柱子的疏密排列等來助長立面的起伏變化與運動感。總之，巴洛克建筑正是在這樣一種平面上、室內(nèi)空間上、外觀上的動態(tài)的追求， 強調(diào)一種追求新奇、標新立異，這樣的處理往往使建筑的形體支離破碎，似乎有一種力在 里面沖突掙扎，以“引起世人驚訝”。6 簡述太陽神廟的藝術(shù)特色。太陽神廟的藝術(shù)特色：強調(diào)崇拜，恩威并濟a 、實體部分：采用雕像（法老），方尖碑（獻給日神，象征太陽的一束光芒）， 圣羊像（或獅身人首像），大門（墻體）之間對比（方尖碑的尖與墻體）。主從（實墻為 主）的構(gòu)圖處理，突出重點，形成完整統(tǒng)一的藝術(shù)特色。實墻上的浮雕和門前長達一公里 的圣羊像，突出一種

15、氣氛宗教氣氛。方尖碑，圣羊像，宗教的。 大門，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗獵獵。 對比的手法，突出大門的統(tǒng)帥作用。 大門的尺度：觀賞尺度與使用尺度的巨大反差。富麗、喧囂、熱烈的宗教氣氛。 強調(diào)恩的一面b 、空間上：塞滿柱子的大殿。神秘，壓抑的氣氛神秘光線 , 高側(cè)窗 壓抑柱子，巨大的尺度，密集的布局。 強調(diào)威的一面。7 哥特式教堂的結(jié)構(gòu)特征（1） 肋骨拱（骨架券）為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，拱頂重量減輕，減薄，側(cè)推力減??；拱 頂可以覆蓋各種形狀的平面；（2） 飛扶壁飛過側(cè)廊，解放了側(cè)廊，便于中廳開大窗；（3） 全部使用雙圓心的尖券，尖拱，可減小側(cè)推力，減輕結(jié)構(gòu)，同時可適應(yīng)不同跨 度的券

16、、拱；柱子因而大小一致，內(nèi)部整齊，平面靈活。8 拜占庭建筑風格的特點，主要有四個方面：第一個方面是屋頂造型，普遍使用 “穹窿頂 ”。這一特點顯然是受到 古羅馬建筑風格影響的結(jié)果。但與古羅馬相比，拜占庭建筑在使用 “穹窿頂 ”方面要比古羅 馬普遍得多，幾乎所有的公共建筑成宗教性建筑都用穹窿頂，而古羅馬建筑雖也有此類形 式，如萬神廟，但還不普遍。第二個特征是整體造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑構(gòu)圖的中心，往往十 分突出，那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心，圍繞這一中心部件， 周圍又常常有序地設(shè)置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。第三個特點是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建 筑形制。 其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券， 在四個券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂， 仿佛一個完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個券承擔，從而使內(nèi)部空 間獲得了極大的自由。第四個特點是在色彩的使