柳永《少年游》全詞翻譯賞析

1、柳永少年游全詞翻譯賞析少年游參差煙樹淹陵橋此詞上闋寫離開長安時所見；下闋以抒情為主，寫離別長安時置身舟中的感受。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)砹郎倌暧稳~翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。少年游參差煙樹淹陵橋柳永參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關(guān)，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。少年游參差煙樹淹陵橋注釋少年游：詞牌名。樂章集、張子野詞入“林鐘商”，清真集分入“黃鐘”、“商調(diào)”。各家句讀亦多出入，茲以柳詞為定格。五十字，前片三平韻，后片兩平韻。蘇軾、周邦彥、姜夔三家同為別格，五十一字，前后片各兩平韻。蠲陵橋：在長安東(今陜西西安)。古人送客至此，折楊

2、柳枝贈別。風物：風俗。楚宮腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細腰，后人故謂細腰為楚腰。衡皋(h mg g ao):長滿杜衡的水邊陸地。衡即杜衡。陽關(guān)：王維之詩渭城曲翻入樂內(nèi)陽關(guān)三曲，為古人送別之曲。蘭模(r S):模即船槳，蘭模指代船。少年游參差煙樹淹陵橋參考譯文高低不一好像煙一樣的柳樹掩映著灞陵橋。此處風俗依舊和往朝一樣，送別的人們，折柳送親人。衰敗古楊柳, 攀折已憔悴，如同楚宮中，如柳細腰女。夕陽悠閑照大地，秋光漸消去，離別的憂思如蘅草鋪滿江岸望不盡。 一首送別 陽關(guān) 曲， 曲盡人腸斷，獨自倚靠著船欄桿久久行。少年游參差煙樹淹陵橋創(chuàng)作背景柳永作為”西征客“來到漢唐舊都長安，又在灞橋這一個傳統(tǒng)的離別之

3、地與友人分袂，他徘徊在橋上，自然神思徜徉，離憂頓生，有感而發(fā)寫下此詞。少年游參差煙樹淹陵橋賞析少年游參差煙樹淹陵橋是北宋詞人柳永的作品。此詞上闋寫離開長安時所見; 下闋以抒情為主，寫離別長安時置身舟中的感受。 全詞通過描寫富有寓意和韻味的景物來表達悲愁與離愁、羈旅與感昔的雙重惆悵，使人觸景生情，見微知著。這首詞抒發(fā)了作者在長安東灞橋這一傳統(tǒng)離別場所與友人別時的離愁別恨和懷古傷今之情。全詞通過描寫富有寓意和韻味的景物來表達悲愁與離愁、羈旅與感昔的雙重惆悵，使人觸景生情，見微知著。開篇總攬灞橋全景“參差煙樹灞陵橋”一句，直接點明所詠對象，暮色蒼茫中，楊柳如煙; 柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象

4、征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見證。“風 物盡前朝” 一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實的旅思羈愁與歷史的 興亡之感交織，把空間的迷茫感與時間的悠遠感融為一體， 貌似冷靜 的描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷?！鞍罟帕比鋸恼哿蛣e著想，專寫離愁。作者想象年去歲來，多少離人此折柳贈 別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細輕柔的柳條竟至“憔悴”。此詞寫衰楊古柳， 憔悴衰敗，已不勝攀折。以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出 人間別離之頻繁，別恨之深重。自“夕陽閑淡秋光老” 一句始，詞境愈加凄清又無限延伸。面 對潮橋，已令人頓

5、生離思，偏又時當秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕 陽殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩， 也給作者本已凄 楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁 緒綿延不盡，終于溢滿衡皋了。“離思滿衡皋”，是用夸張的比喻形容離愁之多，無所不在?！耙磺栮P(guān)”兩句，轉(zhuǎn)而從聽覺角度寫離愁。作者目瞻神 馳，正離思索懷，身邊忽又響起陽關(guān)曲，將作者思緒帶回別前的 離席。眼前又進行一場深情的餞別，而行者正是自己?？椭性賴L別離 之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之 地，情形加倍難堪，耳聞陽關(guān)促別，自然使人肝腸寸斷了。至此， 目之所遇，耳之所聞，無不關(guān)合離情紛至沓來。詞末以“獨

6、自憑蘭?！?陡然收煞。“獨自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的 苦況，盡含其中。這首詞運用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽、陽關(guān)等寓意深遠的意象，不加絲毫議論，只通過憑吊前朝風物，就抒發(fā)無限的感慨。少年游參差煙樹淹陵橋賞析二這是柳永漫游長安時所作的一首懷古傷今之詞。上片寫詞人乘舟離別長安時之所見。 “參差”二句，點明所詠對象，以引起傷別之情?；厥走b望長安、灞橋一帶，參差的柳樹籠罩在迷的煙霧里。風光和景物還和漢、唐時代一樣。詞人觸景生情，思接百代?！八睢比?，進一步寫灞橋風物的滄桑之變，既“古”且“衰”的楊柳，幾經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細腰早已憔悴不堪了。時值霜秋，沒有暖意融融

7、的春風，楊柳已經(jīng)不堪忍受，況復“幾經(jīng)攀折”，唯有憔悴而已矣擬人化修辭手法的運用，不僅形象生動，而且也增強了表達效果。上片通過描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，寫出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。下片寫離長安時置身舟中的感觸。“夕陽”句，點明離別之時正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽，映照著古城煙柳。連用三個形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫“夕陽”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨。 “離思”句，極寫離思之多、之密，如長滿杜蘅的郊野。然后以“陽關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng)，烘托出清越蒼涼的氣氛。結(jié)句“獨自憑蘭橈”，以詞人獨自倚在畫船船舷上的畫面為全篇畫上句號，透露出一種