白帝譯文及賞析

1、白帝譯文及賞析白帝譯文及賞析白帝譯文及賞析1白帝唐代：杜甫白帝城中云出門(mén)，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？白帝譯文在白帝城中，遮天烏云涌出了城門(mén)，在白帝城下，瓢潑 大雨像打翻了的水盆。峽江急流的吼聲像雷霆在轟擊，翠樹(shù)蒼藤籠罩的煙霧使 日月為之發(fā)昏。戰(zhàn)馬不如歸耕的牧馬閑逸，戰(zhàn)亂使原有千戶(hù)人家而今只 有百家尚存。最為哀痛的是因戰(zhàn)亂失去丈夫的婦女們還被賦斂盤(pán)剝 得精光凈盡，聽(tīng)吧，在秋天原野上正在放聲痛哭的是哪座荒 村？白帝注釋白帝：即白帝城。這里的白帝城，是實(shí)指夔州東五里白 帝山上的白帝城，并不是指夔州府城。翻盆：即傾盆

2、。形容雨極大。戎馬：指戰(zhàn)馬，比喻戰(zhàn)爭(zhēng)。歸馬：從事耕種的馬。出自尚書(shū)武成“歸馬放?！?，比喻戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。誅求：強(qiáng)制征收、剝奪。慟哭：失聲痛哭。秋原：秋天原野。白帝賞析這首詩(shī)在意境上的變化參差錯(cuò)落，大開(kāi)大闔，在暴風(fēng)驟 雨之后，描繪的是一幅凄涼蕭索，滿(mǎn)目瘡痍的秋原荒村圖， 這圖景正是安史之亂后唐代社會(huì)的縮影。詩(shī)的首聯(lián)即用民歌的復(fù)沓句法來(lái)寫(xiě)峽江云雨翻騰的奇 險(xiǎn)景象。登上白帝城樓，只覺(jué)云氣翻滾，從城門(mén)中騰涌而出, 此極言山城之高峻。往下看，“城下”大雨傾盆，使人覺(jué)得城 還在云雨的上頭，再次襯出城高。這兩句用俗語(yǔ)入詩(shī)，再加 上音節(jié)奇崛，不合一般律詩(shī)的平仄，讀來(lái)頗為拗拙，但也因 而有一種勁健的氣骨。下一聯(lián)承“雨

3、翻盆”而來(lái)，具體描寫(xiě)雨景。而且一反上一 聯(lián)的拗拙，寫(xiě)得非常工巧。首先是成功地運(yùn)用當(dāng)句對(duì)，使形 象凝煉而集中?！案呓睂?duì)“急峽”，“古木”對(duì)“蒼藤”，對(duì)偶工 穩(wěn)，銖兩悉稱(chēng);“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”為偏義復(fù)詞， 即指日），上下相對(duì)。這樣，兩句中集中了六個(gè)形象，一個(gè)接 一個(gè)奔湊到詩(shī)人筆下，真有急管繁弦之勢(shì)，有聲有色地傳達(dá) 了雨勢(shì)的急驟?！案呓?quot;，指長(zhǎng)江此段地勢(shì)之高，藏“江水順勢(shì) 而下”意;“急峽”，說(shuō)兩山夾水，致峽中水流至急，加以翻盆 暴雨，江水 猛漲，水勢(shì)益急，竟使人如聞雷霆一般。從音 節(jié)上言，這兩句平仄完全合律，與上聯(lián)一拙一工，而有跌宕 錯(cuò)落之美。如此寫(xiě)法，后人極為贊賞，宋

4、人范溫說(shuō)：“老杜詩(shī), 凡一篇皆工拙相半，古人文章類(lèi)如此。皆拙固無(wú)取，使其皆 工，則峭急無(wú)古氣。氣潛溪詩(shī)眼）這兩聯(lián)先以云雨寄興，暗寫(xiě)時(shí)代的動(dòng)亂，實(shí)際是為展現(xiàn) 后面那個(gè)腥風(fēng)血雨中的社會(huì)面貌造勢(shì)、作鋪墊。后半首境界陡變，由緊張激烈化為陰慘凄冷。雷聲漸遠(yuǎn), 雨簾已疏，詩(shī)人眼前出現(xiàn)了一片雨后蕭條的原野。頸聯(lián)即是 寫(xiě)所見(jiàn)：荒原上閑躍著的“歸馬”和橫遭洗劫后的村莊。這里 一個(gè)“逸,字值得注意。眼前之馬逸則逸矣，看來(lái)是無(wú)主之馬。 雖然不必拉車(chē)耕地了，其命運(yùn)難道不可悲嗎?十室九空的，荒 村，那更是怵目驚心了。這一聯(lián)又運(yùn)用了當(dāng)句對(duì)，但形式與 上聯(lián)不同，即是將包含相同詞素的詞語(yǔ)置于句子的前后部 分，形成一種纟于徐回

5、復(fù)、一唱三嘆的語(yǔ)調(diào)，傳達(dá)出詩(shī)人無(wú)窮 的感喟和嘆息，這和上面急驟的調(diào)子形成鮮明對(duì)照。景色慘淡，滿(mǎn)目凋敝，那人民生活如何，這就逼出尾聯(lián) 碎人肝腸的哀訴。它以典型的悲劇形象，控訴了黑暗現(xiàn)實(shí)。 孤苦無(wú)依的寡婦，終日哀傷，有著憂(yōu)愁和癇苦。她的丈夫或 許就是死于戰(zhàn)亂，然而官府對(duì)她家也并不放過(guò)，搜刮盡凈， 那么其他人可想而知。最后寫(xiě)荒原中傳來(lái)陣陣哭聲，在收獲 的秋季尚且如此，其苦況可以想見(jiàn)?！昂翁幋濉笔钦f(shuō)辨不清哪 個(gè)村莊有人在哭，造成一種蒼茫的悲劇氣氛，實(shí)際是說(shuō)無(wú)處 沒(méi)有哭聲。本詩(shī)在意境上的參差變化很值得注意。首先是 前后境界的轉(zhuǎn)換，好像樂(lè)隊(duì)在金鼓齊鳴之后奏出了如泣如訴 的縷縷哀音;又好像電影在風(fēng)狂雨暴的場(chǎng)

6、景后，接著岀現(xiàn)了一 幅滿(mǎn)目瘡痍的秋原荒村圖。這一轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了經(jīng)過(guò)安史之亂 后唐代社會(huì)的縮影。其次是上下聯(lián)，甚至一聯(lián)之內(nèi)都有變化。 如頷聯(lián)寫(xiě)雨景兩句色彩即不同，出句如千軍萬(wàn)馬，而對(duì)句則 阻慘凄冷，為轉(zhuǎn)入下面的意境作了鋪墊。這種多層次的變化 使意境更為豐富，跌宕多姿而不流于平板。在藝術(shù)上，這首也很有特色：首先，境界開(kāi)闊。詩(shī)人在 描寫(xiě)上富有變化，參差錯(cuò)落，大開(kāi)大闔。詩(shī)歌中，詩(shī)人描寫(xiě) 了暴風(fēng)驟雨的景象，同時(shí)又給讀者展現(xiàn)一幅凄涼蕭索，滿(mǎn)目 瘡痍的秋原荒村圖。其次，借景抒情。在詩(shī)歌中，詩(shī)以白帝 的急風(fēng)暴雨，喻唐代社會(huì)的戰(zhàn)亂動(dòng)蕩;以荒村的蕭條凄涼，喻 “安史亂后”國(guó)家的瘡痍滿(mǎn)目。詩(shī)人通過(guò)這樣的壞境的描寫(xiě)，

7、表現(xiàn)了對(duì)國(guó)家動(dòng)蕩，民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)沉郁的憂(yōu)愁與哀 思。白帝創(chuàng)作背景這首詩(shī)作于唐代宗大歷元年（766年）杜甫寓居夔州期間。 當(dāng)時(shí)西川軍閥混戰(zhàn)，烽煙不斷，吐蕃也不斷入侵蜀地。詩(shī)人 親眼目睹連年混戰(zhàn)給人民帶來(lái)的極端痛苦，內(nèi)心充滿(mǎn)了憂(yōu) 愁。于是，站在白帝城上，望著到處流浪的百姓，詩(shī)人感慨 萬(wàn)千，寫(xiě)下此詩(shī)。白帝作者介紹杜甫（712-770）,字子美，自號(hào)少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”、 “杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代 偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為 “詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商 隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李

8、杜”。 他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái), 詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766 年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念白帝譯文及賞析2白帝城下雨翻盆。 古木蒼藤日月昏。 千家今有百家存。 慟哭秋原何處村?白帝城中云出門(mén)， 高江急峽雷霆斗， 戎馬不如歸馬逸， 哀哀寡婦誅求盡，譯文：在白帝城中，遮天烏云涌出了城門(mén)，在白帝城下，瓢潑大雨象打翻了的水盆。峽江急流的吼聲象雷霆在轟擊，翠樹(shù) 蒼藤籠罩的煙霧使日月為之發(fā)昏。戰(zhàn)馬不如歸耕的牧馬閑 逸，戰(zhàn)亂使原有千戶(hù)人家而今只有百家尚存。最為哀痛的是 因戰(zhàn)亂失去丈夫的婦女們還被賦斂盤(pán)剝得精光凈盡，聽(tīng)罷， 在秋天原野上正在

9、放聲痛哭的是哪座荒村？賞析：這是一首拗體律詩(shī)，作于唐代宗大歷元年（766）杜甫 寓居夔州期間。它打破了固有的格律，以古調(diào)或民歌風(fēng)格摻 入律詩(shī)，形成奇崛奧峭的風(fēng)格。詩(shī)的首聯(lián)即用民歌的復(fù)沓句法來(lái)寫(xiě)峽江云雨翻騰的奇 險(xiǎn)景象。登上白帝城樓，只覺(jué)云氣翻滾，從城門(mén)中騰涌而出， 此極言山城之高峻。往下看，“城下”大雨傾盆，使人覺(jué)得城 還在云雨的上頭，再次襯出城高。這兩句用俗語(yǔ)入詩(shī)，再加 上音節(jié)奇崛，不合一般律詩(shī)的平仄，讀來(lái)頗為拗拙，但也因 而有一種勁健的氣骨。下一聯(lián)承“雨翻盆”而來(lái)，具體描寫(xiě)雨景。而且一反上一 聯(lián)的拗拙，寫(xiě)得非常工巧。首先是成功地運(yùn)用當(dāng)句對(duì)，使形 象凝煉而集中。“高江”對(duì)“急峽”，“古木”對(duì)

10、“蒼藤”，對(duì)偶工 穩(wěn)，銖兩悉稱(chēng)；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月''為偏義復(fù) 詞，即指日），上下相對(duì)。這樣，兩句中集中了六個(gè)形象， 一個(gè)接一個(gè)奔湊到詩(shī)人筆下，真有急管繁弦之勢(shì)，有聲有色 地傳達(dá)了雨勢(shì)的急驟?！案呓?，指長(zhǎng)江此段地勢(shì)之高，藏“江 水順勢(shì)而下”意；“急峽”，說(shuō)兩山夾水，致峽中水流至急，加 以翻盆暴雨，江水猛漲，水勢(shì)益急，竟使人如聞雷霆一般。 從音節(jié)上言，這兩句平仄完全合律，與上聯(lián)一拙一工，而有 跌宕錯(cuò)落之美。如此寫(xiě)法，后人極為贊賞，宋人范溫說(shuō)：“老 杜詩(shī)，凡一篇皆工拙相半，古人文章類(lèi)如此。皆拙固無(wú)取， 使其皆工，則峭急無(wú)古氣?！保撓?shī)眼）這兩聯(lián)先以云雨寄興，暗寫(xiě)

11、時(shí)代的動(dòng)亂，實(shí)際是為展現(xiàn) 后面那個(gè)腥風(fēng)血雨中的社會(huì)面貌造勢(shì)、作鋪墊。后半首境界陡變，由緊張激烈化為陰慘凄冷。雷聲漸遠(yuǎn), 雨簾已疏，詩(shī)人眼前出現(xiàn)了一片雨后蕭條的原野。頸聯(lián)即是 寫(xiě)所見(jiàn)：荒原上閑躍著的“歸馬''和橫遭洗劫后的村莊。這里 一個(gè)“逸,字值得注意。眼前之馬逸則逸矣，看來(lái)是無(wú)主之馬。 雖然不必拉車(chē)耕地了，其命運(yùn)難道不可悲嗎？十室九空的荒 村，那更是怵目驚心了。這一聯(lián)又運(yùn)用了當(dāng)句對(duì)，但形式與 上聯(lián)不同，即是將包含相同詞素的詞語(yǔ)置于句子的前后部 分，形成一種纖徐回復(fù)、一唱三嘆的語(yǔ)調(diào)，傳達(dá)出詩(shī)人無(wú)窮 的感喟和嘆息，這和上面急驟的調(diào)子形成鮮明對(duì)照。景色慘淡，滿(mǎn)目凋敝，那人民生活如何

12、呢？這就逼出尾 聯(lián)碎人肝腸的哀訴。它以典型的悲劇形象，控訴了黑暗現(xiàn)實(shí)。 孤苦無(wú)依的寡婦，終日哀傷，有著多少憂(yōu)愁和癇苦??！她的 丈夫或許就是死于戰(zhàn)亂，然而官府對(duì)她家也并不放過(guò)，搜刮 盡凈，那么其他人可想而知。最后寫(xiě)荒原中傳來(lái)陣陣哭聲， 在收獲的秋季尚且如此，其苦況可以想見(jiàn)?！昂翁幋濉笔钦f(shuō)辨 不清哪個(gè)村莊有人在哭，造成一種蒼茫的悲劇氣氛，實(shí)際是 說(shuō)無(wú)處沒(méi)有哭聲。本詩(shī)在意境上的參差變化很值得注意。首先是前后境界的轉(zhuǎn)換，好像樂(lè)隊(duì)在金鼓齊鳴之后奏岀了如 泣如訴的縷縷哀音；又好像電影在風(fēng)狂雨暴的場(chǎng)景后，接著 出現(xiàn)了一幅滿(mǎn)目瘡痍的秋原荒村圖。這一轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了經(jīng)過(guò) 安史之亂后唐代社會(huì)的縮影。其次是上下聯(lián)，甚至一聯(lián)之內(nèi) 都有變化。如頷聯(lián)寫(xiě)雨景兩句色彩即不同，出句如千軍萬(wàn)馬, 而對(duì)句則阻慘凄冷，為轉(zhuǎn)入下面的意境作了鋪墊。這種多層 次的變化使意境更為豐富，跌宕多姿而不流于平板。王世貞 在藝苑卮言中指出的“前疏者后必密，半闊者半必細(xì)，一 實(shí)者一必虛”，或“一開(kāi)則一闔，一揚(yáng)則一抑，一象則一意， 無(wú)偏用者”，就是這個(gè)道理。白帝譯文及賞析3早發(fā)白帝城作者：李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！驹淖⑨寖?、白帝：今四川省奉節(jié)2、江陵：今湖北省江寧縣?？h。3、一日還：一天就可以到達(dá)?！痉g譯文:L清晨，我告別高入云霄的白帝城；江陵遠(yuǎn)在千里，船行只一日時(shí)間。兩岸猿聲，還在耳