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1、吳文英詩詞:風入松-聽風聽雨過清明原 文譯文賞析風入松聽風聽雨過清明宋代:吳文英聽風聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路,一絲柳、 一寸柔情。料峭春寒中酒,交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索,有當時、 纖手香凝。惆悵雙鴛不到,幽階一夜苔生?!咀g文】聽著凄風苦雨之聲,我獨自寂寞地過著清明。掩埋好遍地的 落花,我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方,如今 已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲,都寄托著一分柔情。料峭的 春寒中,我獨自喝著悶酒,想借夢境去與佳人重逢,不料又被啼 鶯喚醒。西園的亭臺和樹林,每天我都派人去打掃干凈,依舊到這里來欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過的秋
2、千、繩索上還有你纖手握過而留下的芳馨。我是多么惆悵傷心,你的倩影總是沒有信音。幽寂的空階上,一夜間長出的苔蘚便已青青?!咀⑨尅坎荩翰荩鸩?,擬寫。愁草,沒有心情寫。瘞(y i)埋葬。銘,文體的一種。庾信有瘞花銘 。古代常把銘文刻在墓碑或者器物上,內(nèi)容多為歌功頌德,表示哀悼,申述鑒戒。分攜:分手,分別。綠暗:形容綠柳成蔭。料峭:形容春天的寒冷。中酒:醉酒。“中酒”見史記樊噲傳,亦見漢書,意酒酣也。中,讀仄聲也。又如杜牧: “殘春杜陵客,中酒落花前”(睦州四韻 ) ,交加:形容雜亂。雙鴛:指女子的繡花鞋,這里兼指女子本人。【賞析】這是西園懷人之作。西園在吳地,是夢窗和情人的寓所,二 人亦在此分手,
3、所以西園誠是悲歡交織之地。夢窗在此中常提到 此地,可見此地實乃夢縈魂繞之地。這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融,意境有獨到之處。 前二句是傷春,三、四兩句寫傷別,五、六兩句則是傷春與傷別 的交融,形象豐滿,意蘊深邃。“聽風聽雨過清明”,起句貌似簡單,不象夢窗綿麗的風格,但用意頗深。不僅點出時間,而且勾 勒出內(nèi)心細膩的情愫。寒食、清明凄冷的禁煙時節(jié),連續(xù)刮風下雨,意境凄涼。風 雨不寫“見”而寫“聽”,意思是白天對風雨中落花,不忍見,但 不能不聽到;晚上則為花無眠、以聽風聽雨為常。首句四個字就 寫出了詞人在清明節(jié)前后,聽風聽雨,愁風愁雨的惜花傷春情緒, 不由讓讀者生凄神憾魄之感?!俺畈莜幓ㄣ憽?
4、一句緊承首句而來, 意密而情濃。落花滿地,將它打掃成堆,予以埋葬,這是一層意 思;葬花后而仍不安心,心想應該為它擬就一個瘞花銘,痍信有瘞花銘,此借用之,這是二層意思;草蔭時為花傷心,為花墮 淚,愁緒橫生,故曰“愁草”,這是三層意思。詞人為花而悲,為春而傷,情波千疊,都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分攜路,一絲柳,一寸柔情”,是寫分別時的情景。夢窗和情人在柳絲飄蕩的 路上分手,自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時折柳 相送的風俗,是希望柳絲能夠系住將要遠行的人,所以說“一絲 柳,一寸柔情”,可謂語淺意深。“料峭春寒中酒,交加曉夢啼鶯”,傷春又傷別,無以排遣, 只得借酒澆愁,希望醉后夢中能與情
5、人相見。無奈春夢卻被鶯啼 聲驚醒。這是化用唐詩“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時驚妾夢, 不得到遼西”之意。上闕是愁風雨,惜年華,傷離別,意象集中 精煉,而又感人至深,顯出密中有疏的特色。下闕寫清明已過,風雨已止,天氣放晴了。闊別已久的情人, 怎么能忘懷!按正常邏輯,因深念情人,故不忍再去平時二人一 同游賞之處了,以免觸景生悲,睹物思人。但夢窗卻用進一層的 寫法,那就是照樣(依舊)去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋 千索,仿佛佳人仍在?!包S蜂”二句是窗夢詞中的名句,妙在不 從正面寫,而是側(cè)面烘托,佳人的美好形象凸現(xiàn)出來。懷人之情 至深,故即不能來,還是癡心望著她來?!叭杖諕吡滞ぁ保褪请m毫無希望而仍
6、望著她來。離別已久,秋千索上的香氣未必能留, 但仍寫黃蜂的頻撲,這不是在實寫。陳洵說:“見秋千而思纖手,因蜂撲而念香凝,純是癡望神理?!苯Y(jié)句“雙鴛不到”(雙鴛是一雙鄉(xiāng)繡有鴛鴦的鞋子),明寫其不再惆悵。 “幽階一夜苔生” ,語意夸張。不怨伊人不來,而只說“苔生” ,可見當時伊人常來此處時,階上是不會生出青苔來的,此時人去已久,所以青苔滋生,但不說經(jīng)時而說“一夜, ”由此可見二人雙棲之時,歡愛異常,仿佛如在昨日。這樣的夸張,在事實上并非如此,而在情理上卻是真實的。擴展閱讀:人物忠奸爭議吳文英結(jié)交顯貴,充當他們的幕僚。在這些權(quán)貴中,他與吳潛的交誼較深。吳潛曾兩度入相。后為賈似道誣陷,被劾貶謫,卒于謫
7、所。他與吳文英之兄翁逢龍為同年進士,由于這層關(guān)系,他與他們?nèi)值芙杂薪徽x, 與吳文英尤多唱和之作。 吳潛的品格,他對國事的忠悃,對吳文英有很大影響。吳潛任參知政事時,吳文英為其幕僚。吳潛的被貶被害,使吳文英極為痛心。懾于賈似道的淫威,不敢公開悼念,乃以“過先賢堂”為名,寫下西平樂慢一首,以慨嘆之聲,發(fā)傷感之情,以寄哀思。至于吳文英與賈似道的交往,是最為后人非議的。賈似道被列入宋史奸臣傳,而吳文英曾與他有較深關(guān)系?,F(xiàn)存夢窗詞中,有四首是贈賈似道的。圍繞這四首詞,人們對吳文英的品格與操行發(fā)生了爭議。一種意見認為, 吳氏四詞均作于淳祐六年( 1246) 至十年間, 是賈似道制置京湖,未肆驕橫之時,此后吳文英再也沒有投贈之 作,這是因為他見賈似道專擅之跡已彰,又誣陷排擠了吳潛,故 與之疏遠乃至絕交。因此,這四詞與吳文英投獻其他權(quán)貴的詞作 一樣,是酬酢之作,無可非議。另一種意見認為,四詞中的金盞子賦秋壑西湖小筑是 在賈似道入朝以后所作,其時吳潛已為賈氏所害,而吳文英仍與 賈有往來,作詞吹捧他,其人品性可知。當然,也有人認為,即 便這首金盞子是作于賈似道入朝之初,但也只不過是從表面 歌頌賈似道的名位聲望以及他粉飾著的茍安的升平而已,其中沒 有諂佞干求的言語,所以吳文英與賈似道的交往,只是
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