《雅舍》課件

1、雅舍雅舍梁實(shí)秋梁實(shí)秋 走進(jìn)文人的陋室走進(jìn)文人的陋室梁實(shí)秋的梁實(shí)秋的“雅舍雅舍” 走進(jìn)文人的陋室走進(jìn)文人的陋室杜甫的杜甫的“百草亭百草亭”陶淵明故居陶淵明故居 走進(jìn)文人的陋室走進(jìn)文人的陋室魯迅的紹興舊居魯迅的紹興舊居茅盾的舊寓所茅盾的舊寓所陋室銘陋室銘劉禹錫劉禹錫 山不在高，有仙則名。水不在深，山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁?？梢哉{(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲來無白丁?？梢哉{(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，

2、西蜀子云亭。孔子云：西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？何陋之有？”梁實(shí)秋梁實(shí)秋（1903一一1987），北京人，），北京人，原籍浙江省杭縣。名治華，字實(shí)秋，原籍浙江省杭縣。名治華，字實(shí)秋，筆名秋郎、子佳、程淑。他是中國筆名秋郎、子佳、程淑。他是中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的學(xué)者、文學(xué)家現(xiàn)代文學(xué)史上著名的學(xué)者、文學(xué)家和翻譯家。和翻譯家。 1940年同社會學(xué)家吳年同社會學(xué)家吳景超夫妻在北碚主灣（今梨園村）景超夫妻在北碚主灣（今梨園村）購置平房一棟，以吳景超夫人龔業(yè)購置平房一棟，以吳景超夫人龔業(yè)雅之名，命名為雅之名，命名為“雅舍雅舍”。梁實(shí)秋。梁實(shí)秋在雅舍寓居了在雅舍寓居了7年，翻譯、創(chuàng)作了年，翻譯、創(chuàng)作了大

3、量作品，大量作品，雅舍小品雅舍小品為其成名為其成名之作，名噪于世，久傳不衰。允稱之作，名噪于世，久傳不衰。允稱現(xiàn)代散文的不朽經(jīng)典?，F(xiàn)代散文的不朽經(jīng)典。 抗戰(zhàn)期間，國民政府遷往重抗戰(zhàn)期間，國民政府遷往重慶。慶。19391939年年5 5月，梁實(shí)秋隨教育月，梁實(shí)秋隨教育部中小學(xué)教科書編委會遷至重慶部中小學(xué)教科書編委會遷至重慶北碚，秋天，梁與吳景超夫婦在北碚，秋天，梁與吳景超夫婦在北碚主灣購置平房一棟，遂命名北碚主灣購置平房一棟，遂命名為為“雅舍雅舍”。他在這里蟄居。他在這里蟄居7 7年，年，除完成中小學(xué)戰(zhàn)時(shí)教材編寫任務(wù)除完成中小學(xué)戰(zhàn)時(shí)教材編寫任務(wù)外，還創(chuàng)作了外，還創(chuàng)作了雅舍雅舍等十幾篇等十幾篇小品

4、文，翻譯了莎士比亞小品文，翻譯了莎士比亞亨利亨利四世四世等多部外國作品。等多部外國作品。 v雅舍，是梁實(shí)秋先生在四川定居的住宅名，他的代表作便是散文集雅舍小品，以后又出版了三本續(xù)集再加合集，奠定了梁實(shí)秋作為散文家的不可動(dòng)搖的地位。而雅舍小品開宗首篇便是雅舍。v本文命名為“雅舍”，實(shí)際上是記述半山腰的一間陋室。明明是“陋”，卻偏要稱“雅”，這表現(xiàn)了作者對所處戰(zhàn)爭年代的無奈，對自己生活環(huán)境的自嘲、自諷，同時(shí)也表現(xiàn)了作者隨遇而安的情致和心態(tài)。v歷代文人寫自己居住的樓、室、齋、園的文章很多。盡人皆知陋室銘字?jǐn)?shù)不多，著重在表心跡，至于劉禹錫的陋室究竟如何陋？實(shí)非“醉翁”之意，不若“雅舍”本身描繪淋漓盡致

5、，使讀者身臨其境。 重慶市北碚區(qū)新修復(fù)的雅舍字詞補(bǔ)釋字詞補(bǔ)釋v竹篦（竹篦（bb）墻：竹子排列編成的墻）墻：竹子排列編成的墻v咿（咿（yy）唔（）唔（ww）象聲詞，形容讀書的聲音）象聲詞，形容讀書的聲音v喁喁（喁喁（yy）形容說話的聲音（多指小聲說話）形容說話的聲音（多指小聲說話）v悄（悄（qioqio）然：形容憂愁的樣子）然：形容憂愁的樣子v榛（榛（zhnzhn）莽：）莽：（書）叢生的草木（書）叢生的草木v砉（砉（huhu）然：象聲詞，形容迅速動(dòng)作的聲音）然：象聲詞，形容迅速動(dòng)作的聲音 讀完這篇文章，請思考以下問題：讀完這篇文章，請思考以下問題：1.文章寫了什么？文章寫了什么？ （雅舍）（雅舍

6、） 2.雅舍是什么？雅舍是什么？ （簡陋的房子）（簡陋的房子） 3.什么是雅？什么是雅？ （美好的、不俗的、高潔的）（美好的、不俗的、高潔的） 熟讀深思： 為什么通篇除題目外，為什么通篇除題目外，“雅舍雅舍”都用引號？都用引號？1 1、造房經(jīng)濟(jì)、造房經(jīng)濟(jì) 不蔽風(fēng)雨不蔽風(fēng)雨2 2、 蓖墻不固蓖墻不固 門窗不嚴(yán)門窗不嚴(yán) 3 3、地點(diǎn)荒涼、地點(diǎn)荒涼 地勢不平地勢不平4 4、老鼠肆虐、老鼠肆虐 蚊子猖獗蚊子猖獗5 5、大雨滂沱、大雨滂沱 泥水下注泥水下注1 1、這樣的寓所，在你看來，稱其為、這樣的寓所，在你看來，稱其為 或或許更合理些？許更合理些？ “漏雨軒漏雨軒”、“鼠蚊居鼠蚊居”1 1、因?yàn)橥≌?/p>

7、、因?yàn)橥≌摺褒彉I(yè)雅龔業(yè)雅”之名之名2 2、地勢較高，得月較先，便于欣賞自然美景、地勢較高，得月較先，便于欣賞自然美景3 3、陳設(shè)簡樸，易于安排，最能彰顯主人個(gè)性、陳設(shè)簡樸，易于安排，最能彰顯主人個(gè)性4 4、常有客到、常有客到主雅客來勤主雅客來勤. .（請（請 ）. .安安時(shí)處順的時(shí)處順的想一想：想一想： 1、此文既題為、此文既題為“雅舍雅舍”，則作者寫作重，則作者寫作重點(diǎn)自為點(diǎn)自為“雅舍雅舍”，那么大家能否快速瀏覽，那么大家能否快速瀏覽第一段，找出一句最能體現(xiàn)第一段，找出一句最能體現(xiàn)“雅舍雅舍”特點(diǎn)特點(diǎn)的語句來？的語句來？ 縱然不能蔽風(fēng)雨，縱然不能蔽風(fēng)雨，“雅舍雅舍”還還是自有它的個(gè)性。是自

8、有它的個(gè)性。陋陋 ？ 外形：外形：簡陋，不蔽風(fēng)雨簡陋，不蔽風(fēng)雨 環(huán)境：環(huán)境：荒涼，地勢偏高荒涼，地勢偏高 條件：條件：艱苦（隔墻傳聲、鼠子瞰燈、聚蚊艱苦（隔墻傳聲、鼠子瞰燈、聚蚊成雷、大雨傾屋、滿室狼藉）成雷、大雨傾屋、滿室狼藉）陳設(shè)：陳設(shè)：簡樸簡樸小結(jié)：這不就是一棟典型的陋室嗎？這小結(jié)：這不就是一棟典型的陋室嗎？這樣一個(gè)居所究竟樣一個(gè)居所究竟“雅雅”在何處呢？在何處呢？ 雅雅 ？1）若說地點(diǎn)荒涼，則月明之夕，或風(fēng)雨之夜，亦）若說地點(diǎn)荒涼，則月明之夕，或風(fēng)雨之夜，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)乃見情誼。常有客到，大抵好友不嫌路遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)乃見情誼。 友訪之趣：情真友訪之趣：情真 2）“雅舍雅舍

9、”最宜月夜最宜月夜地勢較高，得月較地勢較高，得月較先先此時(shí)尤為幽絕。此時(shí)尤為幽絕。 月夜之趣：幽極月夜之趣：幽極 雅雅 ？3）細(xì)雨蒙蒙之際，）細(xì)雨蒙蒙之際，“雅舍雅舍”亦復(fù)有趣。亦復(fù)有趣。 細(xì)雨之趣：朦朧細(xì)雨之趣：朦朧 4）“雅舍雅舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排所有，毫無新奇，但一物一事之安排布置俱不從俗。布置俱不從俗。 陳設(shè)之趣：不俗陳設(shè)之趣：不俗 5）寫作之趣：自由）寫作之趣：自由位置半山腰友訪之趣：情真居室鄰人干擾鼠子瞰燈聚蚊成雷生活之趣：幽默月夜皎潔、幽絕賞月之趣：悄然雨滿屋狼藉細(xì)雨之趣：朦朧陳設(shè)簡樸陳設(shè)之趣：不俗名為“雅舍”，實(shí)為“陋室”?！奥痹诤翁?？“雅”在哪里？陋？雅！陋

10、？雅！小結(jié)：小結(jié)： 可見可見“雅舍雅舍”之之“雅雅”體現(xiàn)在自然風(fēng)體現(xiàn)在自然風(fēng)光之雅、陳設(shè)脫俗之雅，更體現(xiàn)在主人光之雅、陳設(shè)脫俗之雅，更體現(xiàn)在主人思想情趣之雅上。思想情趣之雅上。4.大家再看看前面，作者筆下的雅舍其實(shí)大家再看看前面，作者筆下的雅舍其實(shí)形態(tài)上并不算雅，但在作者的眼里，作者形態(tài)上并不算雅，但在作者的眼里，作者的心里，雅舍不管在哪些方面都很雅，這的心里，雅舍不管在哪些方面都很雅，這是用了什么手法呢？大家知道嗎？是用了什么手法呢？大家知道嗎？方法方法欲揚(yáng)先抑欲揚(yáng)先抑 思考：思考： 如此如此“個(gè)性個(gè)性”突出的陋室，作者身居突出的陋室，作者身居于此卻處之泰然，更欣欣然命名為于此卻處之泰然，更

11、欣欣然命名為“雅雅舍舍”，這其中表現(xiàn)了作者怎樣的人生旨，這其中表現(xiàn)了作者怎樣的人生旨趣？我們不妨通過幾個(gè)難句的理解來體趣？我們不妨通過幾個(gè)難句的理解來體會這種旨趣。會這種旨趣。 人生態(tài)度：人生態(tài)度：1）到四川來，覺得此地人建造房屋最是經(jīng)濟(jì)。）到四川來，覺得此地人建造房屋最是經(jīng)濟(jì)。經(jīng)濟(jì)？經(jīng)濟(jì)？經(jīng)濟(jì)在文中體現(xiàn)在哪里，從中體現(xiàn)了作者怎樣的經(jīng)濟(jì)在文中體現(xiàn)在哪里，從中體現(xiàn)了作者怎樣的一種思想情感一種思想情感 ？ 經(jīng)濟(jì)便體現(xiàn)在磚柱、木頭架子、竹蓖墻、泥灰以及孤經(jīng)濟(jì)便體現(xiàn)在磚柱、木頭架子、竹蓖墻、泥灰以及孤零零、瘦骨嶙峋、單薄、可憐等詞語中，從中我們可以零零、瘦骨嶙峋、單薄、可憐等詞語中，從中我們可以體會到

12、作者的體會到作者的無奈無奈之情。之情。 人生態(tài)度：人生態(tài)度：2）現(xiàn)在住了兩個(gè)多月，我的好感油然而生。現(xiàn)在住了兩個(gè)多月，我的好感油然而生。（好感好感？體現(xiàn)了作者怎樣的一種思想感情？）？體現(xiàn)了作者怎樣的一種思想感情？） 無奈的自嘲式幽默便體現(xiàn)在這里，其實(shí)也是無奈的自嘲式幽默便體現(xiàn)在這里，其實(shí)也是一種一種苦中作樂苦中作樂。 人生態(tài)度：人生態(tài)度：3）我則久而安之。我則久而安之。 4）比鼠子更騷擾的是蚊子。）比鼠子更騷擾的是蚊子。在雅舍則格在雅舍則格外猖獗外猖獗但是我仍安之。但是我仍安之。 安之？安之？對現(xiàn)實(shí)不滿、無奈，但能安然對待，一種對現(xiàn)實(shí)不滿、無奈，但能安然對待，一種豁達(dá)豁達(dá)心胸也油然突現(xiàn)了。心胸

13、也油然突現(xiàn)了。人生態(tài)度：人生態(tài)度：5）試問還有什么法子？洋鬼子住到試問還有什么法子？洋鬼子住到“雅雅舍舍”里，不也是里，不也是“沒有法子沒有法子”？ 沒有直接表示對戰(zhàn)爭、對生活的不滿，轉(zhuǎn)沒有直接表示對戰(zhàn)爭、對生活的不滿，轉(zhuǎn)而欣賞清風(fēng)明月，這便是而欣賞清風(fēng)明月，這便是隨遇而安的超隨遇而安的超脫脫了。了。人生態(tài)度：人生態(tài)度：6）我此刻卜居雅舍，雅舍即似我家。其實(shí)似）我此刻卜居雅舍，雅舍即似我家。其實(shí)似家似寄，我亦分辨不清。家似寄，我亦分辨不清。 提示：提示：抗戰(zhàn)次年，即抗戰(zhàn)次年，即1938年，梁實(shí)秋年，梁實(shí)秋先生被迫內(nèi)遷重慶，在那他購平房一棟，先生被迫內(nèi)遷重慶，在那他購平房一棟，命曰雅舍，這一住便

14、是整整命曰雅舍，這一住便是整整7年年 梁實(shí)秋卻能從苦難中尋覓詩意，安然梁實(shí)秋卻能從苦難中尋覓詩意，安然視視“雅舍雅舍”為家，可見雅舍對于梁實(shí)秋為家，可見雅舍對于梁實(shí)秋已經(jīng)超出了一種物質(zhì)的寄托，已然成為已經(jīng)超出了一種物質(zhì)的寄托，已然成為了他心靈的家園，精神的依附。這里，了他心靈的家園，精神的依附。這里，梁實(shí)秋身上那種豁達(dá)平和、苦中作樂、梁實(shí)秋身上那種豁達(dá)平和、苦中作樂、隨遇而安的心態(tài)體現(xiàn)得非常突出。隨遇而安的心態(tài)體現(xiàn)得非常突出?？偨Y(jié)：總結(jié)： 作者閑適、散淡的心態(tài)與隨遇而安、作者閑適、散淡的心態(tài)與隨遇而安、知足長樂的情懷沒有直接表達(dá)出來，而知足長樂的情懷沒有直接表達(dá)出來，而是通過對居室的情景的描繪

15、體現(xiàn)出來，是通過對居室的情景的描繪體現(xiàn)出來，這種寫法就是托物言志。我們平時(shí)寫作這種寫法就是托物言志。我們平時(shí)寫作時(shí)也可以通過對自己的居室情景的描繪，時(shí)也可以通過對自己的居室情景的描繪，形容其特征，表達(dá)出你的心志和情趣。形容其特征，表達(dá)出你的心志和情趣。體味語言體味語言問題：問題： 雅舍雅舍之所以動(dòng)人，還因其行文的之所以動(dòng)人，還因其行文的幽默詼諧。這種語言風(fēng)格體現(xiàn)在哪些文幽默詼諧。這種語言風(fēng)格體現(xiàn)在哪些文字上？請大家找一找，讀一讀。字上？請大家找一找，讀一讀。體味語言體味語言1.雖然我已漸漸感覺它并不能蔽風(fēng)雨，因雖然我已漸漸感覺它并不能蔽風(fēng)雨，因?yàn)橛写岸鵁o玻璃，風(fēng)來則洞若涼亭，有瓦為有窗而無玻璃

16、，風(fēng)來則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來則滲如滴漏。而空隙不少，雨來則滲如滴漏。2.我非顯要，故無博士文憑張掛壁間；我我非顯要，故無博士文憑張掛壁間；我不業(yè)理發(fā)，故絲織西湖十景以及電影明星不業(yè)理發(fā)，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。之照片亦均不能張我四壁。 體味語言體味語言 3.客來則光爬幾十級的土階，進(jìn)得屋來客來則光爬幾十級的土階，進(jìn)得屋來仍須上坡，因?yàn)槲輧?nèi)地板乃依山勢而鋪，仍須上坡，因?yàn)槲輧?nèi)地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來無不驚一面高，一面低，坡度甚大，客來無不驚嘆，我則久而安之，每日由書房走到飯廳嘆，我則久而安之，每日由書房走到飯廳是上坡，飯后鼓腹而出是下坡

17、，亦不覺有是上坡，飯后鼓腹而出是下坡，亦不覺有大不便處。大不便處。 體味語言體味語言 4.“雅舍雅舍”最宜月夜最宜月夜地勢較高，得月較先，地勢較高，得月較先，看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光上射，天看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光上射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時(shí)尤為幽絕。直到興灑而下，地上陰影斑斕，此時(shí)尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進(jìn)窗來，助我凄闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進(jìn)窗來，助我凄涼。涼。體味語言體味語

18、言 5. 細(xì)雨蒙蒙之際，細(xì)雨蒙蒙之際，“雅舍雅舍”亦復(fù)有趣，推窗亦復(fù)有趣，推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濕印但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴(kuò)大如盆，繼則到處都有，起初如碗大，俄而擴(kuò)大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無及。此種經(jīng)驗(yàn)，已數(shù)見不鮮。搶救無及。此種經(jīng)驗(yàn)，已數(shù)見不鮮。一、以簡陋為美、以清貧為樂，隨遇而一、以簡陋為美、以清貧為

19、樂，隨遇而安的心態(tài)。安的心態(tài)。二、作者的處世態(tài)度：對物質(zhì)需求不存奢二、作者的處世態(tài)度：對物質(zhì)需求不存奢望，也不追求十全十美；堅(jiān)守獨(dú)立人格，望，也不追求十全十美；堅(jiān)守獨(dú)立人格，不隨意從俗。不隨意從俗?？偨Y(jié)：總結(jié)： 梁實(shí)秋的作品，擅長從日常生活中選取不為梁實(shí)秋的作品，擅長從日常生活中選取不為人注意的場景，用寥寥數(shù)筆的精確勾勒和恰到人注意的場景，用寥寥數(shù)筆的精確勾勒和恰到好處的雅淡幽默，對中國文化或普遍人性加以好處的雅淡幽默，對中國文化或普遍人性加以謔而不虐的針砭。文風(fēng)淳正，不走偏鋒，娓娓謔而不虐的針砭。文風(fēng)淳正，不走偏鋒，娓娓道來，令人忘倦。道來，令人忘倦。 本文語言風(fēng)格無外乎典雅清朗而又富于幽默本文語言風(fēng)格無外乎典雅清朗而又富于幽默感。文筆輕松灑脫，或自嘲自解，或正話反說，感。文筆輕松灑脫，或自嘲自解，或正話反說，或文白相間，或巧用典故?；蛭陌紫嚅g，或巧用典故。 拓展延伸：拓展延伸：雅舍雅舍對于生活在當(dāng)下的我們有何啟發(fā)對于生活在當(dāng)下的我們有何啟發(fā)? 人，無論怎樣飄泊，總是一心想著要回家。