模型設(shè)計(jì)與制作課程總結(jié)(共13頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上模型設(shè)計(jì)與制作課程總結(jié)論明清家具的結(jié)構(gòu)二O一四年 四 月 二十五 日目 錄1 前言42 模型設(shè)計(jì)與制作技巧與方法42.1手工藝品設(shè)計(jì)與制作 4 2.1.1設(shè)計(jì)思路 4 2.1.2材料與工具選擇4 2.1.3制作過程5 2.1.4小結(jié)52.2卡紙建筑模型設(shè)計(jì)與制作6 2.2.1設(shè)計(jì)思路 6 2.2.2材料與工具選擇6 2.2.3制作過程6 2.2.4小結(jié)72.3石膏產(chǎn)品模型設(shè)計(jì)與制作8 2.3.1設(shè)計(jì)思路 8 2.3.2材料與工具選擇8 2.3.3制作過程8 2.3.4小結(jié)92.4木質(zhì)家具模型設(shè)計(jì)與制作9 2.4.1設(shè)計(jì)思路 9 2.4.2材料與工具選擇9 2.4.3制

2、作過程9 2.4.4小結(jié)103明清家具結(jié)構(gòu)的分析103.1文獻(xiàn)解讀10 3.2案例分析11 3.3見解與分析124模型設(shè)計(jì)與制作課程結(jié)124.1在專業(yè)學(xué)習(xí)中的作用與地位12 4.2對該課程的建議12 4.3心得與體會(huì)135參考文獻(xiàn)131.前言模型作為設(shè)計(jì)理念和形態(tài)的表達(dá)，由二維的設(shè)計(jì)方案轉(zhuǎn)化為三維的實(shí)施模型，使設(shè)想變成現(xiàn)實(shí)，是產(chǎn)品的立體表現(xiàn)技法，模型的制作能直觀立體的體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)想法1。模型的設(shè)計(jì)與制作，就是根據(jù)設(shè)計(jì)的圖紙，按一定的比例微縮制作，要求制作材料的相似，特別注重細(xì)節(jié)，同時(shí)在制作方面注重精細(xì)，完整。模型制作的精細(xì)非常重要，才能保證實(shí)體的順利制作。同樣，模型也是適用于展示，收藏的藝

3、術(shù)品。由此可見，模型的制作對于設(shè)計(jì)創(chuàng)造非常重要。2. 模型設(shè)計(jì)與制作技巧與方法 2.1手工藝品設(shè)計(jì)與制作 2.1.1設(shè)計(jì)思路 對于手工藝的制作，我選擇了一個(gè)我較為熟悉的樂器，二胡。整體看來，二胡的結(jié)構(gòu)還是較為簡單的，大體上由琴筒、琴桿、琴頭、琴軸、弓子和琴弦等部分組成，還有千斤、琴馬等細(xì)小部分?？梢园凑找槐热谋壤饕粋€(gè)縮小版二胡。底盤由400mm*300mm*15mm的長方體構(gòu)成。如圖1.1 圖1.1 二胡2.1.2材料與工具選擇主要材料，牙簽，一個(gè)和琴筒類似的塑料材質(zhì)的空心圓柱體，廢紙來做琴桿，硬卡紙，琴弦由白線制成，底盤則由卡紙制成。工具上需要，剪刀，直尺，美工刀，雙面膠，U膠，膠水等。

4、2.1.3制作過程1）二胡的制作先將廢紙按照計(jì)算出來的數(shù)據(jù)來裁剪，約250mm。將其卷成直徑為12mm的細(xì)長圓柱，由細(xì)長紙條沾上膠水繞著圓柱將其固定。接著在圓柱形琴筒靠底邊的側(cè)面上剪一個(gè)直徑約12mm的圓，將高250mm的圓柱垂直于圓柱插入，并使其牢牢固定。然后用卡紙制作琴桿的頂部與琴軸，將琴軸插入琴桿的頂部。其次用廢紙制作成圓柱體形的簡單琴頭。如圖1.2最后，把不同長度的牙簽按順序用粘貼在二胡的表面，用白線當(dāng)做琴弦繞在琴軸上，并固定在琴筒的底端，再用五根小牙簽做琴碼。如圖1.3 圖1.2 圖1.3制作琴弦與琴碼貼牙簽于表面制作琴軸與琴頭插入琴筒制作琴桿制作流程，如圖1.4 圖1.42）底盤的

5、制作，用卡紙先裁剪430*330mm的長方形，再用美工刀輕輕在卡紙反面可出400mm*300mm的長方形，每邊都留15mm的長度，剪掉四個(gè)角的多余材料，便于粘貼，再裁剪400mm*300mm的長方形，接著裁剪7個(gè)300mm*14mm,5個(gè)400mm*14mm的長條用于做支撐，然后用雙面膠粘貼在邊緣將一個(gè)400mm*300mm的長方體粘貼完成。2.1.4小結(jié)二胡的制作完成了，整體看來還不錯(cuò)，但也有不足。比例上有些不準(zhǔn)確，且牙簽貼的不是很細(xì)致，細(xì)節(jié)方面做的有些不足，且琴頭方面由于圖省事，制作有些簡單。之后我查閱有關(guān)書籍，詳細(xì)了解了二胡制作的標(biāo)準(zhǔn)，如，在六七十年代輕工部二胡標(biāo)準(zhǔn)制定時(shí)，確定標(biāo)準(zhǔn)六角二

6、胡的前口為：8.8厘米；后口為：8厘米2。通過這次手工業(yè)的制作，我更加了解模型的制作是要求很精細(xì)，準(zhǔn)確，在細(xì)節(jié)上的處理需要仔細(xì)。模型的比例要與實(shí)際相符，也要求我們在制作前做好調(diào)研。2.2卡紙建筑模型設(shè)計(jì)與制作 2.2.1設(shè)計(jì)思路 建筑模型的制作是兩個(gè)人的合作，我們決定自己設(shè)計(jì)一套別墅，由一個(gè)大房子，小房子，車庫，景觀湖，涼亭等構(gòu)成，大房子朝南，小房子緊貼大房子，房子后面有車庫，車庫門前有水泥路通向門口，在小房子前有一條鵝卵石路通向另一個(gè)門，房子的前面有涼亭，石桌，石凳，邊上是景觀湖。其余部分由草坪鋪就。 2.2.2材料與工具選擇主要的材料上，用到卡紙，kt板，草坪紙，瓦楞紙，水紋紙，小木條,P

7、VC管，墻紙等。還需要一些成品和半成品，如樹木，花草，路燈，車輛等。工具上用到，剪刀，美工刀，U膠，雙面膠等2.2.3制作過程1）房體制作圖2.1先根據(jù)實(shí)體的大小，以1：50的比例計(jì)算出應(yīng)裁剪的卡紙大小，在卡紙上畫出輪廓及窗戶，門的形狀，將其裁剪，挖出窗戶和門的形狀。如圖2.1再在卡紙上貼上墻紙，露出窗戶和門的輪廓，用透明紙作為窗戶，反貼在墻內(nèi)。用PVC條作為窗沿粘上雙面膠貼在透明的玻璃紙上，在兩層樓的中間貼上黑色細(xì)長條作為分界線。 其次，用小木條作為支撐，連接在兩個(gè)墻體上，逐步將兩層房體及車庫搭好。最后根據(jù)房子的大小，裁剪出房頂大小，折出棱角，用小木條粘上U膠固定在房體上。2）外部環(huán)境制作接

8、著做路面及草坪，裁剪出500mm*400mm的KT板做底座，用封條封四邊。在草坪紙上裁掉房屋，景觀湖，石子路，馬路的形狀，用灰色的卡紙制作路面，用水紋紙制作景觀湖，用鵝卵石貼紙制作小路，最后將裁剪好的草坪紙覆蓋在上面。如圖2.2 圖2.2 圖2.3最后是整體的景觀布置，在房屋周圍，景觀湖周圍插上樹及草，在路口插上路燈等裝飾。在門口圍上自制的籬笆，在房前貼上做好的石桌，石凳和涼亭。如圖2.32.2.4小結(jié)整個(gè)建筑模型的制作是由兩人共同完成，需要兩個(gè)人的不斷討論，兩人的分工配合，以達(dá)到共同的意見和更好的完成模型的制作。建筑模型的制作過程較為繁瑣，龐大。細(xì)節(jié)方面更要注意，常常一點(diǎn)想不到或不注意就要返

9、工，這就需要我們在制作前，要設(shè)想好每一點(diǎn)，每個(gè)過程，也需要我們能隨機(jī)應(yīng)變。我們團(tuán)隊(duì)制作時(shí)，在房體搭好后，發(fā)現(xiàn)可能由于裁剪的誤差使得房子有些不正。最終說來，整個(gè)建筑模型還是很完美，雖然簡單，但也凝聚了我們的辛苦。同時(shí)，我們也在課外了解了許多建筑模型所需要的材料，使用的工具，如砂紙，銼刀等打磨工具，有機(jī)玻璃板,PVC板，ABC板，油泥，仿真草皮等材料3。2.3石膏產(chǎn)品模型設(shè)計(jì)與制作2.3.1設(shè)計(jì)思路 石膏模型的制作大多運(yùn)用于工業(yè)產(chǎn)品，我選擇用拍立得這一實(shí)物來做石膏模型。對于拍立得，我較為/熟悉，并且還有實(shí)物相對照，做起來相對容易與真實(shí)。2.3.2材料與工具選擇石膏模型的制作最主要的材料就是石膏，其

10、次就是模具的材料，卡紙。工具上需要，美工刀，水桶，雙面膠，砂紙，直尺等2.3.3制作過程 首先制作模具，根據(jù)數(shù)據(jù)制作出150mm*150mm*40mm(60mm)的多面體，再做一個(gè)直徑為80mm，高為30mm一面無底的圓柱和一個(gè)直徑為50mm，高為7mm無底的圓柱并固定在多面體上。圖3.1 接著便是調(diào)制石膏，一桶裝水，一桶裝石膏，石膏和水的比例為1:1.3，將石膏均勻的撒在水里，等到逐漸呈酸奶狀開始進(jìn)行澆注，最后風(fēng)干。 風(fēng)干后，便是打磨了，先用筆在石膏上畫出大概輪廓，開始用到慢慢刻畫，等大致雛形出現(xiàn)在用砂紙細(xì)細(xì)打磨，保證其表面的平滑，便于上色。如圖3.1 最后便是上色了，由于拍立得的顏色較為豐

11、富，且細(xì)小地方較多，不便于直接噴漆，就先用顏料給其上色，（如圖3.2）。等干后，再噴一層光漆便完工了。如圖3.3 圖3.2 圖3.3制作流程如圖3.4所示脫模風(fēng)干澆注調(diào)制石膏做模具 用砂紙磨平噴漆涂顏料雕刻圖3.4 2.3.4小結(jié) 拍立得石膏模型的制作，模具到不難，難的是雕刻，由于所制作的是一個(gè)不規(guī)則圖形，且弧度較多，幾乎沒有直線和平面，在弧線和弧面的處理上要極仔細(xì)，對它要有深刻的立體感。還有就是，在一些小的按鈕上要更加小心，用刀要細(xì)致，一不小心就會(huì)多刻。在對拍立得上色時(shí)，由于粗心放在了陽光下使得出現(xiàn)裂紋，由此得到教訓(xùn)。通過石膏模型的制作，讓我學(xué)會(huì)了石膏模型制作步驟及注意方面，了解了石膏模型適

12、用于哪些產(chǎn)品的制作，也學(xué)習(xí)了一些模型表面處理的方法4。2.4木質(zhì)家具模型設(shè)計(jì)與制作 2.4.1設(shè)計(jì)思路圖4.1 家具是我們生活中最為常見的，我們的生活離不開家具。我便在網(wǎng)上找了一個(gè)躺椅的案例來做，躺椅也是極為常見到的，但躺椅的結(jié)構(gòu)上也各有千秋。如圖4.12.4.2材料與工具選擇家具模型的制作當(dāng)然選用木質(zhì)材料，有木條與木板。 工具上需要，白乳膠，美工刀，直尺等。 2.4.3制作過程圖4.2 首先查閱躺椅的真實(shí)的數(shù)據(jù)，根據(jù)1:10的比例，計(jì)算出 模型的大小。將躺椅解剖成一個(gè)個(gè)小部分，根據(jù)這些零件的數(shù)據(jù)再去切割木條與木片，將所有的零件都切割好。如圖4.2接著便是將其連接，躺椅的椅身是由一條條小木條拼

13、接而成，由于其寬度較小，不好用膠粘牢，便將兩頭的厚度削去一半，使其和兩邊的橫木相卡住。椅背由五個(gè)長度不同的小木片拼合，保持對稱。最后用砂紙打磨棱角，便于上色。 最后一步便是上漆，先均勻地噴兩次紅色噴漆，吹干。如圖4.32.4.4小結(jié) 圖4.3 這次做的家具模型較為簡單，不容易的地方僅僅是拼接，大多數(shù)的拼接都是用白乳膠進(jìn)行粘合，沒有運(yùn)用本專業(yè)的知識(shí)進(jìn)行更加牢固的拼接。并且椅背的高度上有些短，不符合應(yīng)有比例。通過這次家具模型的制作，了解了本專業(yè)的學(xué)習(xí)內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)自身的不足，也通過查看相關(guān)書籍，得知中國家具對現(xiàn)代設(shè)計(jì)所貢獻(xiàn)的諸多原型或原創(chuàng)思維，特維爾德（Reitveld）的紅藍(lán)椅（Red Blue C

14、hair），發(fā)現(xiàn)其設(shè)計(jì)構(gòu)思與中國宋代繪畫中的一張椅子完全一樣，關(guān)于歐洲家具史的研究成果可謂汗牛充棟但關(guān)于中國傳統(tǒng)家具的研究，無論在國內(nèi)還是海外，都非常薄弱5。所以我們不僅要學(xué)習(xí)老師所講的，還要拓展新知識(shí)，多多了解家具的結(jié)構(gòu)，用料，功能，更好地進(jìn)行設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)。3明清家具結(jié)構(gòu)的分析3.1文獻(xiàn)解讀 我個(gè)人比較喜歡明清家具，給人一種古樸而神秘的感覺，雖然沒有在模型作業(yè)上呈現(xiàn)，但課后翻閱了不少有關(guān)明清家具的資料，如明清家具鑒賞與研究，明清家具等書籍，等期刊文獻(xiàn)。 明清家具同中國古代其它一樣，不僅具有深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，而且具有典雅、實(shí)用的功能，令人回味無窮。二十世紀(jì)初，人們還未意識(shí)到我們祖先留下的這份物質(zhì)，

15、文化遺產(chǎn)的重要性，反而西方的學(xué)者們開始了對中國傳統(tǒng)家具的研究。像古斯塔夫·艾克出版了第一部介紹中國古典家具的著作明代黃花梨家具圖考，他為明代家具的研究作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)6?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)在形式上簡化了許多，通過運(yùn)用簡單的幾何形狀來表現(xiàn)物體，但它的出現(xiàn)也不是憑空出現(xiàn)的，是在古人經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的基礎(chǔ)上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式并運(yùn)用現(xiàn)代的方式表現(xiàn)出來的，是古代家具的現(xiàn)代化演變的成果7。王世襄的明式家具的結(jié)構(gòu)與造型規(guī)律上介紹了許多明清家具的常見結(jié)和構(gòu)造。經(jīng)過長期不斷的改進(jìn)和發(fā)展，家具各部位的組合上簡潔明了，材料的使用上揚(yáng)長避短，即合乎力學(xué)原理，有大方而美觀。明至清前期的家具在結(jié)構(gòu)

16、上有如下特點(diǎn)：以立木作支柱，橫木作聯(lián)結(jié)材，吸取了的木梁架和壼門臺(tái)座的式樣和手法。家具的平面、縱或橫的斷面，除個(gè)別變體外，都作四方形。古代匠師對傳統(tǒng)家具使用攢邊裝板，各種各樣的棖子，牙條，牙頭，角牙等加強(qiáng)了接待你的剛度，迫使角度不變，將支架牢固的固定起來。同時(shí)還能將重量負(fù)荷，均勻而合理地傳遞到腿足上去。各構(gòu)件之間能夠有機(jī)地交代連結(jié)到如此的成功，是因?yàn)槟切┗ケ芑プ?、但又相輔相成的榫子和卯眼起著決定性的作用。正是古代匠師們能得心應(yīng)手地制造出各種各樣精巧的榫卯來，才能使明清家具結(jié)構(gòu)合理牢固，造型美觀，成為古典家具的精華8。 3.2案例分析圖5.1 拔步床 明代的拔步床，俗稱“八步床”，即大床如圖5.1

17、所示。這種床的上部有頂蓋，下部有底座，前有廊廡、四周設(shè)矮圍屏。床前的中間部位，留出可以上下的床門。廊廡兩側(cè)是兩個(gè)空間，可以放置小桌、幾凳、衣箱、馬桶、燈盞等物。明代的拔步床在結(jié)構(gòu)方面與建筑的大木結(jié)構(gòu)做法相類似，在細(xì)微之處進(jìn)行深層次的挖掘和藝術(shù)的創(chuàng)造。明代床榻。其長邊短抹，立柱，腿足等都是具體的結(jié)構(gòu)件，必須將它們按照結(jié)構(gòu)所需要的實(shí)際大小，形狀和間距組合裝配在一起，才能構(gòu)成完整的實(shí)體形式9。 3.3見解與分析中國古代家具的設(shè)計(jì)和制作值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，尤其是“明清家具”。明清家具具有造型大方，線條簡練、流暢的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)，在實(shí)用與審美、生活與藝術(shù)的結(jié)合上達(dá)到了前所未有的高度，是中國乃至世界家具史上

18、的經(jīng)典之作，對當(dāng)今的家具設(shè)計(jì)乃至其他工藝美術(shù)設(shè)計(jì)都具有很好的借鑒意義。明清家具的榫卯結(jié)構(gòu)，具有科學(xué)性，使得明清家具極為牢固。而且明代家具在家具的比例尺度與人體各部分關(guān)系的協(xié)調(diào)上，很符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的人機(jī)工程學(xué)原理，這些都充分體現(xiàn)了古人的智慧。明清家具的結(jié)構(gòu)，尤其是榫卯結(jié)構(gòu)值得我們學(xué)習(xí)與借鑒，將其運(yùn)用到現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中。明清家具中的每一件家具制作都十分講究，具有很高的美學(xué)價(jià)值，其注重家具尺寸比例與人體各部分關(guān)系協(xié)調(diào)性的設(shè)計(jì)思想在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中得到了運(yùn)用，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)人性化設(shè)計(jì)，所設(shè)計(jì)出來的東西要符合人的身體結(jié)構(gòu)，符合人機(jī)工程學(xué)。借鑒著古人的智慧，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)正朝著技術(shù)上先進(jìn)、生產(chǎn)上可行、經(jīng)

19、濟(jì)上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發(fā)展10。4模型設(shè)計(jì)與制作課程總結(jié)4.1在專業(yè)學(xué)習(xí)中的作用與地位 模型設(shè)計(jì)與制作這一課程有著承上啟下的作用，不僅使我們對之前所學(xué)的知識(shí)進(jìn)行了溫習(xí)，還使我們對將來的課程進(jìn)一步的預(yù)習(xí)及了解。比如說，在制作模型前先設(shè)計(jì)圖紙，就運(yùn)用到以前學(xué)習(xí)的設(shè)計(jì)制圖，三視圖等等，對以前的知識(shí)加以靈活變通。這門課程同時(shí)也讓我們對后面家具專業(yè)課的內(nèi)容做一定的了解，同時(shí)不僅學(xué)習(xí)了家具模型，也了解和掌握了建筑模型和石膏模型的制作過程，所使用的工具及材料，卡紙模型和石膏模型所適用的范圍。同時(shí)，模型制作豐富了我們的想象力，提高了我們的創(chuàng)造力和制作能力，也給我們?yōu)橐院蟮膶I(yè)課帶來準(zhǔn)備與信心?？偠灾?，模型設(shè)計(jì)與制作課程在本專業(yè)的學(xué)習(xí)中有著舉足輕重的作用，是專業(yè)課學(xué)習(xí)中的一座橋梁。4.2對該課程的建議 模型制作這門課程作為大三專業(yè)課的基石，對此有