元青花對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的影響

1、元青花對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的影響摘要：青花瓷是一種用天然鈷料為色料，在白瓷坯胎上用筆描繪紋飾，再施一層透明釉，最后在高溫中燒成，具有中國(guó)國(guó)畫的筆風(fēng)韻味。由于青花瓷花面是用毛筆直接將圖案畫在瓷器表面上，燒成后在潔白光瀾的瓷面上。透出青色的國(guó)畫般的藝術(shù)形象，而且青白相映。元青花瓷裝飾意味濃厚的構(gòu)圖方式、穩(wěn)重的色彩、釉下繪畫靈動(dòng)的表現(xiàn)力，對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)具有重要的參考借鑒價(jià)值。本文從分析元青花裝飾手法、裝飾紋樣、青花瓷造型、題材以及釉色著手，綜合分析了元代社會(huì)、宗教、文化、人文歷史對(duì)元青花藝術(shù)的影響，從而更好地闡述元青花對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在人文精神、外形、意境、紋飾方面的影響。關(guān)鍵詞：元青花；現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)；影響

2、引言青花瓷對(duì)整個(gè)世界的陶瓷藝術(shù)具有重要的地位，近年來(lái)青花瓷在各種拍賣會(huì)上屢屢以天價(jià)成交，尤其是元青花，在所有古代瓷器中熠熠生輝。2005年7月，在英國(guó)倫敦佳士得拍賣行，一件元代青花罐“鬼谷下山”以2.3億人民幣成交，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器拍賣的最高價(jià)。雖說(shuō)用貨幣去衡量藝術(shù)品的價(jià)值有失偏頗，但在一定程度上說(shuō)明了元青花在藝術(shù)價(jià)值方面冠壓群芳。帶著濃厚的興趣，筆者查閱了許多關(guān)于青花的知識(shí)。想要了解一門藝術(shù)的真正內(nèi)涵，就必須了解其藝術(shù)背景和內(nèi)在構(gòu)成。1 元青花藝術(shù)構(gòu)成元青花的藝術(shù)構(gòu)成分為三部分：造型、裝飾、題材，其中裝飾包括釉色及紋樣。1.1 元青花的裝飾手法元代青花瓷以其多層次、滿畫面、主次分明的裝飾特

3、征和以彩繪為主，兼刻、劃、印花的裝飾技法，為我國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展開闊了一條新的路徑。元青花善于將古老的裝飾與流行的裝飾同施一器，異彩紛呈，透出一種元人獨(dú)有的審美情趣。在彩繪裝飾中包括自地青花和藍(lán)地白花。白地青花是指在生瓷坯上用青料繪畫，再罩以透明釉而創(chuàng)作出具有水墨畫效果的青花瓷器；藍(lán)底白花是指以藍(lán)色為背景色，留白為裝飾圖案，從而達(dá)到以藍(lán)托白，以暗襯明，靚麗醒目的裝飾效果。1.2 元青花的裝飾紋樣在元青花的主體紋飾中。植物類有：牡丹花紋、蓮花紋、菊花紋、松竹梅紋、月梅紋等。除以上主花外，在組合圖案中還出現(xiàn)牽?；?、山茶花、海棠花、月季花、棗花及萱草、靈芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草蟲等作畫面襯托。動(dòng)物

4、類有：龍紋、鳳紋、麒麟紋、魚藻紋、鴛鴦臥蓮紋、孔雀紋、鹿紋、海馬紋等。其中元代龍紋極具特色。身軀細(xì)長(zhǎng)如蛇，龍頭呈扁長(zhǎng)形、雙角、張口露齒、細(xì)長(zhǎng)頸、四腿細(xì)瘦、筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分張有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰狀。元青花中的人物紋樣別出心裁，并與戲劇相結(jié)合，將著名歷史人物的故事情節(jié)轉(zhuǎn)移到瓷器畫面上，呈現(xiàn)一種新的藝術(shù)境界，具極強(qiáng)的感染力，這是其他時(shí)代的青花作品所無(wú)法比擬的。人物故事都繪于體型較大的器物，如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等。蓋罐、梅瓶腹徑較粗，作畫面積大，多用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)面宏闊的題體。畫面多置于器物中段的主體部位，視覺(jué)突出，給人以強(qiáng)烈的沖擊力。玉壺春瓶頸肩纖細(xì)，碩腹下垂，一般選擇人物少、場(chǎng)面

5、小的畫面，如需要表現(xiàn)大的場(chǎng)面時(shí)，往往以全器作畫。1.3 元青花的造型元青花瓷造型獨(dú)具特色，既有恢弘雄偉的大器，又有秀美靈巧的小器，不論何種器型均形態(tài)優(yōu)美，古樸端莊。從制作工藝上看，此時(shí)出現(xiàn)了胎體厚重的巨大形體，如大罐（圖1）、大瓶、大盤、大碗等。但也有精細(xì)之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯（圖2）、盤等。根據(jù)考古資料可知，許多小件元青花瓷都是當(dāng)年為滿足東南亞人陪葬需要而制作的外銷商品。除了外銷，元青花生產(chǎn)者對(duì)內(nèi)為了符合元代社會(huì)生活習(xí)俗還生產(chǎn)了中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等。1.4 元青花的題材元青花題材眾多，與其他瓷器的題材表現(xiàn)不一樣，它的題材尤其多。有花卉、魚藻、翎毛走獸、龍鳳、人物，題

6、材繁多。元青花早期的題材大致都是花卉、翎毛走獸、龍鳳。后期元青花受元曲和小說(shuō)的影響，把傳說(shuō)故事中的情節(jié)搬到了瓷器上，出現(xiàn)了大量戲劇故事人物故事都繪于體型較大的器物，如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等。蓋罐、梅瓶腹徑較粗、面積大，多用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)面宏闊的題材。畫面多置于器物中段的主體部位，視覺(jué)突出，給人以強(qiáng)烈的沖擊力。此類題材主要有蒙恬將軍、周亞夫細(xì)柳營(yíng)、文姬歸漢、昭君出塞、蕭何追韓信、三顧茅廬、敬德救主、陶淵明愛(ài)菊等。如圖3是昭君出塞圖元青花罐，青花瓷器質(zhì)地細(xì)膩，釉色白而勻稱，著色所用的氧化鈷很純正，畫工的繪畫技藝高超。此外，部分元代青花瓷器的裝飾紋樣與佛教藝術(shù)有結(jié)合，蓮瓣、蓮花、雜寶等幾乎成為元青花瓷器上

7、必有的裝飾內(nèi)容，說(shuō)明了佛教藝術(shù)對(duì)工藝美術(shù)品的影響。綜合元青花的題材多樣性分析，元青花體現(xiàn)出一種溫潤(rùn)的人文精神。1.5 元青花的釉色元代青花瓷施青白釉和白釉，瑩潤(rùn)透明，胎骨表面上能看到細(xì)密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍(lán)，溫潤(rùn)中略顯淡藍(lán)，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時(shí)顯出乳濁白色，它的顯色會(huì)隨空氣中的濕度、溫度的變化而略顯不同。元代青花瓶、罐類，斜光透過(guò)胎釉會(huì)略顯出無(wú)規(guī)則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。元代釉下青花上無(wú)氣泡。溫度偏高時(shí)胎釉顯干，但有時(shí)會(huì)出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象。元青花瓷的釉色白中微閃青（圖4），瑩潤(rùn)透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延祐

8、期）的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯米感，有時(shí)釉色顯出啞光木納色，近看含青顯淡藍(lán)灰色，遠(yuǎn)看顯黃褐色，細(xì)看青花釉面上粘有疏朗的白色小點(diǎn)。少數(shù)器身釉面上能看出細(xì)密的皮殼層，斜光透看胎釉略顯出無(wú)規(guī)則狀的釉絲線條紋。從至正年間開始燒制的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多偏白、微閃青，為含青的白釉，呈現(xiàn)帶透明的玻璃質(zhì)感。以青花為地留出白花的技法元代已經(jīng)流行，許多元青花大盤在盤心交替使用白地青花和青花地白花，形成色調(diào)上的反差，產(chǎn)生獨(dú)特的水墨畫藝術(shù)效果。2 元青花對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的影響元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過(guò)渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，是我國(guó)陶

9、瓷史上的一朵奇葩。同時(shí)，也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。結(jié)合上述分析，元青花對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的影響主要體現(xiàn)在以下幾方面。2.1 流光溢彩的色彩元青花瓷以白底藍(lán)花為主要特征，瓷面潔白晶瑩，青花幽雅蒼翠，色澤清新，紋飾優(yōu)美。盡管只有一青一白兩種顏色，卻將美發(fā)揮到極致。古人曾贊日：“薄如紙，明如鏡，聲如磬，白如玉?！痹诂F(xiàn)代，畫家吳進(jìn)良對(duì)青花瓷也情有獨(dú)鐘，他笑言：“縱有百媚千紅，我獨(dú)愛(ài)這一種”，一語(yǔ)道出怎樣的癡迷與神醉。一個(gè)叫約翰亞歷山大波普的美國(guó)學(xué)者，在一片青花瓷的庫(kù)存堆積中，發(fā)現(xiàn)了屬于14世紀(jì)的元青花。自波普后，元青花不但被現(xiàn)代人所認(rèn)識(shí)，甚至對(duì)藍(lán)色與白色的搭配，也被現(xiàn)代人科學(xué)地認(rèn)定為是所有

10、顏色中最具美感的。2.2 水墨畫般的意境元青花瓷如水墨畫般擁有兼收并蓄的繪畫意境美。水墨畫是中國(guó)人文精神中最具代表性的文化遺產(chǎn)之一，畫風(fēng)與我國(guó)人的信念息息相關(guān)，印證了我國(guó)儒家的倫理學(xué)，道家的自然觀和佛家的禪語(yǔ)等。筆者認(rèn)為，最高的藝術(shù)水平是用最簡(jiǎn)單的色彩或線條表現(xiàn)最豐富的內(nèi)涵，如我國(guó)的水墨畫，它只用一種顏色卻表現(xiàn)了萬(wàn)物和內(nèi)心，不能不認(rèn)為是最高的境界。元青花同樣是用一種顏料表現(xiàn)了世界萬(wàn)物和內(nèi)心世界，它的色彩層次及變化，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于明清青花，是我國(guó)水墨畫的另一表現(xiàn)形式，而這個(gè)形式則是滋潤(rùn)的、光亮的、永恒的。即元青花是我國(guó)的水墨畫。我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、旅美畫家吳毅說(shuō)：“中國(guó)水墨畫從形到神處于心靈的范疇

11、，水墨語(yǔ)言的經(jīng)典性在于畫外之音的思維形態(tài)，思維空間和容量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了視覺(jué)造型美學(xué)的極限?！痹嗷ù砂椎姿{(lán)花，靜靜佇立，像美麗的仙子，讓人感覺(jué)到一種生命的激情和律動(dòng)：它的白，也不是單純的白，而是白里泛青，猶如玉脂，看似簡(jiǎn)練卻有不動(dòng)聲色的奢華；用色單一卻不單調(diào)，濃濃淡淡、疏疏密密、有深有淺、有粗有細(xì)，于一白一藍(lán)間，幻化出無(wú)窮的神奇。可以說(shuō)每一種青花紋樣，都是一幅中國(guó)水墨畫。水墨畫般的意境是元青花的一大特色，與中國(guó)繪畫的筆墨工具在性能上有極大類似之處，青花料借助于水生發(fā)開來(lái)，繼而可調(diào)出不同濃度的青花料，在釉下經(jīng)高溫?zé)珊笏尸F(xiàn)出的是不同明度的青花藍(lán)色，所營(yíng)造的畫面效果就如一幅單色的水彩畫，其水墨韻味也

12、是非常豐富而神妙的，加之這顯得深沉而智慧的青花藍(lán)色，配之以料色上嫩白的淡綠色的灰釉，使得青花既具備中國(guó)畫的墨色韻味，又有天然的材質(zhì)美、工藝美，整體上顯示出一種沉著、素雅的謙和美。2.3 溫潤(rùn)的人文精神元青花瓷和元代戲曲進(jìn)行了完美的融合，富有鮮明的民族特色和深厚的文化底蘊(yùn)。由于歷代能工巧匠將中華民族一脈相承、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族性格和民族感情，自覺(jué)地融入青花瓷器的外觀造型與圖案繪畫中，并寄寓了中華民族最傳統(tǒng)的審美觀念與審美情懷，因此元青花瓷器除了實(shí)用、欣賞功能外，實(shí)際上還浸透了中國(guó)人的精、氣、神以及淳厚質(zhì)樸的人文理想。元代人賞菊愛(ài)蓮，從展品中，觀眾可以清晰地看到，青花瓷的圖案，以蓮花、菊花、竹子、蘭花居多。青花四愛(ài)圖梅瓶頗為引人注目，它的肩部飾鳳穿牡丹紋，腹部飾青花“四愛(ài)圖”，即王羲之愛(ài)蘭、陶淵明愛(ài)菊、周敦頤愛(ài)蓮、林和靖愛(ài)梅鶴，描繪了古代名士悠然自得的風(fēng)度與超凡脫俗的情操。青花瓷那云影山光、龍鳳和鳴的理想境界，歸根結(jié)底也正是制作者感情的升華、精神的飛躍。概而言之，元青花造物源于生活，卻超凡脫俗。它所展示的神奇魅力與完美肌理，恰恰是一個(gè)時(shí)代人們共同信仰的產(chǎn)物，是一個(gè)民族稟承傳統(tǒng)精神的再現(xiàn)。此外，元青花瓷裝飾十分講究布局、構(gòu)圖，講究青