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文檔簡介

視聽語言許龍2014.8第三講 景別景別的分類全景組1. 遠(yuǎn)景 2. 全景 3. 人全中景組1. 中景 2. 中近景特寫組1. 近景 2. 特寫 3. 大特寫遠(yuǎn)景：人物比例很小的外景鏡頭全景：一個(gè)場面的全貌人全：人的全身全景組的功能 展示環(huán)境，交代景物之間的空間關(guān)系 創(chuàng)造意境，抒情，主要是寫意 展示大場面 制造震撼的效果片段：黃土地開頭 我們不僅了解了環(huán)境，更會感覺到鏡頭后面創(chuàng)作者對“黃土地”的深厚情感和濃濃詩意。全景組的局限性 鏡頭不能過短，否則容易遺漏信息 節(jié)奏緩慢，運(yùn)動不明顯片段：阿甘正傳中景：膝蓋以上中近景：腰以上中景組的功能 數(shù)量最多，是最常見的敘事性景別 全景和特寫之間的過渡中景組的局限性 缺乏感染力，砍掉了人物最具魅力的腿 人和景都在鏡頭中，但兩者都不突出 難以左右觀眾的注意力 近景：胸以上特寫：頭部特寫：頭部經(jīng)典好萊塢拍攝中，會帶肩大特寫：臉的局部特寫組的功能 介紹人物，突出影片的主體形象 突出人物細(xì)致的表情或動作 描寫物的細(xì)節(jié)，突出細(xì)部特征 可作轉(zhuǎn)換時(shí)空的手段 可與其它景別鏡頭反復(fù)，造成緊張激烈的氣氛。 特寫的局限性 人和景分離，環(huán)境弱化 鏡頭不能過長，因?yàn)樗男畔⒘刻倨危簹⑹秩R昂、羅拉快跑影片讀解 巴頓將軍 一個(gè)男人和一個(gè)女人總結(jié) 景別的大小產(chǎn)生于對比 景別帶有主觀性 景別決定影片的風(fēng)格 常規(guī)敘事電影中，要注

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