唐宋詩詞試題庫課件

1、唐宋詩詞史稿一、 填空1、山水田園詩派的代表詩人是 、_ 。 2、“上有六龍回日之高標(biāo)， ”是 的詩句3“張王樂府”是指 、 兩位詩人的樂府詩。4“身無彩鳳雙飛翼， ”是 的名句。5、宋代第一位專業(yè)詞人是_。6、“易安體”的創(chuàng)始者是_。7、“萬里悲秋常作客，_”出自_的_一詩。 8、大歷詩壇上以邊塞詩著稱的詩人是 。9、“小樓昨夜又東風(fēng)， ”是 的詞句。10、“無邊落木蕭蕭下， ”是 的詩句。11晚唐詩壇上“溫李”是指 、 兩位詩人。12、初唐上官儀提出的“ ”之說，為律詩的發(fā)展、成熟起到了促進作用。13、張若虛、賀知章、張旭、包融在文學(xué)史上合稱為“ ”。14、盛唐邊塞詩派的代表詩人是 和 。

2、15、蘇軾在 中以“ ”概評王維詩歌的基本特色。16、“文章合為時而著， ”，是白居易在 中提出的著名觀點。17、中唐以孟郊、賈島為代表的詩人群體被后人稱為“ ”。18、元好問以“詩家總愛西昆好， ”二句指出李商隱無題詩的主要藝術(shù)特征。19、五代后蜀 編成了我國第一部文人詞的總集 。20、嚴(yán)羽在滄浪詩話中稱宋代詩歌的特點為：“ ，以才學(xué)為詩， ?！?21、范仲淹的詞 （ ）可稱為古代第一首真正的邊塞詞。22、黃庭堅為首的“江西詩派”因呂本中作 而得名，后人又提出了“一祖三宗”之說，其“一祖”為 。23、周邦彥被稱為北宋詞的集大成者，其集大成主要表現(xiàn)在：結(jié)構(gòu)的細密曲折； ； 。24、張炎在詞源中

3、評姜夔詞的主要風(fēng)格為“ ”。 25、 明代 在 中指出：“調(diào)入初唐， ”概述了初唐詩壇的傾向性特征。26、包融與二子何、佶合稱 。27、 和 兩大詩派共同構(gòu)成了盛唐詩壇的兩大主流。28、“大漠孤煙直， ”是 的詩句。29、李白詩歌的主體風(fēng)格特征是 。30、王昌齡的七絕代表了其詩歌的最高成就，被稱為 。 31、中唐前期社會諷喻詩的代表詩人有 和 。32、中唐詩歌發(fā)展到貞元、元和和長慶時期，出現(xiàn)了兩大詩人群體，即 和 。33、晏殊的詞集名為 ，以“ ”為主導(dǎo)特點。34、“思悠悠，恨悠悠， ”。是 的長相思中的詩句。35、唐代詩歌史上，第一位有成就的詩人是隋、唐易代之際的 。36、 、李嶠 、蘇味道

4、、 合稱“文章四友”。37、方回把宋之問、 、 、 并稱為“唐人律詩之祖”38、“ ，何須美人折”是 的詩句。39、上官體的創(chuàng)始者是 。40、蘇軾評價王維詩歌的總體特征是 。41、李白的七言歌行體現(xiàn)了李白詩歌藝術(shù)的一個重要特征：感情強烈， 。42、杜甫詩歌的主導(dǎo)風(fēng)格為“ ”，其以“ ”為代表的古體詩成為了現(xiàn)實主義詩歌的新的里程碑。43、西昆體是由 的 而得名。44、“誠齋體”的創(chuàng)始者是 ，其特點是 ；大量運用擬人手法；語言生動輕快、生動自然； 。45、“風(fēng)翻白浪花千片， ”是 的江樓晚眺中的詩句。46、初唐詩壇的“沈、宋”是指 和 。47、沈越，謝眺 等人提出 說，并形成了“ ”。48、胡應(yīng)麟

5、在 中評價李白詩歌：“太白諸絕句，信口而成，所謂 。49、杜甫在詩歌形式上發(fā)展了“連章體”（組詩），創(chuàng)制了 。50、中唐前期山水田園詩的代表詩人為 、 和“大歷十才子”51、白居易專門性的詩歌理論著述為 。52、蘇軾以“ ”概括了孟郊和賈島的詩風(fēng)。53、中唐詩壇上的“劉柳”指 和 兩位詩人。54、我國最早的詞總集為 。55、詞的發(fā)展經(jīng)歷了 、詩人之詞和 幾個重要的階段。56、“花間詞派”是由五代后蜀 所編的 而得名。57、宋初詞壇的“二晏”指 和 。58、盛唐詩壇的“高岑”指 和 。59、李白七言歌行的藝術(shù)結(jié)構(gòu)多表現(xiàn)為奇突多變( ) 60、明代胡震亨簡要概括了杜甫七律的特點和創(chuàng)新，指出“少陵七

6、律與諸家異者有五； ，一也；一題數(shù)首不盡，二也； ，三也；詩料無所不入，也；好自標(biāo)榜，即 ，五也?！?1、 在 中評價李益的七絕：“七言絕，開元之下，便當(dāng)李益為第一?！?2、“小李杜”指 和 兩位詩人。63、唐五代存詞最多的詞人是 。64、宋第一個在詩、文、詞各方面都卓有成就的作家是 。65、蘇軾對詞的主要貢獻是擺脫了詞對音樂的依附關(guān)系； ；他 ，豐富了詞的表現(xiàn)技巧；他開拓了詞的題材， 。66、秦觀的藝術(shù)個性可概括為 、語麗、情柔。67、 、尤袤、范成大、 并稱為“中興四大詩人”68、“風(fēng)急天高猿嘯哀， ”是杜甫的 中的詩句。69、“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”出自 的 。70、唐代第一個

7、高舉詩歌革新大旗的詩人是 。71、“海上生明月，天涯共此時”出自 的 。72、孟浩然的“氣蒸云夢澤， ”兩句詩與杜甫的“吳楚東南坼， ?！蓖瑸橐髟伓赐ズ那Ч琶?。73、杜甫詩歌的主體風(fēng)格可以用“ ”一詞來概括。74、韓愈的聽穎師彈琴與李賀的 和白居易的 在音樂的描繪、渲染上各具特色。75、“沉舟側(cè)畔千帆過， 。”76、白居易提出的“文章合為時而著， ”成為新樂府運動的綱領(lǐng)性理論。77、司空圖的 是專論詩歌風(fēng)格的著作。78、“變伶工之詞而為士大夫之詞?！边@是王國維對 詞作成就的高度評價。79、王安石的 是一首立意新穎，善翻舊案的詠史詩。80、“無可奈何花落去， ?！?1、“一川煙草， ， 。”

8、此三句寫愁極盡高妙。82、楊萬里的詩超脫古人，獨樹一幟，被稱為“ ”。83、“莫道不消魂， ， ?！?4、對五言律詩的定型作出杰出貢獻的是合稱“沈宋“的 和 。 85、 “味摩詰之詩，詩中有畫“這是 對 詩作的定評。86、 “莫愁前路無知己， ?！?7、李白詩歌的語言特色可以用其詩句來概括：“ ， ”88、  “春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”出自 的 。89、韓愈的 與李賀的李憑箜篌引和白居易的 在對音樂的描繪上有異曲同工之妙。90、 “舊時王謝堂前燕， ?！?1、白居易將自己51歲以前的詩分為 、閑適詩、 和雜律詩四類。92、 “身無彩鳳雙飛翼， ?！?3、 “疏影橫斜水清淺，

9、?！背鲎粤皱偷纳綀@小梅。94、自稱“奉旨作詞”的 是北宋詞史上的第一座里程碑。95、  南宋“江湖詩派”的代表人物是 和 。96、 “眾里尋他千百度，驀然回首， ?！?7、  “海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”出自 一詩；“丈夫志四海，萬里猶比鄰”出自 一詩。98、  孟浩然，與 齊名，并稱“ ”，是盛唐 詩派的代表人物。99、  唐代邊塞詩人中成就最高的是 和 。100、  號稱“七絕圣手”，且與李白七絕“足成聯(lián)璧”的唐邊塞詩人是 。101、  創(chuàng)作了許多“即事名篇，無復(fù)依傍”的新題樂府，是對樂府詩的一個大膽創(chuàng)新。102、  白居

10、易的感傷詩以 和 兩首敘事長詩最為著名。103、  “此情可待成追憶， ”104、  嚴(yán)羽滄浪詩話云宋詩“ ， ， ”。這是宋詩與唐詩的主要區(qū)別。105、  以善寫“影”字而聞名，有“張三影”之稱的是北宋詞人 。106、  歐陽修的 一詞以“樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂?！?07、  在其詞論中明確主張詞“別是一家”。108、 “青山遮不住，畢竟東流去”出自 的 。二、 名詞解釋1、花間詞派2、中興四大詩人3、盛唐氣象4、詞論5、元白詩派6、新樂府7、韓孟詩派8、格律詞派9、苦吟詩人10、大歷十才子11、江西詩派12、辛派詞人13、

11、0; 上官體：14、  江西詩派：15、  西昆體：16、  山水田園詩派：17、  新樂府運動：18、  香山體：19、  邊塞詩派：20、  江湖詩派：21、  永嘉四靈：22、  初唐四杰：三、簡答題1岑參邊塞詩的“奇“表現(xiàn)在哪些方面？2為什么說韓愈詩歌“為唐詩之一大變”？3黃庭堅詩歌理論的主要內(nèi)容是什么？4、陳子昂在與東方左史虬修竹篇序中提出了哪些詩歌革新的理論主張？ 5、中唐前期詩人的心態(tài)變化表現(xiàn)在哪些方面？6、“辛派詞人”的主要創(chuàng)作特征是什么？7、律詩（近體詩）的成熟和定型對唐詩的發(fā)展有何貢獻

12、？8、王維表現(xiàn)禪趣佛理的山水田園詩有何特征？9、試述“韓孟詩派”的詩歌理論。10、比較分析高適、岑參邊塞詩的異同。11、比較李益七絕邊塞詩與王昌齡同類詩歌的異同。12、白居易關(guān)于諷喻詩的理論要點有哪些？試對此作出評價。13、王維“詩中有畫”的藝術(shù)特色體現(xiàn)在哪些方面？14、元結(jié)的社會諷喻詩創(chuàng)作在理論上和實踐上的意義與地位。15、簡述白居易諷喻詩的藝術(shù)特點。16、試析春江花月夜的藝術(shù)特色。17、試以劉長卿、韋應(yīng)物的詩歌為例，說明中唐前期山水景物詩的新特點。18、簡述李清照的詞論。19、簡述李白詩歌的語言特色。20、試述柳永對宋詞發(fā)展的貢獻。21、簡析王之渙的涼州詞。22、請概述岑參邊塞詩的內(nèi)容。2

13、3、簡述陸游詩歌的藝術(shù)特色。24、蘇軾對宋詞發(fā)展的貢獻主要表現(xiàn)在哪些方面？25、簡述婉約、豪放兩派的主要不同。26、略述李白詩歌的語言特色。27、何為“中興四大詩人”？四、論述題1、論李白詩歌的藝術(shù)風(fēng)格2、論蘇軾在詞史上的地位3、試論杜甫“新題樂府”的創(chuàng)作成就。4、論柳永詞的貢獻與地位。5、試論述盛唐山水田園詩興起的原因及其總體特征。6、論述杜甫律詩的藝術(shù)成就？7、試論述李煜詞的藝術(shù)特色。8、試論歐陽修詩歌的藝術(shù)特點。9、論述杜甫詩歌的成就及其地位。10、試論韓愈詩歌的藝術(shù)特征。11、試論周邦彥詞藝上的集大成。1 2、論陸游詩歌的藝術(shù)成就。13、  試分析唐詩興盛的原因。14、

14、60; 結(jié)合具體作品，分析辛詞的語言藝術(shù)。15、  結(jié)合具體作品，談?wù)勀銓Χ旁姟俺劣纛D挫“這一風(fēng)格的理解。16、 試析宋詞興盛的原因及發(fā)展概貌。17、  關(guān)于長恨歌的主題，歷來眾說紛紜。請結(jié)合作品本身，談?wù)勀愕囊娊狻?8、  試分析李清照詞的藝術(shù)成就。唐宋詩詞史試卷答案三、 填空 1、王維、孟浩然 2、下有沖波逆折之回川、李白 3張籍、王建4心有靈犀一點通、李商隱 5、柳永 6、李清照7、百年多病獨登臺、杜甫、登高 8、李益 9、故國不堪回首月明中、李煜10、不盡長江滾滾來、杜甫 11溫庭筠、李商隱) 12、六對八對13、 “吳中四士” 14、高適 岑參 15、

15、書摩詰藍田煙雨圖 詩中有畫16、歌詩合為事而作與元九書 17、苦吟詩人（派） 18、獨恨無人作鄭箋19、趙崇祚花間集 20、以文字為詩、以議論為詩21、漁家傲（塞下秋來）22、江西詩社宗派圖 杜甫 23、語言的典雅渾成 音調(diào)的和諧優(yōu)美 24、清空騷雅 25、陸時雍、詩鏡總論、時帶六朝錦色 26、“三包”27、邊塞詩派、山水田園詩派 28、長河落日圓、王維29、豪邁雄放、俊爽飄逸、清新自然 30、“七絕圣手” 31、元結(jié)、顧況32、元白詩派、韓孟詩派 33、珠玉詞、溫潤秀潔34、恨到歸時方始休、白居易 35、王績 36、杜審言、崔融37、陳子昂、杜審言、沈全期 38、草木本有心、張九齡 39、上

16、官儀40、“詩中有畫” 41、個性鮮明 42、沉郁頓挫、新題樂府43、楊億、西昆唱酬集 44、楊萬里、風(fēng)趣、奇趣45、雁點青天字一行、白居易 46、沈全期、宋之問 47、“四聲八病”、永明48、詩藪·內(nèi)篇、無意于工而無不工者 49、拗體律詩 50、劉長卿、韋應(yīng)物51、與元九書 52、郊寒島瘦 53、劉禹錫、柳宗元 54、云謠集55、民間詞、文人之詞 56、趙崇祚、花間集 57、晏殊、晏幾道58、高適、岑參 59、 大起大落 60、篇制多、好作拗體、以詩入詩61、胡應(yīng)麟、詩藪·內(nèi)篇 62、杜牧、李商隱 63、馮延已64、歐陽修 65、開創(chuàng)了豪放詞、以詩為詞、提高了詞的境界66

17、、筆輕 67、陸游、楊萬里 68、渚清沙白鳥飛回、登高69、盧照鄰、長安古意 70、陳子昂 71、張九齡、望月懷遠 72、波撼岳陽城、乾坤日夜浮 73、沉郁頓挫 74、李憑箜篌引、琵琶行 75、病樹前頭萬木春 76、歌詩合為事而作 77、二十四詩品 78、李煜 79、明妃曲 80、似曾相識雁歸來 81、滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨 82、誠齋體 83、簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦84、沈全期、宋之問 85、蘇軾、王維 86、天下誰人不識君 87、清水出芙蓉，天然去雕飾。 88、孟郊、登科后89、聽穎師彈琴、琵琶行90、飛入尋常百姓家 91、諷喻詩、感傷詩 92、心有靈犀一點通 93、暗香浮動月黃昏 94、柳永

18、 95、戴復(fù)古、劉克莊 96、那人卻在，燈火闌珊處 97、送杜少府之任蜀川、贈白馬王彪98、王維、王孟、山水田園 99、高適、岑參 100、王昌齡 101、杜甫 102、長恨歌、琵琶行 103、只是當(dāng)時已惘然 104、以文字為詩、以議論為詩、以才學(xué)為詩 105、張先 106、踏莎行 107、李清照 108、辛棄疾、菩薩蠻書江西造口壁 四、 名詞解釋1、花間詞派花間詞派是由五代后蜀趙崇祚所編花間集而得名。該集收錄了溫庭筠、皇甫松、牛嶠等十八家詞人的詞500首。詞的題材較為狹窄，內(nèi)容以描寫女性的體態(tài)、心理、生活為主，詞風(fēng)濃麗繡錯、柔婉軟媚。2、中興四大詩人中興四大詩人指南宋時期陸游、尤袤、范成大、

19、楊萬里。他們的詩歌反映了南宋時期民族的痛苦、憤怒、憂慮與期盼，抗金斗爭是詩歌的主旋律，山水田園詩的清高一直伴隨著抗金斗爭的吶喊，形成了各自獨特的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)造了宋詩的又一度繁榮。3、盛唐氣象或稱“盛唐之音”，概指盛唐詩歌體現(xiàn)出來的時代精神風(fēng)貌。具體表現(xiàn)在，熱烈追求政治理想；對人生、前途充滿堅定的信念和樂觀的態(tài)度；洋溢著高昂的格調(diào)和充沛的激情；顯示出偉大的開創(chuàng)精神和巨大的創(chuàng)造力量。它成為具有豐富的內(nèi)蘊力和涵攝面的中國古典詩歌的美學(xué)范疇。4、詞論詞論是李清照早年寫的一篇有關(guān)詞學(xué)理論的專文。它主要闡述了以下三方面的問題：（1）詞自唐至宋的發(fā)展與演變；（2）評論了北宋名詞家的創(chuàng)作；（3）闡明了詞的音樂

20、特性和評詞標(biāo)準(zhǔn)，提出了詞“別是一家”的著名觀點。5、白詩派以白居易、元稹為代表，張籍、王建、李紳等為羽翼。元白等人提倡“歌詩合為事而作”，強調(diào)詩歌創(chuàng)作中必須真實地反映現(xiàn)實，批判了創(chuàng)作中“嘲風(fēng)雪、弄花草”的傾向，他們的新樂府“不務(wù)文字奇，惟歌生民病”，詩風(fēng)通俗、平易、暢達。6、新樂府 “新樂府”是相對古樂府而言的。它自創(chuàng)新題，反映時事，恢復(fù)和發(fā)揚漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的優(yōu)良傳統(tǒng)，表現(xiàn)出“即事名篇，無復(fù)依傍”的形式特點。聯(lián)系現(xiàn)實生活，表現(xiàn)社會人生是其思想核心。它“篇無定句，句無定字”，“首句表其目，卒章顯其志”；“其辭質(zhì)而徑”、“其言直而切”、“其事核而實”、“其體順而肆”，而且其標(biāo)題學(xué)習(xí)詩

21、經(jīng)，以首句或首句中的幾字為題。7、韓孟詩派主要是指以韓愈、孟郊為代表的一個詩歌流派。其詩風(fēng)以奇特險怪為主，在中唐詩壇富有獨創(chuàng)性?！霸椭L(fēng)尚怪也”，概括了此派詩歌的創(chuàng)作追求、主導(dǎo)風(fēng)格及在當(dāng)時的影響。他們倡導(dǎo)詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)；注重詩歌的抒情功能，要求表現(xiàn)詩人的人生經(jīng)歷與現(xiàn)實感受；在復(fù)古的同時，又主張創(chuàng)新。8、格律詞派格律詞派主要是指姜夔、吳文英、史達祖、張炎等人，他們填詞特別注意審音協(xié)律和雕章繪句。這派詞人沿著周邦彥的路子填詞，他們都嫻于音律，有較高的文化素養(yǎng)，對詞這種獨特的文學(xué)形式作了許多寶貴的探索，積累了許多寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗，也創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，但他們在使詞不斷雅化的同時又使詞不斷僵化，使詞

22、喪失了它繼續(xù)發(fā)展的社會基礎(chǔ)。9、苦吟詩人苦吟詩人是以孟郊、賈島為代表的一個創(chuàng)作群體，他們互有往來，與韓愈有一定的聯(lián)系，有著大致相同的某些性格特征和藝術(shù)好尚，創(chuàng)作上顯示了鮮明的特質(zhì)與獨異的風(fēng)格，喜好逆向心理的表述，追求“以丑為美”的藝術(shù)表現(xiàn)。常常使用奇拗的句式和語詞，別創(chuàng)體格。這派詩人開創(chuàng)的詩風(fēng)影響廣遠。晚唐五代的周賀等都是學(xué)賈島并效其體的“苦吟詩人”，宋代的“晚唐體”、“江湖派”及“四靈派”，更是形成了新的苦吟詩派。10、大歷十才子“大歷十才子”是后人對中唐前期一批詩人的合稱，過去較多地把其詩歌作為中唐前期詩歌衰落及詩風(fēng)轉(zhuǎn)變地代表。其詩歌中包括了一些反映社會現(xiàn)狀及個人悲時憫世情感的作品，從不同

23、側(cè)面反映了中唐前期的社會風(fēng)貌；總體格調(diào)較為陰郁，感情較為低回，已經(jīng)顯露出中唐詩歌的兆端；其詩歌也明顯地表現(xiàn)出向往隱居、追求寧靜、屬意山水、傾心禪趣的創(chuàng)作走向，體現(xiàn)了中唐士子社會心理和生活態(tài)度地變移；其詩歌善于在景物的精心描繪中展示人的心靈世界，營構(gòu)出動人的意境。11、江西詩派“江西詩派”的名稱是呂本中提出的，并將黃庭堅尊為江西詩派之祖，包括陳師道等25人，其中江西籍的作家有11人，主要是由于創(chuàng)始人是江西籍所以得名。列入江西詩派的詩人，其創(chuàng)作態(tài)度和方法與黃庭堅十分接近或大體一致。其詩派的“一祖三宗”為：杜甫為祖，三宗指黃庭堅、陳師道、陳與義，這明確了該詩派的淵源、承傳與代表作家。12、辛派詞人“

24、辛派詞人”是指思想傾向、生活態(tài)度，尤其是詞的風(fēng)格，都程度不同地受到辛棄疾影響，并與辛棄疾風(fēng)格比較接近的南宋詞人，他們的時代與辛相同或稍晚，其中填詞成就比較大的是陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁。在思想傾向上，辛派詞人都有救世的熱情，都有恢復(fù)中原的強烈愿望，都對投降派深惡痛絕，都用詞慷慨激昂的唱出了抗金救國的戰(zhàn)歌；在詞風(fēng)上，都傾向于選用長調(diào)慢詞來創(chuàng)造雄奇的意境；在表現(xiàn)技巧上，都進一步發(fā)展了以文為詞的方法，雄健粗獷是其主要特色。13、這實際上就是唐初以上官儀為代表的宮體詩，多為歌詠宮廷生活、點綴升平的“應(yīng)詔”、“應(yīng)制”之作。在形式上“好以綺錯婉媚為本”。因上官儀官居高位，“多有效其作者，時人謂為上官體”

25、。14、這是在黃庭堅的影響下于北宋后期形成的一個詩歌流派，因黃是江西人且有呂本中作江西詩社宗派圖而得名。該派有所謂“一祖三宗”之說：“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅、陳師道和陳與義。其中，最能代表這一詩派風(fēng)貌的是黃庭堅的詩歌理論和詩歌作品。15、西昆體，又稱西昆派。因楊億編西昆酬唱集而得名。他們提倡學(xué)習(xí)晚唐李商隱詩，注意字句的錘煉，講究手法技巧，善于運用典故，詩風(fēng)華美。其代表人物為楊億、劉筠、錢惟演。16、盛唐時期，有很多詩人以山水風(fēng)光和田園生活為主要描寫對象，表現(xiàn)閑適恬靜的心境和高蹈遺世的情懷，這就是盛唐山水田園詩派。這一派詩人有孟浩然、王維、儲光曦、常建、祖詠、裴迪等，其中以王孟成就最高，

26、所以該派又稱王孟詩派。17、新樂府運動是中唐詩壇上的一次現(xiàn)實主義詩歌潮流?！靶聵犯币幻加诎拙右住Ｋ^新樂府，是相對古題樂府而言的，是一種以新題寫時事的樂府式的詩歌，具有三個鮮明特點：一是用新題，二是寫時事，三是不必入樂。它始創(chuàng)于杜甫，并為元結(jié)、顧況等繼承，至白居易有意識地倡導(dǎo)，元稹等人積極響應(yīng)，從而掀起了一個有力的新樂府運動，標(biāo)志著唐代現(xiàn)實主義詩歌進入了一個新的階段。18、又稱香山派或白派。該派詩歌能夠直面現(xiàn)實，主張師法杜甫、白居易。要求詩歌反映現(xiàn)實，關(guān)心人民疾苦，寫有社會內(nèi)容的詩，語言淺顯明白，詩風(fēng)樸實。主要詩人有徐弦、李昉、王禹偁等，以王禹偁為代表。19、邊塞詩派是在盛唐形成的一個以反

27、映邊塞戰(zhàn)爭生活、抒發(fā)立功壯志、描繪邊地風(fēng)光、表現(xiàn)邊地風(fēng)情為主要題材的詩派。它是歷史上空前強大的唐帝國文治武功極盛與古典詩歌高度繁榮成熟的歷史條件相結(jié)合的產(chǎn)物。屬于這一派的詩人主要有高適、岑參、王昌齡、王之渙、李頎、崔灝等，其中高岑成就最為突出。20、所謂“江湖詩派”，是因為當(dāng)時杭州書商陳起所刻江湖小集而得名。它是江西詩派擴大的結(jié)果。所謂“江湖”是指這些詩人大都是落第的文士，他們多以布衣身份流浪江湖，靠作游士為生。他們詩歌中的品流很雜。有的生活面很狹窄，對國事又不關(guān)心，只希求在詩作上有所專精，以博時人賞識；有的生活面較寬，對國事也較為關(guān)心，而好高談闊論以博時人稱道。在這一詩派中，以戴復(fù)古和劉克莊

28、較為出色。21、“永嘉四靈”又叫“四靈派”，指的是浙江永嘉的四個詩人：徐照，字靈暉；徐璣，字靈淵；翁卷，字靈舒；趙師秀，字靈秀。他們在詩歌創(chuàng)作上有共同的傾向，效法中晚唐的賈島、姚合，尋求清新刻露之詞來寫野逸清瘦之趣。因他們四人都是永嘉人，他們的字都有“靈”字，因而得名。22、在高宗至武后初年，詩壇上出現(xiàn)了四位“以文章齊名天下”，才華橫溢的青年詩人：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，人們稱之為“初唐四杰”。他們都有建功立業(yè)的雄心，并有較高的文學(xué)修養(yǎng)，但仕途不順，政治地位低下，因而作品表現(xiàn)出積極進取的精神和郁郁不平的感慨，并反映了較為廣闊的社會生活。他們對扭轉(zhuǎn)初唐詩壇浮靡的詩風(fēng)作出了積極的貢獻。簡答題1

29、岑參邊塞詩的“奇“表現(xiàn)在哪些方面？“好奇”，是岑參的藝術(shù)好尚和審美趣味的涵括，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，意奇。岑參愛好與追求新奇事物，表現(xiàn)出特有的個性與氣質(zhì)。在他的筆下，風(fēng)沙、大漠、冰雪、火山、熱海，都閃爍著奇光異采。第二，境奇。岑參在描寫戰(zhàn)爭場景時，也能出奇制勝，創(chuàng)造出緊張的戰(zhàn)場氣氛和激烈壯偉的戰(zhàn)斗畫面。第三，語奇。岑參的邊塞詩都是七言歌行體，形式縱橫恣肆，揮灑自如。2為什么說韓愈詩歌“為唐詩之一大變”？韓愈的詩歌出現(xiàn)了前人詩歌所不具備的許多特點：第一，他的詩歌中往往出現(xiàn)一些出人意表、標(biāo)新立異的構(gòu)思。第二，韓詩于奇崛中表現(xiàn)出雄放豪健的氣勢。其寫景紀(jì)游詩，能以一氣貫注的筆勢去展現(xiàn)自然物象，

30、表達對人生的感謂；在描繪事物方面，韓詩也善作細微刻畫，展示事物的生動情狀。第三，“以文為詩”：他把古文的句法、章法和語言結(jié)構(gòu)方式引入詩中；在其古體詩中，常常全用散句，有意避開詩歌的對稱結(jié)構(gòu)，多用虛字和排比的散文句法；他還改變句子和組成形式或節(jié)奏，淡化詩歌的韻律感；他還在詩中大量敘事、議論。 3黃庭堅詩歌理論的主要內(nèi)容是什么？黃庭堅詩歌理論主張力避語言熟滑庸腐的套數(shù)，使語言夭矯生新，形成一種奇崛、拗峭的詩風(fēng)。具體如下：第一，主張“點鐵成金”、“奪胎換骨”法。就是要運用古人的警言、佳句、善字來給自己的作品生輝。第二，運用拗格，喜押險韻。就是故意破壞規(guī)定的平仄格式，打亂正常的語法秩序，用同韻字少的字

31、來押韻。4、陳子昂在與東方左史虬修竹篇序中提出了哪些詩歌革新的理論主張？ 陳子昂的詩歌理論體現(xiàn)出“以復(fù)古為革新”的特點。（1）反對漢魏以后以齊梁為代表的不良詩風(fēng)；（2）主張繼承和發(fā)揚古代詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)（風(fēng)雅興寄、漢魏風(fēng)骨、建安正始）；（3）提出了衡量和批評詩歌的原則。5、中唐前期詩人的心態(tài)變化表現(xiàn)在哪些方面？詩人創(chuàng)作心理受整個時代審美心理的浸染，形成了審美主體的特定心態(tài)。（1）懷舊情緒強烈，更加追念開、天盛世，也更加重了他們的失望與悲哀；（2）藝術(shù)注意力發(fā)生轉(zhuǎn)移，創(chuàng)作視角更多地投向自然、山水；（3）佛道思想與隱居田園成為了他們的重要人生選擇。6、“辛派詞人”的主要創(chuàng)作特征是什么？“辛派詞人”是

32、指南宋詞壇受辛棄疾影響、與辛詞風(fēng)格接近的一批詞人，有陳亮、劉過、劉克莊等。在思想傾向上，都有整頓山河、恢復(fù)中原的熱情與壯志，在詞中高唱抗金救國的戰(zhàn)歌；在詞風(fēng)上，喜用長調(diào)創(chuàng)造雄奇意境，抒寫悲壯情懷；在表現(xiàn)技巧上，發(fā)展“以文為詞”的手法，大量采用議論與鋪陳；在語言運用上，多融入古語、口語、俗語，使用典故。但有時失于粗率。7、律詩（近體詩）的成熟和定型對唐詩的發(fā)展有何貢獻？律體詩的成熟和定型使詩歌形式出現(xiàn)了古、近體之分；近體詩格式的規(guī)范化、程式化，又使后代詩人在創(chuàng)作上有了可資遵循的完整樣式，為唐詩的發(fā)展開拓了新的藝術(shù)領(lǐng)域；它顯示出極強的藝術(shù)生命力，形成了中國古代詩歌的特質(zhì)。此后，近體詩在盛唐詩壇獨標(biāo)

33、新格，至中、晚唐大放異彩，在創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量上都達到了高峰。8、王維表現(xiàn)禪趣佛理的山水田園詩有何特征？王維的這類詩表現(xiàn)出一種空靈寂滅的風(fēng)格特征。他善于創(chuàng)造一種幽深靜寂的境界，從人與物之間的交流、契合與依戀中，從身世兩忘、萬念俱寂中去求得精神愉悅與心理滿足；能敏銳捕捉自然界中平常的、細小的事物，展現(xiàn)景物特征與禪理領(lǐng)悟，發(fā)現(xiàn)獨特的“趣”；把心象寓于物象之中，通過客觀外物的美，再現(xiàn)主觀情志的美；具有繪畫美。9、試述“韓孟詩派”的詩歌理論?！绊n孟詩派”的詩歌理論，主要體現(xiàn)在韓愈和孟郊的詩歌主張上。（1）他們倡導(dǎo)詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)。韓愈主張重道，這個“道”，“乃夫子、孟軻，揚雄所傳之道”；孟郊主張“以復(fù)古為革

34、新”，批評所謂“今詞”，稱頌“昔詠”，常以“雅”、“正”為評價詩人的標(biāo)準(zhǔn)，提倡“下筆證興亡，陳詞備風(fēng)骨”；（2）他們注重詩歌的抒情功能，要求詩歌表現(xiàn)詩人的人生經(jīng)歷和現(xiàn)實感受。韓愈提出“大凡物不得其平則鳴”的觀點，要求詩人“自鳴其不幸”；孟郊是“始以其詩鳴”者，“變愁為高歌”（3）他們在復(fù)古的同時，也主張創(chuàng)新，韓愈認為“惟善用古者能變古”，既學(xué)習(xí)前人的創(chuàng)作經(jīng)驗和成果，又要有所創(chuàng)變。他們在創(chuàng)作中力避熟爛，獨標(biāo)新格，崇尚和追求奇險古拙的詩風(fēng)。（4）在創(chuàng)作上，此派詩人提倡“苦吟”，并形成了中唐一個以“苦吟”為特色的詩人群體。10、比較分析高適、岑參邊塞詩的異同。 兩者的詩歌的主要風(fēng)格均可用“悲壯”二字

35、概括，其邊塞詩均以七言歌行最為著稱。高詩深沉悲壯氣力雄厚。岑參的詩奇麗俊爽，奔放壯美，藝術(shù)上富于創(chuàng)造性；高詩內(nèi)容豐富，岑詩多寫軍中上層人士的活動和邊地風(fēng)物；高詩以“尚質(zhì)主理”擅長，岑以“尚巧取景”取勝。11、比較李益七絕邊塞詩與王昌齡同類詩歌的異同。李益的邊塞詩主要書寫戰(zhàn)士們久戍思歸的怨望心情，這些詩已經(jīng)沒有盛唐邊塞詩那種樂觀豪放的情調(diào)，與王描寫“邊愁”的詩歌相比，王詩雄渾悲壯，李詩凄涼感傷；李七絕邊塞詩藝術(shù)上成就很高，形象的完整豐富，韻味的含蓄深長，音律的和諧婉轉(zhuǎn)，語言的精練自然，都接近于王；李詩善于以音樂去揭示和深化人物的情感，使視、聽、感三者起了極其優(yōu)異的協(xié)同作用，增強了詩歌抒情的含蘊力

36、和表現(xiàn)力，這一點進一步發(fā)展了王七絕邊塞詩中音樂與抒情相結(jié)合的特色，并形成了自己的藝術(shù)個性；李詩具有濃厚的抒情性，又體現(xiàn)出“慷慨意氣、武毅獷厲”的特色，“所作從軍詩，悲壯宛轉(zhuǎn)，樂人譜入聲歌，至今誦之，令人凄斷”，點明了李邊塞詩的基本風(fēng)格，而王邊塞詩則深宛蘊藉。12、白居易關(guān)于諷喻詩的理論要點有哪些？試對此作出評價。（1）強調(diào)詩歌反映現(xiàn)實，褒貶時政，為現(xiàn)實政治服務(wù)，主張詩歌創(chuàng)作應(yīng)有明確的政治目的，這是其詩論的基點和核心；（2）基于上述認識，他主張發(fā)揮詩歌的社會功能，強調(diào)其功利目的；（3）注意詩歌中的“情”，“情”的內(nèi)涵偏重于人們對現(xiàn)實社會和政治的某種感受，即所謂的“民情”、“世情”；（4）反對形式

37、主義詩風(fēng)，倡導(dǎo)詩歌革新，要求形式為內(nèi)容服務(wù)。白的詩論從某種意義上說，較全面地總結(jié)了古代諷喻詩創(chuàng)作的理論。從當(dāng)時詩歌的現(xiàn)狀看，闡述了新樂府為代表的諷喻詩創(chuàng)作的理論成果和實踐經(jīng)驗，其詩論對后世樂府詩的創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定的影響；同時，作為一種文學(xué)思想，它也表現(xiàn)出較大的缺陷和不足：顯示出較強的政治理念，把詩歌作為變相的奏章、押韻的諫書，表現(xiàn)出明顯的片面性、狹隘性和不完備性；不僅對陶淵明、謝靈運、鮑照的詩歌有偏頗之論，對李白的詩的評論也有不符合實際之處。13、王維“詩中有畫”的藝術(shù)特色體現(xiàn)在哪些方面？王維山水田園詩能融合畫的韻致與詩的意境，通過鮮明、生動的畫面形象去表現(xiàn)其內(nèi)在的意趣，所謂“得之于象外”；他

38、在詩中運用了一些繪畫手法和方式，加強了詩歌的畫意；他以再現(xiàn)為表現(xiàn)，在再現(xiàn)客觀外界事物美的同時，表現(xiàn)人的內(nèi)在精神之美，展示其人格之美。14、元結(jié)的社會諷喻詩創(chuàng)作在理論上和實踐上的意義與地位。中唐前期，以元結(jié)為代表的一些詩人能面對現(xiàn)實，發(fā)揚杜甫等的創(chuàng)作精神，成為現(xiàn)實主義詩歌由盛唐進入中唐的承繼者。在理論上，元結(jié)是繼陳子昂后，較多地提出詩歌革新主張的詩人。他提倡“風(fēng)雅”，不滿詩壇現(xiàn)狀；他重視詩歌的“教化”作用，要求詩能“上感于上，下化于下”，主張創(chuàng)作應(yīng)“極帝王理亂之道，系古人規(guī)諷之流”；號召作者“變時俗之淫靡，為后生之規(guī)范”。其詩論在當(dāng)時具有較強的針對性和批判性，也是對現(xiàn)實主義詩歌的發(fā)揚，成為以后白

39、居易等人的新樂府詩論的先聲。 在創(chuàng)作上，元結(jié)等積極地以詩歌形式去反映社會凋敝，百姓困苦的現(xiàn)實，并表現(xiàn)出對現(xiàn)實的批判，發(fā)揚了現(xiàn)實主義精神，顯示出詩人在中唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變之際，并未全然忘懷現(xiàn)實，同時也預(yù)示著中唐詩歌創(chuàng)作的發(fā)展道路。15、簡述白居易諷喻詩的藝術(shù)特點。1）白居易的諷喻詩緊密聯(lián)系中唐的社會現(xiàn)實，具有一定的社會批判價值。（2）其諷喻詩主題明確，傾向明顯，每首詩突出某一個社會問題，顯示出較深刻的現(xiàn)實意義。（3）詩中敘事、抒情、議論相結(jié)合，簡明生動，注入了詩人強烈的主觀意念和社會批判。（4）善于運用對比手法揭示社會矛盾、表現(xiàn)社會的不合理。（5）語言通俗流暢、自然淺近。白居易的諷喻詩是其詩歌理論的最好

40、實踐。16、試析春江花月夜的藝術(shù)特色。春江花月夜雖用樂府舊題，然較前代之作，句式有五言進到七言，篇幅也大大擴展。它跳出宮體范圍，于傳統(tǒng)的離別相思題材中融進詩人無限情思，探尋著宇宙自然的真諦和奧妙，表現(xiàn)了對人生的感慨。詩緊扣春夜的江、水、月、花展開描寫，有層次、有漸進地書寫了人物迷惘、求索、矛盾地思想內(nèi)涵和心理特征。構(gòu)思精妙，章法嚴(yán)整；語言具有音樂感，抑揚欺負，自由靈動，流轉(zhuǎn)清麗，偶散并用，產(chǎn)生了強烈地韻律，形成了優(yōu)美地抒情結(jié)構(gòu)。17、試以劉長卿、韋應(yīng)物的詩歌為例，說明中唐前期山水景物詩的新特點。中唐前期，山水田園詩成為一種明顯的創(chuàng)作趨向，并開始表現(xiàn)出中唐詩歌的整體特征?！笆⑻浦鳉?，氣完而意不盡

41、工；中唐主意，意工而氣不甚完”，此期詩歌缺乏充足的內(nèi)在氣力和健朗的風(fēng)神，表現(xiàn)為格調(diào)靡弱，意境纖細、氣象狹小，用語精嚴(yán)的藝術(shù)特色，中唐前期的山水景物詩也表現(xiàn)出這些特點。劉長卿的詩工密清秀，流轉(zhuǎn)深致，描寫景物簡淡閑雅，“體物情深”，刻畫內(nèi)心情感凄婉清切，但與中唐山水田園詩相比，顯得較為傷感低回，實兆中唐氣格。韋應(yīng)物的詩歌以恬淡閑遠為主，而其山水田園詩不僅是寄托潔身自好、樂天知命的思想，還流露出對農(nóng)民勞苦的關(guān)懷，相比王、孟田園詩更接近勞動人民的感情，生活氣息也較濃厚。18、簡述李清照的詞論。李清照對詞的見解和要求概括起來有如下幾點：（1）詞的格調(diào)應(yīng)該高雅，不能像柳永詞那樣“辭語塵下”；（2）詞的語言

42、應(yīng)該渾成，“有妙語而破碎”則不足以為名家；（3）詞的聲調(diào)應(yīng)該協(xié)樂，要分五音、六律和清濁輕重音，蘇軾等人的詞只是“句讀不茸之詩”，王安石的詞更令人絕倒；（4）詞的風(fēng)格應(yīng)該典重；（5）填詞應(yīng)當(dāng)擅長鋪敘；（6）作詞應(yīng)當(dāng)“尚故實”，如專主情致而不尚故實，就像妍麗的貧家女而乏“富貴態(tài)”。19、參見教材76、77頁。 20、參見教材241、242頁。 21、教材53、54頁。22、岑參邊塞詩內(nèi)容十分廣泛。他抒發(fā)了自己立功邊疆、慷慨報國的理想和功名未遂、壯志難伸的感慨，贊頌了邊塞將士保家衛(wèi)國、艱苦奮斗的英雄主義精神。此外，他還描繪了邊疆的奇異景色和軍中的生活情景。23、陸游詩的風(fēng)格豐富多彩，早期工巧典麗，中

43、期激越宏肆，晚期平淡秀雅，但豪邁奔放、沉郁悲壯是其主導(dǎo)風(fēng)格。其詩歌創(chuàng)作的基本特征是現(xiàn)實主義，但又有浪漫主義色彩。詩的語言流暢平易，精練自然，體裁多派樣，可說是無體不備，各體皆工。24、要點如下：題材的擴大，詞風(fēng)的開創(chuàng)，手法的創(chuàng)新，自我意識的高揚以及音律的突破。（需略加分析。）25、概括地說，婉約派多寫離別相思，兒女之情，而豪放派則廣泛地選擇題材，多寫家國大事；婉約派含蓄蘊藉，情思曲折流露，而豪放派則多為直抒胸臆，情感熱烈奔放；婉約派嚴(yán)守格律，音律諧美，而豪放派則敢于沖破格律的束縛；婉約派的總體風(fēng)格特征是委婉綺麗，而豪放派的基本風(fēng)格則是恢弘沉郁。26、參見教材76、77頁的相關(guān)內(nèi)容。27、南宋中

44、期，詩壇上出現(xiàn)了楊萬里、范成大、陸游和尤袤，他們被譽為“中興四大詩人”。其中，楊萬里、范成大在當(dāng)時名聲最大，而成就最高者，當(dāng)為陸游。（可略述楊、范、陸三人的詩歌創(chuàng)作。）論述題1、 論李白詩歌的藝術(shù)風(fēng)格李白詩歌的藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在如下方面：第一，豪邁雄放。李白詩歌中充沛的激情、高昂的格調(diào)、奔放的氣勢，突出地體現(xiàn)了其詩的藝術(shù)個性。第二，俊爽飄逸。李白詩往往境界高遠、風(fēng)度飄灑，顯示出蓬勃的朝氣和舒展自如的格力。第三，清新自然?！扒逅鲕饺兀烊蝗サ瘛笔抢畎椎拿缹W(xué)理想與審美追求；“貴清真”是他重要的創(chuàng)作主張。他的許多詩，不假雕琢，沖口而出，自然鮮活，天真坦率。2、論蘇軾在詞史上的地位第一，他擺脫了詞對

45、音樂的依附關(guān)系；第二，他開創(chuàng)了豪放詞；第三，他以詩為詞，豐富了詞的表現(xiàn)技巧；第四，他開拓了詞的題材，提高了詞的境界。3、試論杜甫“新題樂府”的創(chuàng)作成就。杜甫學(xué)習(xí)和顯揚了漢樂府的優(yōu)良傳統(tǒng)與精神實質(zhì)，以新題紀(jì)時事，創(chuàng)造了“新題樂府”的新的詩歌樣式。（1）具有詩歌形式的開創(chuàng)性，從現(xiàn)實生活中自立新題，“即事名篇，無復(fù)依傍”；（2）具有反映生活的典型性，以個別反映一般，以局部表現(xiàn)整體；（3）具有表現(xiàn)手法的多樣性，敘事與抒情的結(jié)合，注意人物描寫，語言的豐富與生動；（4）對中唐元、白等人及后代“新樂府”的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。（注：必須結(jié)合詩人創(chuàng)作以及作品進行論述）4、論柳永詞的貢獻與地位。柳永的詞是對宋詞的

46、一次重要變革。擴大了詞的題材內(nèi)容：表現(xiàn)市民階層（尤其是普通女性）的生活、遭遇、情感和心理；抒寫羈旅之愁和人生的悔恨；描寫都市風(fēng)光；表達政治上的失意與怨憤。在詞的藝術(shù)形式上的創(chuàng)變：大量創(chuàng)制和使用長調(diào)（慢詞），探索了鋪敘承接的結(jié)構(gòu)手法；改變詞的句式形態(tài)，使之更適合詞的音樂要求；吸收市民的口語、俗語，“明白而家?！保乖~的語言有了雅俗之分。（注：必須結(jié)合詞人創(chuàng)作以及作品進行論述）5、試論述盛唐山水田園詩興起的原因及其總體特征。盛唐時期，政治安定、經(jīng)濟繁榮、思想活躍，促進了山水田園詩的興盛。 “終南捷徑”成為盛唐的知識分子一條隱居以求仕的道路，其隱居地和生活圈為其模山范水提供了創(chuàng)作源泉；盛唐經(jīng)濟繁榮、

47、國富民強，為廣大學(xué)人士子的游歷生活提供了充裕的物質(zhì)條件和良好的社會環(huán)境；唐代思想政策比較寬松，儒、道、釋等各種思想并存且自由發(fā)展，為盛唐山水田園詩增加了許多新的內(nèi)容和題材。盛唐山水田園詩以寫隱居和山水田園之景為主要內(nèi)容；形式以五言為主；詩風(fēng)雅淡閑遠；語言清新優(yōu)美。與前期山水田園詩相比從不同側(cè)面反映了詩人積極用世的愿望；更注重意境的創(chuàng)造，往往全詩渾然天成，形成十分完美的藝術(shù)整體；手法更為多樣，技巧更為嫻熟，大大提高了詩歌的表現(xiàn)力和藝術(shù)質(zhì)量。6、論述杜甫律詩的藝術(shù)成就？杜甫的律詩，大大擴展了其創(chuàng)作領(lǐng)域，廣泛地反映了社會生活面，增強了律詩的表現(xiàn)功能；從詩歌形式上而言，杜甫發(fā)展了“連章體”（組詩），創(chuàng)

48、造了拗體律詩；杜甫的律詩章法多變，手法多樣，姿態(tài)各異，體現(xiàn)了高超的技巧，如在謀篇布局上，打破了傳統(tǒng)的前景后情的格局，情景融為一體；在對仗形式上不循常格，自創(chuàng)新格，或四聯(lián)全對仗，或前三聯(lián)對仗，綜合運用多種對仗形式，使詩歌整體更為嚴(yán)整，手法更加豐富自杜甫始，律詩中較多地出現(xiàn)了敘事和議論，改變了以往近體詩重抒情，輕敘事、議論的狀況，對律詩作出了重要發(fā)展；杜甫律詩的語言呈現(xiàn)出多種風(fēng)貌?；蜓披惖渲?，或清新俊爽，或自然平暢，或沉郁雄厚，或婉致精蘊。而最具開創(chuàng)性的是善于吸收提煉民間俗語、口語入律詩；同時，常用虛字、喜用疊字，提高了語言的表現(xiàn)力。7、試論述李煜詞的藝術(shù)特色。李煜的詞以國破被俘為大致分界。（1）

49、前期詞主要反映宮廷生活的情狀，以濃辭艷語描寫宮中生活；也有表達懷人情思的詞作，大多清新明凈，意味濃郁。（2）后期詞取得了更突出的藝術(shù)成就，詞境提高，詞的內(nèi)容和風(fēng)格也發(fā)生變化：對昔日生活的回憶，對南唐故國的眷戀，對江南風(fēng)物的追念，成為后期詞的主要題材；哀傷悲切是其基本格調(diào)。（3）情感真率，書寫明朗，是李煜詞最突出的特色。其詞常以“我”為抒情主人公，大膽袒露心靈世界，表現(xiàn)種種生活情事善于以情造景，又以景托情，營造優(yōu)美的意境善于刻畫形象，準(zhǔn)確生動地傳出其神長于以自然淺近的語言書寫深厚真摯的情感，繼承了民間詞和中唐詩人之詞的語言特色，提煉口語入語，具有很強的表現(xiàn)力多用白描，簡練省凈，又鮮明的直觀性。8、試論歐陽修詩歌的藝術(shù)特點。（1）歐陽修的